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    試論保護和弘揚徽墨傳統(tǒng)制作技藝的現(xiàn)實意義

    2019-12-02 07:19:04姚昱波
    文物鑒定與鑒賞 2019年19期
    關(guān)鍵詞:徽墨保護弘揚

    摘 要:自唐代誕生以來,徽墨制作技藝一直保持著極高的水準,并成為中國制墨的杰出代表,在中國乃至世界工藝美術(shù)寶庫中都占有極為重要的地位。繼承傳統(tǒng)和注重創(chuàng)新并重,是徽墨制作技藝不斷發(fā)展前行的歷史原因,也是當今保護和弘揚徽墨傳統(tǒng)制作技藝的重中之重。

    關(guān)鍵詞:保護;弘揚;徽墨;制作技藝

    錢穆先生認為:“中國人的美術(shù),常附加在工業(yè)上,而中國的工業(yè),常注重在有關(guān)一般人生日用的器物上。這是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)與中國整套文化精神相配合之點?!闭蛉绱?,中國傳統(tǒng)工藝技藝的存續(xù)和發(fā)展,也皆與民眾的喜好以及生活需要密切相關(guān)。時代在進步,生活在變遷,歷史對徽墨業(yè)提出的要求也越來越高,如何保護、繼承和弘揚傳統(tǒng)技藝,并在此基礎(chǔ)上充分利用現(xiàn)代科學(xué)的新成果、新方法和新手段,以提升墨品質(zhì)量,豐富裝飾技法,創(chuàng)造出具有藝術(shù)性和實用性的作品,以滿足人們的需求,是新時代賦予墨家的歷史使命。

    1 徽墨產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

    據(jù)統(tǒng)計,在徽墨的故鄉(xiāng)黃山市,截至2018年,有徽墨生產(chǎn)企業(yè)和手工作坊25家,擁有傳統(tǒng)知識產(chǎn)權(quán)專利產(chǎn)品18項,年產(chǎn)徽墨328噸,產(chǎn)值8516萬元,仍居全國制墨業(yè)之冠。其中,屯溪胡開文墨廠自2001年改制以來,堅持工藝科技創(chuàng)新、材質(zhì)科技創(chuàng)新和產(chǎn)品科技創(chuàng)新,自1981年以來已連續(xù)36年獲評為“安徽省著名商標”。一大批新產(chǎn)品在國家、省和行業(yè)展評中獲獎,創(chuàng)新研發(fā)的徽墨“幻彩法”描金技藝,設(shè)計、制作了高級書畫大漆煙集錦墨,并通過對傳統(tǒng)墨汁的升級換代,打造了一個新的經(jīng)濟增長點。目前,年生產(chǎn)徽墨墨錠 25噸,,墨汁15噸,年生產(chǎn)銷售額600萬元以上。歙縣老胡開文墨業(yè)公司擁有“中華老字號”注冊商標,年產(chǎn)徽墨145噸,占全國總產(chǎn)量60%以上,產(chǎn)品出口到日本、韓國等十多個國家和地區(qū),年產(chǎn)值2150萬元。歙縣徽韻工藝品廠年產(chǎn)徽墨58噸,產(chǎn)值1100萬元。歙縣聚墨堂墨業(yè)公司年產(chǎn)徽墨60噸,產(chǎn)值1200萬元。全市有徽墨制作技藝國家級代表性傳承人2人、省級6人、市級31人,徽墨省級傳習基地3處、市級傳習基地3處。

    在同屬古徽州的安徽省績溪縣,以胡(開文)氏“新六房”、胡學(xué)文、石愛文等民國徽墨業(yè)為傳承,發(fā)展出胡開文墨業(yè)公司、上莊老胡開文墨廠、良才墨業(yè)有限公司等二十余家制墨企業(yè)和手工作坊。尤其值得一提的是,墨模雕刻工藝在績溪獲得了很好的傳承,對徽墨傳統(tǒng)制作技藝的發(fā)展起到了很好的促進和補充作用。在上海,徽歙曹素功墨廠是唯一一所保留徽墨業(yè)老字號的外省企業(yè),是中國制墨業(yè)的元老店肆,也是歷史最悠久的中華老字號。在繼承曹素功墨業(yè)和胡開文廣戶氏墨業(yè)制作技藝的基礎(chǔ)上,很好地結(jié)合了海派藝術(shù)的裝飾技法,在國內(nèi)外市場享有較高的知名度和影響力。

