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    傳統(tǒng)美學(xué)思想在當(dāng)代主題性油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

    2019-11-29 13:17:39谷東雷

    谷東雷

    摘 要:根植于中華民族文化土壤之中的傳統(tǒng)美學(xué)思想,其不僅僅是體現(xiàn)在各種傳統(tǒng)藝術(shù)之上,同時(shí)還在當(dāng)下很多中國(guó)藝術(shù)家的各種作品之中有所體現(xiàn)。在文中主要就針對(duì)谷鋼主題畫作品中傳統(tǒng)美學(xué)思想的體現(xiàn)進(jìn)行探討。

    關(guān)鍵詞:主題性油畫;傳統(tǒng)美學(xué)思想;谷鋼

    傳統(tǒng)的中國(guó)哲學(xué)﹑美學(xué)思想萌芽于中華民族文化的土壤之中,歷經(jīng)千年的傳承與發(fā)展,已經(jīng)形成了獨(dú)特的中華美學(xué)思想,這一美學(xué)思想的影響不僅體現(xiàn)在流傳至今的傳統(tǒng)藝術(shù)上,也體現(xiàn)在當(dāng)下許多中國(guó)藝術(shù)家的作品之中,谷鋼就是這眾多藝術(shù)家的代表之一。

    一、意象之美

    意象理論在中國(guó)起源很早,后來發(fā)展到歷史、哲學(xué)、美學(xué)范疇,區(qū)別于世界其他的文化,有著濃重的東方色彩,是體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)精神的重要理論之一。意象是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一個(gè)重要觀點(diǎn)。傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為“意”是人精神上的感悟,“象”是外在客觀世界的體現(xiàn)?!耙狻痹从趦?nèi)心并借助于“象”來表達(dá)。藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)觀察、感受、醞釀、表達(dá)的過程,以物抒情、情景交融,是對(duì)生活的再現(xiàn),但意象不是真實(shí)存在的事物,而在于人對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)。外在事物的美不在于事物本身,需要有人來賞識(shí)它,如陶淵明的菊、林逋的梅、鄭板橋的竹只是反映他們內(nèi)心的情感和表達(dá)作者內(nèi)心情懷的精神寄托。

    谷鋼的歷史題材主題畫作品中,顯然畫面的場(chǎng)景不是現(xiàn)實(shí)存在的,與現(xiàn)實(shí)世界是有差距的,是一個(gè)作者的意象世界。比如油畫《大慶人》, 還有《紅軍長(zhǎng)征到陜北》《我們都是神槍手》《東北抗聯(lián)》《董必武簽署聯(lián)合國(guó)憲章》等這些畫是寫實(shí)的,但不是簡(jiǎn)單直白的再現(xiàn),而是作者對(duì)歷史的表現(xiàn),是藝術(shù)的真實(shí)。從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)來看,意象世界是真實(shí)存在的世界,人與自然和我們生活的社會(huì)是密不可分的,縱使作品是作者對(duì)客觀對(duì)象的感受,實(shí)質(zhì)上是來自其對(duì)社會(huì)的洞察與認(rèn)知,是自然真實(shí)的體現(xiàn),最終需要轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)語言通過某種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來,這就是傳統(tǒng)藝術(shù)高于自然又源于自然的意象表現(xiàn)手法,這也是中國(guó)繪畫的寫意美學(xué)精神。谷鋼就是用這種寫意精神來代替?zhèn)鹘y(tǒng)油畫那種重視模仿自然的藝術(shù)理念,來處理歷史題材的創(chuàng)作。谷鋼在油畫創(chuàng)作中常常采用這種中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的意象理念,以虛寫實(shí),依托客觀對(duì)象外在的真實(shí),直取其意,借助中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理念與技法,從中汲取東方美學(xué)元素融入到油畫創(chuàng)作中,在客觀對(duì)象與主觀創(chuàng)作中始終保持著適當(dāng)?shù)木嚯x,把客觀描繪對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^的油畫藝術(shù)語言展現(xiàn)出來,使得中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想在他的油畫作品中不經(jīng)意地流露,作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和生命力。

    二、氣韻生動(dòng)

