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    歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》結(jié)構(gòu)空間審美淺析

    2019-11-29 13:17:39趙偉杰
    關(guān)鍵詞:空間結(jié)構(gòu)審美

    趙偉杰

    摘 要:歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》在結(jié)構(gòu)空間處理上蘊(yùn)含著多樣統(tǒng)一的美學(xué)理念:章法平齊莊重,筆畫(huà)布白均勻;在字形體態(tài)和筆畫(huà)勾斫中熟練運(yùn)用了黃金分割法則,韻律自然;筆畫(huà)與筆畫(huà)的關(guān)系處理上批亢搗虛,險(xiǎn)峻挺拔;在字勢(shì)的運(yùn)動(dòng)變化和角度變化上運(yùn)用了焦點(diǎn)透視理論,增強(qiáng)了字體空間變化和視覺(jué)沖擊力。文章以深刻的認(rèn)識(shí)和獨(dú)特的感悟,以期從結(jié)構(gòu)空間的角度淺析《九成宮醴泉銘》的審美涵義。

    關(guān)鍵詞:九成宮醴泉銘;空間結(jié)構(gòu);審美

    自《九成宮醴泉銘》成碑以來(lái),歷代學(xué)書(shū)者奉之圭臬者極眾,學(xué)于《九成宮醴泉銘》而成書(shū)家者不勝枚舉。明趙崡(1564-1618)《石墨鐫華》卷二評(píng):“歐書(shū)皇甫君遒勁,此碑婉潤(rùn),允為正書(shū)第一?!泵魍跏镭懀?526-1590)《弇州山人四部稿》卷一百三十五評(píng):“獨(dú)《醴泉銘》遒勁之中不失婉潤(rùn),猶為合作?!?/p>

    《九成宮醴泉銘》高華莊重,法度謹(jǐn)嚴(yán),用筆方圓兼濟(jì),結(jié)構(gòu)精絕,上承下覆,左揖右讓,左斂右縱,體態(tài)修長(zhǎng),中宮收緊而主筆外展,寓險(xiǎn)峻于平正之中,融豐腴于瘦硬之內(nèi),含韻致于法度之外,南派書(shū)風(fēng)之和雅與北派書(shū)風(fēng)之雄勁,在此碑中得到了完美的體現(xiàn)。清翁方綱(1733-1818)《復(fù)初齋文集》卷二十二《九成宮醴泉銘跋》:“惟《醴泉銘》前半遒勁,后半寬和,與諸碑之前舒后斂者不同,豈以奉敕之書(shū)為表瑞而作,抑以字勢(shì)稍大,故不歸斂,而歸于舒歟?要之合其結(jié)體,權(quán)其章法,是率更平生特出匠意之構(gòu),千門(mén)萬(wàn)戶,規(guī)矩方圓之至者矣。斯所以范圍諸家,程式百代也。善學(xué)歐書(shū)者終以師其淳古為第一義,而善學(xué)《醴泉》者,正不可不知此義耳。”對(duì)《九成宮醴泉銘》的結(jié)體和章法給予很高的評(píng)價(jià)。

    筆者多年臨習(xí)《九成宮醴泉銘》,對(duì)此碑結(jié)構(gòu)空間的審美有較為深刻的認(rèn)識(shí)和自己獨(dú)特的感悟。通觀《九成宮醴泉銘》,歐陽(yáng)詢(557-641)在整碑章法和單字的結(jié)構(gòu)空間處理上蘊(yùn)含著形式美法則,賦予《九成宮醴泉銘》多樣統(tǒng)一的美學(xué)理念:章法平齊莊重,筆畫(huà)布白均勻;在字形體態(tài)和筆畫(huà)斬斫中熟練運(yùn)用了黃金分割法則,韻律自然;筆畫(huà)與筆畫(huà)的關(guān)系處理上批亢搗虛,險(xiǎn)峻挺拔;在字勢(shì)的運(yùn)動(dòng)變化和角度變化上運(yùn)用了焦點(diǎn)透視理論,增強(qiáng)了字體空間變化和視覺(jué)沖擊力。今試對(duì)《九成宮醴泉銘》結(jié)構(gòu)空間之美作一淺析,實(shí)非篤論高言,懇期方家教正。

