全媒體時代電視專題片保持生命力的有效策略探討

陳婉琳

電視專題片與電視新聞存在明確區(qū)別，時效性并非電視專題片追求的主要目標，突出專題片內(nèi)容的社會價值、文化價值、歷史價值是電視專題片發(fā)展的重點。同時，電視專題片具有部分新聞屬性，需要保證內(nèi)容的真實性，實現(xiàn)對人和社會事件的真實反饋。電視專題片是電視藝術(shù)與新聞之間的獨特電視節(jié)目形態(tài)，全媒時代，電視節(jié)目制作水平逐步提高，電視專題片面臨全新的發(fā)展機遇，也需要應(yīng)對巨大的挑戰(zhàn)，為此需要加強節(jié)目的拍攝以及制作等環(huán)節(jié)，合理設(shè)計節(jié)目內(nèi)容，促進專題片制作水準的全面提高。

1 電視專題片的類型與特點

1.1 電視專題片的主要類型

電視專題片是一種獨特的電視藝術(shù)類型，需要依據(jù)特定的節(jié)目主題內(nèi)容進行深入的表現(xiàn)。電視專題片形式豐富多樣，節(jié)目內(nèi)容相對專一，與新聞節(jié)目不同，電視專題片對時效性沒有明確的要求，但需要保證節(jié)目內(nèi)容的真實性。電視專題片是兼具電視藝術(shù)和新聞內(nèi)容的節(jié)目形式，在專題片中作者可以闡述自身的觀點，在保證專題片內(nèi)容真實的基礎(chǔ)上提高藝術(shù)審美價值。電視專題片包含諸多類型，依據(jù)內(nèi)容不同，可以將電視專題片氛圍產(chǎn)品形象專題片、企業(yè)形象專題片、城市形象專題片，依據(jù)文體不同，可分為科普專題片、紀實性專題片、新聞專題片、廣告專題片等，依據(jù)敘述方式不同，可分為創(chuàng)意專題片、政論專題片、紀實類專題片、訪談專題片[1]。

1.2 電視專題片的基本特點

電視專題片首先需要保證真實性，節(jié)目內(nèi)容需要來源于真實生活，反映真實的人物和時間，并記錄真實的情感。目前，大部分電視專題片利用紀實的方法拍攝，在拍攝過程中不需要對內(nèi)容的時間順序做出過多的分析，采取大時間跨度的銜接方式能夠確保電視專題片的主提得到準確的表達。在制作電視專題片的過程中需要明確主題，并對主題相關(guān)內(nèi)容進行深入系統(tǒng)的挖掘。電視專題片可以包含多個不同的敘事對象和敘事線索，綜合利用聲音、語言、畫面等元素，實現(xiàn)預(yù)計的播出效果。另外，電視專題片需要具備一定的思想性和藝術(shù)性，避免簡單的材料羅列和堆砌，需要深刻揭示主題內(nèi)容的本質(zhì)，并對觀眾形成一定的啟發(fā)。在拍攝過程中需要合理的設(shè)計聲音和畫面，提高專題片的視覺效果和藝術(shù)性。

2 全媒時代電視專題片存在的問題

2.1 觀賞性和貼近性存在問題

思想性是電視專題片的重要標準，為準確體現(xiàn)出思想性，在制作過程中需要采取合理的敘事方式?，F(xiàn)階段，很多電視專題片在實際制作過程中忽視了藝術(shù)觀賞性，對聲音和畫面等藝術(shù)表現(xiàn)形式的處理存在一定問題，制作人員對細節(jié)的把控不夠合理，電視專題片無法對觀眾形成強大的視覺沖擊力。同時，電視專題片的制作過程不夠規(guī)范，商業(yè)運作模式不夠成熟完善，電視臺等制作機構(gòu)競爭意識嚴重不足，資金支持力度無法滿足制作需求，導(dǎo)致很多電視專題片缺乏必要的創(chuàng)新，節(jié)目畫面過于簡單，使用的節(jié)目語言刻板，與人們的實際生活嚴重分離，導(dǎo)致電視專題片的吸引力嚴重下降。

2.2 整體質(zhì)量偏低

全媒時代，我國電視專題片制作整體質(zhì)量偏低，專題片內(nèi)容乏味，題材過于單一，藝術(shù)性、人性化、可視性嚴重不足，專題片選題的角度、思想性均過于狹窄，在真實性的處理上過多的使用了自然主義的模式，鏡頭羅列方式過于簡單，在制作數(shù)量逐漸增長的同時，質(zhì)量未得到相應(yīng)的提高。

3 全媒時代電視專題片保持生命力的有效策略

3.1 加強電視專題片的策劃

全媒時代，電視專題片需要順應(yīng)社會發(fā)展形勢，積極開展創(chuàng)新，以此滿足受眾的基本需求。策劃是電視專題片制作的重要環(huán)節(jié)，為此相關(guān)人員需要加強研究。電視專題片的選題需要密切聯(lián)系人們的日常生活，選取當前熱點話題，通過不斷實踐獲取最新的專題片素材，使電視專題片具有良好的時代氣息。同時，電視專題片采用的節(jié)目形式和內(nèi)容需要保持高度一致，在節(jié)目制作過程中需要合理的運用聲、光、電等方面的元素，實現(xiàn)節(jié)目表現(xiàn)方式的全面創(chuàng)新。在制作電視專題片的過程中需要深入群眾，廣泛聽取不同背景、不同階層人群的觀點，創(chuàng)新事物解讀的方式，提高節(jié)目的受關(guān)注程度以及權(quán)威性，解決收視率偏低的問題[2]。