    2 徽墨傳統(tǒng)制作技藝的繼承情況

    徽墨的傳統(tǒng)制作技藝,在現(xiàn)代制墨的各道工序中多少都有承襲,但具體到每個步驟的細節(jié)上,也存在一些和古代不盡相同的做法。以下分別從煙、膠和模具的制備,配料和制以及成型裝幀幾個方面加以說明。

    2.1 制取煙料

    煙料制備的原理古今是大致相同的。但值得注意的是,在松煙的制備上,古代可以選擇色澤肥膩、性質(zhì)沉重的古松作為原料,甚至只有“大概松根生茯苓穿山石而出者,透脂松,歲所得不過二三株”[1]的古松才能被評為上上之材?,F(xiàn)代由于保護政策,只能選取十余年的速生林木,或者枯死的松樹根節(jié)為材(圖1),所以煙炱在光澤度、細膩度上已大不如前,這對松煙墨的品質(zhì)優(yōu)劣有很大影響。另外,在油煙的制備上,現(xiàn)代部分墨廠自20世紀90年代開始,已部分采用機械化的點煙設(shè)備(圖2、圖3)制取油煙,具體方法是以輸油(桐油)管替代燈盞,以液化氣取代燈草,以滾筒替代煙碗,以刮刀取代煙刷,通過桐油的氣(霧)化燃燒,實現(xiàn)了穩(wěn)定、持久和高效的油煙制取。據(jù)屯溪胡開文墨廠廠長、省級非遺傳人程國勝介紹,現(xiàn)代機械點煙的費效比傳統(tǒng)點煙提高近三倍,且質(zhì)量穩(wěn)定。值得肯定的是,產(chǎn)量的提高和造價的下降會對普及和推廣徽墨大有裨益。

    2.2 墨膠制備

    傳統(tǒng)制墨主要采用動物膠、植物膠,合成膠也有但少見?,F(xiàn)代墨廠由于需求量大,多外購成品骨膠或廣膠制墨。骨膠、廣膠的制法相似,均為去脂肪層、去毛洗凈后,在大鍋中用文火煎熬所得。不同的是,骨膠以動物骨骼為原料制成,含雜質(zhì)較多,所以多用于普通市肆墨的制作;廣膠又稱黃明膠和皮膠,是以動物(主要是牛)皮為原料制成,多用于高檔墨品的制作。也有少數(shù)墨莊為了高檔定制墨的制作所需,會自行熬制皮膠或者鹿(角)膠(圖4),時間大約集中在每年春節(jié)的前后,每次的熬制量不大,僅供自用所需。具體制法:將大鹿角截成6厘米左右的長度,浸泡洗凈后放入大鐵鍋中用文火熬煮,同時加入適量的皮膠增加黏稠度。熬制時要不停地攪拌,避免焦煳。待鍋內(nèi)湯汁黏稠后,濾去鹿角和殘渣,再倒入小鍋中繼續(xù)熬煮,直至膠汁可以挑起時去火并等其自然凝固,最后切成片狀備用。

    2.3 用藥

    傳統(tǒng)制墨中,歷代墨家添加的中藥材種類、方法不一,添加的藥量也不相同。具體加藥的時機、種類以及藥量,歷代文獻的記載也多語焉不詳,《墨譜》下卷和《內(nèi)務(wù)府墨作則例》的記載就說明了這一點。現(xiàn)代制墨會在溶(熬)膠、搜(拌)煙和杵捶三道工序中添加藥材,添加的種類和目的多來自文獻記錄的歷代經(jīng)驗。如在溶(熬)膠時加入熊膽、豬膽、麝香等,為了固色和助香;加入蘇木、秦皮等有助于解膠和增益墨色;加入生漆等可增強黏度。在搜(拌)煙時加入紫草、蘇木、金箔等可改善色澤。在杵捶時加入薔薇露、麝香、龍腦可凝香,加入金箔可助色,加入冰片增香可防蟲等。但由于現(xiàn)代中藥材多為人工養(yǎng)殖,藥效、成分甚至外形都與野生藥材相去甚遠,同樣的藥量未必能達到原有效能,如加大藥量,則可能削弱墨、膠占比,起到反作用。所以,在藥材的配比和藥量的控制方面則多來自現(xiàn)代制墨者的長期經(jīng)驗。

