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    美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展策略探析

    2019-11-29 13:17:39李娟

    李娟

    摘 要:隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和自媒體等傳播方式的日益發(fā)達(dá)和普及,傳統(tǒng)的出版社受到了很大的沖擊,而美術(shù)出版社尤甚。面臨著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容大幅度縮水、受眾面變小、對(duì)作者和讀者的吸引度不夠等問(wèn)題,美術(shù)出版社的發(fā)展出現(xiàn)了新的挑戰(zhàn)和困境。具體到書(shū)法作品的出版來(lái)說(shuō),由于書(shū)法作品的特殊性和較高的藝術(shù)性,在欣賞時(shí)往往需要讀者具備很高的鑒賞水平,這就無(wú)形中限制了書(shū)法藝術(shù)作品的發(fā)展。在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,美術(shù)出版社所出版的書(shū)法藝術(shù)作品也要進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)型,變傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版為電子出版,并在防偽上下功夫,推動(dòng)美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展。文章著眼于此,簡(jiǎn)單介紹了美術(shù)出版社的發(fā)展現(xiàn)狀,并對(duì)書(shū)法數(shù)字化的發(fā)展以及出現(xiàn)問(wèn)題的原因進(jìn)行分析,提出了美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展的方法策略。

    關(guān)鍵詞:美術(shù)出版社;書(shū)法藝術(shù)作品;數(shù)字化發(fā)展

    美術(shù)作品尤其是書(shū)法作品在出版上有其特殊性,一方面書(shū)法作品的價(jià)值較難判斷,對(duì)于沒(méi)有進(jìn)行過(guò)相關(guān)學(xué)習(xí)的讀者來(lái)說(shuō),多是依據(jù)主觀上的喜好來(lái)判斷作品的好壞,隨意性較大,反映到出版上來(lái)的話,不被大眾普遍接受的書(shū)法作品難以大量發(fā)行,而對(duì)書(shū)法作品進(jìn)行數(shù)字化處理和發(fā)展則為其出版提供了一種新的思路和可能。對(duì)于美術(shù)出版社來(lái)說(shuō),如何抓住這一傳播技術(shù)革新的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自身轉(zhuǎn)型是攸關(guān)出版社優(yōu)勝劣汰的一個(gè)重要抉擇,必須要給予高度重視,推進(jìn)書(shū)法作品等實(shí)現(xiàn)數(shù)字化發(fā)展。另一方面美術(shù)出版社的一個(gè)重要考慮就是盈利,書(shū)法作品不同于文學(xué)作品,對(duì)于很多人來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有相應(yīng)的解釋說(shuō)明,很難明晰書(shū)法的妙處,尤其是在現(xiàn)今信息大爆炸的時(shí)代,一幅書(shū)法作品在一些讀者眼中停留的時(shí)間不會(huì)超過(guò)一分鐘,要想在如此短暫的時(shí)間內(nèi)將書(shū)法作品自身的魅力完全展現(xiàn)出來(lái)難度甚大。故此,研究美術(shù)出版社如何通過(guò)轉(zhuǎn)型來(lái)實(shí)現(xiàn)書(shū)法等藝術(shù)作品的快速發(fā)展具有十分重要的意義,這對(duì)于書(shū)法作品傳播和出版方式的革新有著革命性的作用。

    一、數(shù)字出版及美術(shù)數(shù)字出版社發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)數(shù)字出版現(xiàn)狀

    現(xiàn)今,傳播技術(shù)日益發(fā)達(dá),互聯(lián)網(wǎng)自媒體等新的技術(shù)逐漸普及到了千家萬(wàn)戶,很多人熱衷于在手機(jī)頁(yè)面或者微信、微博等應(yīng)用上來(lái)觀看各種出版物,越來(lái)越多的人放下了各種紙質(zhì)書(shū)刊,選擇了更為便捷,且種類(lèi)和范圍更加豐富的數(shù)字化閱讀方式來(lái)觀看各類(lèi)藝術(shù)作品。如此廣大的需求和先進(jìn)的技術(shù)載體使得數(shù)字出版發(fā)展得越來(lái)越快,每年的增長(zhǎng)速度都翻倍上漲,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)的紙質(zhì)書(shū)刊出版。這同時(shí)也使得與數(shù)字出版相關(guān)的各個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條日益完善,作者需要根據(jù)市場(chǎng)需求創(chuàng)作更加適合快閱讀的出版物,而出版社也需要更新自己的人才庫(kù)以及組織結(jié)構(gòu),大力引進(jìn)新技術(shù)和營(yíng)銷(xiāo)人才,努力適應(yīng)數(shù)字出版時(shí)代的到來(lái)。與此同時(shí),數(shù)字出版所面臨的新的盜版問(wèn)題更加復(fù)雜和難以辨別,也給作者和出版社帶來(lái)了新的挑戰(zhàn),加之很多出版社無(wú)力或者沒(méi)有相應(yīng)的意識(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)型改變,造成了新的問(wèn)題的出現(xiàn)。