    我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特別是中國(guó)畫一直把南齊謝赫提出的“六法”作為藝術(shù)作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。其中的“氣韻生動(dòng)”是“六法”中的首要原則,其他五法則是達(dá)到氣韻生動(dòng)的必要條件。傳統(tǒng)的中國(guó)畫,要求畫家注重內(nèi)心情感的表現(xiàn),注重對(duì)神的表達(dá)。氣韻就是一種神,一種格調(diào),即畫家所創(chuàng)造的藝術(shù)靈境。賦有氣韻的作品不同于一般的畫作,畫面生氣盎然,充滿節(jié)奏韻律,有詩(shī)一般的韻味,使鑒賞者留戀神往。所謂“畫之逸品氣韻生動(dòng)”,“妙在似與不似之間”是畫家的最高追求。筆與墨合,情與景至,會(huì)激起畫家強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。氣韻不只是適用于中國(guó)畫,對(duì)于油畫同樣也適用。谷鋼的油畫作品不乏中國(guó)美學(xué)中氣韻的運(yùn)用,惟妙惟肖,從而使得作品創(chuàng)造出高雅的格調(diào)。人物畫的創(chuàng)作,傳神的表達(dá)尤為重要,谷鋼為了追求傳神和氣韻生動(dòng)的效果,對(duì)人物頭像的表情進(jìn)行細(xì)致生動(dòng)的刻畫;對(duì)肢體取其動(dòng)勢(shì),進(jìn)行虛化;對(duì)背景大膽留白,以虛映實(shí),以實(shí)現(xiàn)神。整個(gè)畫面巧妙運(yùn)用“虛”和“空”的處理,使得影響畫面主體效果的次要統(tǒng)統(tǒng)減弱甚至忽略,用大面積的平涂來減弱和虛化形象的體積空間,注重整幅畫面的構(gòu)成與層次,強(qiáng)調(diào)主人公的表情與神態(tài)。畫面為求格調(diào),設(shè)色單純,注重整體色彩的對(duì)比和融合的效果,典雅單純的灰色調(diào)中蘊(yùn)含著微妙無窮的色彩變化,具有濃郁的中國(guó)畫色彩。那若有若無、超然物外、淡然無為、眾美隨之的藝術(shù)處理,使得油畫作品意境深遠(yuǎn),格調(diào)高雅,充分展現(xiàn)了“氣韻生動(dòng)”這一傳統(tǒng)的美學(xué)思想。

    三、筆墨的體現(xiàn)

    如果說意境是中國(guó)畫的審美要求,筆墨可以說是中國(guó)畫的命脈。 筆墨也是傳統(tǒng)中國(guó)畫區(qū)別于其他畫種最根本的表現(xiàn)語言。但是遠(yuǎn)觀谷鋼的油畫,畫面給人一種傳統(tǒng)中國(guó)畫的意蘊(yùn),在點(diǎn)﹑線﹑面的處理上,把中國(guó)畫的筆墨,甚至把書法的用筆技巧運(yùn)用到他的油畫創(chuàng)作中,行筆自然嫻熟,追求筆觸的靈動(dòng)和隨意,自然而發(fā),自然而生,筆筆相生,無為而為,宛若天成。筆墨高度提煉概括,整碎繁簡(jiǎn),以少勝多。在有序的節(jié)奏中,有一種酣暢淋漓之感。谷鋼的筆觸具有高度的表現(xiàn)性和寫意性,達(dá)意暢神,在有筆墨功底的基礎(chǔ)上,通過畫家的靈感發(fā)揮,表現(xiàn)出物象的神韻來,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想用筆的技巧和藝術(shù)精神。中國(guó)藝術(shù)幾千年的發(fā)展大都是以單色為基礎(chǔ),黑與白雖是無彩色,但從心理學(xué)角度上看,則有著完整的色彩體系,在色彩學(xué)中扮演著重要角色,已構(gòu)成了一個(gè)完整的藝術(shù)體系。中國(guó)畫雖然是單色的表現(xiàn)形式,但是中國(guó)畫的墨色也是有色階之分的,有“墨分五色”之說,即焦、重、濃、淡、清。這五種不同的色調(diào),不僅能確定質(zhì)感、分辯陰陽(yáng),還能代替豐富多彩的色彩。谷鋼油畫在色彩的運(yùn)用上,便借鑒了中國(guó)畫的用墨特色,大膽地使用黑、白、灰色調(diào)。谷鋼在談《大慶人》創(chuàng)作用色時(shí)說:“這個(gè)選題決定了畫面不可能出現(xiàn)明快漂亮的色彩,也沒有任何可供陪襯的以及調(diào)節(jié)畫面的裝飾性東西,同時(shí)值得參考的作品也很少,這些都為創(chuàng)作增添了難度。”因此他在用色上,恰當(dāng)?shù)厥褂么竺娣e黑色、灰色和留白,讓畫面有一種水墨淋漓的效果?;疑{(diào)的巧妙應(yīng)用,使得畫面具有濃重的歷史時(shí)代感和滄桑感。對(duì)在特定環(huán)境下的色彩從容自由的把控,使得畫面藝術(shù)效果得到完美提升,中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的使用,使得油畫《大慶人》呈現(xiàn)出濃厚的中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨情趣,整個(gè)畫面營(yíng)造出一種靈動(dòng)虛無的藝術(shù)視覺效果。

    四、傳統(tǒng)構(gòu)圖章法的體現(xiàn)