為保證電視專題片的質(zhì)量，在策劃階段需要對專題片的選題進行深入調(diào)研，廣泛收集整理新近發(fā)生的、具有實際價值的素材，從社會普遍的價值體系出發(fā)，實現(xiàn)選題的創(chuàng)意性提高。為保證電視專題片表現(xiàn)形式的準確，需要明確觀眾的興趣點和需求，對觀眾群體進行準確定位，選擇適合觀眾收看的時間段播出電視專題片，確保節(jié)目內(nèi)容的準確傳輸。電視專題片需要圍繞確定的主題，明確專題片的線索，提高內(nèi)容的層次性和完整性。在語言表達方式以及敘述結(jié)構(gòu)等方面也需要積極創(chuàng)新，形成獨特的藝術(shù)效果，提高電視專題片的辨識度。另外，為提高電視專題片的影響力，需要采用合理的方式進行宣傳，通過留置懸念、講故事等模式，提高觀眾收看的興趣。

3.2 提高電視專題片的拍攝水平

電視專題片需要通過各種畫面表現(xiàn)主要內(nèi)容，具有較強沖擊力的畫面會帶給觀眾強大的視覺沖擊力，為觀眾留下深刻的印象。在專題片拍攝前期，技術(shù)人員需要制定完善的拍攝方案，依據(jù)電視專題片的主題，確定拍攝人物和拍攝地點，并制定拍攝的進度和具體拍攝的角度。設(shè)備負責(zé)人員需要詳細檢查拍攝設(shè)備的性能，避免設(shè)備因素影響正常拍攝。在實際拍攝過程中需要以真實性原則作為基礎(chǔ)，避免采用表演式的拍攝模式以及擺拍的方式，準確抓取有價值的人物動作和表情，確保拍攝過程的客觀性和真實性。同時，在電視專題片在拍攝過程中需要加強對拍攝細節(jié)問題的把控，準確分析自然環(huán)境、人文環(huán)境、事物發(fā)展狀態(tài)、人物個性等內(nèi)容，從不同角度進行拍攝，實現(xiàn)拍攝效果的全面提升。在選擇細節(jié)的過程中需要注重細節(jié)問題的典型性，保證細節(jié)與專題片主題的高度一致，以此達到良好的拍攝效果。在實際拍攝過程中，電視專題片需要對鏡頭進行妥善處理，拍攝過程中保持機身位置水平，避免鏡頭出現(xiàn)亂動的情況，可以采用搖鏡頭的模式，準確展示出專題片的節(jié)奏。在攝像機操作過程中需要勻速進行攝像機的推拉，焦點與變焦距維持同步，確保畫面質(zhì)量符合要求。

3.3 加強媒體融合，更新創(chuàng)作理念

全媒時代，各類新媒體大量涌現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體模式受到了比較大的沖擊，同時新媒體信息碎片化嚴重，提供內(nèi)容的思想性和深度不足，為此電視專題片需要充分利用自身的優(yōu)勢，加強與新媒體的融合，不斷更新創(chuàng)作理念，實現(xiàn)自身影響力的不斷提高。電視專題片具有較長是時間長度，在選題過程中可以適當選擇具有較大容量的題材，利用系列電視專題片的模式，提高內(nèi)容的思想深度。比如電視專題片《不忘初心，繼續(xù)前行》，該系列專題片共計7集，系統(tǒng)展現(xiàn)了以習(xí)近平總書記為核心的黨中央治國理政的基本路線和主要的思想脈絡(luò)，專題片在播出后引發(fā)了強烈的社會反響，促進了民族凝聚力的全面提升。現(xiàn)階段，媒體融合已經(jīng)成為時代發(fā)展的必然趨勢，為此電視專題片應(yīng)當順應(yīng)時代發(fā)展的形勢，積極利用各類新媒體平臺，提高自身的影響力和傳播范圍。在專題片策劃過程中，應(yīng)當以觀眾需求為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)變電視專題片過于刻板的形象，實現(xiàn)電視專題片模式的不斷創(chuàng)新。在播出過程中，電視專題片應(yīng)當采取新媒體平臺和電視平臺同步播出的方式，打破播出內(nèi)容時間和空間的限制，使觀眾利用智能手機以及電腦隨時觀看，鼓勵觀眾在新媒體平臺上留言互動，節(jié)目制作人員通過對觀眾留言的分析能夠發(fā)現(xiàn)自身存在的主要問題，便于及時調(diào)整節(jié)目內(nèi)容和具體制作方式，以此在全媒時代實現(xiàn)自身競爭力和影響力的不斷提高。

4 結(jié)束語

全媒時代，電視專題片面臨全新的發(fā)展形勢，為此應(yīng)當積極創(chuàng)新策劃以及拍攝模式，不斷提高電視專題片的整體質(zhì)量，積極與新媒體融合，最大長度上滿足觀眾的收視需求。