博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)

王欣欣

摘 要：博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)涉及建筑學(xué)、工程學(xué)、美學(xué)、博物館學(xué)等多個(gè)學(xué)科體系，是一門極具魅力而又復(fù)雜的學(xué)科。鑒于此，文章首先對(duì)博物館陳列展示設(shè)計(jì)的內(nèi)涵進(jìn)行了介紹，然后分析了博物館陳列展示設(shè)計(jì)的要素，最后就博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)策略提出了幾點(diǎn)看法，旨在為一線工作提供理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：博物館;陳列展示;空間設(shè)計(jì);展示空間;視覺(jué)設(shè)計(jì)

博物館是人類歷史文明的精華，是人類社會(huì)發(fā)展到一定高度的必然產(chǎn)物。博物館不僅僅體現(xiàn)其在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)作用，更重要的是將人類的記憶、思維等延續(xù)到了遙遠(yuǎn)的過(guò)去時(shí)空。陳列是博物館展示工作成果最為重要和直接的環(huán)節(jié)，我們?cè)趯?duì)博物館的物品進(jìn)行保護(hù)、研究的同時(shí)，應(yīng)將這些成果通過(guò)陳列設(shè)計(jì)的方式展示出來(lái)。

1 博物館陳列展示設(shè)計(jì)概述

對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，陳列是其最為原始的職能，在博物館學(xué)理念尚處在萌芽階段時(shí)，所有的收藏品都采取了不同的展示方式[1]。在中世紀(jì)的中國(guó)和歐洲，雖然收藏家們的藏品在大多數(shù)時(shí)候“秘不示人”，但在一定范圍內(nèi)也存在觀摩研究活動(dòng)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這是陳列工作的萌芽[2]。隨著近代博物館的產(chǎn)生，各種藏品從私人走向社會(huì)，這一方面標(biāo)志著博物館發(fā)展的新階段，另一方面也標(biāo)志著陳列方式的重大變革。在這一時(shí)期，展室和庫(kù)房還沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分，陳列也只是藏品的羅列。例如，一些博物館在羅列展品時(shí)，采取的是從大到小、不分種類的排列方式，這時(shí)候的陳列還沒(méi)有形成系統(tǒng)的概念，缺少設(shè)計(jì)，觀者的觀賞體驗(yàn)還有很大提升空間。

從1851年倫敦首屆世博會(huì)開(kāi)始，到2005年日本愛(ài)知縣第41屆世博會(huì)，可以清晰地看到歐美日等國(guó)家對(duì)博物館陳列做出的重要貢獻(xiàn)[3]。經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，在幾代設(shè)計(jì)大師的不懈努力下，到20世紀(jì)50年代末期，展示設(shè)計(jì)正式作為一門學(xué)科登堂入室。在《展覽與博物館設(shè)計(jì)的面貌》一書(shū)中，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)赫伯特·拜耶提道：“展覽設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)展成一門新的學(xué)科，作為大眾傳播與集體努力和影響的力量與多種媒體的頂點(diǎn)。”[4]在西方社會(huì)走出神學(xué)、走向現(xiàn)代的過(guò)程中，以博物館為代表的民族學(xué)、考古學(xué)探險(xiǎn)活動(dòng)廣泛收集文物，開(kāi)拓了民眾眼界，積極推動(dòng)了教育事業(yè)與科學(xué)研究的進(jìn)步。從近代博物館發(fā)展至今，研究、收藏與陳列這三個(gè)方面就有機(jī)融合在一起，這也構(gòu)成了博物館的基本職能。

博物館陳列是傳播科學(xué)、文化的重要途徑，是進(jìn)行社會(huì)教育的重要場(chǎng)所，其以實(shí)物為基礎(chǔ)進(jìn)行形象化教育傳播。有的學(xué)者主張將博物館陳列稱作“形象化的教科書(shū)”，其以形象、真實(shí)、生動(dòng)的實(shí)物為基礎(chǔ)進(jìn)行知識(shí)的傳播和教育[5]。從某種意義上來(lái)說(shuō)，以陳列實(shí)物為主的教育具有照片、電視等媒體所無(wú)法比擬的直觀性優(yōu)勢(shì)，贏得了高度的社會(huì)評(píng)價(jià)。越來(lái)越多的學(xué)者主張，將博物館陳列作為衡量一個(gè)地區(qū)和國(guó)家社會(huì)教育水平的重要指標(biāo)[6]。

