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    分析環(huán)縣道情皮影戲唱腔音樂(lè)的特征

    2019-12-04 04:07:14柳建輝
    北方音樂(lè) 2019年20期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)特征環(huán)縣

    【摘要】甘肅省環(huán)縣的道情皮影戲享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。它結(jié)合了傳統(tǒng)皮影戲和道情的優(yōu)點(diǎn),具有十分濃厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),同時(shí)呈現(xiàn)出明顯的地域文化特點(diǎn),在表演過(guò)程中聲腔別具一格,是環(huán)縣當(dāng)?shù)貙氋F的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文從多角度分析道情皮影戲,旨在挖掘它的文化價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】環(huán)縣;道情皮影戲唱腔;音樂(lè)特征

    【中圖分類號(hào)】J82 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    環(huán)縣道情皮影戲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,國(guó)際上稱它為“電影界的創(chuàng)造者”。它在創(chuàng)作的過(guò)程中,通常呈現(xiàn)出優(yōu)美的唱腔、絕妙的雕刻、形式多元的曲目和豐富的板式,它在當(dāng)?shù)啬酥寥珖?guó)民眾的心目中占有著重要地位。皮影戲很早就在我國(guó)廣大地區(qū)流傳和發(fā)揚(yáng),經(jīng)過(guò)不同時(shí)期和地域的演化,各個(gè)地區(qū)將自己的文化元素融入到了皮影戲當(dāng)中,經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展和演化,衍生出了多個(gè)以皮影戲?yàn)閯?chuàng)作基礎(chǔ)的流派,而環(huán)縣道情皮影戲就是諸多流派之一,本文主要對(duì)環(huán)縣道情皮影戲的特點(diǎn)和音樂(lè)特性進(jìn)行分析。

    一、環(huán)縣道情皮影戲的歷史

    我國(guó)是皮影戲的發(fā)源地,在古代,由于其表演形式豐富多彩,而且取材較為廣泛,深受民眾的喜愛,所以為皮影戲的發(fā)展提供了土壤。皮影戲在發(fā)展的過(guò)程中,不斷進(jìn)行表演內(nèi)容的創(chuàng)新,充分與其他的傳統(tǒng)表演方式進(jìn)行融合,經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,表演形式別具一格。皮影戲已經(jīng)被廣大民眾接受,這是它多年發(fā)展和不斷創(chuàng)新的結(jié)果。我國(guó)傳統(tǒng)戲劇在發(fā)展的過(guò)程中不斷地根據(jù)表演形式制定相關(guān)的規(guī)范制度,表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣,這主要體現(xiàn)在演員的職業(yè)素質(zhì)上,即“打、念、做、唱”的基本功上,這是我國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演者必須具備的技能。環(huán)縣道情皮影戲已經(jīng)有千年的歷史,它將傳統(tǒng)皮影戲與道情進(jìn)行了融合,經(jīng)過(guò)多年的完善和發(fā)展,形成了獨(dú)樹一幟的表演風(fēng)格。它以環(huán)縣為發(fā)展主陣地,向周邊區(qū)域進(jìn)行延伸,在甘肅多地進(jìn)行發(fā)展,它獨(dú)特的表演形式和說(shuō)唱形式以及高超的皮影技術(shù),引起了社會(huì)廣大學(xué)者的研究。