    (二)美術(shù)出版社數(shù)字化發(fā)展現(xiàn)狀

    美術(shù)出版社已經(jīng)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了一條較為成熟的模式和路徑,如果當(dāng)前的傳播技術(shù)以及讀者需求沒(méi)有發(fā)生這樣那樣的變化,那么堅(jiān)守固有的模式會(huì)極大減少人力和資金的投入,也更便于產(chǎn)出深受人們喜愛(ài)的出版物。但如果人們的需求和時(shí)代背景都發(fā)生了較大的變化,美術(shù)出版社還墨守成規(guī),那無(wú)疑會(huì)被時(shí)代所淘汰,難以繼續(xù)長(zhǎng)期存在,更不用談繁榮壯大了。在美術(shù)出版社初次面臨數(shù)字化技術(shù)的挑戰(zhàn)時(shí),數(shù)字化技術(shù)并不很成熟,不僅沒(méi)有出現(xiàn)能夠滿足讀者需求的閱讀器,而且很多圖片的清晰度也很難得到保證,很多美術(shù)出版社的從業(yè)人員從這一僵化不變的眼光看待日新月異的數(shù)字技術(shù),不重視甚至于輕視數(shù)字技術(shù)的重要性,最終在數(shù)字技術(shù)大規(guī)模推廣和提升的時(shí)候,沒(méi)有打下相應(yīng)的基礎(chǔ),一步落后步步跟不上,最終被時(shí)代所淘汰。當(dāng)前美術(shù)出版社數(shù)字化發(fā)展的現(xiàn)狀是人才短缺,技術(shù)落后,市場(chǎng)理念不夠濃厚,發(fā)展步調(diào)較為緩慢。

    二、書(shū)法數(shù)字化發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)書(shū)法數(shù)字化發(fā)展概況

    書(shū)法數(shù)字化的發(fā)展總體上來(lái)說(shuō)較慢,就目前來(lái)說(shuō),書(shū)法藝術(shù)家大多數(shù)是兼職,很少有人專(zhuān)職去做書(shū)法,而且由于書(shū)法藝術(shù)相對(duì)小說(shuō)、音樂(lè)等藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)更為小眾,經(jīng)常很多名家認(rèn)可的書(shū)法作品卻不能受到廣大讀者的喜愛(ài)。而且在很多人的眼里,書(shū)法作品就是幾個(gè)字,不值得也沒(méi)有必要去進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的鑒賞。正是由于這些普通讀者的大量缺失,書(shū)法數(shù)字化的發(fā)展速度較為緩慢,具有一定鑒賞水平的讀者一般都傾向于對(duì)書(shū)法作品進(jìn)行實(shí)地鑒賞,而普通讀者又不能或者不想去觀看,使得書(shū)法數(shù)字化發(fā)展需求不大,助推力不足,其數(shù)字化進(jìn)程自然也相對(duì)較慢。加之現(xiàn)今人們尤其是成年人寫(xiě)字的時(shí)候越來(lái)越少,更多人傾向于在手機(jī)界面上打字,“提筆忘字”現(xiàn)象已經(jīng)不再是新聞了,自然而然人們雖然對(duì)書(shū)法較好的人會(huì)大加贊嘆,但往往“叫好不叫座”,不能轉(zhuǎn)化為對(duì)書(shū)法作品的支持,自然而然也就很少有人會(huì)勞心費(fèi)力做少有人看的書(shū)法數(shù)字化工作。