迄今為止，我國(guó)人民為博物館事業(yè)的發(fā)展奮斗了很多年，幾經(jīng)波折之后，我國(guó)博物館事業(yè)也呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的勢(shì)頭。從1997年開(kāi)始，公民個(gè)人興建博物館，不同地區(qū)、社會(huì)組織、行業(yè)團(tuán)體等興建博物館的積極性高漲，我國(guó)博物館的數(shù)量以突飛猛進(jìn)的速度發(fā)展，各類博物館建設(shè)事業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展[7]。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及以及高新科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各大博物館積極推進(jìn)自身的信息化建設(shè)，深入推進(jìn)數(shù)字博物館事業(yè)，并取得了良好效果。截止到目前，我國(guó)博物館事業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)以國(guó)有博物館為主體，各類民辦博物館為補(bǔ)充，不同地方、行業(yè)、各種所有制的博物館協(xié)調(diào)發(fā)展、具有中國(guó)特色的博物館事業(yè)體系[8]。在博物館界的倡導(dǎo)和努力之下，博物館的特色化和多樣性越來(lái)越濃厚，民間合法收藏文物展示越來(lái)越多，館際之間的交流穩(wěn)步增加。在這種大背景下，博物館迫切需要提升陳列展覽的藝術(shù)水平。

2 博物館陳列展示設(shè)計(jì)的要素

2.1 展品

在展示場(chǎng)所陳列出來(lái)，被觀眾參觀的物品均被稱為展品，展品是博物館展示的主要內(nèi)容和載體。博物館展品可分為立體展品和平面展品兩大種類，雕塑、實(shí)物、多媒體屏幕等立體展品既可以單獨(dú)放置展出，也可以懸掛在空中和墻上，還可以陳列在展柜和展臺(tái)上，而平面展品多陳列在展板上或懸掛在墻上[9]。博物館中的展品均屬于歷史的見(jiàn)證和人類寶貴的文化遺產(chǎn)，比較珍貴，因此在陳列過(guò)程中必須保證展品的安全性。陳列室中展品的布置可以分為三大類：①獨(dú)立式陳列。這種陳列方式是將展品直接陳列到陳列室中，或者獨(dú)立放置展品，其特點(diǎn)是靈活性比較強(qiáng)，很適合隨機(jī)觀賞。②周邊式陳列。這種陳列方式是將展品沿著墻面或與墻體連接的展板放置或懸掛安置，具體可分為雙線陳列和單線陳列兩種形式，這種陳列方式的優(yōu)點(diǎn)明顯，室內(nèi)部?jī)?nèi)容連貫，參觀路線明確。③混合式陳列。這類陳列方式既有獨(dú)立式陳列也有周邊式陳列，兼具兩種陳列方式的優(yōu)點(diǎn)，靈活陳列和三線陳列均屬于混合式陳列類型。

2.2 展示空間

展示空間是一種立體與平面相結(jié)合的空間設(shè)計(jì)形態(tài)，一切利用實(shí)物陳列、色彩、道具、燈光等多媒體方式引導(dǎo)人們身心的訴求方式，均屬于空間設(shè)計(jì)范疇。按照空間的功能不同，可將博物館空間劃分成四大類：①核心空間。通常情況下，核心空間直接與門廳相連，位于博物館參觀流線的前面部分，屬于博物館空間的高潮環(huán)節(jié)。核心空間屬于博物館的交通樞紐，能同時(shí)在垂直和水平層面組織人流，對(duì)觀眾起到導(dǎo)向作用。對(duì)于有足夠大面積的博物館來(lái)說(shuō)，可以將核心空間作為舉行各種社會(huì)活動(dòng)、集體活動(dòng)的禮儀空間。對(duì)于一般性的博物館來(lái)說(shuō)，可將核心空間作為一個(gè)展現(xiàn)博物館文化、主題、藝術(shù)感染力的展現(xiàn)空間。例如，華盛頓大屠殺紀(jì)念館的核心空間是一個(gè)三層高的見(jiàn)證廳，設(shè)計(jì)人員詹姆斯將其稱為“反省的舞臺(tái)，記憶的共鳴器”。在這一核心空間中焚尸爐式的門洞、扭曲的屋架、探照燈具均強(qiáng)烈彰顯著法西斯大屠殺的歷史主題。②交通空間。交通空間起著引導(dǎo)觀眾參觀、組織參觀人流的作用，坡道專用空間、自動(dòng)扶梯、樓梯、走道等均屬于獨(dú)立的交通空間。以走道等為主的一般性交通空間，大部分以曲線、直線或折線等空間形式展現(xiàn)出來(lái)[10]。大部分走道直接將觀眾引入展廳，也有部分走道通過(guò)收窄、放寬等變化改變線性空間的單調(diào)性。③陳列空間。陳列空間屬于博物館最為重要的功能性空間，這類空間的數(shù)量最多，占地面積最大。一般來(lái)說(shuō)，博物館空間設(shè)計(jì)主要指的是陳列區(qū)域的設(shè)計(jì)，這一空間肩負(fù)著觀眾活動(dòng)與陳列的雙重重任[11]。陳列空間起著烘托展品的重要作用，若空間形象過(guò)于強(qiáng)烈，則會(huì)破壞陳列主題的展出效果，喧賓奪主。因此，博物館陳列空間均為功能空間和中性空間，其設(shè)計(jì)必須與展品特性、光線等要素緊密結(jié)合。④服務(wù)空間。服務(wù)空間是指博物館中的各類輔助空間，餐飲處、紀(jì)念品銷售處、小件寄存處等均屬于服務(wù)型空間。在博物館的整個(gè)空間序列中，服務(wù)空間起著配角功效，在發(fā)揮自身服務(wù)功能的同時(shí)，還需要滿足觀眾娛樂(lè)、休憩的心理需求，所以服務(wù)空間的設(shè)計(jì)要避免單調(diào)乏味、千篇一律。筆者建議，應(yīng)將休息空間設(shè)計(jì)在合理的參觀位置，方便觀眾休息。若博物館的休息空間是獨(dú)立的，則需要充分考慮空氣、水面、綠化和陽(yáng)光的配合，從而為觀眾提供更為舒適的環(huán)境支持。

