意境論對(duì)中國(guó)攝影藝術(shù)的影響

邢名璐 浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院

1 意境概述

意境，它產(chǎn)生于傳統(tǒng)文化，具有特質(zhì)內(nèi)涵。意境的內(nèi)涵就是意蘊(yùn)、表象的融合。表象是意蘊(yùn)的載體，意蘊(yùn)是表象最深處的東西。沒(méi)有表象，就沒(méi)有意蘊(yùn)，沒(méi)有意蘊(yùn)，表象也不會(huì)長(zhǎng)久存在。在二者的融合之下，使作品有了最深的靈魂和內(nèi)涵。在觀察中去想象，去尋找意境。要想把意境充分融入到作品中，首要的就是要尋找恰當(dāng)?shù)摹跋蟆?，讓“象”自然而然的去集聚和沉淀“境”，這樣的意境才是最有深度的，才能讓作品充滿(mǎn)靈魂。

2 攝影意境創(chuàng)設(shè)

在攝影中，要通過(guò)去拍攝真實(shí)的畫(huà)面，為意境尋找恰當(dāng)?shù)妮d體，為意境創(chuàng)造最優(yōu)越的環(huán)境和條件。

2.1 選擇題材

在攝影過(guò)程中，題材豐富多樣，要在豐富題材中尋找其中的美與丑、善與惡、真與假。祖國(guó)的山山水水、一草一木，都是最好的題材。一些見(jiàn)義勇為、保護(hù)環(huán)境、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)氖论E弘揚(yáng)社會(huì)新風(fēng)尚。在選擇題材中，要用眼睛去洞察，要用眼睛去發(fā)現(xiàn)，要用眼睛去挖掘。只有題材選擇恰當(dāng)，才能把最意境之美完美的融入到題材中。

2.2 清楚和模糊創(chuàng)設(shè)

在攝影中，拍攝的畫(huà)面清晰是重要的，它能夠體現(xiàn)圖片的真實(shí)，讓人們對(duì)美更加向往。但是，拍攝中模糊意境更為重要。在模糊中能夠讓人感受到另一種意境。因此，在拍攝過(guò)程中，要做到清楚與模糊的融合，讓二者很好的融入到拍攝中，做到情景交融。

2.3 光線(xiàn)創(chuàng)設(shè)

光線(xiàn)在拍攝過(guò)程非常重要。光與線(xiàn)組成了拍攝元素。線(xiàn)組成了照片的骨架，光構(gòu)成了照片的生命。二者缺一不可。只有把光線(xiàn)運(yùn)用的淋漓盡致，才能使意境充分展示出來(lái)，才能使一幅作品在眾多中嶄露頭角。在數(shù)字時(shí)代，攝影走向大眾化，更多的愛(ài)好者可以非常方便的拍攝精美照片，并在分享給更多的人。光運(yùn)用的不同，也使影像產(chǎn)生不同的效果。硬廣給人堅(jiān)強(qiáng)，讓人精神抖擻。軟光給人柔和和親切，讓人感到和藹可親。因此，在光線(xiàn)的選擇上要做到適中，要體現(xiàn)出影像的美感。

2.4 主體與陪體創(chuàng)設(shè)

世界是豐富的的，又是雜亂的。如果把所有的事物都拍攝下來(lái)，整個(gè)影像就會(huì)顯得異常雜亂無(wú)章。因此，在拍攝過(guò)程中，要找到主體，要從主體角度去拍攝，這樣拍攝的影像才更加層次清晰。當(dāng)主題確定之后，就需要找主體和陪體，要做到重點(diǎn)突出。

3 意境對(duì)拍攝藝術(shù)產(chǎn)生的影響

意境在所有的藝術(shù)中都非常重要，它就像藝術(shù)的靈魂。沒(méi)有意境，就沒(méi)有藝術(shù)的生命。因此，要重視意境。意境對(duì)拍攝藝術(shù)會(huì)產(chǎn)生非常大的影響。

