當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展研究

胡永嬌

泗水縣中冊鎮(zhèn)狂家小學(xué) 山東泗水 273200

古箏在我國已有一千多年的歷史，產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)形式。隨著歷史的發(fā)展，古箏逐漸產(chǎn)生了獨特的特色和地域特色，古箏藝術(shù)也經(jīng)歷了巨大的變革。隨著時代的進(jìn)步和西方樂器的傳入，古箏受到的影響非常小。古箏的演奏技法也經(jīng)歷了快速的變化，逐漸忽略了傳統(tǒng)演奏技法的運用，逐漸走向現(xiàn)代古箏演奏技法。轉(zhuǎn)型時期，全新的演奏技法在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)出傳承與發(fā)展的關(guān)系，促進(jìn)了古箏藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展與進(jìn)步[1]。

1 傳統(tǒng)的古箏演奏技巧

1.1 右手技巧

右手是身體最常用的部位之一，所以右手也比較靈活。在右手演奏中，使用整架鋼琴的正確部分是很重要的，因為這個位置越來越差。古箏的發(fā)音也有一定的重音。一般來說，它的發(fā)音在鋼琴的左側(cè)是很重要的。右手技巧中最重要的是拔毛。這種技術(shù)有一些相似之處與琵琶，但也有一些差異。古箏在古箏中的重要用途是利用拇指為其他幾個手指，通過幾個手指的配合來達(dá)到撥弦的目的。每根手指都有兩種積極的和消極的方法，每一種方法都有適合的情況來發(fā)展出適合的表現(xiàn)。這也反映了古箏演奏技巧的靈活性。

1.2 左手技巧

左手演奏和右手表現(xiàn)是不同的。它不間接地發(fā)揮作用。它通過按下字符串來控制字符串的更改。顧名思義，左撇子的游戲。主要演奏范圍在古箏的右側(cè)。在演奏過程中，重要的是要用無名指和中指或者中指和食指來修飾音色和旋律，也就是對聲音的補充[2]。左手技術(shù)中重要的幾種類型，如揉、吟、按、顫、注、滑。傳統(tǒng)古箏最常用的技法是和弦。

1.3 雙手演奏技法

雙手演奏法是指兩只手除此之外展開古箏彈奏，一是迅速彈奏固定音型。二是曲式，演奏者采用左手演奏來越來越詳盡的表現(xiàn)音樂主題，彈奏時不必單一靠某一只手，或者二者除此之外展開。雙手必需歷經(jīng)一定的訓(xùn)練便能構(gòu)建理想的控制。

1.4 古代古箏演奏技法的傳承

在傳統(tǒng)古箏演奏中，人體最重要的部位是右手。古箏手譜中最重要的部分是右手的撥弦，這樣才能發(fā)出古箏的聲音。在右手，除了大手指，其余的手指可以彈奏琴弦，可以控制音樂的力度。目前右手彈奏古箏的方法有很多：殘音技法，包括音程和音階；聲音的指法也是最重要的裝飾手法，用右手根據(jù)音樂的旋律和節(jié)奏來改變拍擊的速度；它是古箏演奏中使用最多的一種，任何手指都可以在方向上靈活操作。拇指很重要，食指是用來擦的，食指是用來敲的，中指是用來勾的。在所有的表演中，拇指、中指和食指的表現(xiàn)尤為突出。

2 當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展

2.1 對傳統(tǒng)古箏演奏技法的改進(jìn)

傳統(tǒng)的古箏演奏技巧和分?jǐn)?shù)的傳遞方式對這種口頭交流很重要。相比之下，這種傳統(tǒng)的方法相對簡單和具體。事實上，高等教育沒有規(guī)范的傳承。其中古箏的基本姿勢是坐姿和立式。坐的位置必須是坐在椅子上通常或三分之一的椅子。假設(shè)坐在整個凳子上會導(dǎo)致身體向后彎曲，不適合玩耍。古箏的音色不僅來自于樂器本身，還來自于演奏方式的變化。不同的演奏方式可以表現(xiàn)出不同的聲音。在演奏過程中，有兩種傳統(tǒng)的演奏方法。首先要注意裁剪方法。這也是古箏最常見的學(xué)習(xí)方法。演出期間所接收到的聲音比較重。音質(zhì)相當(dāng)細(xì)膩。第二種是轟炸方法。彈舉法是古箏快速訓(xùn)練中較為常用的一種方法。這種演奏方法收到的聲音比較悅耳，音質(zhì)比較純正[3]。

2.2 借鑒其他樂器的演奏技法

在樂器上，雖然有不同的樂器和技術(shù)，有相似的演奏方式，但它們之間有相似的地方。樂器的靈魂就是這樣，通過人為的力量的作用來達(dá)到演奏聲音的效果。因此，古箏的演奏技巧也可以借鑒其他樂器。古箏作為一種傳統(tǒng)的樂器，在很多場合都是有限的，古箏有很多經(jīng)典歌曲，從過去到現(xiàn)在。在余的演奏中，有一種經(jīng)典的指法叫做“輪指”，指的是手指按一定的順序撥動琴弦，使琴弦發(fā)出有規(guī)律、清脆的聲音?？梢詰?yīng)用于古箏的演奏。左手或右手的手指按琴弦的順序演奏，使古箏接收到音程的聲音，演奏效果較差。古箏的輪子有兩個重要方面。一個是特定數(shù)量的輪子，另一個是特定數(shù)量的輪子。但是，這兩種方法都是以這種聲音為基本標(biāo)準(zhǔn)的。

2.3 全新演奏技法的創(chuàng)新

現(xiàn)代古箏演奏技巧得到了迅速的發(fā)展，并在舊的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。隨著一套新的演奏技術(shù)，如搖擺和點彈，使用搖桿作為一種新的演奏技術(shù)是很重要的。玩家在A段中部署相同的字符串，所以回調(diào)的速度也是必須的，而且速度不能太快，所以很慢。第二種性能技術(shù)與子彈不同。重要的是要鼓勵玩家通過雙手的協(xié)調(diào)來加強對雙手的控制，從而增強左手和右手之間的快速交錯。對于大規(guī)模的弦樂演奏，在這個過程中對演奏者的指關(guān)節(jié)的靈活性要求非常低，只有指關(guān)節(jié)的功能才能得到充分的發(fā)揮，才能使新的演奏技術(shù)更加理想。它反映了古箏表現(xiàn)力和感染力的弱化。

3 結(jié)語

中國文化博大精深，5000多年的歷史文化博大精深，在世界文化史上獨樹一幟。當(dāng)前，我們提倡自信、民族自信、民族自信、文化自信。我們必須為我們耀眼的文化感到自豪。古箏作為一種傳統(tǒng)樂器，承載著許多民族的歷史文化。我們必須堅決地發(fā)揚其傳統(tǒng)的演奏方法和技巧。我們還必須重視創(chuàng)造性，并將其與當(dāng)代古箏演奏技術(shù)相結(jié)合。藝術(shù)的發(fā)展始終是與時俱進(jìn)的。因此，有必要抓住機(jī)遇，大力弘揚傳統(tǒng)文化，把古箏的演奏技法傳承下去。