度物論（組詩(shī)）

主持人語(yǔ)

孫啟放的詩(shī)歌，有一如既往的深刻?！吧羁獭笨赡苁撬脑?shī)學(xué)追求。而達(dá)成這種深刻性的，很明顯，是讓人驚訝的語(yǔ)言修辭術(shù)。對(duì)于孫啟放而言，這種修辭術(shù)，仿佛是一把將事物修剪得輪廓和棱角分明的剪刀。他的詩(shī)往往是基于日常生活的具體場(chǎng)景，然而他鋒利的剪刀會(huì)將生活場(chǎng)景的完整性拆散、打碎，事物在詞語(yǔ)和詞語(yǔ)的轉(zhuǎn)換中，急遽升華為一種形而上學(xué)的幻景。同時(shí)，他詩(shī)歌中的主體被無(wú)與倫比地突出，盡管在很多時(shí)候，這個(gè)主體并不以“我”的形式出現(xiàn)。我們得以從諸如這樣精警的句子看到他的修辭術(shù)和詩(shī)中被強(qiáng)化的主體性：“過(guò)度的精致是一種屈辱?！保ā读⑶锶铡罚┻@樣做，等于是把“意義”猛然推向前景并將之放大。又如“天生的反對(duì)者/體內(nèi)兩只入秋的豹子/正兇狠地來(lái)回踱”（《立秋日》），當(dāng)我讀到“兇狠”一詞，還是少不了嚇一跳。孫啟放詩(shī)歌的這種特點(diǎn)，我以為，讓他的寫(xiě)作在當(dāng)下具有個(gè)人的標(biāo)識(shí)性。

李德武有一種讓人贊嘆的才能，他總能從生活的庸常里發(fā)掘出閃光的詩(shī)意。也許，詩(shī)意或詩(shī)，本來(lái)就應(yīng)該從過(guò)渡、短暫的生活里發(fā)光，它就應(yīng)該存在于這些瑣屑、無(wú)足輕重的日常。在《謁沈周墓》中，他寫(xiě)道：“只關(guān)心生活/筆墨有人情味”“不談玄論道，辜負(fù)好時(shí)光”——這些句子，在我看來(lái)，正概括了他的詩(shī)歌特點(diǎn)。正如他的題材的日常性，他的語(yǔ)體和文體仿佛也是為此“量身定做”。他的語(yǔ)言屬于那種碎碎念的語(yǔ)言，看似是絮叨、無(wú)意義，甚至反詩(shī)意，然而，詩(shī)意卻就在這其中產(chǎn)生。甚至，在不少地方，比如《愚蠢》一詩(shī)，詩(shī)歌還有著一種淡灰色的、無(wú)傷大雅的反諷。

衣米一的詩(shī)歌讓我感到有一種難以確定的情緒。她的詩(shī)歌，很明顯，是一種高感受性的詩(shī)，這種感受來(lái)自人與世界的相遇。在她的詩(shī)歌里，世界是敞開(kāi)，而不是被遮蔽的。她這組詩(shī)歌里，有四首以非人為寫(xiě)作對(duì)象，分別是魚(yú)、鳥(niǎo)、白蟻和海龜，讀者可以從這些詩(shī)歌中感受到某種困境-受困的情緒。要指出的是，這種受困的情緒，并不是以“介入”，而是以“感受”的方式呈現(xiàn)的。編者堅(jiān)信，這才是詩(shī)的方式，它體現(xiàn)了自古以來(lái)都存在的，存在于一切優(yōu)秀文學(xué)作品的藝術(shù)現(xiàn)代性，或者說(shuō)，這種“感受”的方式，是一切好詩(shī)的公約數(shù)。讓詩(shī)歌歸位到詩(shī)歌，就是讓詩(shī)歌回到感受。它打破了我們對(duì)于“先鋒”的進(jìn)步神話錯(cuò)覺(jué)，它體現(xiàn)了存在于詩(shī)歌內(nèi)部的一種瞬時(shí)的，而不是不可逆的線性時(shí)間觀。

孫啟放

孫啟放，畢業(yè)于安徽師范大學(xué)數(shù)學(xué)系。著有詩(shī)集《英雄名士與美人》《皮相之惑》《偽古典》，隨筆集《世界上的那點(diǎn)事》?，F(xiàn)居合肥。

一頭豹

豹斑。一頭豹蹲伏于枝葉的陰影

公園里空氣清涼

一頭豹是陰影的一部分

一頭豹被光線裁剪

一頭豹被我的恍惚裁剪

它剛剛形成

一頭豹腹部微微起伏

一頭豹咬合的顎突然打開(kāi)

享受午后長(zhǎng)長(zhǎng)的哈欠

一頭豹抖了抖皮毛

斑斕的落葉紛披而下

一頭豹是恰到好處的無(wú)上妙手

層層剝開(kāi)城市中心的想象力

不可言說(shuō)的秘訣

一頭豹有貴族式的厭倦

不能觸碰白天的雨水

不會(huì)抵達(dá)廣場(chǎng)

