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    吳冠中藝術(shù)作品形式美特點及其形成因素探析

    2019-11-29 13:17:39吳錫平
    關(guān)鍵詞:形式美吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作

    摘 要:在中國繪畫史上,吳冠中的藝術(shù)思想與實踐成就可謂是舉足輕重。他借鑒西方繪畫技法,融合中國傳統(tǒng)繪畫,強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要“美”,要服務(wù)于人的精神與心靈。梳理吳冠中的藝術(shù)繪畫作品可以發(fā)現(xiàn),形式美一以貫之,但又不失傳統(tǒng),表現(xiàn)出特有的藝術(shù)韻味與情調(diào)。文章圍繞吳冠中的藝術(shù)作品,探究其形式美特點,并就其形成因素展開挖掘。

    關(guān)鍵詞:吳冠中;藝術(shù)創(chuàng)作;形式美

    基金項目:本文系2019年無錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院專業(yè)研究類課題“吳冠中藝術(shù)作品形式美特點及其形成因素研究”(KJXJ19435)研究成果。

    在中國美術(shù)界,吳冠中開創(chuàng)了自律美學(xué)的新時代,在其《繪畫的形式美》中,他提出“藝術(shù)的價值在于藝術(shù)自身”。不過,從現(xiàn)代美學(xué)范疇來看,形式美與內(nèi)容美兩者存在本質(zhì)的區(qū)別。吳冠中結(jié)合自身的藝術(shù)實踐,對形式美的闡述也受到美術(shù)界的誤解,如“美”與“漂亮”的爭辯。事實上,吳冠中對“美”與“漂亮”的認(rèn)定,也有嚴(yán)格的表述。是“美”還是“漂亮”,似乎沒有必要來咬文嚼字,但在造型藝術(shù)領(lǐng)域,兩者確實不同?!捌痢斌w現(xiàn)在造型的細膩與柔和,側(cè)重于渲染效果;“美”則緣于形式、結(jié)構(gòu)、色彩的藝術(shù)化呈現(xiàn)。在繪畫實踐中,內(nèi)容美側(cè)重于繪畫的對象、材質(zhì)等,而形式美多是由線條、色彩等構(gòu)成的外在美,與繪畫對象的美丑無關(guān)。本文著重從其作品的形式美探究中,挖掘其藝術(shù)理念與形成因素。

    一、吳冠中藝術(shù)作品中的形式美探究

    (一)點線面的形式美表現(xiàn)

    從繪畫形式來看,點、線、面是構(gòu)成基礎(chǔ),也是藝術(shù)創(chuàng)作基本元素。吳冠中藝術(shù)作品對用線十分考究,強調(diào)“以線造型”,來表現(xiàn)自然形體,傳達特有的藝術(shù)情感。吳冠中的藝術(shù)作品在線條的運用上可謂是豐富多彩,有曲有直,有剛有柔,有粗有細,有滑有澀,不同作品中,線條所傳達的藝術(shù)性格迥然不同。這些線條的藝術(shù)情感,與吳冠中對藝術(shù)形式美感的把握有直接關(guān)系。疏密有致的線條,正是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的一種昭示。同時,吳冠中洋為中用的藝術(shù)造詣,使西方繪畫色彩強調(diào)鮮明的對比,與傳統(tǒng)民間藝術(shù)講究色彩的靈活鮮亮相結(jié)合,使其作品在色彩表現(xiàn)上中西合璧。如《紫藤》《松魂》《長城》等作品,線條是構(gòu)成畫面的主要特點,但從畫面中很難找到具體的松、藤、長城形象,卻能夠婉轉(zhuǎn)地表達藝術(shù)家對創(chuàng)作對象的凝煉刻畫。

