談肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格

潘雅清 王悅?cè)?/p>

【摘要】肖邦，浪漫主義時(shí)期的最有代表性的作曲家、鋼琴家， 他的音樂風(fēng)格與眾多音樂體裁相結(jié)合，使這些體裁都有了煥然一新的感覺，夜曲是最能體現(xiàn)他“鋼琴詩人”體裁， 雖然夜曲并不是肖邦創(chuàng)作的重點(diǎn)，但是夜曲這一體裁卻由他發(fā)展到巔峰。本文選例《升c小調(diào)夜曲》，通過對(duì)作品的曲式分析、創(chuàng)作特點(diǎn)分析等方面以及筆者自身的實(shí)踐感受來對(duì)其音樂風(fēng)格進(jìn)行研究，通過對(duì)本論題的研究，希望對(duì)在未來的學(xué)習(xí)和演奏中更為準(zhǔn)確的把握肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格起到了一定的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】肖邦;夜曲;《升c小調(diào)夜曲》;藝術(shù)風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、夜曲的由來與發(fā)展

夜曲，起源于十八世紀(jì)英國(guó)天主教會(huì)的夜間禱告，之后逐漸發(fā)展為游吟歌手傍晚時(shí)在房屋門窗外輕唱，向主人表達(dá)誠(chéng)摯的音樂問候。18世紀(jì)后逐漸成為在歐洲貴族沙龍里流行的一種器樂合奏的小夜曲，直到19世紀(jì)初，愛爾蘭鋼琴家、作曲家菲爾德受到18世紀(jì)感傷主義文藝思潮的影響，創(chuàng)作了一種富有歌唱性和詩意的鋼琴曲體裁，速度一般較為緩慢，采用琶音式分解和弦的伴奏音型，他將這種體裁稱為夜曲。[1]盡管菲爾德對(duì)夜曲這種體裁的開創(chuàng)做了貢獻(xiàn)，但是菲爾德的作品多較為短小，內(nèi)涵不夠深刻。19世紀(jì)以后，夜曲得到了發(fā)展。在當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)界，受文藝復(fù)興感傷主義思潮的影響，反映在藝術(shù)作品、音樂作品中則是寂靜的夜晚、朦朧的夜空引起的借景抒情的惆悵，由于肖邦內(nèi)向和傷感的性格，所以他在創(chuàng)作中運(yùn)用了夜曲這種體裁并將這種題材發(fā)揮到極致。[2]

二、肖邦《升c小調(diào)夜曲》

（一）創(chuàng)作背景

肖邦，浪漫主義時(shí)期偉大的波蘭鋼琴家、作曲家。[3]他所作的夜曲根據(jù)風(fēng)格不同大體可以分為三種類別。第一類是肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作初期——華沙時(shí)期創(chuàng)作的作品，創(chuàng)作風(fēng)格受菲爾德的影響，右手的旋律不斷歌唱，左手采用分解和弦式伴奏音型，例如《e小調(diào)夜曲》《降b小調(diào)夜曲》;第二類作品是肖邦經(jīng)歷民族起義失敗、祖國(guó)淪陷的悲痛后所作，在該階段的創(chuàng)作中，肖邦打破了菲爾德傳統(tǒng)夜曲的束縛，加入了戲劇性的對(duì)比，使肖邦夜曲的藝術(shù)表現(xiàn)力上升到了一個(gè)新的境界，肖邦在創(chuàng)作中突破了之前分解和弦式的伴奏音型，使伴奏更富有旋律性，多聲部的加入也使作品更具有層次。例如《F大調(diào)夜曲》《g小調(diào)夜曲》;第三類是1841—1846之間所作，是肖邦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，肖邦將愛國(guó)主義的激情以及英雄主義加入作品中，戲劇性對(duì)比強(qiáng)烈，創(chuàng)作構(gòu)思宏大，賦予夜曲新的內(nèi)涵，例如《c小調(diào)夜曲》《升c小調(diào)夜曲op27.no1》。

肖邦《升c小調(diào)夜曲》是肖邦二十一首夜曲中的第二十首，作于1830年左右，是肖邦為他的姐姐魯?shù)镁S卡所作，魯?shù)镁S卡在肖邦死后將他未出版的作品編輯了一個(gè)目錄，肖邦在這首作品下標(biāo)以“夜曲風(fēng)格的慢板”，這首作品就被后人歸為肖邦的夜曲集。

