《小狗包弟》語(yǔ)篇體裁的投射

霍文博

【摘要】《小狗包弟》的語(yǔ)篇主體通過(guò)敘述作者家里一只叫“包弟”的小狗的不幸遭遇，再現(xiàn)了那段動(dòng)亂的社會(huì)狀況，深刻表明了作者敢于解剖自我、熱切盼望理性歸來(lái)的精神和愿望。縱觀該語(yǔ)篇的布局，作者為了突出強(qiáng)調(diào)這一主旨，在結(jié)構(gòu)的安排上巧妙運(yùn)用了語(yǔ)篇體裁的投射，使自我剖析的筆鋒更加犀利，反思的哲理意義也更加深邃。

【關(guān)鍵詞】語(yǔ)篇;語(yǔ)篇體裁;投射;功能語(yǔ)境

【中圖分類(lèi)號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《小狗包弟》是巴金先生感愴于那個(gè)是非顛倒、近乎全民瘋狂的非理性年代而創(chuàng)作的一篇悔過(guò)與反思的散文佳作。該語(yǔ)篇的主體通過(guò)敘述作者家里飼養(yǎng)的一只叫“包弟”的伶俐可愛(ài)的小狗在動(dòng)亂時(shí)期的不幸遭遇，再現(xiàn)了那段人性淪喪、祥和缺失的社會(huì)狀況，生動(dòng)、深刻地闡明了作者敢于解剖自我、熱切盼望理性歸來(lái)的精神和愿望?？v觀該語(yǔ)篇的整體布局，作者為了突出、強(qiáng)調(diào)這一主旨，在結(jié)構(gòu)的安排上非常巧妙地運(yùn)用了語(yǔ)篇體裁投射的手法，從而使得自我剖析的筆鋒更加犀利，其反思的哲理意義也更加深邃，為這一段人與狗之間的平凡經(jīng)歷賦予了不平凡的道德意義。

所謂語(yǔ)篇體裁的投射，是功能語(yǔ)境研究中常常采用的一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。其大體含義是，在閱讀學(xué)視閾下，某類(lèi)文本無(wú)法按照傳統(tǒng)意義上的純粹語(yǔ)篇體裁進(jìn)行歸類(lèi)。也就是說(shuō)，該類(lèi)文本常常是將兩種語(yǔ)篇體裁的特征有機(jī)糅合在一起，而以一篇完整文章的面目出現(xiàn)。這種情形如果從語(yǔ)篇體裁的邏輯語(yǔ)義關(guān)聯(lián)角度解讀，便可稱(chēng)作語(yǔ)篇體裁的投射。而《小狗包弟》文本結(jié)構(gòu)上的特異性、巧妙性就在于它具有鮮明的話本特色。這一點(diǎn)體現(xiàn)在文章的開(kāi)篇，對(duì)傳聞中藝術(shù)家與隔壁人家小狗故事的敘述起到了話本里“入話”的作用，繼而引出了作者和小狗包弟之間那段令人心酸嘆惋的往事，突出了語(yǔ)篇的主旨。由此可見(jiàn)，故事和敘事散文構(gòu)成了《小狗包弟》語(yǔ)篇體裁的投射模式。

