五位領(lǐng)導(dǎo)人巨幅油畫(huà)像的作者是誰(shuí)

“揮手的高度、手的姿態(tài)、每一條衣紋的變化、領(lǐng)帶結(jié)的形狀、袖口的開(kāi)合大小……都要做到恰到好處?！毙轮袊?guó)成立70周年慶祝大會(huì)群眾游行中，五位領(lǐng)導(dǎo)人巨幅油畫(huà)像依次亮相。這五幅畫(huà)像的作者分別是誰(shuí)？

新中國(guó)成立70周年慶祝大會(huì)群眾游行中，五位領(lǐng)導(dǎo)人巨幅油畫(huà)像依次亮相，跟隨畫(huà)像以及現(xiàn)場(chǎng)10萬(wàn)群眾、70組彩車組成36個(gè)方陣，全國(guó)人民一同回顧了新中國(guó)從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的偉大歷程，一幕幕經(jīng)典畫(huà)面感人肺腑、催人奮進(jìn)。

那么，這五幅畫(huà)像的作者是誰(shuí)？他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中有哪些故事？

據(jù)了解，此次五幅領(lǐng)導(dǎo)人畫(huà)像任務(wù)皆由中央美院承擔(dān)，院長(zhǎng)范迪安做了統(tǒng)籌安排，為了五幅畫(huà)像較為統(tǒng)一，在大家的共同商議下，確定了人物在畫(huà)面中所占的基本位置、比例。畫(huà)像作者紛紛表示，能夠圓滿地完成這一重大任務(wù)，凝聚了許多人的智慧和力量。

毛澤東畫(huà)像——李榮林

今年春天，接到學(xué)院繪制毛澤東同志畫(huà)像這個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)，我（李榮林）隨即開(kāi)始了準(zhǔn)備工作。國(guó)慶指揮部提供的照片，是1949年開(kāi)國(guó)大典毛澤東同志在天安門城樓莊嚴(yán)宣告中華人民共和國(guó)成立時(shí)的經(jīng)典畫(huà)面。

當(dāng)時(shí)的照片是在黑白照片的基礎(chǔ)上上的色彩，因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，照片較為模糊。我在作品小稿的繪制與修改上，前后投入了兩個(gè)月時(shí)間。我還對(duì)毛澤東同志的形象進(jìn)行了認(rèn)真推敲與塑造：毛澤東同志的形象在各個(gè)時(shí)期有所不同，開(kāi)國(guó)大典上的這幅圖片中，毛澤東同志低頭讀稿，微抿嘴唇，微微皺起眉頭，神態(tài)莊嚴(yán)、安詳。我查閱并深入研究了很多當(dāng)時(shí)的資料，包括當(dāng)時(shí)毛澤東同志在天安門城樓不同角度的照片，包括神態(tài)、發(fā)型、服裝，以及周圍的話筒、環(huán)境、道具等諸多細(xì)節(jié)，為繪制作充分準(zhǔn)備。

繪制大概用了45天左右，繪制與深化過(guò)程更像是讓我一步步走近了這位偉人。我既要在繪制中力求立體、厚重、準(zhǔn)確，實(shí)現(xiàn)形與色高度結(jié)合，同時(shí)還希望畫(huà)出毛澤東同志面部比較圓潤(rùn)的特點(diǎn)、五官微妙之處與人物神態(tài)結(jié)合得當(dāng)，突出有血有肉的大國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人神采：從容、莊重。

鄧小平畫(huà)像——王少倫

新中國(guó)成立70周年慶祝大會(huì)上鄧小平同志的巨幅畫(huà)像由我（王少倫）負(fù)責(zé)繪制，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)光榮的政治任務(wù)，又是一次專業(yè)水準(zhǔn)的考驗(yàn)。

鄧小平同志是我國(guó)改革開(kāi)放的一面旗幟，也是一個(gè)時(shí)代的象征。對(duì)于出生于山東農(nóng)村的我來(lái)說(shuō)，對(duì)改革開(kāi)放給中華大地上帶來(lái)的變化、全國(guó)的老百姓對(duì)鄧小平同志的愛(ài)戴之情有著切身的體會(huì)。因此，我的創(chuàng)作首先要做到的是，要讓這幅鄧小平同志的肖像畫(huà)做到雅俗共賞——既要讓老百姓喜歡，也要讓美術(shù)界專家滿意。

好的肖像畫(huà)，在保留人物的生動(dòng)性和豐富性的同時(shí)，需要巧妙地將理想性滲透其中。在創(chuàng)作中，我盡量能夠?qū)⒍呓Y(jié)合起來(lái)，不只是簡(jiǎn)單地仿照所謂美的比例，更要去營(yíng)造和烘托一種氣氛，將鄧小平同志的內(nèi)在精神展示出來(lái)。同時(shí)，考慮到畫(huà)像是要出現(xiàn)在寬曠的室外，所以我還重視整體的大效果。

