煙臺絨繡的歷史及繡制技法的田野調(diào)查

葛怡晨 董從民

（內(nèi)蒙古藝術學院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010010）

煙臺絨繡，是魯繡①的一種。早在2000 多年前，湖南長沙出土的一批漢墓內(nèi)飾里就曾發(fā)現(xiàn)過一種“鋪絨繡”，[1]它以灰色絲娟為底，用煙色、朱紅色、黑色絲絨繡成，運用平針與滿繡的技法，內(nèi)里填充紅色與煙色的花紋，開創(chuàng)了平針滿繡的先河。據(jù)資料顯示，在西漢時，人們所使用的坐墊，塔鏈等手工藝品就是絨繡作品的前身。但煙臺絨繡中的網(wǎng)眼布與毛線結合的工藝，則并非完全來自于我國傳統(tǒng)的刺繡，而是近代中西手工藝融合的產(chǎn)物。

十九世紀末期，我國沿海地區(qū)陸續(xù)來了許多外國的商人和牧師，他們發(fā)現(xiàn)我國的繡織者技術十分高超且價格低廉，于是，將歐洲的絨繡工藝引進到了煙臺，并反過來將山東煙臺出產(chǎn)的絨繡工藝品出口至歐美各國，山東省煙臺被稱為中國絨繡之鄉(xiāng)的歷史由此而來。

在中國山東煙臺的絨繡技藝，最早流傳于煙臺市芝罘區(qū)一帶。筆者作為煙臺本地人，于2019年2 月，采訪到了煙臺絨繡的第四代傳人周秀娟老師。在她的指導下親身體驗了絨繡的繡制過程，在學習繡制的過程中，也感受到了絨繡制作的不易，同時為其特有的魅力深深吸引。為此，我結合周秀娟老師提供的資料與口述史料，撰寫了這篇田野調(diào)查報告，以求越來越多的人像我一樣，關注并熱愛這一中西融合的手工藝品。

一、煙臺絨繡起源發(fā)展的歷史梳理

17 世紀初到19 世紀末這段時間，英國的絨繡工藝十分流行。1886 年，剛剛開埠后的煙臺，迎來了一位法國傳教士——史密斯女士，她為人善良，又美麗大方，那時候的煙臺人都尊稱其為“密師母”。

作為法國王室的公主，史密斯的交際面十分廣泛。其中，與她最要好的當數(shù)英國的瑪麗王后，據(jù)說她們常常促膝長談，以姑嫂相稱。一次，瑪麗王后出訪回國，身心都十分疲憊，為了讓王后重新振作，史密斯別出心裁的想到了一個辦法：將王后喜愛的絨繡結合中國傳統(tǒng)的繡法技藝來制作一幅王后的肖像。拿定了主意，那么找誰來完成呢？這時，史密斯在煙臺的朋友李伯軒為她推薦了煙臺本地的繡織民間高人——許氏夫婦，即許世光與他的夫人許董氏。

當看到史密斯拿到家里的“繡樣”后，夫婦二人互相望了對方一眼，開始犯起了難，國外豐富立體的油畫底稿及繁多的毛線樣式，與他們平時接觸的繡制技法大不相同，但他們沒有輕言放棄，而是默默的拿出了自己的繡織工具，開始了嘗試新工藝技法的實踐。記不清是經(jīng)歷了多少次的失敗，最終他們找到了一種將古老繡法與方點針相結合的工藝技法，用英國的絨線與他們二人發(fā)明的獨特技法結合，繡出了描繪女王歸國的《女王出巡歸來圖》。

《女王出巡歸來圖》的完成，標志著中國刺繡史上出現(xiàn)了一個新的種類——煙臺絨繡，而它的首創(chuàng)者許氏夫婦也獲得了煙臺“開門第一針”的美譽。[2]

1894 年，煙臺絨繡第二代傳人，許氏夫婦的兒子許振邦（見圖1，拍攝時間：90 年代初。拍攝內(nèi)容：煙臺絨繡第二代傳承人許振邦先生全家福。照片中右一站立著，為煙臺絨繡第二代傳人許振邦。照片來源：許冬陽②提供），與其妻相素梅在煙臺市芝罘區(qū)西幸村，開辦了中國首家絨繡加工廠——利敏工廠，俗稱許家花坊。1925 年注冊，開創(chuàng)了中國絨繡技藝的先河。

圖1.

