音樂網(wǎng)絡化傳播的侵權(quán)現(xiàn)象研究

張志強

1 音樂作品網(wǎng)絡傳播特點

網(wǎng)絡帶來了極大的便利，使得音樂人的音樂作品打破地域限制，得到最大范圍傳唱。不僅僅是在此之前簡單的演唱會，唱片公司的宣傳，而尤其是今日網(wǎng)絡更為此插上翅膀，膾炙人口的歌曲得到最大范圍傳唱。

曾遂今先生提出音樂網(wǎng)絡化傳播具有即時性，反復性，差時性，主動性，交流性，自由性這六大特性。人們通過網(wǎng)絡技術(shù)使得音樂可以被無限復制、傳遞，這種復制，幾乎是完美的復制。曾遂今在《音樂網(wǎng)絡傳播與當代人的音樂觀》中提出的網(wǎng)絡音樂的“自來水效應”：“今天的音樂，經(jīng)過了數(shù)字化的技術(shù)處理，已充滿于全球的因特網(wǎng)絡管道之中。它已如同城市供水系統(tǒng)中的自來水一樣，隨需隨流、即放即用?！?

2 音樂網(wǎng)絡化傳播的侵權(quán)現(xiàn)象

2.1 互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目使用音樂侵權(quán)

《我是歌手》《中國好聲音》《明日之子》等節(jié)目，讓優(yōu)秀音樂作品得到傳唱，為音樂愛好者提供了視聽盛宴。但是在演出后，總會引發(fā)音樂版權(quán)問題。音樂授權(quán)維權(quán)引發(fā)持久熱議，作為高收視率的音樂類綜藝節(jié)目，不僅在現(xiàn)場比賽中贏得收益，而且對演唱曲目的現(xiàn)場版進行二次售賣與廣泛傳播中也能獲得巨大的經(jīng)濟利益。但這是建立在著作權(quán)人未授權(quán)的情況下，是對音樂著作權(quán)人的創(chuàng)作熱情的極大打擊，甚至會造成巨大的經(jīng)濟損失。在互聯(lián)網(wǎng)條件下音樂傳播的范圍越廣，造成的傷害也越大。

2.2 數(shù)字音樂平臺侵權(quán)

數(shù)字音樂平臺以音樂作為主打，音樂作品收錄，歌曲授權(quán)等工作本應是最基本的工作。在互聯(lián)網(wǎng)時代下，音樂平臺的音樂收錄范圍進一步擴展，授權(quán)音樂在音樂平臺中播放需要多方授權(quán)，“授權(quán)音樂（licensed music）就是在數(shù)字音樂發(fā)行中，歌曲的使用一般要經(jīng)過歌曲的詞曲版權(quán)，歌曲錄音版權(quán)和音樂表演權(quán)的共同授權(quán)才能在數(shù)字平臺中播放?！睙o授權(quán)直接收錄作為自家平臺的盈利歌曲，是對著作權(quán)人的權(quán)利的極度侵犯。一方面是數(shù)字音樂平臺的侵權(quán)問題，部分歌曲未得到著作權(quán)人授權(quán)就被收錄到音樂平臺，所獲得的利潤歸平臺所有。另一方面是音樂著作權(quán)人在數(shù)字音樂平臺進行音樂上傳時需要仔細研讀服務條款，了解版權(quán)歸屬問題。如網(wǎng)易云音樂服務條款第11 條信息儲存及相關(guān)知識產(chǎn)權(quán)中就存在這樣的表述“用戶在提供內(nèi)容時將授予網(wǎng)易公司一項全球性的免費許可，允許網(wǎng)易公司使用、傳播、復制、修改、匯編、改編、再許可、翻譯、創(chuàng)建衍生作品、出版、表演及展示此等內(nèi)容?！焙唵蝸碚f，一旦將自己的原創(chuàng)音樂作品上傳到網(wǎng)易云音樂上，則該原創(chuàng)音樂的版權(quán)歸網(wǎng)易云所有。

2.3 音樂人創(chuàng)作表演侵權(quán)

互聯(lián)網(wǎng)承載資源十分豐富，在音樂領(lǐng)域借助互聯(lián)網(wǎng)能夠進一步打破國家界限，音樂作品創(chuàng)作中有眾多的國際間交流合作進行音樂創(chuàng)作，但是也存在著一些音樂人利用跨國界的便利進行音樂的侵權(quán)創(chuàng)作行為。音樂創(chuàng)作人在音樂創(chuàng)作上需要重要的靈感與辛勤的努力，尤其是在作曲方面上，在網(wǎng)絡直接使用作曲進行再創(chuàng)作時一般會簽訂曲調(diào)的使用協(xié)議，雙方需共同遵守，在創(chuàng)作時更應該表明作曲者姓名等，作為作曲者的授權(quán)聲明?？鐕H范圍內(nèi)通過網(wǎng)絡達成協(xié)議同樣具有法律效益。

2.4 網(wǎng)絡直播中的音樂侵權(quán)

機械表演，是指運用唱片、光盤等物質(zhì)載體形式，向公眾傳播被記錄下來的表演的行為，如商場、超市、餐廳、飛機、火車等場所播放背景音樂等。從法律層面說，商場、超市、門店里播放背景音樂，其實也屬于一種侵權(quán)行為，即侵犯了著作權(quán)。在互聯(lián)網(wǎng)時代任何場景都可以被復制到互聯(lián)網(wǎng)上，借助網(wǎng)絡飛速傳播。目前網(wǎng)絡直播興起，短視頻，Vlog等將機械表演的場景不斷擴大，幾乎與互聯(lián)網(wǎng)空間范圍重合，音樂被侵權(quán)的現(xiàn)象更加猖獗。自2016年以來網(wǎng)絡直播飛速發(fā)展，直播內(nèi)容涉及到眾多領(lǐng)域，但是網(wǎng)絡直播的大部分都離不開音樂，有些直播內(nèi)容是音樂類如對音樂作品的進行翻唱改編等。直播面向的用戶群體巨大，有回放功能以可供用戶隨時進行收聽。但是需要注意到大部分演唱歌曲并未得到著作權(quán)人的授權(quán)而擅自進行翻唱改編，同時會從這一活動中得到經(jīng)濟收入，但是作為歌曲的著作權(quán)人并未獲得任何經(jīng)濟收入。