    古希臘畢達(dá)哥拉斯(Pythagoras,約公元前570-約公元前490)學(xué)派把美學(xué)視為自然科學(xué)的一個(gè)組成部分,認(rèn)為美的本質(zhì)在于和諧?,F(xiàn)代數(shù)學(xué)家們推斷當(dāng)時(shí)畢達(dá)哥拉斯學(xué)派甚至掌握了黃金比例這一美學(xué)原則,對(duì)哲學(xué)家、科學(xué)家和藝術(shù)家影響很大。人類(lèi)在創(chuàng)造美的過(guò)程中,對(duì)美的形式和規(guī)律進(jìn)行總結(jié)與抽象概括:對(duì)稱均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一,是謂形式美法則。唐代書(shū)家對(duì)前人的書(shū)法進(jìn)行了總結(jié),在書(shū)法結(jié)體和用筆上都實(shí)行規(guī)范化和精微化,因此,唐楷在視覺(jué)感受上表現(xiàn)出大小相等、上下平齊、用筆應(yīng)規(guī)入矩的趨勢(shì)。歐陽(yáng)詢?cè)凇毒懦蓪m醴泉銘》的書(shū)寫(xiě)上也最全面地執(zhí)行了形式美法則,用筆精確謹(jǐn)嚴(yán),起收轉(zhuǎn)折,法度森嚴(yán),在字、句、行和整體章法中都盡善盡美地貫徹了“在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng)一”的美學(xué)法則。

    《九成宮醴泉銘》是奉敕之作,為了莊重和嚴(yán)肅,全碑都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。章法上力求行列統(tǒng)一,碑身行文二十四行,滿行五十(最下一行有脫損)字,刻有界格,碑文分為碑題、撰文者、正文、銘詞、書(shū)寫(xiě)者五部分,碑題與撰文者占一行,正文十七行,銘詞和書(shū)寫(xiě)者六行。碑文布白均整,行距字距疏朗,由于歐楷字體有修長(zhǎng)的特征,所以行距略顯寬綽;內(nèi)容平齊莊重,虛實(shí)相參,具有齊一、調(diào)和、統(tǒng)一的形式美感,全文五處空白與十二處“空抬”,一如“棋眼”使全碑血脈通暢,氣韻蕭然。碑額陽(yáng)文篆書(shū)“九成宮醴泉銘”六字,碑首六龍纏繞,與碑身連成一體,碑身高度約占整碑三分之二,碑的寬度約為全碑高度的三分之一,這些比例都接近黃金分割比例,整碑下部略寬,整塊碑巍然靜穆,渾厚莊重,盡顯皇家氣象。

    《九成宮醴泉銘》碑文在基本筆畫(huà)形態(tài)上進(jìn)行了高度的統(tǒng)一。漢字是由數(shù)十種筆畫(huà)構(gòu)成的,而歸納起來(lái)不外乎側(cè)(點(diǎn))、勒(橫)、弩(豎)、趯(鉤)、策(提)、掠(撇)、啄(短撇)、磔(捺),是謂“永字八法”。在基本筆畫(huà)形態(tài)變化上,歐陽(yáng)詢將橫畫(huà)衍化為平橫、右尖橫和左尖橫三種,在用筆上起收明確,提按分明,在結(jié)體中各有所當(dāng);豎的變化也有三種,謂垂露、懸針、曲頭;撇捺亦各有三變,分別為短撇、直撇、豎撇,直捺、平捺、反捺,起收當(dāng)位亦各有不同,特別是反捺和長(zhǎng)點(diǎn)的交混使用,化捺為點(diǎn),意在筆先,頗為此碑一大特點(diǎn);點(diǎn)的變化有七種,長(zhǎng)點(diǎn)、撇點(diǎn)、挑點(diǎn)、垂點(diǎn)、瓜子點(diǎn)、豎點(diǎn)和曲抱點(diǎn),其用筆起收無(wú)逾橫豎撇捺起收提按交互使用之法,左映右?guī)?,顧盼生姿,變化極為豐富;鉤法十種,各具形態(tài),通觀整篇,向左出鉤的收法基本一致小心收斂,均為筆向左下頓挫,再左側(cè)水平出鋒,短小精悍,可提千鈞,極具力度,如弧彎鉤、刀鉤、左耳鉤、右耳鉤、單耳鉤和橫折鉤,橫鉤折亦屬此類(lèi),但是在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)注意鉤畫(huà)的出鋒方向、力度和角度等細(xì)微變化,而右側(cè)或向右上出鉤的鉤法出鋒方向、力度和長(zhǎng)度等則變化較大,極為生動(dòng),如戈鉤、心鉤、豎彎鉤、右向鉤,特別是豎彎鉤,行筆曲圓,基本為不脫隸意的鳧尾鉤;折法十種,短折、豎折、高折、左短折、右角折、斜角折、走之折、長(zhǎng)弧折、橫鉤折、豎彎折,皆為橫豎撇等組合筆畫(huà),這些看似極端單純化地筆畫(huà)形態(tài),完全來(lái)源于歐陽(yáng)詢遵從的完美的美學(xué)理念。