    傳統(tǒng)的中國(guó)畫,畫家的視覺是超越時(shí)空的,背景的處理并不重要,在背景處理上,并不過多使用筆墨,以大觀小,抓住精髓,忽略背景,甚至不去處理,計(jì)白當(dāng)黑,觀者可以根據(jù)自己的想象構(gòu)建出一幅完整的圖像。從構(gòu)圖、用筆、題跋、印章,乃至最后的裝裱等,無一不體現(xiàn)出中國(guó)美學(xué)強(qiáng)調(diào)以虛寫實(shí),用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和筆墨表現(xiàn)出事物的精神內(nèi)涵,同時(shí)又講究虛實(shí)相生,給觀者留有更多的想象空間。留白是中國(guó)畫構(gòu)圖的一大特色,畫中的空白既可以是天空、原野、大河、霧氣等大環(huán)境,也可能什么都不是,只是一種感覺,印象而已。谷鋼的油畫的背景處理便借鑒了中國(guó)畫的構(gòu)圖原則,尊重作者內(nèi)心美的感覺和述求,進(jìn)行了大面積的虛化處理,以彌漫的霧氣和虛實(shí)相間的留白來處理背景,避免了濃墨重彩、布局繁復(fù)、畫面一覽無余的傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖,從而破除縮小觀賞者想象空間的弊病,用虛處理的方法求得給觀賞者留有更大的想象空間。主體形象的塑造上,作者并不是把主體形象放在畫面的中心,而是放在畫面的黃金分割線上,增加了畫面的動(dòng)感。背景的虛化以及主體周圍的事物的虛化,使得主體形象更具真實(shí)感,更突出,符合一般的視覺習(xí)慣,松緊有度,同時(shí)也給觀賞者一個(gè)想象的空間。

    五、天人合一道家思想的體現(xiàn)

    傳統(tǒng)美學(xué)與哲學(xué)中的山、水、人、物等“真實(shí)世界”和實(shí)際存在的“真實(shí)世界”有很大的差別,青山綠水不僅僅只是物理的存在,它們也是有感情、有生命的存在。創(chuàng)作者所表現(xiàn)出來的畫面既是他們自己實(shí)際生活的經(jīng)驗(yàn)世界,又是一個(gè)人與萬物一體的世界。谷鋼的油畫創(chuàng)作理念與這一思想不謀而合,谷鋼在創(chuàng)作《大慶人》時(shí),已經(jīng)把功利拋在腦后,他的“一切都拋開”“不去考慮”就是“物我合一”的精神境界??鬃釉唬骸吧朴握邤?shù)能,忘水也!”谷鋼是一個(gè)善畫者,道能,忘我也!道者,大象無形,進(jìn)乎技,游刃有余。谷鋼把道家天人合一的思想融入在他的繪畫創(chuàng)作全過程之中,尤其是他的晚期創(chuàng)作,已完全進(jìn)入到物我兩忘的境界,進(jìn)入一種帶有情感性質(zhì)、有意蘊(yùn)的精神世界中。

    中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)重寫意,建立在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的基礎(chǔ)之上。而油畫傾向于客觀寫實(shí),建立在科學(xué)的基礎(chǔ)之上。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)注重神似,而油畫重形似。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)形式為筆墨,而油畫的表現(xiàn)形式是塊面和色彩。谷鋼的創(chuàng)作,都是尊重內(nèi)心的感受,采用寫意的表現(xiàn)手法,寫心得意,讓心與自然合一,心與事物合一,主客觀的統(tǒng)一。也就說谷鋼是把作品和時(shí)代精神與自己的完整的,有意蘊(yùn)大的世界有完整結(jié)合,情景交融,再通過他有感而發(fā)的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來。他的繪畫作品,不是客觀對(duì)象外在的具體表象,而是谷鋼內(nèi)在精神和靈魂的物化。正因如此,他的作品才呈現(xiàn)給我們一個(gè)飽含情感、具有時(shí)代精神、典型生動(dòng)的藝術(shù)畫卷??v觀谷鋼的主題性油畫創(chuàng)作作品,無論是以往的作品,還是絕筆之作《紅軍長(zhǎng)征到陜北》,都受到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響,借用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式,在道家天人合一的傳統(tǒng)審美基礎(chǔ)上,以“物我合一”的興感、意蘊(yùn)、意境為核心,把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法中的氣韻、筆墨、構(gòu)圖等傳統(tǒng)藝術(shù)精神,在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用得相得益彰,創(chuàng)作出獨(dú)具特色的油畫作品,為中國(guó)油畫表現(xiàn)民族特色、體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)精神、表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的意蘊(yùn),進(jìn)行了非常有意義的探索,為中國(guó)油畫的發(fā)展提供了新的方向和可能,為中華傳統(tǒng)文化的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]申淑妍.中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫的意境美[D].遼寧師范大學(xué),2018.

    作者單位:

    遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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