    2.4 制模

    在制作墨模方面,現(xiàn)代制作方法和流程和古代完全相同。屯溪胡開文墨廠的儲琳,歙縣徽韻墨廠的項德勝,績溪郁文軒的馮國華、馮宜明父子,是現(xiàn)代徽派墨模雕刻的代表人物。歙縣胡開文墨廠更是保留了從制框到刻印的完整制作工序(圖5、圖6)。但徽派墨模的制作尤重圖案和文字,這是徽墨呈現(xiàn)造型、藝術(shù)的關(guān)鍵,古代多由墨家自行設(shè)計,延請書畫大家繪制墨稿,交由刻工或者自行雕琢而成?,F(xiàn)今制模,存在圖案摹古有余、創(chuàng)新不足的問題,尤其文字刻制呈現(xiàn)出呆板、程序之痕,墨模制作人才也極為缺乏,全行業(yè)從業(yè)人員不過數(shù)十人,具備獨立布稿和二次創(chuàng)作者更是寥寥數(shù)人,亟待加大重視和進一步培養(yǎng)。

    2.5 配料和制

    配料和制是指將準備好的各種原料和輔料進行攪拌、杵搗,再和制成胚?,F(xiàn)代墨廠的配料流程基本依照文獻記載,按篩濾(去除雜質(zhì))、和料(據(jù)配方按比例和步驟將煙、膠和中藥材進行攪拌)、杵搗(將各種主、輔料充分融合)三步制成墨胚。不同的是,傳統(tǒng)配料均采用手工,現(xiàn)代則以機械替代(圖7)。據(jù)省級非遺傳承人吳成林介紹,20世紀八九十年代,歙縣胡開文墨廠制作普通墨品時采用的是機械配料,在制作高檔或者定制墨品時部分(如杵搗)采用人工。古代制墨有“輕膠萬杵”的重要經(jīng)驗,現(xiàn)代模擬實驗也證明,通過萬次以上捶打,膠(牛皮膠)才能呈纖維狀分散在墨體中,使煙顆粒均勻填充在牛皮膠的交聯(lián)網(wǎng)絡(luò)骨架內(nèi),并隨著捶打次數(shù)的增加,使墨的吸濕情況有所緩解[2]。所以攪拌、杵搗是制墨中極為重要的環(huán)節(jié),采用機械化替代是否會影響成墨品質(zhì),有待進一步論證。

    2.6 成型裝幀

    包括烘蒸(將墨胚加熱蒸軟)、捶打(進一步融合并加入部分輔材)、搟丸(手工搓揉)、稱劑(稱出適宜墨劑以便入模)、入(壓)模(墨劑裝入墨模并壓制定型)、出模修整、晾曬(蔭干墨錠)、打磨(進一步修整并磨光)和最后的填金施彩。目前,這是制墨工序中唯一幾乎采用全手工傳統(tǒng)工藝制作的流程,僅在壓模定型中以螺旋壓模機代替了傳統(tǒng)的壓擔。部分墨家如歙縣胡開文墨廠在制作小笏零錠墨時,還有采用壓擔定型的做法(圖8)。這一流程對墨工技藝的要求是極高的,捶打時對墨劑融合的感知、搓揉時的手法、出(入)模的把握以及后期修飾裝幀的技法都需要長期的培養(yǎng),甚至對制墨者的體力也有很高的要求,沒有數(shù)萬次的錘煉和杵搗,沒有經(jīng)年的搟丸和揉捏,是難以扎實掌握制作技巧的。

    3 對傳統(tǒng)徽墨制作工藝的思考

    當今社會,隨著數(shù)字化和信息化發(fā)展的日漸加速,各個領(lǐng)域都在經(jīng)歷深刻的變革,人們?nèi)諠u習慣依靠電子化產(chǎn)品來記錄和傳遞信息,保持用墨的群體越來越少。同時,由于社會轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟發(fā)展,使愿意從事繁重體力勞動的年輕人日漸稀少。在黃山市,整個徽墨制作的從業(yè)人員不過600余人,而且其中很多已經(jīng)年過半百。在實地調(diào)查時,絕大多數(shù)的非遺傳人都感嘆想找到一個合適的傳承者著實很難?,F(xiàn)在年輕人覺得制墨是一個辛苦、收入少而社會地位又不高的行當。從業(yè)人員少,后備力量不足,已經(jīng)成為制約發(fā)展的最大瓶頸。徽墨傳統(tǒng)制作技藝能否傳下去并發(fā)展好,關(guān)鍵在于人,在于年輕人。