    《九成宮醴泉銘》筆畫(huà)的起行收和組合上均以視覺(jué)上的統(tǒng)一為主,變化為輔。所以應(yīng)當(dāng)特別強(qiáng)調(diào)的是,在學(xué)習(xí)《九成宮醴泉銘》時(shí),要注意仔細(xì)觀察分析歐陽(yáng)詢的用筆變化,包括每個(gè)筆畫(huà)的起行收力度、角度和映帶關(guān)系等,切忌筆畫(huà)符號(hào)化。由于整碑筆畫(huà)形態(tài)在視覺(jué)上高度統(tǒng)一,隨之而來(lái)的是筆畫(huà)粗細(xì)和偏旁部首的統(tǒng)一,整碑筆畫(huà)粗細(xì)變化不大,單字中筆畫(huà)主次分明,所謂肥瘦適中,骨肉勻稱;同一部首形態(tài)在不同字的書(shū)寫(xiě)上也以統(tǒng)一為主,只有仔細(xì)比較觀察才能領(lǐng)略其微妙的變化,例如“氵”“亻”“扌”等部首,其他部件也是如此。表現(xiàn)尤為突出的是“空心口”和“實(shí)心口”。所謂“空心口”是指包含部首為“口”的字,在全部碑文各個(gè)字中的形態(tài)基本統(tǒng)一:第一筆曲頭豎,出鋒起筆,藏鋒頓筆收筆,狀若垂露,第二筆橫折,起筆與第一筆起筆處虛接留空,第三筆起筆實(shí)接第一筆頓筆處,上托第二筆藏鋒收筆,整個(gè)口字的書(shū)寫(xiě)如封似閉,渾厚沉勁?!皩?shí)心口”則是指全包圍結(jié)構(gòu)的字,這類(lèi)字在《九成宮醴泉銘》中的書(shū)寫(xiě)中大部分四角封閉,與“實(shí)心口”有很大區(qū)別,最后一筆與第一筆或托或接,特別是第二筆橫折收筆垂出,特征明顯。即使全文出現(xiàn)最多達(dá)38次的“之”字,其外部形態(tài)基本一致,也全部遵循形式美法則:在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng)一。所謂“一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)”,全面詮釋了“唐人尚法”的時(shí)代特征。細(xì)觀《九成宮醴泉銘》中的這種對(duì)字體的規(guī)劃統(tǒng)一,并不是機(jī)械地整齊劃一,歐陽(yáng)詢?cè)谶@種統(tǒng)一中使筆畫(huà)在長(zhǎng)短粗細(xì)、弧度力度、起收轉(zhuǎn)折、入筆角度等處理上進(jìn)行了微妙的表現(xiàn),使同樣部首的字和重復(fù)字增加了齊整美和調(diào)和美,充分體現(xiàn)出歐陽(yáng)詢對(duì)楷書(shū)的把握和控制力以及深厚的美學(xué)修養(yǎng)。北宋朱長(zhǎng)文(1039-1098)《續(xù)書(shū)斷》云:“及晚益壯,體力完備,奇巧間發(fā),蓋由學(xué)以致之,《九成宮碑》、《溫大雅墓銘》是也。其正書(shū),纖濃得中,剛勁不撓,有正人執(zhí)法、面折廷諍之風(fēng);至其點(diǎn)畫(huà)工妙,意態(tài)精密,無(wú)以尚也?!?/p>