夜晚來(lái)臨

一頭豹和抽象的我

在城市燈光的碎影里無(wú)聲行走

灰色

調(diào)色師的圓盤(pán)臉有煙缸的氣息

他確信：猶大懷中的銀幣是低度的灰

抹大拉的體溫，圣杯的隱喻

郇山隱修會(huì)黑色的長(zhǎng)袍有白色的點(diǎn)綴

黑人政客，白人金融家

被推搡的世界是健忘的

杰克·倫敦的野性有冰雪的凌厲

而他的欲求是黑色的

上帝說(shuō)：寬恕你

這世上，有懺悔至死的人嗎？

中間地帶勾連出的深淺

霾一樣復(fù)雜

早期霧倫敦一樣不可詳盡

深處

為蒼郁枯萎所均分的世界。

青澀少女

凝神將一只蝴蝶仔細(xì)壓進(jìn)書(shū)頁(yè);

水瓶座輕搖，雨水。

時(shí)間的觸須微微彎曲

耐心如一塊忍受的巨石。

靈魂的白天和黑夜終合二為一

哦，那死者唇上冰冷的電流。

度物論

世界無(wú)非由我，及“我”之外構(gòu)成

事物蜂擁萬(wàn)古茫然

一切都會(huì)發(fā)生正在發(fā)生

我立于鏡面前

與這正邪間的世界交換各自的影子

我，只能以“我”度萬(wàn)物

若非，何以為度？

本體論

不僅僅是占領(lǐng)

桃花有間歇性歇斯底里。

一朵桃花，專(zhuān)注于少女的眉心

所傳達(dá)的一無(wú)所附。

我的前世

用盡所有的時(shí)間找尋桃花。

而桃花并非就是“桃花”

可以是蟲(chóng)豸、牤牛、砂礫、頑石;

甚至白骨。桃花

必定是自己的異端和反動(dòng)。

可桃花耗盡時(shí)

能以什么賦予萬(wàn)物？

哦，先生，請(qǐng)除去你的黑袍

除去哲學(xué)的黑鴉翅膀;

一切事物的本體就是這一朵桃花

又何須再造！

相對(duì)論

突發(fā)的雨剛剛展開(kāi)

又戛然而止

陽(yáng)光燦爛，我恰好止住簌簌發(fā)抖的身體

一滴雨珠打在濕漉漉的闊葉上，又

彈起——

它閃閃發(fā)亮，翻滾

在離地不足兩米處慢慢墜下

猶如高清慢鏡頭特寫(xiě)

漫長(zhǎng)的一秒鐘

不規(guī)則的鏡面，交替變幻出

不同年代無(wú)數(shù)個(gè)我

立秋日

立秋的小區(qū)蔥郁堆積

是香樟還是橡木？

只有我，能夠決定自己是誰(shuí)

風(fēng)中飄浮細(xì)微沙塵

酸脹的雙眼淚流不止

樓上的油畫(huà)家正在清理畫(huà)筆

畫(huà)布蒼黃布滿瘢痕

我只得說(shuō)

過(guò)度的精致是一種屈辱

季節(jié)在霎那間幻變

我只得問(wèn)，自己究竟是誰(shuí)？

天生的反對(duì)者

體內(nèi)兩只入秋的豹子

飽腹的酣睡

饑腸轆轆的那只正兇狠地來(lái)回踱步！

弧形

辦公室是一架弧形溫床

我曾在上面躺了多年

看窗外一只鳥(niǎo)作弧線飛行，像

一顆子彈

走出弧線的子彈

曾經(jīng)在一部電影中領(lǐng)教過(guò)

康德說(shuō)：“人性是一根曲木?！?/p>

走出弧線的子彈

包括那只鳥(niǎo)

目光是嘲弄的

這不是罪孽。在東方

科林斯柱形有更加流暢的轉(zhuǎn)身

依然是人力所為

我的一位朋友有驚人的說(shuō)服力

他的婉轉(zhuǎn)

能讓一條饑餓的狗

丟開(kāi)嘴里的肉

子彈有銀質(zhì)的，更多是粗鄙的鉛

黑夜將到

那么多工作者在弧形的天篷下

無(wú)法停歇

碎片

我所拼湊的黑夜并不完整

忍受摧殘時(shí)

作為碎片容器的仿古瓷

依附于書(shū)櫥，怯怯然

和我一樣

有懦弱的深刻

而破壁之人何在？

他說(shuō)過(guò)

“碎片知曉一切”

說(shuō)這話時(shí)雙目蓄有精光

現(xiàn)在，電話中的嗓音是重金屬質(zhì)地

免提鍵

閃爍性感的光澤

終于，世界都安靜了

那些散落的正是我要拾取的

如果我輕率

幻象就會(huì)結(jié)束

天光就會(huì)侵入

巨獸的足印就會(huì)消失

我所愛(ài)的頹廢

也只能是偉大的頹廢

某處，一些碎片

被某個(gè)不明真相的人連綴起來(lái)

他苦思的局部

正是我

苦尋不得的缺失部分