    (二)書(shū)法數(shù)字化發(fā)展困境及原因

    書(shū)法數(shù)字化的發(fā)展面臨著諸多困境,一是人才短缺,由于一些原因,出版社的人才流動(dòng)較為緩慢,很難有新鮮血液補(bǔ)充進(jìn)來(lái),數(shù)字化出版的對(duì)口人才更是短缺,而書(shū)法的數(shù)字化不僅僅要解決其中的技術(shù)難題,還需要在內(nèi)容創(chuàng)意和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)上下功夫,這無(wú)論是對(duì)于作者還是對(duì)于傳統(tǒng)的出版人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)難以逾越的技術(shù)鴻溝。二是盜版現(xiàn)象日益猖獗。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展,盜版的技術(shù)水平也有了相應(yīng)的提高,不再如同以前一樣靠翻印和復(fù)印來(lái)進(jìn)行盜版,而是通過(guò)數(shù)字化處理將更加清晰的書(shū)法作品上傳到網(wǎng)絡(luò)上,很多讀者往往會(huì)誤以為這是正規(guī)出版社出版而被蒙騙。很多美術(shù)出版社從業(yè)者悲哀地發(fā)現(xiàn),出版社的數(shù)字化發(fā)展進(jìn)度甚至于還沒(méi)有盜版商快。三是很多美術(shù)出版社對(duì)書(shū)法的數(shù)字化發(fā)展不夠重視,希望維持現(xiàn)狀,但現(xiàn)實(shí)是如果不進(jìn)行改變,現(xiàn)狀也很難維持,只會(huì)一直走下坡路。而且出版社申請(qǐng)手續(xù)繁雜,在進(jìn)行數(shù)字化發(fā)展需要資金人力支持時(shí),往往因?yàn)闆](méi)有成熟的成例和規(guī)定支持難以獲得,這也為書(shū)法作品的數(shù)字化發(fā)展帶來(lái)了新的更大的挑戰(zhàn)。

    三、美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展策略

    (一)實(shí)現(xiàn)書(shū)法內(nèi)容的傳承創(chuàng)新和數(shù)字化處理

    美術(shù)出版社要想使得書(shū)法數(shù)字化發(fā)展的道路走得又快又穩(wěn),首先就要在內(nèi)容上下大功夫,通過(guò)良好的高質(zhì)量的書(shū)法作品來(lái)吸引觀眾,否則再多再豐富再精彩的表現(xiàn)形式都無(wú)濟(jì)于事。書(shū)法有著悠久的歷史,從很早以前便從其實(shí)用性上脫離了出來(lái),使得文字具備了藝術(shù)性,這是從古傳承下來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,必須要進(jìn)行相應(yīng)的革新和發(fā)揚(yáng)光大,使得其中優(yōu)秀的文化元素和字體形態(tài)傳承下來(lái)。但也不能一直固守舊有的文化遺產(chǎn),而是要在吸收借鑒傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,根據(jù)現(xiàn)如今時(shí)代的變化和發(fā)展進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整,推陳出新,革故鼎新,創(chuàng)造出本時(shí)代的優(yōu)秀作品來(lái)。只有在創(chuàng)作出優(yōu)秀的書(shū)法作品的前提下才能對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的數(shù)字化處理,使好的作品被更多人看到,被更多人喜歡。

    (二)實(shí)現(xiàn)書(shū)法作品的數(shù)字化互動(dòng)交流

    隨著傳播技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,觀眾已經(jīng)不再僅僅滿足于靜態(tài)地欣賞書(shū)法作品,而是更加傾向于與書(shū)法作品進(jìn)行互動(dòng)交流。一是讀者與作者的交流,作者可以在書(shū)法作品上附上自己的創(chuàng)作初衷,觀眾可以通過(guò)點(diǎn)擊來(lái)了解書(shū)法作品中作者所想要表達(dá)的思想,或者讀者也可以提出自己的意見(jiàn)和看法,與作者之間進(jìn)行實(shí)時(shí)的互動(dòng)交流,這種溝通既能實(shí)現(xiàn)作者書(shū)法藝術(shù)的提升,也能增加讀者的興趣。二是讀者與書(shū)法作品本身的互動(dòng)交流,可以通過(guò)視頻或者動(dòng)態(tài)圖片的方式,讓文字進(jìn)行自我介紹,或者通過(guò)影片來(lái)展現(xiàn)書(shū)法作品的時(shí)代背景,使得讀者的鑒賞水平能夠隨著了解的深入而有相應(yīng)的提高,最終實(shí)現(xiàn)書(shū)法作品的數(shù)字化互動(dòng)交流。

