淺談圖像處理軟件對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作的影響

摘 要：當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入信息化的時(shí)代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了多種圖像處理軟件，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作及表現(xiàn)形式產(chǎn)生了影響。本文試通過(guò)對(duì)圖像處理軟件與漆畫(huà)創(chuàng)作結(jié)合的現(xiàn)狀分析，探尋圖像處理軟件與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，闡釋使用圖像處理軟件對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的影響，以及使用圖像處理軟件對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作所帶來(lái)的積極影響和弊端，探求在漆畫(huà)創(chuàng)作中如何合理地使用圖像處理軟件，以順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，呈現(xiàn)更新的面貌。

關(guān)鍵詞：軟件;漆畫(huà);藝術(shù)創(chuàng)作

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，信息技術(shù)的發(fā)展，使人類(lèi)的生活更加便利，各種圖形圖像處理軟件的出現(xiàn)影響了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作，也影響了漆畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，從創(chuàng)作的起稿階段直至制作完成，新技術(shù)手段的運(yùn)用，改變了人們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。也促使藝術(shù)創(chuàng)作的手段得到更新。藝術(shù)創(chuàng)作隨技術(shù)變遷，技術(shù)進(jìn)步促使藝術(shù)創(chuàng)新，兩者相得益彰。

一、 圖像處理軟件與漆畫(huà)結(jié)合的現(xiàn)狀

當(dāng)前主流的圖形圖像處理編輯方面的軟件主要有PHOTOSHOP、CORELDRAW、ILLUSTRATOR、PAINTER、AOTUCAD、3 DMAX、MAYA等等平面及三維制作軟件，也有更為簡(jiǎn)單方便的在移動(dòng)智能設(shè)備上就可使用的繪圖軟件等。這些軟件在繪畫(huà)創(chuàng)作階段經(jīng)常會(huì)用到。在近幾屆的全國(guó)美展上，很多傳統(tǒng)畫(huà)種也或多或少地留下了使用圖像處理軟件的痕跡。

圖像處理軟件在繪畫(huà)中的基本運(yùn)用有以下幾個(gè)主要方面：一是對(duì)數(shù)碼相機(jī)所拍攝的影像進(jìn)行一些簡(jiǎn)單或復(fù)雜的后期處理，以符合藝術(shù)創(chuàng)作者所需要的形式;二是利用數(shù)位板和壓感筆等輸入方式通過(guò)手繪的形式進(jìn)行創(chuàng)作，這種形式只是把傳統(tǒng)的表現(xiàn)媒介轉(zhuǎn)換成最新的顯示形式和輸出方式，有著傳統(tǒng)方式無(wú)可比擬的方便和快捷，這也是離我們傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作最接近的方式，也是本文所推介的方式，能夠跟隨這種時(shí)代潮流的畫(huà)家如大衛(wèi)·霍克尼最近的手稿和創(chuàng)作都是運(yùn)用這種形式來(lái)完成的;三是利用計(jì)算機(jī)程序設(shè)定做出一種全新的視覺(jué)模式。漆畫(huà)具有其他傳統(tǒng)繪畫(huà)不具備的工藝性質(zhì)，而這種工藝屬性正好切合圖形處理軟件的技術(shù)性，因此，在漆畫(huà)創(chuàng)作上運(yùn)用這些新技術(shù)具有其他畫(huà)種所沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)，可以直觀地體現(xiàn)漆畫(huà)制作的過(guò)程;我們還可以很方便的通過(guò)圖層疊加，模仿出多層髹漆最終的視覺(jué)效果。而用圖像處理軟件直接處理數(shù)碼圖片來(lái)完成創(chuàng)作稿，并用漆畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)的作品也不占少數(shù)，這樣的“創(chuàng)作”過(guò)程不同于先構(gòu)思再手繪的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，多了一些“偷懶”的成分，繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的偶然性被削弱。要駕馭這種輔助，我們需要厘清藝術(shù)創(chuàng)作與合理運(yùn)用圖像處理軟件之間的關(guān)系。