通常情況下，語(yǔ)篇體裁的投射有方式的投射和內(nèi)容的投射兩種類(lèi)型。

一、方式的投射

語(yǔ)篇體裁的方式投射基本模式為“引語(yǔ)+報(bào)告”。如果從話本的角度去解讀，引語(yǔ)相當(dāng)于入話，報(bào)告則屬于正文。這種劃分方式主要是針對(duì)《小狗包弟》語(yǔ)篇的形式特色而言的?！缎」钒堋返囊Z(yǔ)講述的是一位藝術(shù)家和他鄰居家一只小狗的故事傳奇。作者有意使用“聽(tīng)人講起”“據(jù)說(shuō)”等推斷性詞語(yǔ)，強(qiáng)化了引語(yǔ)的故事色彩，從而為正文張本、蓄勢(shì)。這里引語(yǔ)作為初始語(yǔ)境的承載，其作用相當(dāng)于楔子，它能夠讓讀者對(duì)接下來(lái)的語(yǔ)篇產(chǎn)生某種程度的期待，并起到渲染氣氛、誘發(fā)讀者閱讀正文興趣的作用。相比之下，報(bào)告則是引語(yǔ)的投射和變式。《小狗包弟》的報(bào)告由藝術(shù)家和鄰居小狗的故事生發(fā)開(kāi)來(lái)，自此情節(jié)也由單一變得繁復(fù)。盡管是一篇敘事散文，卻有著小說(shuō)般的情節(jié)結(jié)構(gòu)：開(kāi)端，交代小狗包弟的來(lái)歷;發(fā)展，敘述作者與包弟七年的相處經(jīng)過(guò);高潮和結(jié)局，忍痛別離;尾聲，是作者的悔過(guò)與反思。由此可見(jiàn)，報(bào)告是構(gòu)成語(yǔ)篇的主體，也是揭示語(yǔ)篇主旨的關(guān)鍵所在。

作為語(yǔ)篇不可分割的有機(jī)組成部分，引語(yǔ)和報(bào)告之間的關(guān)聯(lián)要素有的是時(shí)間，有的則是空間。正是關(guān)聯(lián)要素間的這種聯(lián)結(jié)作用才使得語(yǔ)篇的故事鏈銜接緊湊。從語(yǔ)篇的內(nèi)容看，《小狗包弟》引語(yǔ)和報(bào)告之間的關(guān)聯(lián)要素是時(shí)間。恰是社會(huì)動(dòng)蕩的這一特殊歷史時(shí)期，將具有不同屬性特征的藝術(shù)家的故事和作者本人的經(jīng)歷這兩個(gè)孤立的事件有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，從而構(gòu)成了投射關(guān)系。此外，鄰居家的小狗與包弟、藝術(shù)家和作者其身份之間的連通性，也將引語(yǔ)和報(bào)告緊密結(jié)合在一起，從而使語(yǔ)篇組合成為了一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體，進(jìn)一步揭示出這場(chǎng)人間悲劇的普遍意義。

二、內(nèi)容的投射

在內(nèi)容上，投射主要涉及兩種樣式：思想投射和話語(yǔ)投射。

一般說(shuō)來(lái)，心理過(guò)程內(nèi)容的投射可稱(chēng)作思想投射。其認(rèn)知的基礎(chǔ)是生命個(gè)體的生活經(jīng)歷或經(jīng)驗(yàn)?？梢?jiàn)，思想投射不是任意而為的。它應(yīng)當(dāng)根植于生命個(gè)體的日常生活經(jīng)驗(yàn)以及與此相關(guān)的知識(shí)或見(jiàn)解。據(jù)此，我們認(rèn)為，作為源域的引語(yǔ)和目標(biāo)域的報(bào)告之間，勢(shì)必存在著認(rèn)知上的整合。《小狗包弟》在其引語(yǔ)中講述了藝術(shù)家和隔壁人家小狗的故事，說(shuō)明狗會(huì)為人的不幸遭遇而悲傷，這就由獸性升華到了人性的層面。聯(lián)系報(bào)告內(nèi)容，作者對(duì)待包弟的心態(tài)及做法，則說(shuō)明了在特定的歷史階段，人性極易被扭曲湮滅，有時(shí)甚至?xí)_(dá)到人性不如獸性的程度。進(jìn)一步講，這也就是《小狗包弟》的引語(yǔ)和報(bào)告在思想投射上所構(gòu)成的一種悖論：狗比人強(qiáng)、人不如狗;狗就是狗，人不一定就是人。這里將引語(yǔ)和報(bào)告有機(jī)結(jié)合起來(lái)的橋梁和紐帶是兩個(gè)事件之間的邏輯語(yǔ)義關(guān)聯(lián)。通常情況下，在內(nèi)容上引語(yǔ)和報(bào)告之間有的是相似關(guān)系，有的是類(lèi)推關(guān)系，有的是角色關(guān)系，有的甚至是語(yǔ)用功能關(guān)系。

