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    探析《自敘帖》的風(fēng)格特點(diǎn)

    2019-11-29 13:17:39尹婷婷
    關(guān)鍵詞:狂草懷素

    尹婷婷

    摘 要:《自敘帖》是唐代書法家懷素用狂草書寫的紙本墨跡卷,此貼書于唐大歷十二年間。全貼用似潑墨大寫意的手法一氣呵成,初顯浪漫主義情懷,對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。懷素和張旭并稱“顛張醉素”,此貼被稱為“天下第一狂草”??v觀全帖,懷素用極健勁的線條不拘成法,以險(xiǎn)中求勝而獨(dú)具特色、夸張變形的風(fēng)格讓人嘆為觀止。時(shí)而活潑靈動(dòng),時(shí)而舒緩飄逸,實(shí)為草書藝術(shù)的極致表現(xiàn)。文章對(duì)《自敘帖》的時(shí)代背景、懷素的生平及書學(xué)歷程、《自敘帖》的風(fēng)格特點(diǎn)等方面進(jìn)行研究。

    關(guān)鍵詞:《自敘帖》;狂草;懷素

    唐朝是我國(guó)歷史上最為鼎盛的時(shí)期,是集文化、政治、經(jīng)濟(jì)、外交貿(mào)易于一體的太平盛世。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,唐朝的經(jīng)濟(jì)開(kāi)放繁榮程度令世界各國(guó)瞠目結(jié)舌。在這樣強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)背景支撐下,文化藝術(shù)空前繁榮,字體演變趨于成熟。唐太宗熱愛(ài)書法,朝廷設(shè)立書法學(xué)校,開(kāi)設(shè)書法教育,帝王對(duì)于書法人才的提拔,掀起了書學(xué)風(fēng)潮。唐代書學(xué)立朝伊始就是一片繁榮的景象。初唐以孫過(guò)庭為代表,繼承魏晉南北朝字字獨(dú)立的傳統(tǒng)今草。盛唐以后,楷書出現(xiàn)突破性進(jìn)展,張旭、懷素大膽革新,為書法注入新的靈魂。以恣意豪放之風(fēng)將草書推向極致。藝術(shù)貴在創(chuàng)新,懷素發(fā)明狂草,為當(dāng)時(shí)處于高峰的書學(xué)再創(chuàng)輝煌??v情抒意的狂草和法度深嚴(yán)的楷書形成了截然不同的風(fēng)貌。

    《自敘帖》作為盛唐的精品,已經(jīng)不單是一種字體的演變,而是對(duì)于個(gè)性解放、強(qiáng)調(diào)性靈的一種審美追求。此時(shí)的書法不僅是一種文字載體,還是對(duì)生命的寄托和感悟,是一種高度的升華。書法理論到了今天,從簡(jiǎn)單的筆畫研究到線條的研究,更從簡(jiǎn)單的漢字辨識(shí)到對(duì)于純線條的審美的過(guò)渡。直到現(xiàn)在不斷的發(fā)展中,我們不局限于對(duì)狂草漢字的認(rèn)讀,只看它的線條表現(xiàn)力,而憑借藝術(shù)作品展開(kāi)一種積極的、主動(dòng)的審美再創(chuàng)造。墨跡作為書法藝術(shù)的一種重要載體和形式,是書法家研究的重要渠道,對(duì)《自敘帖》的研究使書法散發(fā)傳統(tǒng)魅力,加深我們對(duì)藝術(shù)的審美、社會(huì)意義和美學(xué)價(jià)值,故而筆者將從風(fēng)格特點(diǎn)方面對(duì)其進(jìn)行探究與分析。