    (三)實(shí)現(xiàn)書(shū)法作品藝術(shù)形態(tài)的多樣化呈現(xiàn)

    在書(shū)法作品的數(shù)字化處理過(guò)程中,既要保留書(shū)法作品的原汁原味,使得讀者可以感受書(shū)法作品的文字美,同時(shí)也要加上現(xiàn)代的表達(dá)方式,使得書(shū)法作品動(dòng)起來(lái),豐富其表現(xiàn)形態(tài)。比如,我們可以將書(shū)法作品以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)出來(lái),賦予書(shū)法以節(jié)奏的美感和律動(dòng),使得讀者能夠感受書(shū)法一筆一劃,一氣呵成的過(guò)程,在觀看中感受其中獨(dú)特的魅力和韻律。還可以根據(jù)書(shū)法作品所反映的意境,將合適的音樂(lè)插入其中,使得書(shū)法作品能夠融合多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,更加豐滿和立體,觀眾也更容易接受。但同時(shí)書(shū)法作品也不可以失去其本來(lái)面目,尤其是要激發(fā)讀者的鑒賞欲望,鼓勵(lì)讀者通過(guò)自我挖掘感受書(shū)法藝術(shù)的妙處,發(fā)現(xiàn)別人甚至于作者都不曾注意到的細(xì)節(jié)??傊ㄟ^(guò)多種表現(xiàn)形態(tài)對(duì)書(shū)法作品進(jìn)行表現(xiàn),以更加豐富和立體有趣的方式將書(shū)法作品呈現(xiàn)在觀眾面前。

    (四)實(shí)現(xiàn)書(shū)法作品市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)現(xiàn)代化

    美術(shù)出版社對(duì)于書(shū)法的數(shù)字化加工僅僅是完成了對(duì)其內(nèi)容的現(xiàn)代化處理,最終書(shū)法作品都是要面向市場(chǎng)、面向觀眾的,否則就很容易成為無(wú)根之水,即使做得再好也無(wú)人關(guān)注,也不能長(zhǎng)期維持下去。因此,書(shū)法作品的營(yíng)銷(xiāo)方式也必須要努力適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,向現(xiàn)代化的方向發(fā)展。傳統(tǒng)的美術(shù)出版社大多靠海報(bào)以及書(shū)店的宣傳來(lái)進(jìn)行傳播,局限性大,面向的市場(chǎng)群體也不多,既然要對(duì)書(shū)法作品進(jìn)行數(shù)字化處理,自然也要將書(shū)法作品在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行宣傳,制造熱點(diǎn),吸引廣大讀者關(guān)注,重新點(diǎn)燃古典文化的新火焰。

    四、結(jié)語(yǔ)

    美術(shù)出版社的書(shū)法數(shù)字化發(fā)展不是一蹴而就的,技術(shù)層面上的問(wèn)題在短期內(nèi)可以通過(guò)外包的方式去解決,但更為重要的是書(shū)法作品內(nèi)容本身的創(chuàng)作,在現(xiàn)今瞬息萬(wàn)變的時(shí)代,書(shū)法作品雖然也要同時(shí)向現(xiàn)代化發(fā)展,但依然不能失去初心,而是要在發(fā)展中固守本心,萬(wàn)變不離其宗,最終讓更多人知曉書(shū)法藝術(shù)的價(jià)值,讓更多人參與欣賞。本文僅僅是對(duì)美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展進(jìn)行的簡(jiǎn)要分析,希望能夠?yàn)閺V大從業(yè)者提供一些有益的參考,共同為促進(jìn)美術(shù)出版社書(shū)法數(shù)字化發(fā)展盡一份力量。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]宋茜茜.我國(guó)出版社數(shù)字出版發(fā)展策略及商業(yè)模式探析[J].網(wǎng)友世界,2014(18).

    作者單位:

    河南美術(shù)出版社

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