    另一方面,作為一種傳統(tǒng)文化載體,徽墨制作上還要適應(yīng)現(xiàn)代社會形態(tài)的轉(zhuǎn)變,要賦予它新的文化和藝術(shù)內(nèi)涵。隨著人們生活方式的智能化、網(wǎng)絡(luò)化和開放化,逐漸興起了墨業(yè)與現(xiàn)代生活格格不入的思潮,甚至出現(xiàn)傳統(tǒng)墨業(yè)將退出歷史舞臺的悖論。但即使在經(jīng)濟社會高度發(fā)達的近鄰日本,以古梅園、墨運堂為代表的日本傳統(tǒng)制墨業(yè),在保護和弘揚傳統(tǒng)技藝的同時,產(chǎn)業(yè)化也取得了穩(wěn)步發(fā)展。他們以墨色和含膠量的不同區(qū)別不同類別和價格,為社會提供定制墨品;同時開發(fā)出墨汁為原料的軟性筆和便攜式四寶盒。這些做法和創(chuàng)新思路值得我們學(xué)習和借鑒。高端定制還是普及推廣,是徽墨業(yè)誕生以來就面臨的課題。宋代羅愿在《新安志》中記載:“唐末陶雅為歙州刺史,二十年嘗責李超云:‘爾近所造墨,殊不及吾初至郡時,何也。(李超)對曰:‘公初臨郡歲取墨不過十挺,今數(shù)百挺未已,何暇精好。”這說明即使是徽墨的開創(chuàng)者也無法協(xié)調(diào)規(guī)?;a(chǎn)和精工制作之間的關(guān)系。及至明代,徽墨一直都是精品化、藝術(shù)化、文人化的典范。清晚期和民國,徽墨業(yè)尤其胡開文墨業(yè)開辟了市肆為主、精品為輔的實用道路??梢娀漳珮I(yè)的發(fā)展也不是一帆風順、一蹴而就的,不守陳、不拘泥,勇于創(chuàng)新和開拓,是徽墨長盛不衰的秘訣。

    4 面向新時代的徽墨產(chǎn)業(yè)

    面向新時代的徽墨業(yè)應(yīng)以市場需求為導(dǎo)向,協(xié)調(diào)發(fā)展高端墨和普及型墨,走出一條產(chǎn)業(yè)化和精品化相結(jié)合的新路。同時形制、圖案、紋飾、款識的設(shè)計,也要具有時代特點和精神,并學(xué)習借鑒國內(nèi)外和相近行業(yè)的技藝、理念,推動徽墨業(yè)和徽墨傳統(tǒng)制作技藝的發(fā)展。

    首先,要推動整個社會制墨和用墨的氛圍。即一方面要培育和壯大傳承者隊伍,另一方面還要營造出用墨、賞墨和藏墨的社會文化氛圍,使制墨和用墨能夠相適應(yīng)。只有全方位發(fā)展,才不會使制墨者無力承擔,改進制墨工藝,增加花色品種的投入。傳統(tǒng)制墨中,原材料和墨模制作都是極為昂貴的,僅墨模制作的費用就能占據(jù)墨品開發(fā)費用的半數(shù)以上,很多雕琢墨模的工匠窮極一生也不過能刻繪出寥寥數(shù)件精品。但現(xiàn)代制墨,形制、紋飾和類型整體缺乏創(chuàng)新,往往盲目地根據(jù)市場需求,重復(fù)著對傳統(tǒng)作品的復(fù)制,拋棄了徽墨業(yè)興盛的法寶。