    藝術(shù)創(chuàng)作并非一成不變。對于創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)換,也會影響創(chuàng)作者對點、線、面的表現(xiàn)手法。點、線、面是藝術(shù)抽象形態(tài)的基本要素,線條的粗細、深淺,點的外形大小變化,給繪畫作品帶來不同的意境表現(xiàn)。在《中國城》《故鄉(xiāng)》《水鄉(xiāng)行》等作品中,吳冠中以中國古鎮(zhèn)為創(chuàng)作對象,挖掘不同水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的藝術(shù)特色,并采用“點”手法來表現(xiàn)其形式美。在作品中,大小不一、方圓不定的“點”,融匯成一幅幅獨具古鎮(zhèn)魅力的畫卷。這些“點”,可以是樓房的抽象表現(xiàn),可以是燈火闌珊的凝煉表達。同樣,線條在吳冠中的繪畫作品中,也拿捏得十分到位。在《花花世界》中,不規(guī)則的線條,或飄逸瀟灑,或濃重大氣,加之閃閃點點的色塊,讓作品的藝術(shù)境界油然而生,原本靜態(tài)的畫,瞬間“動態(tài)”起來。對點、線的鐘愛,也可以從吳冠中的藝術(shù)作品命名中窺見一斑。如《春之線》《點線迎春》等作品。這些點、線、色彩所融合的藝術(shù)形式美感,仿佛婉轉(zhuǎn)悠揚的和諧樂曲,令人稱奇。

    點、線、面作為藝術(shù)表現(xiàn)語言,在吳冠中的不同作品中,其視覺表現(xiàn)特色也各不相同。藝術(shù)家對藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)情感的把握,往往通過視覺元素的運用,來為作品增色。藝術(shù)家自身的創(chuàng)作理性與觀念,也要深刻影響其作品的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。同樣,吳冠中兼具西方繪畫、東方美術(shù)的設(shè)計理念,對畫面空間架構(gòu)的多樣組合與重建,讓作品展現(xiàn)出自身的秩序感、韻律感和節(jié)奏。以音樂為例,一首樂曲,往往需要重復(fù)一些音節(jié)或旋律,實現(xiàn)對音樂主題的再現(xiàn)與強調(diào)。節(jié)奏是音樂元素,在繪畫構(gòu)成中,節(jié)奏表現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作的形式美,或有規(guī)律的、周期性的排列組合方式,使得畫面呈現(xiàn)相應(yīng)的韻律,給作品增添和諧統(tǒng)一的藝術(shù)美感。如《窗之眼》《都市》,吳冠中利用彩墨抽象手法,運用點、線、面來構(gòu)圖,并從藝術(shù)化漸變、放射、重復(fù)、密集等結(jié)構(gòu)表現(xiàn)中來實現(xiàn)畫面空間的有序分割,讓整個作品畫面結(jié)構(gòu)更合理,視覺表現(xiàn)更具美感。

    (二)構(gòu)圖的形式美表現(xiàn)

    傳統(tǒng)繪畫中,對構(gòu)圖要素非常重視。吳冠中在藝術(shù)創(chuàng)作中,對構(gòu)圖的理解與詮釋,重點放在了形式構(gòu)成法則上。繪畫本身具有創(chuàng)作多樣性,不同的形式構(gòu)成,使其在藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)造型中的構(gòu)成與節(jié)奏,對吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作也帶來深刻影響。傳統(tǒng)繪畫中的畫面分割方法過于單一,表現(xiàn)在構(gòu)圖上顯得單調(diào),無法融合創(chuàng)作者更多的藝術(shù)情感。為此,吳冠中從傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖中,關(guān)注簡繁、疏密、虛實變化,并運用西方繪畫中的各類修飾手法,來讓作品更具視覺表現(xiàn)力。在《雙燕》中,除了點線面藝術(shù)元素的巧妙運用外,我們從畫面構(gòu)圖上來欣賞,中間畫面與周圍形成的虛實關(guān)系,左上角的飛檐,讓整個畫面更為簡潔,輪廓線更為突出。從畫面構(gòu)成處理上,吳冠中從整體上把握結(jié)構(gòu)與布局,并從天空、墻面、水面白色的運用,墻頭、樹干的灰墨、灰綠運用,不同色調(diào)的差異化表現(xiàn),給觀賞者帶來愉悅的內(nèi)心體驗。