利敏工廠的創(chuàng)辦，讓煙臺絨繡的手工藝水平達到最為鼎盛的輝煌時期。由于工藝精美細致，“許家花坊”生產(chǎn)出來的絨繡工藝品，常常出口到歐美各地。在第二次世界大戰(zhàn)之前，“許家花坊”的工藝制作流程，已經(jīng)達到了標準化的程度。全廠共分為相互關聯(lián)又各自獨立的五個生產(chǎn)車間，此外還有繡品抽紗部等附屬生產(chǎn)質(zhì)檢機構設置，廠內(nèi)員工已達到400 名之多。

利敏工藝廠提出的“以工代賑”的經(jīng)營理念，為當?shù)鼐用駧砹巳舾晒ぷ鲘徫?，解決了本地部分就業(yè)難的問題，據(jù)統(tǒng)計，鼎盛時期，煙臺地區(qū)從事絨繡加工的女性達到十萬人，這個數(shù)字在現(xiàn)在看來也是非?？捎^的。

20 世紀初，英國傳教士詹姆士·馬茂蘭夫婦在煙臺傳教之余，創(chuàng)辦了“詹姆士·馬茂蘭公司”，又名為“仁德洋行”，其經(jīng)營范圍主要是煙臺、青島等地所生產(chǎn)的一些手工業(yè)產(chǎn)品的出口貿(mào)易。詹姆士·馬茂蘭公司的開設，使煙臺絨繡產(chǎn)供銷的渠道通暢起來，絨繡真正走出了國門，首次開啟了批量的對外貿(mào)易，并取得了百萬余美元的出口額。1937年，隨著戰(zhàn)禍干擾，煙臺絨繡產(chǎn)業(yè)，也隨之步入低谷，之后近十年的時間，都不曾有海外出口貿(mào)易的信息。

1948 年，煙臺絨繡第二代傳人許振邦重新改造了絨繡加工廠，并與仁德洋行積極合作，共同創(chuàng)辦了私營絨繡工藝廠，重振煙臺的絨繡工藝，使得這門銷聲匿跡十余年的民族手工藝項目又在煙臺發(fā)展起來。徐振邦更名許雨林，自任總經(jīng)理，其子許若愚（見圖2，拍攝時間：20 世紀50 年代初。拍攝地點：煙臺絨繡工藝廠。拍攝內(nèi)容：煙臺絨繡嫡系第三代傳承人許若愚老師年輕時工作場景。照片來源：許冬陽提供），作為“煙臺絨繡”第三代傳人，擔任起設計繡樣，創(chuàng)新技術的工作。

圖2.

1951 年，煙臺成立工藝繡花合作社，合作社的工作內(nèi)容包括產(chǎn)品再回收，制作加工等，在中國這一艱難的歷史時期，煙臺的民間絨繡產(chǎn)業(yè)卻再次崛起。

1959 年，為迎接國慶節(jié)，一幅名為《東海日出》的絨繡作品，被指定懸掛，在人民大會堂的山東廳，以此來代表山東的手工技藝的最高水準。該作品顏色亮麗，繡法精密，周總理對這幅作品作出高度評價，而這正是在“煙臺絨繡”第三代傳人許若愚的帶領與指導下繡制完成的。

煙臺絨繡的發(fā)展自1970 年到1980 年之后，步入到一個新的階段。以《祖國大地》這一巨幅絨繡來說，它懸掛于北京毛主席紀念堂正廳，是至今為止最大的中國絨繡作品。也因此，煙臺絨繡才被越來多的人們所熟知和了解。在1979 年，煙臺絨繡獲得了更大的成就，在全國人像的比賽中出類拔萃，因此獲得工業(yè)部頒發(fā)的偉人肖像繡許可證，從此名聲大振，然而絨繡的發(fā)展不會止步于此。

在1983，煙臺絨繡再創(chuàng)輝煌，獲輕工業(yè)部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎；在1986、1987、1988 年連續(xù)三年的比賽中，煙臺絨繡再次取得了優(yōu)異的成績，獲得了不同協(xié)會、機構頒發(fā)的優(yōu)秀產(chǎn)品證書或比賽的第一名。在此期間，“煙臺絨繡”還一舉拿下了中國工藝美術“百花獎”的獎杯。

由于煙臺絨繡工藝制作的精美，它還多次被當做貴重禮物，贈與國際友人。自此，煙臺絨繡再次走出國門，遠銷海外，出口至40 多個國家和地區(qū)，讓國外也見識到了中國山東煙臺絨繡的魅力。目前，周志娟、孫淑卿等，成為煙臺絨繡技藝的第四代傳人。但絨繡技藝畢竟是來自于民間，是由民間藝人心傳口授的，屬于師傅帶徒弟的傳統(tǒng)手工技藝傳承模式，因此，作為一種文化的傳承，也有諸多時代的局限等問題，前景亦不容樂觀。