2.3 展示設(shè)備

展示設(shè)備是展品的重要載體，是用于吊掛、維護(hù)、承托展品，或說(shuō)明展品和指示方向的設(shè)備。其一方面可以起到保護(hù)展品的作用，另一方面還能有效展示道具。展架、展柜、展臺(tái)、展墻、展板等均屬于展示設(shè)備。展柜種類繁多，是放置和展示展品的重要道具，需要按照展品的規(guī)格來(lái)設(shè)計(jì)，一般采用玻璃、木材、金屬等材料。木質(zhì)展示柜是博物館最常用的展柜類型之一，我國(guó)20世紀(jì)90年代之前的博物館展柜大多是實(shí)木的，一些大型博物館還會(huì)采用楠木作為展柜制作材料。當(dāng)前，金屬展柜是博物館的主要展柜類型，展柜內(nèi)具有光照調(diào)節(jié)、溫度調(diào)節(jié)等功能，柜門有傳動(dòng)機(jī)構(gòu)，玻璃均為高強(qiáng)度玻璃，具有防蟲(chóng)、防霉、防塵等功能。高檔金屬展柜往往自帶溫濕度調(diào)控設(shè)備、空氣過(guò)濾設(shè)備等，這些集成在金屬展柜里的設(shè)備，便于工作人員對(duì)藏品所處的小環(huán)境進(jìn)行監(jiān)測(cè)、調(diào)整，確保文物在最適宜的光照、溫度、濕度條件下保存。展臺(tái)是突出展品、承載展品的重要道具，展臺(tái)的造型和色彩對(duì)博物館的陳列空間設(shè)計(jì)起到了重要作用。展墻由展架和展板構(gòu)成，主要用來(lái)垂直分割陳列空間。其中，展架不僅可以用來(lái)承托展品，還可以用作隔斷、頂棚等立體造型;展板主要起到說(shuō)明文字和承載圖片的作用，以平面為主，展板的造型設(shè)計(jì)需要配合整個(gè)空間序列氛圍。博物館展墻并不局限于對(duì)展板和展架的搭建，鑒于其自身永久性的特性，可選擇膠合板、石膏板等裝飾材料來(lái)搭建。

3 博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)

3.1 設(shè)計(jì)理念

3.1.1 以人為本

傳統(tǒng)的博物館陳列展示均強(qiáng)調(diào)“以物為本”的概念，但隨著國(guó)民文化水平及審美能力的提高，現(xiàn)階段的博物館在陳列展示空間的設(shè)計(jì)上更加關(guān)注“以人為本”的理念。從陳列設(shè)計(jì)、陳列內(nèi)容到陳列形式等各個(gè)維度，都非常關(guān)注“人”的因素。我國(guó)很多博物館在以往“以物為中心”的理念下，收藏了大量的珍奇物件，這為博物館的館藏奠定了良好基礎(chǔ)。在現(xiàn)今社會(huì)，博物館應(yīng)當(dāng)為構(gòu)建和諧社會(huì)提供文化意義上的論證以及與之相吻合的思維方式。博物館不僅要肩負(fù)起傳播人類文明的重任，還要肩負(fù)起塑造人類社會(huì)未來(lái)的重?fù)?dān)。