    構(gòu)圖是藝術(shù)家表現(xiàn)作品主題思想、處理空間人與物關(guān)系位置時的藝術(shù)整體設(shè)計手法。在《古畫品錄》中,“經(jīng)營位置”闡述的就是關(guān)于構(gòu)圖的問題。從藝術(shù)作品鑒賞來看,構(gòu)圖是帶給欣賞者形式美的重要載體,而成功的構(gòu)圖,更有助于突出藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖,表達創(chuàng)作者的藝術(shù)審美與情感寄托。從油畫創(chuàng)作實踐來看,前景是構(gòu)圖最難的地方,特別是風(fēng)景油畫,如果采用透視法,則需要占用更多的前景空間,勢必會減少遠景的層次性與豐富性。通常,在畫面藝術(shù)表現(xiàn)上,占據(jù)面積最大的地方,也是展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作效果的重點。如果想要表達引人入勝的中景或遠景,則需要設(shè)法減少前景的面積比例。吳冠中在油畫民族化、國畫現(xiàn)代化研究與實踐中,對構(gòu)圖的理解,更是融合東西,不拘泥于西方的焦點透視法,再從傳統(tǒng)繪畫的全景式、長卷式構(gòu)圖中借鑒優(yōu)點,以移動視點來布局構(gòu)圖。由此,對焦點透視的空間表現(xiàn)雖帶來弱化,卻讓整個畫卷的藝術(shù)形式美感突出,兼具內(nèi)容與形式的相得益彰。

    形式美感中的造型藝術(shù),往往從作品所塑造的藝術(shù)形象來表現(xiàn)。通常,欣賞一幅美術(shù)作品,首先要強調(diào)審美的獨立性,要參照藝術(shù)作品,挖掘其形式美感。對照吳冠中藝術(shù)作品中的造型特點,其油畫《桂林》采用全景式構(gòu)圖方式,對前景、中景、遠景進行了統(tǒng)一布局,滿足不同視角的多樣化審視。整幅畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,內(nèi)涵豐富,情感崇高。同樣,在其《長江萬里圖》中,吳冠中引入傳統(tǒng)構(gòu)圖手法,利用長卷式構(gòu)圖,來展現(xiàn)長江多個宏大場面的內(nèi)容,其形式美與其內(nèi)容表達形成統(tǒng)一?!堕L江萬里圖》包含三段美景,每段都是獨立的,而三段連起來又形成整體關(guān)聯(lián)性,使觀賞者能夠從其形式美中一覽長江之美景。

    二、吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作形式美的形成淵源

    吳冠中的藝術(shù)創(chuàng)作之路是曲折而豐富的。在家國窮困之際,吳冠中西渡留學(xué),學(xué)成回國投身于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,從東方走向西方,再從西方回到東方,將西方繪畫之文明與中國傳統(tǒng)繪畫之精神進行了東西合璧,推動“油畫民族化、國畫現(xiàn)代化”的發(fā)展。對于吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作中的形式美理解,我們將從藝術(shù)家的成長歷程入手進行分析。