二、煙臺絨繡的制作流程與材料工具的使用

絨繡藝術自創(chuàng)制發(fā)展，不斷地吸收與借鑒當?shù)氐谋就了囆g特點與繡織技法，西方的紋樣與東方刺繡相互結合，互相補充，繼而逐漸形成我國刺繡種類中的新秀。下面，根據(jù)筆者田野調(diào)查的資料整理情況，將其制作工藝流程與材料及使用工具實錄如下。

（一）繡作流程

制作一幅絨繡作品的過程主要有以下四個步驟：

1，繃繡框

根據(jù)所繡制的作品尺寸大小與肌理需求，選擇對應的鋼絲網(wǎng)眼布，網(wǎng)眼布的四邊要比既定作品多余出3 厘米左右的距離，此舉在于更好的利用繃繡機對布面進行防脫線處理，隨后用小釘子等固定工具將布料固定在已經(jīng)訂制好的木頭架子上，切記需要將網(wǎng)眼布繃緊，以便繡制。

在筆者的專業(yè)油畫里，第一步就與絨繡的制作過程十分相似，在進行油畫創(chuàng)作的過程中，也需要首先把畫油畫所需要的畫布畫框利用畫布鉗等工具繃好，并根據(jù)想要繪制的畫作及所要呈現(xiàn)出來的畫面效果選擇相應尺寸的畫框。

2，起（放）稿

在起稿過程中，首先考慮好工藝針法的使用范圍，多種事物的表現(xiàn)要用到多種針法，繡制之前，要先根據(jù)選擇好的畫稿繡作尺寸，計算適當?shù)某叽绶鸥宓骄W(wǎng)眼布上，然后在用鉛筆等易擦除的繪畫工具，輕輕的在選擇好的網(wǎng)眼布上進行勾勒外輪廓，也就是繪畫中的起形。

3，染色配線色

根據(jù)繡制作品的小圖中會用到的色彩根據(jù)色彩的三要素進行區(qū)分，然后對比作品的小色稿進行染色，最終得到符合繡制者心中所需色彩的顏色毛線。配線色是繡作過程中重要環(huán)節(jié)之一，它直接關系到樣品顏色，色調(diào)，層次。配線過程中要全面考慮突出主題，相互對比，相互歸納，適當有節(jié)奏進行配線，以達到最佳藝術效果。在繡制中針腳與針腳之間無形中形成陰影，這樣就會削弱線色鮮艷成度和明暗關系，在配線要掌握配線的要領，必須相應的把線色的鮮艷成度和明暗關系在原基礎上有所不同程度的向上提幾度，另外在線色不全的情況下要打破原稿樣各色階的面積大小，或者充實線色的色域的辦法是靈活運用，不能死搬。

這一步與油畫中的調(diào)色十分相似，在進行油畫創(chuàng)作的過程中，也要先將畫面中的色調(diào)、明度、純度安排好，然后用純色顏色進行互相融合調(diào)色。

4，繡制與調(diào)整

在所有工具材料準備好的情況下，就可以進行繡制了，繡制中需要繡制者全神貫注，根據(jù)用線力度對畫面不斷進行調(diào)整，用線要均勻，平緩，才能呈現(xiàn)出完美的效果。

（二）材料與工具的使用

“工欲善其事必先利其器”，一幅優(yōu)秀的絨繡作品的繡制離不開基礎的制繡材料以及工具，制作煙臺絨繡所需要的主要材料為各種顏色的羊毛絨線（或棉線），腈綸線和網(wǎng)眼布（或黑色絨布）等，所需要的工具有格登、③木撐子④等各類型號繡針、剪子、撐子板等。

絨線（見圖3，為繡制絨繡時所需的各色絨線，拍攝時間：2019 年2 月15 日。拍攝地點：煙臺絨繡第四代傳人周志娟老師家中。拍攝者：葛怡晨）：絨線主要是羊毛絨線和腈綸線，有的也會采用棉線。煙臺絨繡在繡制的過程中多會使用羊毛絨線，其次會選擇腈綸線。

圖3.

