鐵凝作品中的母親形象探析

張 莉

鐵凝在其多部作品中從各方面來剖析母親形象，在不同的階段，母親形象也有不同的特點。一開始鐵凝多將筆墨放在了塑造溫柔、隱忍的母親身上，而后又透過“惡母”來反抗現(xiàn)實的不公，最后回歸到走下神壇的有血有肉、敢愛敢恨、識大體的母親形象，重新審視并創(chuàng)造出理想型母親的形象。

一.傳統(tǒng)母親形象

鐵凝對于母親有著深厚的感情，她的前期作品對傳統(tǒng)母親形象的贊美和歌頌溢于言表，最具代表的是“三垛”系列，比如《麥秸垛》中大芝娘的塑造，便是對傳統(tǒng)母親的贊美，丈夫剛剛與大芝娘結(jié)婚就從軍并拋棄了她，在那個年代，年輕的大芝娘堅守女性“三從四德”苦守寒窯等待著了無音訊的丈夫，在毫無希望的等待中毫無怨言。直到丈夫榮回故里與卻成為前夫。期間雖然有不甘心，但在經(jīng)過思想斗爭后大芝娘竟還想和丈夫有一個孩子，從此后大芝就是大芝娘的全部生活動力，后來得知前夫一家人食不果腹傻后，大芝娘不計前嫌的接納他們。作者評論說：“比如大芝娘，你很難說她就是愚昧，當(dāng)時我寫她時，覺得她其實是一個圣母的形象?！薄肚嗖荻狻防锎竽：龐饍耗昙o輕輕失去丈夫而后失去孩子。時代的發(fā)展給小山村帶來了變化天翻復(fù)，但是大模糊嬸兒堅持本真，沒有受到影響。她將一早視如己出，給予無私的母愛。

雖然母親的寬容大度可以給人安全，但是這往往削弱了女性自己本身所體現(xiàn)的價值。當(dāng)時的社會在很大程度上給母親這一群體一種暗示，將這種識大體的光環(huán)給母親，讓她自覺的擔(dān)負起生兒育女，照顧家庭。使她們喪失了追求應(yīng)有價值的權(quán)利，失去了本該有的反抗。將母親這一角色捧上高壇，無疑是父權(quán)社會以自己價值為中心在給女性下的溫柔陷阱。在這種溫柔攻勢下女性漸漸淪為附屬品，將默默奉獻當(dāng)作是自己的價值，將生兒育女作為衡量自己的準(zhǔn)則，當(dāng)這種默默奉獻的思想深入人心時，更多的女性喪失了追求價值的權(quán)利，將這種待遇視為理所應(yīng)當(dāng)。

像大芝娘這一人物，在新婚就被丈夫拋下，擁有著青春的大芝娘在沒有希望的日子還是決定等下去，因為她覺得這是作為女人應(yīng)該恪守的本分，和丈夫分手后，女主角還是想擁有一個孩子?！拔也荒馨鬃鲆换叵眿D，我得生一個孩子。”她覺得這樣才算圓滿，大芝娘就將女人應(yīng)該生兒育女的思想貫徹的淋漓盡致。最后大芝在意外中死亡，大芝娘認為是命運，自己無法反抗，即使自己遭受了如此大的打擊，她也只是將這種痛苦轉(zhuǎn)移到枕頭和紡織機上。在父權(quán)社會體系中，女性生活的自我價值追求被壓制，潛移默化的影響使賢妻良母這一思想在女性的頭腦中根深蒂固，以至于已經(jīng)忘記了作為女性自己應(yīng)該追求的。在營造的賢妻良母的氛圍中，女性過的并不快樂，她們喪失了為自己真實存在的信念。鐵凝在她的作品中就表達了對認命式母親的擔(dān)憂，用她的作品來引起多人的共鳴，意識到自己所處的被動的環(huán)境。鐵凝后來將目光從贊揚傳統(tǒng)母親轉(zhuǎn)移到大膽撕開男性主義對于女性的傷害，塑造出因生活的壓迫而失去理性的母親形象。在這一大的轉(zhuǎn)變中我們可以看到作者引領(lǐng)女性覺醒的頓悟及信心。

二.惡母形象：傳統(tǒng)母親形象的顛覆

二十世紀八九十年代以鐵凝為代表的女性作家在創(chuàng)作風(fēng)格上發(fā)生巨變，由原先的贊揚母親形象轉(zhuǎn)變?yōu)閷⒛赣H形象形容成惡婦的形象，將母親形象推下神壇。此時的鐵凝將母親拉下神壇，逐漸由謳歌贊美母親形象轉(zhuǎn)向被命運折磨的惡母形象，將母親塑造成有血有肉的人的形象，讓世人知道母親不僅有著善良大度的一面而且有著自私，狹隘的一面。