    《九成宮醴泉銘》在空間布白上進(jìn)行了高度的統(tǒng)一。清姚孟起(生卒不詳)《字學(xué)臆參》云:“初學(xué)臨書(shū),先求形似,間架未善,遑言筆妙。”歐陽(yáng)詢:“初學(xué)之士,先立大體,橫直安置,對(duì)待布白,務(wù)求其均齊。”都強(qiáng)調(diào)對(duì)結(jié)構(gòu)空間的經(jīng)營(yíng),尤其是歐陽(yáng)詢提到的“對(duì)待布白,務(wù)求其均齊”在《九成宮醴泉銘》中得到了全面貫徹。特別是橫畫(huà)和豎畫(huà)較多的字,或這個(gè)字的橫距或豎距都基本均等,或者一個(gè)字中的幾個(gè)部件的橫距惑豎距各成系統(tǒng),基本均等,如“何”字四縱三橫距離均等,布白謹(jǐn)嚴(yán),疏可跑馬,密不透風(fēng)。有些字的起收轉(zhuǎn)折處理上也采取統(tǒng)一變化的原則,比如在起筆、收筆或轉(zhuǎn)折的處理上,把這些點(diǎn)安排到一條直線上或一條有規(guī)律的弧線上,并且有的字的這些點(diǎn)的距離基本對(duì)稱或均等,這類(lèi)字的結(jié)體極具收放、聚散的構(gòu)成形式美感,如“之”字的三個(gè)筆畫(huà)的起筆,基本在一條直線上,且起筆點(diǎn)的距離均等;再如“克”第一、三畫(huà)起筆和第六畫(huà)收筆均在一條直線上,且三點(diǎn)距離均等;又如“闕”“而”“類(lèi)”等字的底部收筆筆畫(huà)較多,這些筆畫(huà)的最低點(diǎn)形成一條有規(guī)律的弧線,且距離基本均等。《九成宮醴泉銘》隨勢(shì)賦形,左右相背,上收下放,間架開(kāi)張,氣象莊嚴(yán)。在外形的處理上,長(zhǎng)扁正斜,大小疏密,通過(guò)筆畫(huà)的收放聚散、部件的錯(cuò)位展斂等方法,增加字的外形的變化,如圓形、菱形、不規(guī)則三角形和多邊形等,打破字形的方嚴(yán)刻板。而有些筆劃的易變則豐富了空間的變化,如“甘”字中間的橫畫(huà)變?yōu)樾秉c(diǎn),“上”字短橫變?yōu)樘酎c(diǎn),不但使字產(chǎn)生靈動(dòng)感,而且豐富了空間分割,體現(xiàn)出歐陽(yáng)詢高超的空間結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)水平和審美意識(shí)。