    二、環(huán)縣道情皮影戲在表演過(guò)程中的音樂(lè)屬性

    在環(huán)縣當(dāng)?shù)?,民眾戲稱它為“亂彈”或者是被稱之為亂扎道情,其唱法特點(diǎn)被稱之為“亂句”,劇本和曲調(diào)都不具有完整性,特別是唱詞組織十分凌亂,所以民間戲稱為“亂扎道情”。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展,它的表演形式轉(zhuǎn)變?yōu)榘迨襟w,唱詞也變得工整有序。環(huán)縣當(dāng)?shù)氐钠び皯蛟诔ㄉ蟿e具一格,戲曲家將這種唱法稱之為“嘛簧”。這兩個(gè)都代表著不同含義,而且這種唱法嚴(yán)格意義上講應(yīng)該稱為虛腔,屬于行腔唱法,歌詞通常有許多語(yǔ)氣助詞來(lái)充當(dāng)。與此同時(shí),這種唱法藝術(shù)界稱之為“幫腔”,由于使用較多的語(yǔ)氣助詞,使得整個(gè)表演過(guò)程更加生動(dòng)。這種幫腔具有悠久的歷史,在過(guò)去大家通過(guò)共同喊口號(hào)來(lái)進(jìn)行舉重,而這些語(yǔ)氣助詞就是很好的題材?!吨袊?guó)百科全書》中對(duì)它的描述是,這種腔調(diào)來(lái)自于遠(yuǎn)古時(shí)期勞動(dòng)人民進(jìn)行勞動(dòng)的口號(hào)。通常情況下,一個(gè)人起頭開唱,其余人應(yīng)聲附和。周朝有些書籍曾這樣介紹:“于是中黃門倡……”在《詩(shī)經(jīng)》《樂(lè)府詩(shī)集》和《易》等著作中都有對(duì)它的介紹。在各種史料中有很多記載這種獨(dú)特的表演形式,主要是由于當(dāng)時(shí)語(yǔ)言文字還不夠豐富,民眾只能通過(guò)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感,這應(yīng)該算是社會(huì)發(fā)展的一種需要,隨著戲劇的出現(xiàn),創(chuàng)作者將這種口語(yǔ)加入到了戲劇臺(tái)詞中。根據(jù)《中國(guó)戲曲志·北京卷》描述,扮演幫腔的演員是不固定的,有可能是其他人員來(lái)進(jìn)行幫腔。曾有作者在其著作中表達(dá)這樣的觀點(diǎn):各種形式的幫腔在形式上幾乎是一樣的,通常情況下,在一句唱詞的結(jié)尾加上語(yǔ)氣助詞,這樣就形成了幫腔。演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演,后臺(tái)服務(wù)人員均可以進(jìn)行幫腔,在大多數(shù)情況下,在表演的過(guò)程中不需要太多的人員加入,領(lǐng)導(dǎo)者會(huì)根據(jù)演唱的曲目選擇其他人員來(lái)進(jìn)行幫腔。在表演過(guò)程中,有些時(shí)候是進(jìn)行真假幫腔,有些時(shí)候是利用音調(diào)高低來(lái)幫腔,一般高腔的幫腔主要由戲班中的鼓師來(lái)承擔(dān)。有的用假音翻高,有的用真實(shí)的嗓音幫唱。幫腔的形式可分為兩種:一種是全體人員進(jìn)行幫腔;另一種是由鼓師承擔(dān),然后眾人接唱。幫腔的位置可由曲牌決定,有的要求幫整句,有的甚至整段幫唱,還有的只幫助幾個(gè)字。

    三、道情皮影戲在音樂(lè)領(lǐng)域上的獨(dú)特之處

    我國(guó)古代的唱法和發(fā)音分許多種,道情皮影戲的伴奏音樂(lè)通常情況下屬于細(xì)微調(diào)試。根據(jù)史書以及演唱的特點(diǎn)我們可以認(rèn)定其調(diào)試方法屬于細(xì)微調(diào)試,在伴奏調(diào)試上主要分為軟音和硬音、苦音和歡音以及傷音和花音。有史書記載:天寶年間,統(tǒng)治階層對(duì)該地音律進(jìn)行命名,稱之為道調(diào)。按照現(xiàn)代音樂(lè)的劃分,道情的高音音域在1=#c。而在唐朝道情的音域在#D。在唐朝時(shí)期道調(diào)有兩種類型,即商調(diào)和微調(diào),經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的演變最后徹底變?yōu)榘迨?。這其中包含著各種情緒,同時(shí)也對(duì)應(yīng)著相應(yīng)的曲調(diào),它們的節(jié)奏各不相同,根據(jù)情緒的變化,曲調(diào)也在進(jìn)行相應(yīng)的改動(dòng),很多時(shí)候兩種曲調(diào)會(huì)結(jié)合在一起演奏,后世稱之為官調(diào)。甚至有些時(shí)候會(huì)將三種曲調(diào)結(jié)合在一起使得演奏的過(guò)程中蘊(yùn)含的情緒更加多樣化。這樣一來(lái),道情皮影戲的演出更加豐富,向聽眾傳遞出來(lái)的感情更加真實(shí),經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,它的曲調(diào)變化更加流暢,同時(shí),在演奏過(guò)程中通過(guò)曲調(diào)的變化,觀眾能夠真實(shí)地感受到戲曲中所蘊(yùn)含的感情。曲調(diào)變化如此多樣,是道情皮影戲經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展的結(jié)果,充分融合當(dāng)?shù)氐奈幕颍涮N(yùn)含的聲樂(lè)內(nèi)涵是十分濃厚的,觀眾通過(guò)觀看道情皮影戲可以充分感受到當(dāng)?shù)氐奈幕攘Α?/p>