網(wǎng)眼布（或黑色絨布）：為了適應出口的需要，煙臺絨繡所使用的網(wǎng)眼布通常用英寸來計算，一英寸為八英分，根據(jù)不同繡制事物的不同，相應的網(wǎng)眼布也不盡相同，網(wǎng)眼一寸四眼、五眼、十眼、十二眼、十八眼甚至二十四眼等不同規(guī)格布料適用于不同針法的選擇。

三、豐富多變的工藝針法

工藝針法是刺繡藝術中的重要組成部分。70 ～80 年代是煙臺絨繡發(fā)展的最好時期，稿樣花色品種繁多，線色也從600 余色發(fā)展的1300 多種線色，其繡織技藝經(jīng)數(shù)年研究已經(jīng)形成一個常用的繡作針法，方點針，它的特點有規(guī)律每一針是個小方點千萬方點組成繡作畫面，它是中國自古以來就擅長的挑繡與納繡的繼承、改進與發(fā)展的變化運用。其面布料是民間十字格目簾的規(guī)范提煉與加染，其他針藝是中國刺繡，西方抽紗，以及編結等多種技藝的提升和有機結合。[3]時，在繡制實踐過程中研究有60 多種針法，在這些針法中有一部分因為應用范用廣、表現(xiàn)力強、 一直在運用，反之則隨著早實踐應用中淘汰，因而要求在針法運用上要恰到好處，不能為了針法而針法去運用它，這樣就失去了針法的意義。

（一）、煙臺絨繡常用針法

絨繡技藝繡作方法有方點小針、方點大針，齊磚針、齊頂針、長短定針、裁毛剪毛法、隨形針、打籽針、堅扒針等。

1、方點針：分為方點大針，方點小針。這種針法是絨繡產(chǎn)品中的高檔藝術精品的主要運用針法，可以用多種線色拼合在一起繡制，線色非常豐富。

2、齊專針/對頂針：它有著堅硬、厚實感，一般用在北京建筑物等。

3、扣線短裁毛針法：厚感性強，適合表現(xiàn)地毯和平絨等。

4、長裁毛法/短裁法；抓毛法；長毛訂針法：用于表現(xiàn)動物身上的毛發(fā)，效果逼真。

5、扒針：扒針分為密扒，亂扒，疏密扒針，有規(guī)則扒針。各種扒針在低檔批量生產(chǎn)產(chǎn)品中必須受用眼限制，在繡作高檔藝術品種不受網(wǎng)眼，布眼限制。扒針特點：針，針色與色相聯(lián)接地方相互浸透力強，有著、過渡線色的作用。

（二）、創(chuàng)新針法

隨著時代進步，絨繡的針法技法也在不斷的進步，下面介紹幾種由幾代煙臺絨繡人所創(chuàng)新的針法：

1，隨形插針法

這種針法不受網(wǎng)眼布限制，針與針，線色與線色之間有較強的過渡作用，能隨著形體思路的變化進行旋轉，在繡作回面尺寸小的作品。

如果運用常用的力點針，因受網(wǎng)眼底布限制不能充分表現(xiàn)出物象肌理的逼真效果，經(jīng)反復研究多次實踐證明，隨形插針技法這種技法繡出作品有立體仿真效果，例如筆者本次采訪的煙臺絨繡第四代傳人周志娟老師（見圖4：為周秀娟老師正在繡制作品的工作場景。拍攝地點：周秀娟老師家中。拍攝者：山東工商學院老師、煙臺市攝影家協(xié)會副主席劉志剛）的《淑女與犬》（見圖5：為周秀娟老師作品《淑女與犬》局部58：×57cm。拍攝時間：2019年2 月25日。拍攝地點：周秀娟老師家中。拍攝者：葛怡晨）中的人物頭發(fā)，這幅作品采用方點針為主要針法，人物頭發(fā)研發(fā)了自由亂插針法隨著頭發(fā)形態(tài)的變化從而達卷發(fā)效果。

圖4.

圖5.

小狗運用了裁毛和抓毛的繡技使其長短相間達到生動逼真的效果，在繡淑女時重點在于其表情的細致刻畫，突出純真的眼神，用隨形定針法使眼睛神態(tài)表現(xiàn)準確，把淑女內(nèi)心世界表現(xiàn)出來。身上披的紗采取充實線色明顯色階增加了紗的透明度，小狗雙耳運用短長毛定針法，身體送用了抓毛針法。長短相間有較強的立體小狗，表現(xiàn)手法上重點分析人物內(nèi)在結構繡出來相當成功。