二、 圖像處理軟件對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響

藝術(shù)創(chuàng)作是以藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和觀念以及長(zhǎng)期以來(lái)積累的審美體驗(yàn)為基礎(chǔ)，借由一定的藝術(shù)媒介或語(yǔ)言，把構(gòu)思中的藝術(shù)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形象、作品的自主創(chuàng)造性活動(dòng)。

藝術(shù)媒介又稱(chēng)藝術(shù)材料，指藝術(shù)家在創(chuàng)作中用于藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)手段，每種藝術(shù)都有其特定的物質(zhì)手段。軟件作為技術(shù)，難以影響既有的物質(zhì)材料。物性是媒介的固有屬性之一，創(chuàng)作者的頭腦中也內(nèi)化了這種物性。鮑?？凇睹缹W(xué)三講》中的論述，探討了藝術(shù)媒介的本質(zhì)：“我們剛才看到，任何藝人都對(duì)自己的媒介感受到特殊的愉快，而賞識(shí)自己媒介的特殊能力。這種愉快和能力感當(dāng)然并不僅僅在他實(shí)際進(jìn)行操作時(shí)才有。”通過(guò)鮑?？挠^點(diǎn)，我們可以認(rèn)識(shí)到，媒介在藝術(shù)家頭腦對(duì)作品的想象構(gòu)思的階段就已經(jīng)發(fā)揮作用，而不是在藝術(shù)家將構(gòu)思表現(xiàn)出來(lái)的階段成為工具的。在創(chuàng)作過(guò)程中藝術(shù)家已在頭腦中確定了藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)材料，那么圖像處理軟件便不會(huì)對(duì)藝術(shù)媒介有影響。

藝術(shù)語(yǔ)言指在特定藝術(shù)種類(lèi)的創(chuàng)造活動(dòng)中的創(chuàng)造主體，通過(guò)對(duì)獨(dú)特的物質(zhì)材料媒介的使用，遵從審美法則進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的手段和方法，作用于作品的形式和結(jié)構(gòu)。圖像處理軟件影響創(chuàng)作者主體的審美法則，因而影響了作品外在形式與結(jié)構(gòu)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家受到了軟件處理圖像效果的影響，多數(shù)采用模擬各種特殊效果來(lái)完成所需的視覺(jué)效果。比如構(gòu)圖的修改可以通過(guò)計(jì)算機(jī)快速的調(diào)整畫(huà)面結(jié)構(gòu)，達(dá)到預(yù)想的草圖效果，這樣可以節(jié)約繪制的時(shí)間，也可以更直觀的感受到畫(huà)面完成時(shí)的最終效果。

1. 圖像處理軟件改變和延展了藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)生方式。當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇中大師之一，大衛(wèi)·霍克尼，他把自己的藝術(shù)生涯擴(kuò)張到了多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中，并且當(dāng)代科技最前沿的設(shè)備也為他所用。大衛(wèi)·霍克尼在ipad上作畫(huà)，使用的是“Brushes”這個(gè)專(zhuān)門(mén)為iPhone和ipad開(kāi)發(fā)的一款繪圖軟件，“Brushes”的顏色齊全，筆刷多樣可調(diào)。于有隨時(shí)作畫(huà)的習(xí)慣的霍克尼，ipad給他帶來(lái)了很多便利。

2. 圖像處理軟件為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新時(shí)代背景下的傳播手段和文化環(huán)境，以及更新的視覺(jué)效果和畫(huà)面語(yǔ)言，拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手段和思維方式，為藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)辟了新的疆域。

3. 圖像處理軟件對(duì)藝術(shù)的影響還表現(xiàn)在藝術(shù)與技術(shù)、美學(xué)與科學(xué)的相互結(jié)合與滲透上，如具有CG風(fēng)格的架上油畫(huà)作品。同時(shí)也促進(jìn)了數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的自身的發(fā)展。漆畫(huà)作為繪畫(huà)的一個(gè)分支，也深刻的參與到這個(gè)進(jìn)程之中。