    (一)吳冠中開辟了認(rèn)識世界的新視野

    藝術(shù)家之所以稱為藝術(shù)家,必然有其認(rèn)識世界的新思路。吳冠中在認(rèn)識藝術(shù)、自然、生命過程中,為我們呈現(xiàn)了獨特的藝術(shù)精神。形式美在吳冠中的眼里是自然的、內(nèi)在的,更像是一種精神,融合了東西方文化脈絡(luò)的“美”。早些時候,吳冠中留學(xué)巴黎,學(xué)習(xí)西方藝術(shù)文化。彼時的巴黎藝術(shù)家對精準(zhǔn)模仿式繪畫創(chuàng)作給予擯棄,積極探索不由題材內(nèi)容限定的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在中國傳統(tǒng)繪畫里,“虛以待物”正是強調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式獨立性的一種理念,讓中國藝術(shù)家,從中感受到藝術(shù)創(chuàng)作思想的“自律性”。吳冠中深諳中國傳統(tǒng)繪畫之特色,又全面梳理西方繪畫之新意,提出形式美創(chuàng)作理念。吳冠中認(rèn)為,在繪畫創(chuàng)作主流意識中,“內(nèi)容決定形式”是一般規(guī)則,但卻受到質(zhì)疑,他提出:“三十六行,各行有各行關(guān)系到自身存亡的大問題,美術(shù)有無存在的必要,依賴于形式美能否獨立存在的客觀實踐?!庇纱搜由斐鲆幌盗匈|(zhì)疑:對于繪畫中的造型藝術(shù),其本身在于表現(xiàn)什么?不同藝術(shù)家所探究的藝術(shù)創(chuàng)作形式,其目標(biāo)在于說明什么?吳冠中在對藝術(shù)創(chuàng)作深切思考后提出,形式美指向形而上的空間形式與自身關(guān)系的美學(xué)意義和價值,他還將將形式美概括為“追求美”與“追求意境”兩個方面。由此來看,藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品,不會因題材內(nèi)容而束縛創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法,也不會受功利性干擾,即一切形象或造型的本質(zhì)在于點線面繪畫元素的空間關(guān)系構(gòu)成。

    (二)吳冠中“風(fēng)箏不斷線”理念是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承

    吳冠中在創(chuàng)作中講究的形式美,多源自對自然、對生活的真情實感。結(jié)合自身的創(chuàng)作歷程,吳冠中認(rèn)為“好景不等于好畫”。形式美的存在,是欣賞者對作品的“直覺、錯覺與幻覺”的綜合,是對點、線、面的藝術(shù)化抽象,更是對傳統(tǒng)繪畫中自然之“氣”、萬物之“韻”的生動詮釋。形式美所傳達的藝術(shù)境界,與其“風(fēng)箏不斷線”理念是統(tǒng)合的,形式美更是對傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作實踐的新的觀照與表達。晚年的吳冠中,從“詩”與“韻”中挖掘藝術(shù)文化,將西方的“形”與東方的“象”進行融合,盡顯藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)骨與神采?!稘h柏》《松魂》等作品,彰顯了吳冠中“大象無形”的藝術(shù)創(chuàng)作思維。從其作品創(chuàng)作趨向來看,吳冠中的社會責(zé)任與擔(dān)當(dāng)精神,在于推進中國繪畫的復(fù)興,而形式美是吳冠中繼承傳統(tǒng)、走向現(xiàn)代的新征程。

    三、結(jié)語

    吳冠中在其藝術(shù)創(chuàng)作中,對藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念與理解,推動了中國繪畫實踐的不斷演變和發(fā)展?!帮L(fēng)箏不斷線”是吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作中的重要理念,他堅信“美術(shù)立國之本在于美”。他提出,“生活中的藝術(shù)素材,在運用減法、除法或別的法時,抽象而成的其他藝術(shù)形式,仍須有與生活的聯(lián)系,就好比風(fēng)箏不斷線,不斷線才能將作品與觀眾形成有效交流”??梢哉f,正是對該理念的堅持與探索,吳冠中藝術(shù)作品中的形式美表現(xiàn)也更具精神力量與美感。吳冠中的藝術(shù)實踐,讓我們看到了藝術(shù)家的信仰,更為我們提供了一條實現(xiàn)藝術(shù)夢想的心路歷程。

    參考文獻:

    [1]彭鋒.吳冠中與形式美[J].美術(shù),2018(12):6-10.

    [2]劉巨德.形式美:繼承傳統(tǒng),走向現(xiàn)代的另一條路:紀(jì)念吳冠中先生一百周年誕辰[J].美術(shù)大觀,2019(5):8-13.

    作者簡介:

    吳錫平,碩士學(xué)歷,無錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向:藝術(shù)設(shè)計、視覺傳播。

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