（二）曲式分析

肖邦《升c小調(diào)夜曲》為復(fù)三部曲式，帶有引子和尾聲。

引子部分采用注釋和弦下行構(gòu)成，不斷出現(xiàn)的休止使音樂稍顯頓挫，仿佛是輕聲的訴說嘆息，欲言又止，讓人期待。

首部在主調(diào)#c小調(diào)上進(jìn)行，低聲部采用肖邦慣用的分解和弦的伴奏型，主題段第一句旋律平和，像是娓娓道來，第二句，旋律音拔高八度下行級(jí)進(jìn)情緒上揚(yáng)，第三句音樂又慢慢回落，透露出淡薄的哀傷。結(jié)束在#c小調(diào)的屬和弦，為第二段做準(zhǔn)備。

首部第二段是第一段的變化再現(xiàn)，低聲部織體依然和第一段相同，該段第一句在裝飾音的處理上出現(xiàn)變化。第二句開始的一連串的下行音階式進(jìn)行，開始預(yù)示著一種不安。第三句，頻繁的離調(diào)使調(diào)性不穩(wěn)定，并最終在“V—I”的進(jìn)行中平靜下來。該段是第一段的加花處理，音樂情緒豐富，和聲處理細(xì)膩。

中段的開始左手連續(xù)四小節(jié)奏出的A音，強(qiáng)調(diào)了A大調(diào)的調(diào)性，調(diào)性的改變使中段的音樂色彩明朗開闊，然后在#f小調(diào)和#c小調(diào)上重復(fù)了這一段，在一個(gè)強(qiáng)顫音后，音樂情緒在頻繁的離調(diào)中變得不安。作者在連接句使用了三連音音型，音樂在長(zhǎng)達(dá)14小節(jié)中逐漸平靜直至消失。在和聲上，作者用“重屬”到“屬”的來為再現(xiàn)部做屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部是首部的緊縮再現(xiàn)，與首部相比，音域較為寬廣，大跨度的跳進(jìn)、連串的上下行音階以及裝飾音表現(xiàn)出強(qiáng)烈的宣敘性。

尾聲采用屬持續(xù)音，右手連綿不斷的上下行音階式裝飾音，以及半音的多次重復(fù)流露出徘徊不愿結(jié)束的意味。尾聲的最后，作者沒有像多數(shù)作品一樣將音樂結(jié)束在主和弦上，而是在同主音大三和弦上結(jié)束全曲，仿佛是黎明來臨之前的那一絲光明。

（三）風(fēng)格特征

肖邦在這首作品中通過如歌的旋律、變化多端的裝飾音以及彈性節(jié)奏等將肖邦早期夜曲的特征體現(xiàn)得淋漓盡致。

1.裝飾音

肖邦在這首作品中將波音、顫音、經(jīng)過音運(yùn)用在旋律之中，豐富了旋律的多樣性，這也是肖邦夜曲的最大特色之一，裝飾音的運(yùn)用不僅裝飾了旋律，還豐富了音樂的表現(xiàn)力，突出了肖邦的浪漫情懷，將浪漫主義時(shí)期的濃濃的浪漫氣息巧妙地表現(xiàn)了出來。

2.彈性節(jié)奏

在肖邦的作品中，彈性節(jié)奏也較多的出現(xiàn)，在演奏時(shí)不能隨意的或快或慢，而是要根據(jù)作曲家的標(biāo)注以及作品的旋律，體會(huì)節(jié)奏的律動(dòng)，再將自己的理解表現(xiàn)出來，這樣才能將肖邦的詩人氣質(zhì)的魅力通過演奏散發(fā)出來。

3.樂句的劃分以及呼吸的處理

樂句的劃分和呼吸是詮釋一首作品的重要部分，正確地分析作品的樂句，就可以更好地在演奏中表現(xiàn)音樂的語氣以及呼吸，例如在《升c小調(diào)夜曲》中，呈示部第二段的下行音階以及尾聲中的一連串跑動(dòng)，除了身體要隨著手臂移動(dòng)以外，氣息也要隨著旋律的走向起伏。

三、談肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格

在浪漫主義時(shí)期，肖邦是唯一一位只在鋼琴領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家，作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在旋律的進(jìn)行上，肖邦采用了歌唱性、宣敘性、華彩性等創(chuàng)作手法。肖邦將波蘭民間歌曲中的歌唱性與鋼琴相結(jié)合，拓展了鋼琴演奏的性能也提升了鋼琴演奏的表現(xiàn)力。