我們要利用數(shù)字技術(shù)的強(qiáng)大搜索功能尋找素材，激發(fā)靈感、以傳統(tǒng)的對(duì)事物的觀察寫(xiě)生能力，以充滿(mǎn)激情的創(chuàng)作欲望，合理的運(yùn)用圖像處理軟件在漆畫(huà)中的創(chuàng)作，使兩者有機(jī)結(jié)合才能產(chǎn)生琴瑟共鳴的藝術(shù)效果?？梢哉f(shuō)，圖像處理軟件的輔助運(yùn)用促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，處理好他們之間的關(guān)系，能夠更好的為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。

三、 圖像處理軟件對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的影響

藝術(shù)本質(zhì)是了解“藝術(shù)”本身的一種規(guī)定性和基本特征的學(xué)說(shuō)。關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)研究是呈動(dòng)態(tài)變化的，在不同時(shí)期和研究背景下有著不同的面貌。

1983年出版的《藝術(shù)概論》中：“藝術(shù)用形象反映社會(huì)生活，但是藝術(shù)家在塑造藝術(shù)形象時(shí)并不是純客觀地摹寫(xiě)社會(huì)生活，帶有主觀意識(shí)的加工改造，滲透著藝術(shù)家自己的審美態(tài)度和思想感情?！睂?duì)圖像處理軟件的借用，無(wú)疑影響到了藝術(shù)家的生產(chǎn)活動(dòng)屬性，和“主觀意識(shí)的加工改造”的媒介。人類(lèi)在進(jìn)行技術(shù)實(shí)踐活動(dòng)之前都要對(duì)該活動(dòng)的目、過(guò)程和結(jié)果利用主觀意識(shí)在大腦中形成一個(gè)宏觀的流程和表象，要把這種創(chuàng)作的過(guò)程的表象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，則又要?jiǎng)佑米约旱闹饔^意識(shí)對(duì)其具體形式進(jìn)行改造，在此過(guò)程中圖像處理軟件作為科技，是藝術(shù)家主觀意識(shí)加工改造的途徑之一，雖不會(huì)直接影響到藝術(shù)家的“主觀意識(shí)的加工改造”。但也會(huì)影響“主觀意識(shí)加工改造”的途徑。

對(duì)于藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，李澤厚是傾向于情感本質(zhì)論的。在《形象思維再續(xù)談》中，他強(qiáng)調(diào)了在界定藝術(shù)的本質(zhì)中情感的重要意義：“藝術(shù)如果沒(méi)有情感，就不成其為藝術(shù)。我們只講藝術(shù)的特征是形象性，其實(shí)，情感性比形象性對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)更為重要。藝術(shù)的情感性常常是藝術(shù)生命之所在?！比羟楦行允撬囆g(shù)的本質(zhì)，那么圖像處理軟件作為技術(shù)手段必然不會(huì)影響創(chuàng)作者的情感內(nèi)在，而是影響作品外在形象，既然手段的使用無(wú)法影響創(chuàng)作者的內(nèi)心表達(dá)，那么圖像處理軟件對(duì)于側(cè)重于情感性的藝術(shù)本質(zhì)是沒(méi)有影響的。

“生產(chǎn)美的價(jià)值的技術(shù)”，是竹內(nèi)敏雄對(duì)藝術(shù)的看法。他在《美學(xué)總論》中定義了藝術(shù)：“藝術(shù)是一種生產(chǎn)美的價(jià)值、創(chuàng)造美的技術(shù)活動(dòng)。”“可以把藝術(shù)規(guī)定為創(chuàng)作具有審美價(jià)值的東西的技術(shù)，即美的技術(shù)。”那么“技術(shù)活動(dòng)”這個(gè)范疇包括了圖像處理軟件的使用。他認(rèn)為藝術(shù)的審美特性及技術(shù)特性，共同構(gòu)成了藝術(shù)的本質(zhì)。既然技術(shù)特性包含在藝術(shù)本質(zhì)中，圖像處理軟件作為一種工具，影響了技術(shù)的手段，又影響了技術(shù)活動(dòng)的過(guò)程，它無(wú)疑影響了藝術(shù)的本質(zhì)。