2.5 短視頻制作的音樂侵權(quán)

當下的短視頻行業(yè)中，音樂成為短視頻中的關(guān)鍵部分，短視頻中使用音樂較短但采用的是歌曲的高潮部分，同樣需要獲得著作權(quán)人的授權(quán)。以抖音短視頻為例的主打音樂的短視頻產(chǎn)品，已經(jīng)注意到音樂版權(quán)的保護問題。先后與多家唱片及詞曲版權(quán)公司達成合作。短視頻音樂侵權(quán)的關(guān)鍵，不是短視頻制作平臺，而是UGC 自發(fā)創(chuàng)作的短視頻。中國音樂著作權(quán)協(xié)會副總干事劉平表示，網(wǎng)絡經(jīng)營業(yè)態(tài)下的所有短視頻應用均不屬于著作權(quán)法規(guī)定的“合理使用”。

3 音樂網(wǎng)絡侵權(quán)現(xiàn)象的解決對策

3.1 音樂著作權(quán)管理

中國音樂著作權(quán)協(xié)會（簡稱“音著協(xié)”）是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機構(gòu)。大部分歌曲可以由音著協(xié)進行授權(quán)，對于沒有被音著協(xié)收錄的音樂作品，也可以聯(lián)系音樂作品的著作權(quán)人。此外還有2018 年“映光計劃”全國首個音樂著作公證保管平臺，專門解決音樂人的音樂作品被侵權(quán)、被未委托平臺違規(guī)授權(quán)、委托維權(quán)困難等問題，與多家公證處無縫對接。

3.2 版權(quán)素養(yǎng)提升

版權(quán)素養(yǎng)需要從多方面提升，首先是網(wǎng)絡音樂綜藝節(jié)目的主辦方最應該尊重版權(quán)。音樂人參演音樂節(jié)目時，會將音樂版權(quán)的授權(quán)事宜交由主辦方。主辦方一般歌曲授權(quán)可以在音著協(xié)完成，對于收錄外作品，可聯(lián)系著作權(quán)人進行授權(quán)，若無法授權(quán)，可以通知歌手更換音樂曲目。不可“先上車，后補票”。其次是音樂人的版權(quán)素養(yǎng)需要提升，在音樂行業(yè)中，在公開表演時演唱非自己創(chuàng)作歌曲，應和歌曲的著作權(quán)人進行溝通授權(quán)。同時恪守自己的底線，做原創(chuàng)音樂，杜絕抄襲剽竊。最后是聽眾粉絲的版權(quán)素養(yǎng)的提升，不少粉絲版權(quán)意識淡薄。著作權(quán)人維權(quán)反遭譏諷。聽眾粉絲的版權(quán)素養(yǎng)提升需要社會和歌手的共同引導。

3.3 網(wǎng)絡平臺管理

網(wǎng)絡平臺管理主要是網(wǎng)絡直播平臺與數(shù)字音樂平臺兩個方面。網(wǎng)絡直播平臺可以參考央視與音著協(xié)采用的解決音樂作品著作權(quán)問題的“一攬子許可”模式，直播平臺與音著協(xié)進行合作，對音樂直播分區(qū)主播進行平臺條約說明，引導主播尊重音樂版權(quán)。數(shù)字音樂平臺方面積極爭取唱片公司、歌手的授權(quán)，完善自身正版音樂曲庫，平臺之間進行轉(zhuǎn)授版權(quán)實現(xiàn)“共享”曲庫。指出音樂人在平臺中應遵守的平臺規(guī)則，以及音樂作品的著作權(quán)歸屬以及用途等事項。

3.4 法律法規(guī)完善

近年來著作權(quán)法逐步完善，特別是音樂版權(quán)方面保護引起重視。如2012 年國家版權(quán)局公布《中華人民共和國著作權(quán)法》修改草案并征求公眾意見，2015 年發(fā)布《關(guān)于責令網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂的通知》。法律需要結(jié)合網(wǎng)絡特點與時俱進，對部分條文進行修改，對音樂版權(quán)的問題細化。在處理音樂版權(quán)糾紛時，必要時可進行懲罰性判決，對侵權(quán)方嚴懲，使?jié)撛谇謾?quán)行為因法律而止步。

4 結(jié)論

音樂借助網(wǎng)絡進行的傳播帶來侵權(quán)現(xiàn)象，成為見怪不怪的社會亂象，必須從音樂圈層到整個社會改變對音樂版權(quán)的認知。音樂作為音樂創(chuàng)作人的精神生產(chǎn)的一部分，以往強調(diào)精神補救，因此出現(xiàn)了只要求賠償一元，進行道歉的判決。但是這種精神補救措施反而讓部分平臺和主辦方認為存在巨大的經(jīng)濟利益差價，更加無視音樂版權(quán)，成為惡性循環(huán)。必須認知到音樂傳播在搭乘網(wǎng)絡載體后存在哪些音樂侵權(quán)的行為，深入了解后，進行糾正和解決音樂網(wǎng)絡化侵權(quán)現(xiàn)象。多方尊重音樂版權(quán)，尊重原創(chuàng)，才能推進音樂版權(quán)的保護，治理好亂象。