    一、《自敘帖》的時(shí)代背景

    (一)生活對(duì)藝術(shù)家的影響

    藝術(shù)家作為創(chuàng)作的主體,其藝術(shù)風(fēng)格與自身所處的時(shí)代和特定的背景息息相關(guān),尤其是表現(xiàn)性藝術(shù)家。從商朝開(kāi)始,人們通過(guò)觀察飛禽走獸的行走、山川河流的形狀而創(chuàng)造了甲骨文;在東晉時(shí)期,王羲之根據(jù)鵝的姿態(tài)得到運(yùn)筆的技巧。懷素同樣也是如此,他從山川奇峰、飛鳥瀑布、灌木草叢得出書法的創(chuàng)作來(lái)源于生活中的景物,他眼中的各種現(xiàn)象都與書法相關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家對(duì)生活的思考,加入對(duì)生活的創(chuàng)作,使藝術(shù)作品不再是生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn),從生活到藝術(shù)是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程,懷素把自己的情感、思想、理想融入藝術(shù)中,豐富了草書藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。我們可以從藝術(shù)家生活藝術(shù)化來(lái)了解藝術(shù)家何以創(chuàng)造出如此神奇的藝術(shù)作品。

    (二)帝王的推崇促進(jìn)書法的發(fā)展

    唐太宗李世民敬慕名士,開(kāi)文學(xué)館收納賢士,從確立王羲之“書圣”的地位不難看出,他甚是注重書法,極力推廣王羲之的書法。唐代書法之所以繁榮,受到社會(huì)的重視,和書法的實(shí)用價(jià)值也是分不開(kāi)的。在印刷術(shù)還沒(méi)有普及的情況下,書法作為傳遞統(tǒng)治者思想的唯一渠道,必然受到獨(dú)寵。而更重要的是唐代的科舉制度與書法緊密聯(lián)系,因此書法得到前所未有的廣泛普及。唐太宗完備了教育制度,國(guó)子監(jiān)書學(xué)則是專門培養(yǎng)書法人才的學(xué)校,學(xué)子則以書法為專業(yè)。除此之外,還廣泛存在家傳師授的書法教育,舉國(guó)上下形成一種書學(xué)風(fēng)氣,有利于書法的迅速發(fā)展。盛唐玄宗時(shí)期,書法不僅有實(shí)用價(jià)值,更多的開(kāi)始上升為審美價(jià)值。孫過(guò)庭繼承“二王”體系的今草書風(fēng)已經(jīng)略加狂放。至張旭和懷素則展現(xiàn)出縱情恣性的連綿狂草。書法作為新的表現(xiàn)形式而出世,為《自敘帖》成為“天下第一狂草”奠定了基礎(chǔ)。

    二、懷素學(xué)書歷程

    (一)懷素生平

    懷素(737—799),字藏真,永州零陵人。自幼出家,史書中稱他為“零陵僧”,他在《自敘帖》里自訴:“懷素家長(zhǎng)沙,幼而事佛,經(jīng)禪文暇,頗喜筆翰?!奔嫔浦T體,草書造詣最高,有“草圣”之稱。因喜酒養(yǎng)性,性格疏放,世人謂之“醉僧”。其家貧無(wú)紙,用芭蕉葉代之,“綠天庵”由此而得名。懷素勤奮好學(xué),他把自己寫廢的筆埋在地下,取名為“筆?!???v觀懷素的一生,年少出家,以酒為伴,常伴青燈古佛,造就了這位個(gè)性的天才藝術(shù)家,生活的軌跡給予他不拘成法的創(chuàng)造靈感,生命的啟示貫徹書學(xué)之路,懷素是中國(guó)書法史上的拱頂之石。

    (二)懷素的學(xué)書歷程

    懷素勤奮好學(xué),他把自己寫廢的筆埋在地下,取名為“筆?!薄阉囟嗍褂弥袖h,線條圓轉(zhuǎn)有力,一氣呵成;在字與字、行與行的聯(lián)系中更趨于簡(jiǎn)化,不再是初唐時(shí)期孫過(guò)庭為代表的字字獨(dú)立的面貌,使狂草獨(dú)立為一種純粹的表現(xiàn)性藝術(shù),加之“迷醉之境”的灑脫性情,狂草有了浪漫主義的生命。