2，栽毛剪手技法

這種技法是煙臺絨繡第四代傳人周志娟在其前輩吳老師研制有規(guī)律裁剪毛基礎上進行再創(chuàng)作進行的無規(guī)津裁剪毛法，這種技法亡在深淺差別大的線色的情況下，能自然出現(xiàn)蓬松過渡線色的作用，使畫面不呆板，達到了國畫應用的特點，解決了有規(guī)律裁剪毛密度大繡出作品呆板不自然的現(xiàn)象。

3，長，知，定針抓毛法

這種針法經(jīng)過反復研究一種特殊技法，它一般用在動物身上的毛，長抓毛是一根毛線根據(jù)動物形體插針后抓毛，效果毛長有厚度。短抓毛是一根毛線劈開分二股插針后淺淺一層抓毛，突出了動物毛色線色蓬松細致柔軟的質(zhì)感，繡出作品栩栩如生，例如周志娟老師的作品《狗公主》（見圖6，為周秀娟老師作品《狗公主》。拍攝時間：2019 年1月15日。拍攝地點：煙臺藝翔絨繡有限公司。圖片資料來源：煙臺藝翔絨繡有限公司提供）。

圖5.

四、煙臺絨繡的藝術特色

煙臺絨繡繡品稿樣的題材內(nèi)容面面俱到，有寫實的，有裝飾的，應用范圍廣闊，實用欣賞各種品類應有盡有，平面立體，無不具備，表現(xiàn)能力極強，是其他刺繡編結工藝品的排頭，其傳承了傳統(tǒng)魯繡寓意吉祥，濃郁飽滿的藝術特色，又吸取了歐洲絨繡藝術百年歷史的精粹，經(jīng)過多年的融合與提煉，逐漸形成了極具地方藝術特色的煙臺絨繡，其最獨特的藝術特點主要分為工藝結構與不同工藝的處理方法。

煙臺絨繡根據(jù)不同檔次與功能的作品，也會有不同的處理方法，其工藝結構主要分為低檔工藝品與高檔工藝品。

1，低檔工藝品特點及要求

作品繡作時受網(wǎng)眼底布的限制針法只能用方點針、只能單一線色繡作， 不能兩種線色并用配樣稿線色并用配樣稿線色時要精華規(guī)納、分析它的色調(diào)和層次的關系互相對比下有節(jié)奏的進行突出主題，使每一種線色在自己部位發(fā)揮它的作用。其特點為可復制，要求為用最小的線色數(shù)繡出最佳的顏色效果作品，為外加工打好基礎。

2，高檔藝術精品特點及要求

不受網(wǎng)眼布的限制，可以把一根毛線劈線分股，用多種線色拼合在一起繡作，解決了絨繡作品顏色過渡的難關，并可使用各種針法，使作品看面的線色豐富，技法多變，雖然以樣稿繡作，但繡作者繡作時追求樣稿的意境不能臨幕復制，而是一個再創(chuàng)作過程，要求忠于原作又勝于原作的藝術效果，它的最大特點是可以反復在勞作好的作品斷面進行反復壓線修改。作品特點為不能復制，高檔藝精品要求嚴格，一副好的高擋藝術精品必須準確展現(xiàn)出人物結構神態(tài)，其色彩、色相，明亮度、畫面冷暖變化色彩的反映和諧之間對比關系，前后層次明確、作品潤色柔和、繡出作品逼真，達到以假亂真的效果。

五、結語

煙臺絨繡是東方傳統(tǒng)的刺繡工藝與西方百年絨繡技藝的有機結合，是中西文化完美融合的有力見證者，在中國快速發(fā)展的年代里，有很多手工藝技術由機器代替制作，作為絨繡傳統(tǒng)的手工藝技術還一直保留真的手工藝制作，這是絨繡文化藝術魅力所在。[4]隨著時代的變化，一些傳統(tǒng)的美好工藝離我們越來越遠，作為一名煙臺人，希望作為煙臺的代表——煙臺絨繡能夠拓寬自己的發(fā)展前景與道路，與高科技相結合，找到屬于煙臺絨繡的新時代。

注 釋：

①繡博采“蘇、粵、蜀、湘”四大名繡之長，又獨具一格，列屬“八大名繡之一”。

②許東陽，“煙臺絨繡”第三代傳人許若愚之子，周秀娟為許若愚的入門弟子，因此，周秀娟為煙臺絨繡的第四代傳人；

③格登為煙臺市里（芝罘區(qū)）方言，意思為凳子，木板凳。

④木撐子為煙臺市里（芝罘區(qū)）方言，意思為在制作絨繡的過程中用于撐絨繡布的木棍。