    四、環(huán)縣道情皮影戲的旋律特點(diǎn)

    (一)旋律變化多樣

    環(huán)縣道情皮影戲與我國(guó)傳統(tǒng)戲劇相比,在表演的過(guò)程中,旋律的變化十分明顯,使得觀眾在觀看其表演的過(guò)程中能夠感受到旋律的循序漸進(jìn),即道情皮影戲的旋律按照特定的情景和演繹的故事進(jìn)行相應(yīng)的變化,整體旋律具有明顯的變化規(guī)律。但是這種規(guī)律性的變化在傳統(tǒng)的皮影戲表演過(guò)程中并不是全部按照這種規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作的,許多戲曲的旋律走的是自由變化路線。對(duì)于環(huán)縣道情皮影戲來(lái)講,由于戲曲選材的的差異,旋律的變化方式也各不相同,因此,皮影戲的表演具有臨場(chǎng)發(fā)揮的特點(diǎn)。而這種旋律上的跳躍在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)史上有很多例子,符合我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“移步不換形”的相關(guān)理念。在環(huán)縣道情皮影戲中,很多語(yǔ)言與當(dāng)?shù)氐姆窖赃M(jìn)行了高度融合,因此,旋律的變化十分明顯。皮影戲的唱腔旋律在“sol,re,la,mi”,向著“sol,re,fa,si”的跳進(jìn)是常見的,也就是經(jīng)常說(shuō)的花音與傷音的跳進(jìn)。不僅如此,在環(huán)縣的道情皮影戲的唱腔構(gòu)架中也出現(xiàn)了十分大的跳進(jìn),使得整個(gè)戲曲的旋律變得與眾不同。實(shí)際上,正是因?yàn)檫@種跳進(jìn),使得環(huán)縣皮影戲在表演的過(guò)程中內(nèi)外旋律變化更加獨(dú)特,強(qiáng)化了地方特色。

    (二)道情皮影戲音域跨度廣

    我國(guó)傳統(tǒng)戲劇具有明顯的地域特色,唱詞中蘊(yùn)含著深厚的地方語(yǔ)言特色,而且在藝術(shù)上進(jìn)行了不同程度的夸張。從某種角度上講,中國(guó)的戲劇唱腔旋律是對(duì)地方語(yǔ)言進(jìn)行戲劇化、美化和音樂(lè)化,以此為基礎(chǔ)進(jìn)行方言與唱詞旋律的高度融合。以青海、陜西、寧夏為代表的西北地區(qū)的曲目具有曲調(diào)歡快、感情表達(dá)強(qiáng)烈和音調(diào)悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。通常情況下,將地方文化特色融入到傳統(tǒng)戲曲中來(lái),這些曲目的旋律和風(fēng)格具有一定的相似之處。環(huán)縣道情皮影戲的唱腔音樂(lè)以地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展,但是與其他地方的戲曲還是有一定差別的。環(huán)縣道情皮影戲分為兩個(gè)部分,前臺(tái)和后臺(tái)。前臺(tái)一般是由一個(gè)人進(jìn)行操控表演和演唱;后臺(tái)由多人組成,每個(gè)人負(fù)責(zé)一個(gè)部分,這些部分包括幫腔、樂(lè)器演奏和配合前臺(tái)進(jìn)行表演。其中,“后臺(tái)”樂(lè)器演奏的內(nèi)容主要有過(guò)門和間奏,“前臺(tái)”的演唱主要為清唱,而且一人扮演戲曲中的多個(gè)角色,表演者通過(guò)真假聲的變換實(shí)現(xiàn)角色的轉(zhuǎn)換,如果用假聲唱生角,那么就用真聲來(lái)唱旦角。這種真假聲變換所展現(xiàn)出來(lái)的唱腔曲調(diào)高低跨度大,音域?qū)拸V,高亢而且跌宕起伏之感很強(qiáng)烈,其中,低音最低可至小字組的f,高音最高能夠能達(dá)到小子三組的c3,即通常所說(shuō)的highC標(biāo)準(zhǔn)。