    歐陽(yáng)詢楷書(shū)最為嚴(yán)謹(jǐn),堪稱楷書(shū)結(jié)體的最高境界?!毒懦蓪m醴泉銘》在字形上汲取發(fā)揚(yáng)了東晉王獻(xiàn)之(344-386)《洛神賦十三行》體勢(shì)秀逸、勻稱和諧、遒勁有力的特點(diǎn),一改大部分魏晉碑帖中扁方之姿而成修長(zhǎng)體態(tài),既是創(chuàng)新,又是向小篆結(jié)體的復(fù)歸,篆隸兼?zhèn)洌乓獍蝗??!毒懦蓪m醴泉銘》在字形體態(tài)和筆畫(huà)斬斫中自然而生動(dòng)運(yùn)用了黃金分割法則,筆畫(huà)的斬斫都在約三分之一或約三分之二處,而這些點(diǎn)的位置比例與整個(gè)筆畫(huà)的比例非常接近黃金分割比例,這個(gè)比例被公認(rèn)為是最能引起美感的比例。如“人”字兩筆交點(diǎn)即是撇之黃金分割點(diǎn),如“不”字四畫(huà),有實(shí)接,有虛指,四個(gè)筆畫(huà)在斬斫位置上形成三個(gè)連續(xù)的黃金切割點(diǎn),剛?cè)嵯酀?jì),既飄逸靈動(dòng),筆意連綿,又起收分明,提按峻拔。少至兩筆互交,多至數(shù)十筆結(jié)構(gòu),小到偏旁部首,大到空間分割,《九成宮醴泉銘》中凡有斬斫,莫不遵守黃金分割法則,極力展現(xiàn)視覺(jué)和心理上對(duì)美的要求。

    唐孫過(guò)庭(646-691)《書(shū)譜》云:“初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正?!薄毒懦蓪m醴泉銘》是“既能險(xiǎn)絕”之后的平正,即平正與險(xiǎn)絕的統(tǒng)一。險(xiǎn)絕峻拔是《九成宮醴泉銘》空間結(jié)構(gòu)的又一特點(diǎn),而這一特點(diǎn)是歐陽(yáng)詢對(duì)武學(xué)原理在書(shū)法結(jié)字上的獨(dú)到理解和運(yùn)用。歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》用筆勁拔寬和,結(jié)構(gòu)內(nèi)斂外展,猶如一套拳法或劍法,優(yōu)美而剛勁,若峭壁斷云,若斧劈華山,若金雞獨(dú)立,若黑虎掏心,批亢搗虛,法度謹(jǐn)嚴(yán)。唐張懷瓘(生卒不詳)《書(shū)斷》:“真行之書(shū),雖于大令亦別成一體,森森焉若武庫(kù)矛戟……”自隋至唐,民間尚武,“男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州?請(qǐng)君暫上凌煙閣,若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯?”便是唐朝民間尚武的真實(shí)寫(xiě)照。從隋末唐初武學(xué)第一人李靖(571-649)、少林僧曇宗(生卒不詳)到開(kāi)元李嗣業(yè)(?-759)、裴旻(生卒不詳)等,武學(xué)名家輩出,即如盛唐之際善舞劍器的公孫大娘(生卒不詳)也成就了三圣之道。歐陽(yáng)詢聰司絕倫,博覽經(jīng)史,尤精三史,出身地方豪族,將門(mén)之后,祖父、叔祖和父親皆為統(tǒng)兵刺史,即使不習(xí)武功,對(duì)武學(xué)原理上的認(rèn)識(shí)也要高于常人。西漢司馬遷(公元前145-?)《史記·孫子吳起列傳》:“救斗者不搏撠,批亢搗虛,形格勢(shì)禁,則自為解耳?!薄芭簱v虛”,意指攻擊敵人的要害或防守漏洞,這一武學(xué)原理被歐陽(yáng)詢運(yùn)用到書(shū)法結(jié)體之中,在《九成宮醴泉銘》中有諸多體現(xiàn):筆畫(huà)皆在要害處虛接實(shí)斫,如《九成宮醴泉銘》中“亻”旁,撇或如鷹掠長(zhǎng)天,或如鷹踞古松,而豎或如劍指頸項(xiàng),或如拳崩胸腹,如“休”字第一二筆筆意如是,而第三筆之橫亦如利劍,虛指“亻”旁虛接處,將“批亢搗虛”演繹得一絲不茍。整個(gè)碑文似此結(jié)體規(guī)律俯拾皆是。在書(shū)寫(xiě)用筆上,歐陽(yáng)詢并非一味剛猛,而是剛中帶柔,有些筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)由至剛轉(zhuǎn)為至柔,一如“百煉鋼頓成繞指柔”的武學(xué)境界。武學(xué)原理的運(yùn)用是《九成宮醴泉銘》結(jié)字險(xiǎn)絕峻拔的主要因素,清梁巘(1717-1788)《評(píng)書(shū)帖》:“人不能到而我到之,其力險(xiǎn);人不敢放而我放之,其筆險(xiǎn)。歐書(shū)凡險(xiǎn)筆必力破余地,而又通體嚴(yán)重,安頓照應(yīng),不偏不支,故其險(xiǎn)也,勁而穩(wěn)?!逼涔P畫(huà)上表現(xiàn)出的空谷墜石、萬(wàn)鈞弩發(fā)、千里陣云、勁松倒折,增加了其結(jié)構(gòu)空間中險(xiǎn)絕峻拔的意象美。