3.1.2 “無(wú)設(shè)計(jì)”

真正意義上的陳列設(shè)計(jì)是對(duì)展覽氛圍的塑造、對(duì)陳列內(nèi)容的升華，讓觀賞者進(jìn)入展廳就能感受到身心震撼，被濃郁的展覽氛圍吸引乃至震撼，不自覺(jué)地把思緒和注意力放到展覽內(nèi)容上來(lái)，在愉悅、輕松的環(huán)境中領(lǐng)略藝術(shù)之美、體驗(yàn)歷史文明之美。在博物館陳列展示空間設(shè)計(jì)上，劉建敏先生曾提出了“無(wú)設(shè)計(jì)”這一理念?！盁o(wú)”指的是陳列藝術(shù)無(wú)處不在，又不獨(dú)立存在，無(wú)即是有，它已完全融入整體的陳列內(nèi)容與主題中去[12]。越是樸素的東西就越能讓人感到自然和親切，越能打動(dòng)觀眾，這也是博物館陳列設(shè)計(jì)的至高境界。

3.2 設(shè)計(jì)方法

3.2.1 空間設(shè)計(jì)

空間設(shè)計(jì)主要包括如下要點(diǎn)：第一，清晰的空間格局。博物館屬于空間大舞臺(tái)，空間就需要有開(kāi)端、高潮等情結(jié)特征，需要具備節(jié)奏感和序列性。設(shè)計(jì)師必須綜合動(dòng)線、陳列腳本、時(shí)間軸等要素，將其組合成有序的展示空間。第二，合理的動(dòng)線設(shè)計(jì)。動(dòng)線指的是人們?cè)诓┪镳^空間中的運(yùn)動(dòng)軌跡。研究顯示，很多人只會(huì)注意一面墻的展品，并隨之離去[13]。觀眾對(duì)方向的這種盲目性，還是導(dǎo)致其疲勞和心理不安的重要因素。而重點(diǎn)突出、方位明確的動(dòng)線布置，能有效延長(zhǎng)觀眾停留觀看的時(shí)間。第三，合適的陳列氛圍。不同類型的博物館的主題往往不同，藝術(shù)類博物館傾向于藝術(shù)表達(dá)，歷史類博物館傾向于教育傳播。優(yōu)秀的博物館設(shè)計(jì)，能讓人們一走進(jìn)博物館，就感受到其特有的文化意境，并激發(fā)出強(qiáng)烈的參觀欲望與好奇心。這就需要設(shè)計(jì)人員根據(jù)博物館主題，充分利用燈光、色彩、造型等組合，創(chuàng)設(shè)出合適的陳列氛圍。

3.2.2 光環(huán)境設(shè)計(jì)

自然光柔和但是不具備穩(wěn)定性，博物館的光環(huán)境還需要人工照明的補(bǔ)充。不同展廳的展示內(nèi)容不同、平面位置不同，對(duì)于燈光的需求也不盡相同，應(yīng)在區(qū)別對(duì)待自然采光的基礎(chǔ)上，合理設(shè)計(jì)人工照明。另需注意，燈光應(yīng)以突出陳列品為主，切忌產(chǎn)生眩光和紫外線，以免對(duì)展品造成損害。

3.2.3 視覺(jué)設(shè)計(jì)

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，博物館陳列解決的是人與展示信息之間的關(guān)系，故而，設(shè)計(jì)人員應(yīng)充分利用視覺(jué)心理，以全面提升陳列質(zhì)量，改善展品信息傳達(dá)效果[14]。例如，盡可能采用明確的信息符號(hào)，加快人們的視覺(jué)認(rèn)知速度;著眼于大的造型特征和整體設(shè)計(jì)，以滿足人們視覺(jué)簡(jiǎn)化的認(rèn)知需求。

3.2.4 新技術(shù)運(yùn)用

在博物館展示設(shè)計(jì)中，工藝制作的水平，以及材料的選擇和使用，直接影響到整體的展示效果和視覺(jué)效應(yīng)。充分利用新技術(shù)，善于發(fā)現(xiàn)新材料和新工藝，對(duì)全面改善展示效果有重要作用。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文以博物館陳列展示設(shè)計(jì)概述為切入點(diǎn)，探究了博物館陳列展示設(shè)計(jì)的要素，并從設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法等角度，詳細(xì)論述了博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)，多角度入手，旨在全面提升博物館陳列展示空間的設(shè)計(jì)水平。

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