3.1 意境對(duì)情景的要求與影響

在追求意境中，對(duì)情與景會(huì)產(chǎn)生重要影響。在拍攝過(guò)程中，要把情景二者融為一體，要處理好情與景的關(guān)系。一幅作品中，不但要有景，更要有情。在創(chuàng)設(shè)意境的時(shí)候，要把情景融為一體，這樣才有意境。攝影家運(yùn)用光、線(xiàn)、色彩、空間等要素，使畫(huà)面變得非常和諧，讓影像更加具有穿透感，意境就自然而然流露出來(lái)。情景交融有以下幾種。第一，在景中融入情感。在拍攝中，攝影家把自己的情感融入到美景中，實(shí)現(xiàn)情的滲透，讓意境之美展現(xiàn)出來(lái)。雖然，在作品中沒(méi)有拍攝到人，但是，人的思想?yún)s深深融入到影像之中。比如，在郎靜山的《湖山攬勝》這幅作品中，在拍攝景的過(guò)程中，對(duì)景色把握的非常細(xì)膩，在景色中流露出作者的超凡脫俗，把自己的抱負(fù)都賦予了美麗的大自然——湖山。他把自己的情感寄托于山水之間，也是對(duì)世俗的一種厭倦。第二，情反應(yīng)景。一般這種方式，是作者把自己的情直接表達(dá)出來(lái)，而作品中并沒(méi)有表達(dá)出這樣的景色來(lái)。第三，情景并茂。綜合上面兩者的優(yōu)勢(shì)，抒情與寫(xiě)景表現(xiàn)的淋漓盡致，把二者結(jié)合的天衣無(wú)縫。比如，金石聲的《大江東去》這幅作品，當(dāng)時(shí)的中國(guó)正在被日本所侵略，在這幅作品中滲透著濃濃的愛(ài)國(guó)之情，呼吁全國(guó)人民抗日。他拍攝的并不是大山名川，更不是名人，只是不被人們所注意的景色，顯得畫(huà)面非常的質(zhì)樸。他抓住了點(diǎn)睛之筆，讓意境在平凡的事物中表現(xiàn)的淋漓盡致。意境對(duì)情景產(chǎn)生巨大影響，讓情為景所生，讓景為情所記，實(shí)現(xiàn)了情景互動(dòng)，讓作品展示了最美的意境。

3.2 意境對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作者的影響

意境對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作者具有很大影響。創(chuàng)作者的一言一行都要受到意境影響。在意境去把握快門(mén)，在意境中把握景色的拍攝，在意境中把握自己的心情。要想達(dá)到一定意境，作為創(chuàng)作者就需要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，要具備縝密的思維，要增加自己的人身閱歷。自身這些素質(zhì)不是與生俱來(lái)的，是需要后天進(jìn)行培養(yǎng)的，因此，作為創(chuàng)作者要從自身出發(fā)，提高自身的修養(yǎng)和素養(yǎng)，使意境更加完美。在數(shù)字化的推動(dòng)之下，攝影向大眾化轉(zhuǎn)移，更多的人投入到攝影中來(lái)，他們運(yùn)用手中的相機(jī)、手機(jī)等拍攝自己的景色，雖然只是簡(jiǎn)單的復(fù)制，但是，隨著閱歷、素養(yǎng)的提升，也會(huì)慢慢提升拍攝的意境，使作品的意境更加深遠(yuǎn)。因此，意境對(duì)創(chuàng)作者提出了更高要求。創(chuàng)作者要通過(guò)不同的方法與途徑凝練自己，豐富自己，讓自己的閱歷更加深厚。如果創(chuàng)作者對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物都不放在眼里和心里，不用心去觀察和體味，就不能彰顯出攝影藝術(shù)的意境，就無(wú)法成為一個(gè)高尚的攝影者。

3.3 意境對(duì)攝影藝術(shù)取景的影響

為了配合意境的展示，就需要注意取景方面的要求。意境不是憑空就能夠展示出來(lái)的，它是需要“象”作為載體?！跋蟆本褪侨【埃褪菍?duì)景的把握。因?yàn)?，取景的不同，?duì)外界所傳遞的信息就大不相同。比如，在《最著名的吻》這幅作品中， 所傳遞的意境的愛(ài)的執(zhí)著和戀戀不舍之情，里面的取景選擇了匆匆忙忙的行人，把這種意境推向了一個(gè)新高度。如果作者忽略到這一行人，或者把行人變成慢慢騰騰的行走的人，這種意境的味道就失去了很多。再如，《天使之光》這幅作品中，其意境是神秘、神圣之感，為了襯托這種意境，作者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了陽(yáng)光穿透云隙，照射到天的另一邊，讓整個(gè)天空的輪廓都非常遼闊。因此，取景對(duì)于意境的表現(xiàn)非常中，要在意境的指引之下，去選擇合適的景，讓景襯托出意境。只有這樣，才能讓意境表現(xiàn)的更加完美，才能做到天地合一。

總之，意境是攝影藝術(shù)的靈魂。在意境的襯托之下，作品才有靈性，才會(huì)有生命，才會(huì)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。在攝影藝術(shù)的發(fā)展中，意境是唯一不可缺少的。創(chuàng)作者要在取景和拍攝過(guò)程中，時(shí)刻以意境為中心，服務(wù)于意境，讓作品展示出無(wú)窮的魅力。