（一）創(chuàng)作技法

在旋律上，“加花變奏”是肖邦常用的創(chuàng)作手段，在主旋律重復(fù)時(shí)經(jīng)常加進(jìn)裝飾音，使用雙音、和弦、加入第二聲部等手法，使得旋律及整體曲式結(jié)構(gòu)更加豐富。在和聲的編配上，肖邦的夜曲在保留古典主義時(shí)期清晰而富有邏輯的和聲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽的運(yùn)用新穎且浪漫的和聲表現(xiàn)手法，將作品的主題演繹得淋漓盡致。他的音樂雖以主調(diào)音樂為主，但也貫穿了一定復(fù)調(diào)音樂技法，他的作品中有序地將各聲部編織在一起，使每一聲部都有自己的旋律。他擅長(zhǎng)運(yùn)用以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂曲的手法，利用和聲色彩的變化來擴(kuò)大音樂的張力。

節(jié)奏變化的多樣也是肖邦夜曲中的一大特點(diǎn)。在夜曲的創(chuàng)作過程中肖邦大量運(yùn)用自由速度通過節(jié)奏的對(duì)比及轉(zhuǎn)換，凸顯出肖邦夜曲獨(dú)特的旋律線條。二十一首夜曲中，慢板速度的作品有九首，由此可以得出，夜曲的總體速度、節(jié)奏的趨向是較為緩慢富有歌唱性的。

從結(jié)構(gòu)上看，他雖然尊重古典主義時(shí)期清晰地結(jié)構(gòu)，但是他的創(chuàng)作手法和和聲色彩都透露出濃烈的浪漫主義氣息。肖邦的21首夜曲幾乎全部是三部曲式，他在繼承傳統(tǒng)夜曲的基礎(chǔ)上，不斷的擴(kuò)展其主題材料，擴(kuò)大其結(jié)構(gòu)，賦予其更有內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)力。在織體形式上也有了變化，突破了右手主旋律、左手為琶音式伴奏的夜曲創(chuàng)作風(fēng)格。例如《c小調(diào)夜曲op48.no1》，結(jié)構(gòu)為變化再現(xiàn)的三段體，首部宣敘調(diào)的旋律在悲情中緩慢進(jìn)行。中部轉(zhuǎn)到C大調(diào)，樂曲和聲效果明朗起來，莊重的和聲仿佛進(jìn)入到另一個(gè)世界，再現(xiàn)部是首部的動(dòng)力再現(xiàn)，沒有進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)及裝飾性變奏，而是在低聲部加入緊密的三連音，將音樂推向高潮，具有很強(qiáng)的動(dòng)力性，戲劇性的打破了首部的寧靜，具有很強(qiáng)的張力，這些都體現(xiàn)了肖邦在傳統(tǒng)夜曲的結(jié)構(gòu)、織體上的擴(kuò)展與創(chuàng)新。

（二）戲劇性

戲劇性的強(qiáng)烈對(duì)比是肖邦音樂創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，在他創(chuàng)作鼎盛時(shí)期所創(chuàng)作的幾首夜曲充分的表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的戲劇性沖突以及悲劇性矛盾沖突。他的創(chuàng)作中加入了很多戲劇性的旋律，這種戲劇性地對(duì)比使肖邦的音樂上升到了一個(gè)新的層次。例如肖邦的《F大調(diào)夜曲》，這首作品首部的主題旋律在低聲部不間斷的伴奏中緩緩流淌，中段情緒激昂，較為快速，與呈示段的抒情性格對(duì)比強(qiáng)烈，仿佛暴風(fēng)雨來臨。再現(xiàn)部又重新恢復(fù)寧靜，回到首部的安寧與靜謐。在三段式樂曲中這樣對(duì)比強(qiáng)烈的樂曲是不多見的。

四、總結(jié)

肖邦是歷史上極具影響力的音樂創(chuàng)作者，肖邦的夜曲除了早期的幾首夜曲有菲爾德的影子之外，肖邦后期的夜曲完全顛覆傳統(tǒng)夜曲的風(fēng)格。除此之外，肖邦夜曲中豐富的織體結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的情感表達(dá)、強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比以及獨(dú)特的創(chuàng)作手法都是約翰·菲爾德所不能及的，所以肖邦的夜曲有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性。[4]

參考文獻(xiàn)

[1]趙軒.肖邦鋼琴夜曲的演奏技法探析[J].當(dāng)代音樂，2016（13）

[2]廖瑞潔.肖邦夜曲藝術(shù)特點(diǎn)探究[J].當(dāng)代音樂，2018（07）

[3]徐思雨.論肖邦作品中和聲語言對(duì)音樂內(nèi)容表現(xiàn)的推動(dòng)作用——以夜曲Op.32No.1為例[J].當(dāng)代音樂，2017（21）

[4]王柯.肖邦鋼琴作品音樂的體裁特征分析[J].當(dāng)代音樂，2017（23）

作者簡(jiǎn)介：潘雅清，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師;王悅?cè)兀?997—），燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士生，研究方向：音樂學(xué)。