    (三)道情皮影戲的演唱特點(diǎn)

    在甘肅地區(qū),地方戲劇通常以秦腔為主。這種戲曲在甘肅大部分地區(qū)具有深厚的歷史淵源,在進(jìn)行演唱的過(guò)程中常常將夸張的語(yǔ)調(diào)加入其中,但是行腔還是以唱為主。道情皮影戲由于受到陜西文化的影響,在演唱過(guò)程中能夠發(fā)現(xiàn)具有很多秦腔的元素,但它只是規(guī)模較小的地方戲曲,發(fā)展的還不夠充分,處在說(shuō)唱向戲曲過(guò)渡的階段,一般情況下通過(guò)“半白半唱”的方式來(lái)進(jìn)行處理。在聲調(diào)變化方面,升降基本保持同步,同時(shí),以地方性音調(diào)為主要音,將“sol,re,la,mi”等花音和“sol,re,fa,si”等傷音進(jìn)行移位而形成行腔旋律。道情影戲發(fā)展到今天,形成如此的旋律,主要是為了適應(yīng)其音調(diào)的變化,保留了地方戲曲的特色,所以主要表現(xiàn)出聲韻音調(diào)與唱詞落音同步的特點(diǎn)?!渡徎洹贰顿u道袍》等就是依字行腔、半白半唱的道情典型代表。

    (四)日常表演過(guò)程中滑音的使用

    在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演的過(guò)程中,為了達(dá)到表演效果,經(jīng)常將滑音插入到表演中,它的運(yùn)用使戲劇的音樂(lè)風(fēng)格變得與眾不同,同時(shí)在整個(gè)演奏的過(guò)程中扮演著重要的角色。在通常情況下,為了更加突出地方腔調(diào),滑音經(jīng)常與地方語(yǔ)音一同出現(xiàn)。中國(guó)的文字發(fā)音由韻母、聲母和聲調(diào)三部分組成,其中,聲調(diào)控制語(yǔ)句含義,能夠使音調(diào)隨其變化而變化。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    總而言之,環(huán)縣道情皮影戲是一種具有明顯音樂(lè)特點(diǎn)的地方藝術(shù),在進(jìn)行表演的過(guò)程中,有“一人扮演多角”“依字行腔”“半白半唱”等說(shuō)唱藝術(shù)的特征,表現(xiàn)方法和板式的結(jié)構(gòu)十分相似,它完全具備了板式變化體戲劇的特征。這些藝術(shù)特點(diǎn)使道情皮影戲經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展而不衰落,所以,我們應(yīng)該追尋它發(fā)展的軌跡,為它更好地傳承下去保駕護(hù)航。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王芊.環(huán)縣道情皮影戲中皮影表演在舞蹈教學(xué)中的運(yùn)用研究[J].黃河之聲,2017(23):88.

    [2]許養(yǎng)發(fā).試析環(huán)縣道情皮影戲的音樂(lè)特點(diǎn)[J].戲劇之家,2014(17):36-37.

    作者簡(jiǎn)介:柳建輝(1987—),男,漢族,甘肅省慶陽(yáng)市合水縣,本科,講師,教師,研究方向:民族音樂(lè)研究。

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