    其次,要做好行業(yè)內(nèi)的交流以及對社會的推介。在重視知識產(chǎn)權(quán)保護的前提下,行業(yè)內(nèi)對優(yōu)秀的經(jīng)驗和做法應(yīng)該及時交流和推廣,形成整體進步的發(fā)展趨勢,避免再現(xiàn)古代優(yōu)秀墨法失傳的尷尬,讓那些巧奪天工的制作技藝代代相傳。同時,也應(yīng)及時宣傳墨業(yè)發(fā)展的新創(chuàng)作和新動向,讓社會能夠接受和使用。

    再次,要重視墨的制作端,也要重視原材料的供給端和后期的營銷端。在傳統(tǒng)徽墨業(yè)的發(fā)展中,這三個方面是協(xié)調(diào)發(fā)展的,材料供給和墨品制作是基礎(chǔ),營銷是助力徽墨走向巔峰的推手。前文已經(jīng)闡述了,現(xiàn)代松材、膠料、中藥材等的質(zhì)地已和古代大不相同,所以要通過國家和社會力量,一方面盡量確保材料來源的優(yōu)質(zhì)、可靠;另一方面也要聯(lián)合相關(guān)科研機構(gòu),探索和實驗現(xiàn)代材料條件下,如何做好適量和合理的配比,確保墨質(zhì)穩(wěn)定。在銷售終端,更要利用現(xiàn)代數(shù)字化平臺的開放和迅捷,將銷售重心下沉到使用者,注重他們的體驗和感受,并協(xié)調(diào)好規(guī)?;a(chǎn)和小規(guī)模訂制的同步發(fā)展。

    最后,還要做好優(yōu)秀工藝的保存工作。依托現(xiàn)代傳播體系,同步做好記錄、傳播和弘揚。可以通過三維建模、數(shù)字動畫、口述歷史等方法,使用現(xiàn)代數(shù)字化設(shè)備,記錄制作技藝,并和文字、圖像的記錄相互印證,互為補充。歷代文人將徽墨制作的材料、工藝過程和墨品形態(tài)等方面的專業(yè)知識,以及與之有關(guān)的使用、鑒藏和典故等方面內(nèi)容,用筆墨記載下來,即營造出彼時濃郁的墨文化研究氛圍,也便于我們今天的承襲和研究,這才奠定了今天中華墨文化的堅實基礎(chǔ)。

    5 結(jié)語

    近年來,黨和國家十分重視弘揚傳統(tǒng)文化和保護非遺技藝,這為徽墨業(yè)的振興和發(fā)展提供了前所未有的歷史機遇,也為繼承、發(fā)展和更好利用徽墨傳統(tǒng)制作技藝提供了絕佳的環(huán)境和氛圍。徽州墨業(yè)的每一次進步都離不開制作技藝的變革和創(chuàng)新,從桐油煙的創(chuàng)立到墨模技術(shù)的完善,從墨品設(shè)計的飛躍,再到墨式裝幀的突破,徽墨制作堅守傳統(tǒng)的同時,絕不墨守成規(guī)。正是這一次次變革和創(chuàng)新,徽墨制作技術(shù)才成為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中最為靈動的門類,并藉此屹立在中國和世界工藝美術(shù)的寶庫。

    《考工記》提出的“天有時,地有氣,工有巧,材有美。合此四者,然后可以為良”,是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的審美觀,也是一切工藝美術(shù)創(chuàng)造的出發(fā)點和歸宿。只有讓設(shè)計和制作出的墨品符合人們不斷變遷的生活習慣、審美需要,徽墨這朵工藝之花才能代有新枝、常開不謝。

    參考文獻

    [1](宋)晁說之.墨經(jīng)[M].上海:上??萍冀逃霭嫔纾?994.

    [2]張煒,劉紅兵,郭時清.古墨的制作工藝及保存問題的探討[J].文物保護與考古科學(xué),1995(5).

    【作者簡介】姚昱波,安徽中國徽州文化博物館副館長,1994年安徽大學(xué)歷史系文物與博物館學(xué)專業(yè)畢業(yè),本科學(xué)歷,文博副研究員。研究方向為中國文房四寶,撰寫出版《徽墨傳統(tǒng)制作技藝》《中國徽州文化博物館館藏精品集﹒文房四寶卷》等專著,先后發(fā)表過《“文府墨”的定名和制作年代再考》《程君房制“五岳圖”墨考》《黃山市博物館藏蟬形三足硯》《小議歙硯的分類劃分》等論文。

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