    懷素終生對(duì)書法執(zhí)著,認(rèn)定書法是他的宗教,以狂草為信仰,崇尚生命的自由。懷素所處的永州大地,佛道盛行,寺廟遍布,加上其伯祖父惠融禪師也是佛門僧,學(xué)歐體能以假亂真。 無(wú)論是環(huán)境影響還是家族淵源,都深深地熏陶和感染著懷素,于是幼年出家的率性是對(duì)佛教“彼岸花開(kāi)”的信仰和追求。其次,社會(huì)生活對(duì)于懷素來(lái)講,不僅能夠影響他的情感、理想、愿望,還會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的影響。 懷素經(jīng)歷了唐代的繁華與沒(méi)落,他品嘗人生百味,看盛衰興亡的歷史,他成熟的主要時(shí)代又是集叛逆性、創(chuàng)造性和抒情性為一體的中唐。正是另辟新徑和獨(dú)特的個(gè)性使他在草書方面有了卓越的成就。

    三、《自敘帖》的風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)《自敘帖》的章法分析

    《自敘帖》是懷素的狂草代表作。《自敘帖》為紙本墨跡。懷素開(kāi)篇欲揚(yáng)先抑,簡(jiǎn)短神秘,用沉著飽滿的筆墨簡(jiǎn)短幾個(gè)字道出自己的出身、喜好?!蹲詳⑻房梢苑譃樯舷聝刹糠?,上半部分大多是行距規(guī)律,自省大小基本相仿,而并沒(méi)有連綿不絕的狂草;但下半部分可以看出懷素心情的高亢,字里行間狂傲不羈,行云流水,每行中間不停頓,展現(xiàn)出筆力遒勁、瘦硬通神的枯筆,進(jìn)入了一種天人合一、物我兩忘的書寫境界。

    (二)《自敘帖》的結(jié)體取勢(shì)

    《自敘帖》 中對(duì)漢字的處理夸張多變,靈活貫通而并不一味均衡取勢(shì),在隨體布勢(shì)中取得平衡與和諧。很多人認(rèn)為草書是隨便寫的,反正大家也都幾乎不認(rèn)識(shí)。其實(shí)這種說(shuō)法錯(cuò)誤地把我們對(duì)美的理解固定化,認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)的東西才具有欣賞價(jià)值。在筆者看來(lái),草書結(jié)構(gòu)非常講究,并不是像一些人所認(rèn)知的那樣。

    草書講究“動(dòng)靜結(jié)合”,有“計(jì)白當(dāng)黑”的說(shuō)法,把字的結(jié)構(gòu)稱為“布白”?!蹲詳⑻氛獣鴮懰俣认啾取恫輹ё治摹份^快,任其自由恣性,揮毫于天地間,達(dá)到忘我境界。此外,《自敘帖》因體賦形,懷素根據(jù)每個(gè)字結(jié)體的不同,賦予它靈動(dòng)、完美的造型,從行距觀察,字于字之間統(tǒng)一和諧,任何一個(gè)字都有自己獨(dú)特的造型。從整章來(lái)看,字間的變化、穿插,筆墨的運(yùn)用都達(dá)到一定的高度,沉著穩(wěn)重的線條,濃淡適宜的墨色變化,可以看出懷素技巧的成熟和功底的深厚,速度之快也能達(dá)到散而不亂,從容有序。

    (三)《自敘帖》筆法分析

    懷素在取法上繼承“二王”行草書風(fēng)時(shí)在字形和行筆速度上更加狂放。我們討論“二王”行草總喜歡用“內(nèi)擫”“外拓”區(qū)分他們的書風(fēng)?!巴馔亍敝饕敢越钊?、筆意開(kāi)展的書法,有著今意。王獻(xiàn)之用”外拓”法創(chuàng)作出了《中秋帖》,即成為人們說(shuō)的“一筆書”。將懷素的《圣母帖》和《自敘帖》對(duì)照來(lái)看,小草的取法更多受王羲之“內(nèi)擫”的影響,而在大草中受到王獻(xiàn)之“外拓”的影響。狂草更多傾向于“外拓”的運(yùn)筆方式,“一筆書”是王獻(xiàn)之所創(chuàng),懷素則把“一筆書”“外拓”法作為一種固定的創(chuàng)作模式,那么草書就成了狂草。