1988年鐵凝的《玫瑰門》就是她創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的典型，其中的司綺紋就是惡母形象的代表，由于在年輕時自己追求愛情，但在得到她之后的華志遠不告而別。失去愛情的司綺紋嫁到莊家，這是噩夢的開始，結(jié)婚后的丈夫?qū)⑹ж懙乃揪_紋當(dāng)作任意蹂躪的對象，就連莊家的老太爺也低看她一眼?，F(xiàn)實的摧殘將司綺紋追求浪漫的心打回了現(xiàn)實?！霸诙舅锱葸^的司猗紋如同浸潤著毒汁的嬰粟花在莊家盛開著?！痹谧非髳矍榈穆飞弦约芭c丈夫無愛的婚姻中遭受了巨大的創(chuàng)傷，導(dǎo)致司綺文心靈的扭曲和瘋狂的報復(fù)。對家人不會關(guān)心，兒子的婚姻想到的是破壞，兒子的性無能和兒媳的奸情讓她感到報復(fù)的快感。外孫女蘇眉，在她的內(nèi)心覺得這是自己，要將這個自己推向地獄。司綺紋無時無刻不在用她踐踏社會的方式來慶祝勝利?！八裏o時不在用她獨有的活的方式對她的生存環(huán)境進行著貌似恭順的騷擾和褻瀆，而她每一個踐踏環(huán)境的勝利本身又是對自已的靈魂的踐踏。”

在《大浴女》中的主角章嫵，兩個孩子的母親在亂世中與孩子分離，沒有盡到母親責(zé)任的章嫵，用肉體和唐醫(yī)生換來了假證明得以回家，與兩個孩子團聚后她的全身仍舊放在與唐醫(yī)生的約會上，絲毫沒有想到補償自己的孩子，即使孩子主動討好自己仍舊沒有動搖。以至于造成了尹小跳無法磨滅的痛苦，在這篇文章中我們看到的主角是在飽受現(xiàn)實的摧殘后而暴露的女性本身的弱點，除了對于她的譴責(zé)，更應(yīng)該的是對于她所處環(huán)境的一種設(shè)身處地的去理解。

《午后懸崖》講述被拋棄的母親，她在女兒的成長道路上沒有給過正面的影響，“將自己對男人的憎恨全部都說給女兒，在她的種種熏染下，年幼的女兒在價值觀上發(fā)生扭曲，本該天真，爛漫的年紀成了“殺人兇手”，本該及時糾正她人生重大錯誤的時候，作為母親的她選擇隱瞞，沒有糾正，這使得女兒“感到一種沉重的寒冷，因為這是一種充滿威脅的愛，一種獸樣的兇狠的心疼?！边@段話明顯的表達了女兒內(nèi)心的寒冷，造成了無法彌補的強壓。

三.探尋理想母親形象

“文學(xué)可能并不承擔(dān)審判人類的義務(wù)，也不具備指點江山的威力，它卻始終承載著理解世界和人類責(zé)任，對人類精神的深層關(guān)懷?！痹谶@句話中我們不難看出作者在寫母親形象時最根本的還是追求偉大的母愛，在傳統(tǒng)意義上的母親形象是無私的，但是卻透露出她們是懦弱的，沒有勇氣同命運斗爭的，接受命運的失去自我價值的母親，這不是作者所追尋的；同樣在對于像司綺文這樣的母親，她確實在命運來臨時想到用自己的方式去反抗，但是由于命運的摧殘導(dǎo)致這位母親在心里上產(chǎn)生了巨大的扭曲，在反抗時她想到的更多是摧毀，這在作者追求母愛的路上是不相同的，同樣不能完全表達作者所追尋的。但是作者在追求偉大母愛的道路上沒有停歇，逐漸找到了方向。鐵凝在他的創(chuàng)作中從一開始就是追求真實的態(tài)度去探尋母親這一形象，希望用她的理解來洗滌人間的丑惡。不論是前期的作品還是中期的作品都可以看出她的作品充滿了對母親的贊美和無限的敬意。作者無疑是在對男性地位的推翻來還原母親真正的角色，體現(xiàn)了對于真實母親的追求。

《孕婦和?！窞殍F凝探尋女性價值提供寶貴的精神和啟發(fā)。雖然小說篇幅小，僅僅是講述了孕婦牽著牛沐浴在充滿陽光的小路上?？吹绞词共徽J識仍舊為了和尚未出世的孩子有共同語言。汪曾祺對這篇文章的評價：“這是一篇快樂的小說，溫暖的小說，為這個世界祝福的小說?！?/p>

鐵凝創(chuàng)作出來的《笨花》同樣是探尋自我價值，實現(xiàn)理想化的重要標(biāo)志。我們看到了她對于理想，真實母親的寫照。故事里的同艾年輕時溫柔內(nèi)斂、心靈手巧，結(jié)婚后不久，丈夫入伍，向喜參軍后同艾自己獨立的處理家務(wù)事，將孩子撫養(yǎng)成人。在得知丈夫出軌時她沒有選擇原諒丈夫，而是用借口來拒絕丈夫的親近，她采用這樣的方式來表達對丈夫不忠誠地抵抗。如果此時的同艾是傳統(tǒng)的母親，將丈夫的不忠只會選擇原諒，而在她的身上看到的是自尊自愛，面對命運不低頭。并且將這種傷害化作支持兒女的革命事業(yè)，贏得了大家的認可和尊敬。

鐵凝將自己的經(jīng)歷融入創(chuàng)作中，用自己的切身感受來表達理想的母親形象，用真實的筆墨來闡述女性真實的想法、提高女性勇于反抗的信心、膽量方法以及幫助女性建立自我生存的準(zhǔn)則和信念。