莫里斯·巍茲說(shuō)“藝術(shù)是無(wú)法定義的”，“如果一種概念的使用條件是可以修正的，那么這種概念就是開(kāi)放的”。他認(rèn)為，藝術(shù)是沒(méi)有一套且必要的屬性，藝術(shù)是一個(gè)無(wú)法定義的開(kāi)放概念。那么從魏茲的角度上講，使用任何方式創(chuàng)作的作品則是都不會(huì)影響到藝術(shù)本質(zhì)。

綜上所述，不同的時(shí)期對(duì)于藝術(shù)本質(zhì)有不一樣的理論，從80年代的《藝術(shù)概論》和竹敏內(nèi)雄的藝術(shù)本質(zhì)觀去看，圖像處理軟件作為一種新的繪畫(huà)創(chuàng)作手段，是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)有影響的。而從李澤厚傾向于情感本質(zhì)論和莫里斯·巍茲“無(wú)法定義”的藝術(shù)本質(zhì)論去看，圖像處理軟件的使用是不會(huì)影響藝術(shù)本質(zhì)的，我們目前無(wú)法定義圖像處理軟件對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的影響，這需要通過(guò)歷史的沉淀來(lái)驗(yàn)證。

四、 漆畫(huà)創(chuàng)作利用圖像處理軟件的優(yōu)勢(shì)

1. 加快了創(chuàng)作效率，為創(chuàng)作提供便捷的技術(shù)手段及工具在注重效率的今天，漆畫(huà)帶有手工藝制作這一特殊步驟的畫(huà)種，是不太適應(yīng)當(dāng)下更注重性?xún)r(jià)比的市場(chǎng)的。而圖像處理軟件可以更高效率地成畫(huà)，比如在繪制完成線(xiàn)稿之后，可以利用圖像處理軟件進(jìn)行多種色調(diào)的生成，對(duì)比不同的色調(diào)版本可以很快篩選出自己想要的色調(diào)，節(jié)約時(shí)間成本。

2. “偶然性結(jié)果”的形成，創(chuàng)作者借助圖像處理軟件的某些功能，將圖片直接導(dǎo)入，結(jié)合簡(jiǎn)單的命令輸入，有概率產(chǎn)生前期無(wú)法預(yù)料的“偶然性的結(jié)果”。由于“偶然性結(jié)果”并非由創(chuàng)作者主體的意識(shí)所控，因此它產(chǎn)生的效果也在創(chuàng)作者的預(yù)料之外。即這類(lèi)作品不再是由身為“主體”的創(chuàng)作者借助作為“媒介”“的圖像處理軟件”所創(chuàng)造出的“客體”;而是在圖像處理軟件作用于創(chuàng)作主體并成為了創(chuàng)作主體之前，就將自身由“客體”轉(zhuǎn)化為“媒介”。且圖像軟件技術(shù)的這一“主體”的產(chǎn)物，能反作用與“創(chuàng)作者”這一個(gè)體，為創(chuàng)作者帶來(lái)創(chuàng)作的靈感。

3. 完成效果更直觀，作畫(huà)時(shí)已對(duì)畫(huà)面有把握，漆畫(huà)需要預(yù)埋的特性，使之無(wú)法快速地呈現(xiàn)最終效果，通過(guò)圖像處理軟件可以在稿件創(chuàng)作過(guò)程中就預(yù)設(shè)畫(huà)面的最終效果，讓作者對(duì)畫(huà)面的效果有更準(zhǔn)確的把握，降低出錯(cuò)的概率。特別是對(duì)于剛開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作的“新手”，在繪畫(huà)創(chuàng)作的初期，創(chuàng)作者會(huì)有大致的方向但沒(méi)有設(shè)想具體畫(huà)面，于是創(chuàng)作到后期會(huì)覺(jué)得畫(huà)面與自己設(shè)想的效果有差距。而草稿經(jīng)過(guò)圖像處理軟件的處理整合后，會(huì)有一個(gè)近乎完整效果的畫(huà)作樣貌的呈現(xiàn)，畫(huà)作的趨勢(shì)效果可以把握在創(chuàng)作者手中。