    在研究《自敘帖》時(shí),筆者發(fā)現(xiàn)懷素并不是沒(méi)有法度的一路顛狂,《自敘帖》里幾乎筆筆精微??癫輹菛|方的浪漫主義藝術(shù),《自敘帖》在創(chuàng)作中既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w勢(shì),也有隨性而作的浪漫,可以說(shuō)是把浪漫與嚴(yán)謹(jǐn)融為一體,展現(xiàn)了東方的藝術(shù)。從線條中可以看出懷素勁道的筆力,每一筆都是狠、準(zhǔn)、穩(wěn)地地扎入紙中,氣勢(shì)如虹,一傾而下,沒(méi)有絲毫猶豫。

    《自敘帖》通篇鮮少有側(cè)鋒,筆法均為中鋒,順勢(shì)自然地投入書寫,使其看起來(lái)舒適自然。如“超絕古今”:橫、豎都不是純粹的直,包括“古”字的豎,都是靠左的走勢(shì);“今”字的處理依據(jù)自然書寫的狀態(tài)呈現(xiàn)出向上托舉的收筆動(dòng)作,下一筆的接筆自然而不故意。懷素把圓潤(rùn)的細(xì)線發(fā)揮到了極致,均勻而又修長(zhǎng)的線展現(xiàn)了自我風(fēng)格,細(xì)而不薄,巧而不媚。

    (四)《自敘帖》的墨色節(jié)奏

    墨的使用方面,根據(jù)創(chuàng)作題材構(gòu)思來(lái)決定墨色的濃淡變化。《自敘帖》并沒(méi)有千變?nèi)f化、達(dá)到極致的墨色表現(xiàn),而是依賴于書寫速度的節(jié)奏起伏,同樣讓我們看到了墨色變化。墨色怡然生姿,增加了書寫的自然性,雖然沒(méi)有刻意的表現(xiàn)卻達(dá)到了自然純樸的原始美。

    如“以至于吳郡張旭”,“以至于吳郡”五字墨色飽滿,而到“張旭”兩字出現(xiàn)枯筆,仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)“郡”字的左右書寫出現(xiàn)牽絲的部分已經(jīng)開(kāi)始有墨色起伏較大的變化,以至于書寫速度加快,張旭二字出現(xiàn)明顯的枯墨狀態(tài)?!蹲詳⑻繁臼亲詳?,像極了平時(shí)我們?cè)陂喿x時(shí)抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)變化,而《自敘帖》也是同理,只是所采用的媒介不同而已,意思一般無(wú)二?!蹲詳⑻肥菓阉氐娜松?jiǎn)介,墨色變化的研究能使人直觀感受其當(dāng)時(shí)的書寫心情和狀態(tài),墨色的輕重變化就像書者的心情,時(shí)而細(xì)膩,時(shí)而狂傲,墨色的變化為自敘帖增加了一抹神秘的色彩,不單單只是文字的依托,更是生命軌跡的展示。

    通過(guò)上述對(duì)《自敘帖》特點(diǎn)進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn),《自敘帖》無(wú)疑是草書中的精品。懷素使狂草藝術(shù)走向成熟,并把它推向歷史的高峰。草書不再因不識(shí)字形而使人們放棄對(duì)它的審美,草書的出現(xiàn)使得藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式更加多樣化。

    草書與其他書體的運(yùn)筆大不相同,草書較之其他書體變化豐富,書寫要求在線條上要求更高。懷素專研書法的精神值得我們?nèi)ビ眯捏w會(huì)。幼年出家、嗜酒,這一生狂傲、叛逆,在別人的不解中走出一條獨(dú)特的顛狂之路,完美地將他的人品和作品達(dá)到統(tǒng)一的境界,被世人廣為傳頌。他專研書法的精神令人折服,“筆冢”“綠天庵”也督促著我們學(xué)習(xí)書法的過(guò)程中保持端正、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,更要在持之以恒,迎難而上。

    作者單位:

    咸陽(yáng)師范學(xué)院

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