《小狗包弟》的思想投射主要體現(xiàn)的是角色關(guān)系。也就是狗與狗、人與人以及人與狗之間角色的認(rèn)同與際遇的高度相似性。話語(yǔ)內(nèi)容的投射一般稱(chēng)作話語(yǔ)投射，它通常包括概念、判斷和推理等三個(gè)方面的要素。在日常生活中，人們慣用術(shù)語(yǔ)來(lái)表述自己對(duì)客觀事物的認(rèn)知和感受。語(yǔ)言的這種功能也稱(chēng)經(jīng)驗(yàn)功能，它和邏輯功能一起組合成了概念功能。一般說(shuō)來(lái)，概念功能反映的是人們對(duì)外部世界或內(nèi)心世界的體驗(yàn)與感悟。這便是話語(yǔ)投射過(guò)程中所涉及的概念。語(yǔ)篇的題目“小狗包弟”，從短語(yǔ)的構(gòu)成成分上講，屬于同位短語(yǔ)。其中，“小狗”用來(lái)標(biāo)明身份屬性，“包弟”盡管是“斯包弟”的客觀音譯，但經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化處理后，明顯包含了作者喜愛(ài)的情感取向，表明了人狗之間的親密程度。從報(bào)告的內(nèi)容看，作者是有意將小狗看作家庭中的一個(gè)成員。然而，出于人類(lèi)的本能，在“小狗”和“包弟”的順序安排上，還是遵循了感知原則。這樣做的目的，首先突出的是狗的動(dòng)物屬性，其次才強(qiáng)調(diào)它和作者的關(guān)系。由此可見(jiàn)，標(biāo)題本身便隱約透露出人的自私意識(shí)。由藝術(shù)家鄰居的那只無(wú)名小狗，到作者家里的小狗包弟，隨著概念由遍指到特指的投射，人性的弱點(diǎn)也隨之赤裸裸顯現(xiàn)出來(lái)。

觀照《小狗包弟》的引語(yǔ)和報(bào)告，在話語(yǔ)投射的過(guò)程中，呈現(xiàn)出了些許不對(duì)稱(chēng)性。從理論上講，投射是源域與目標(biāo)域之間系列固定的本位對(duì)應(yīng)。從表面上看，《小狗包弟》中的引語(yǔ)盡管是在講述藝術(shù)家和鄰居小狗的故事，但其實(shí)故事的主角是小狗，藝術(shù)家只是陪襯。這里通過(guò)藝術(shù)家所受到的非人待遇，突出了在那個(gè)特殊的年代，獸性竟然高于人性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而在報(bào)告中，主角則變成了作者本人，小狗包弟反倒成了陪襯角色。這里通過(guò)包弟的悲劇際遇，刻畫(huà)出了人性的低劣。這種投射的不對(duì)稱(chēng)性，深刻折射出時(shí)代的荒謬。之所以如此，我們認(rèn)為這主要是由于判斷發(fā)揮了不可或缺的作用。

縱觀整個(gè)語(yǔ)篇，《小狗包弟》反映了生命個(gè)體最深處的張力，即理性意識(shí)。這也就是說(shuō)，作者通過(guò)敘述自己和包弟的生活經(jīng)歷，再現(xiàn)了將人類(lèi)置于動(dòng)物之上的初始過(guò)程的不合理性。因此，小狗包弟的不幸，恰恰說(shuō)明了人的這種自我意識(shí)與定位的謬誤。在那特殊的年代里，狗為人而悲，人又為狗而愁。狗非人，竟具備人性，人非狗，卻有諸多遜色之處?？梢?jiàn)，推理在話語(yǔ)投射中所起到的作用是巨大的。在《小狗包弟》里，它將兩個(gè)完全不同的空間整合起來(lái)，共同完成了對(duì)語(yǔ)篇主旨的表述。

參考文獻(xiàn)

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