五、 漆畫(huà)創(chuàng)作中利用圖像處理軟件的弊端

1. 科技在繪畫(huà)創(chuàng)作上的過(guò)度使用會(huì)削弱藝術(shù)價(jià)值，即使圖像處理軟件在快速發(fā)展，但它也是永遠(yuǎn)不能代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作的。法國(guó)畫(huà)家保羅·羅什便在攝影發(fā)明后就發(fā)出著名斷言：“從今天起，油畫(huà)死了！”然而之后的一些印象派、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生，證明了繪畫(huà)藝術(shù)依然存在并且走出了新道路，那是因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)世界的看法需要不斷更新的出口。圖像處理軟件存在著時(shí)效的問(wèn)題，如果在漆畫(huà)中濫用圖像處理軟件，人們觀察畫(huà)作后就知道畫(huà)面是使用便捷的途徑獲得的。即使是沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人使用圖像處理軟件在同一照片上進(jìn)行一樣的操作也能得到同樣的畫(huà)面，這個(gè)過(guò)程并非繪畫(huà)創(chuàng)作。隨著這種“作品”的增多，大眾也就慢慢地對(duì)這種技術(shù)失去了新鮮感。藝術(shù)價(jià)值也在慢慢的降低。

2. 側(cè)重制作性，不利于表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感

過(guò)度使用圖像處理軟件處理畫(huà)面，純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言在觀者眼中會(huì)被削弱，運(yùn)算的痕跡會(huì)在畫(huà)面中凸顯，當(dāng)觀賞者在欣賞作品時(shí)，關(guān)注點(diǎn)就會(huì)從作者本身的思想表達(dá)，跳躍到這幅畫(huà)是如何技術(shù)處理，或是漆畫(huà)表面材質(zhì)的層面上。照相術(shù)為很多肖像畫(huà)家提供了便利，而弗洛伊德堅(jiān)持用寫(xiě)生方式創(chuàng)作油畫(huà)。他說(shuō)，照片只能提供光線(xiàn)的信息，對(duì)他的創(chuàng)作并無(wú)其他幫助。寫(xiě)生的表達(dá)方式使弗洛伊德的創(chuàng)作帶有他自己的情感和獨(dú)特的語(yǔ)言，作品體現(xiàn)了客觀事物的絕對(duì)的純粹和真實(shí)。

3. 對(duì)創(chuàng)作能力的影響，在創(chuàng)作教學(xué)的過(guò)程中，要鼓勵(lì)學(xué)生善于從自然中吸取靈感，在創(chuàng)作中融合自身體會(huì)。若在教學(xué)中過(guò)早地接觸或是不加節(jié)制地使用圖像處理軟件，會(huì)助長(zhǎng)學(xué)生的懶惰的習(xí)慣，導(dǎo)致對(duì)畫(huà)面主動(dòng)地進(jìn)行分析和創(chuàng)作的能力減退。學(xué)生把創(chuàng)作最重要的構(gòu)思步驟寄托在圖像處理軟件上。創(chuàng)作就變成了單純使用軟件調(diào)試圖片，也不再注重自身對(duì)事物的第一感受，形成的畫(huà)面也就失去了它的靈魂。

總之，圖像處理軟件的運(yùn)用對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作也是把雙刃劍，合理適當(dāng)?shù)厥褂脠D像處理軟件有助于漆畫(huà)的創(chuàng)作，較好地把握畫(huà)面效果。而不合理或是過(guò)度地使用圖像處理軟件，不僅會(huì)使畫(huà)面缺乏“靈魂”，而且局限了作品的形式還消減了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。創(chuàng)作者要做到充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，將自己的想法融入在畫(huà)面中的前提下，再使用圖像處理軟件“優(yōu)化”畫(huà)面效果，才是最佳的操作方式。

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作者簡(jiǎn)介：

王唯藝，福建省廈門(mén)市，福州大學(xué)廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院。