    南朝宗炳(375-443)《畫(huà)山水序》:“今張綃素以遠(yuǎn)映,則昆閬之形可圍于方寸之內(nèi)。豎劃三寸,當(dāng)千仞之高;橫墨數(shù)尺,體百里之迥……”論述了遠(yuǎn)近法中形體透視的基本原理和驗(yàn)證方法,并闡述了近大遠(yuǎn)小的基本規(guī)律,對(duì)具體表現(xiàn)方法和初步領(lǐng)會(huì)到的透視原理十分透徹精辟地做了概括,提出了空間的處理方法,為中國(guó)畫(huà)論中最早對(duì)焦點(diǎn)透視現(xiàn)象的描述。歐陽(yáng)詢?cè)凇毒懦蓪m醴泉銘》結(jié)構(gòu)空間處理上繼承并創(chuàng)造性地運(yùn)用了繪畫(huà)上的焦點(diǎn)透視原理和散點(diǎn)透視原理,增加了字的態(tài)勢(shì)變化和字的維度空間變化,打破了書(shū)法平面空間的視覺(jué)閾限,左斂右縱的結(jié)字特點(diǎn)不但使字的外形產(chǎn)生豐富的變化,也使字的空間產(chǎn)生了多維度變化,使整個(gè)碑文既有橫看成嶺側(cè)成峰的齊一靜態(tài)美,又有遠(yuǎn)近高低各不同的變化動(dòng)態(tài)美。正如宗白華論及中國(guó)繪畫(huà)的空間意識(shí):“中國(guó)畫(huà)的透視法是提神太虛,從世外鳥(niǎo)瞰的立場(chǎng)觀照全整的律動(dòng)的大自然,他的空間立場(chǎng)是在時(shí)間中徘徊移動(dòng),游目周覽,集合數(shù)層與多方的視點(diǎn)譜成一幅超象重靈的詩(shī)情畫(huà)境。”《九成宮醴泉銘》中大部分字形左斂右放,特別是有橫畫(huà)的字,除了個(gè)別字橫畫(huà)向右集中,大多字的橫畫(huà)向左側(cè)消失于一點(diǎn),即使有些豎畫(huà)也是左短右長(zhǎng),有的強(qiáng)烈明顯,有的含蓄內(nèi)蘊(yùn),形成右大(高)左?。ǖ停┑淖中翁攸c(diǎn),在視覺(jué)上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化,在平面空間外開(kāi)拓了深度空間的視覺(jué)感受,如“九”“壽”“高”“視”“其”“井”等等,不勝枚舉。其變化程度和方向的不同則增加了字勢(shì)和維度空間的豐富變化,使整個(gè)章法和每個(gè)字的空間結(jié)構(gòu)形成仰觀俯察上下流轉(zhuǎn)般的動(dòng)態(tài)的空間變化。

    現(xiàn)代劉正成(1946-)《書(shū)法藝術(shù)概論》:中國(guó)漢字?jǐn)?shù)萬(wàn)單字,最難在結(jié)構(gòu)各異,其視覺(jué)造型的魅力亦在此,而又施以筆法,得其“險(xiǎn)勁”,尤難??v觀古往今來(lái)書(shū)法,其結(jié)字準(zhǔn)確無(wú)誤而得“險(xiǎn)勁”之美者,歐陽(yáng)詢堪稱冠絕。

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙崡.石墨鐫華[M].上海:中華書(shū)局,1985.

    作者單位:

    玉林師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

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