希望通過(guò)這幅靜態(tài)的畫(huà)像，讓觀者重溫鄧小平同志當(dāng)年的一舉一動(dòng)，并領(lǐng)會(huì)到一代偉人平靜的神態(tài)中透出的強(qiáng)大精神力量。

江澤民畫(huà)像——楊澄

作為中央美院的一名美術(shù)工作者，我（楊澄）有幸成為領(lǐng)導(dǎo)人畫(huà)像繪制團(tuán)隊(duì)中的一員。

雖然有過(guò)類似的創(chuàng)作經(jīng)歷，但面對(duì)不同的社會(huì)周期、不同的審美期待，我在創(chuàng)作初期還是很難找到正確的切入方式。

綜合了各方面因素，經(jīng)過(guò)思考我覺(jué)得應(yīng)該在繼承新中國(guó)成立以來(lái)革命現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)藝術(shù)技法上，增加領(lǐng)導(dǎo)人形象的真實(shí)感、親切感，增加人性化的細(xì)節(jié)因素。從整體形象上消減一些概念化和樣板化的因素。也就是說(shuō)，無(wú)論何時(shí)何地，始終讓觀眾在作品中能夠體會(huì)到領(lǐng)導(dǎo)人更具真實(shí)感、人性化的藝術(shù)魅力。

胡錦濤畫(huà)像——賀羽

時(shí)隔十年，我（賀羽）在國(guó)慶閱兵與群眾游行活動(dòng)中再次承擔(dān)了領(lǐng)導(dǎo)人像的繪制任務(wù)。這次依舊負(fù)責(zé)畫(huà)胡錦濤同志的肖像，這次素材采用的是2009年新中國(guó)成立60周年時(shí)胡錦濤同志在天安門城樓的照片。

與十年前相比，這次的創(chuàng)作時(shí)間比較充裕，大約在7月中旬開(kāi)始大畫(huà)的起稿，不到一個(gè)月完成繪制。

10月1日當(dāng)天，當(dāng)畫(huà)像緩緩經(jīng)過(guò)天安門城樓時(shí)，我凝神屏息地關(guān)注胡錦濤同志看到大畫(huà)時(shí)的反應(yīng)。當(dāng)看到他慈祥地對(duì)著畫(huà)像及游行群眾揮揮手后，我心里松了一口氣。

社會(huì)各界對(duì)我這幅畫(huà)像的總體反響是很好的，也有一些朋友看了電視直播后反饋說(shuō)，我畫(huà)的像不夠像本人，還有人點(diǎn)評(píng)說(shuō)我十年前畫(huà)的那幅更像。但觀眾有所不知的是，十年前的畫(huà)像素材是2007年黨的十七大時(shí)的照片，而今年的畫(huà)像素材是2009年國(guó)慶節(jié)的照片。相隔十年出現(xiàn)的兩幅畫(huà)像，所依據(jù)的素材圖片只相差兩年。也許，這是產(chǎn)生畫(huà)像與本人有些差距的原因。

十年前我畫(huà)胡錦濤同志畫(huà)像，2014年與2016年兩次畫(huà)天安門廣場(chǎng)的孫中山先生畫(huà)像，這一次再次畫(huà)胡錦濤同志畫(huà)像，每次接到巨幅領(lǐng)導(dǎo)人像任務(wù)，我都竭盡了全力。

習(xí)近平畫(huà)像——張義波

2019年3月初，學(xué)院通知我（張義波）參加領(lǐng)導(dǎo)人像繪制組的工作，并十分榮幸地承擔(dān)了為習(xí)近平總書(shū)記繪制畫(huà)像這一重大的創(chuàng)作任務(wù)，我十分激動(dòng)和自豪。

為了把畫(huà)像繪制好， 在前期構(gòu)圖和畫(huà)小稿階段，我投入了大量精力。為突出新時(shí)代特色，畫(huà)面以黨的十九大會(huì)場(chǎng)為背景，色彩上大膽地突破了以往領(lǐng)導(dǎo)人畫(huà)像用色習(xí)慣，用紅旗的紅色為主色調(diào)，既體現(xiàn)中國(guó)特色，又增強(qiáng)隆重?zé)崃业墓?jié)日氣氛。習(xí)近平總書(shū)記身著深灰色西服，微笑著向大家揮手并信步走來(lái)，展現(xiàn)出他睿智、沉穩(wěn)、大氣、親切和自信的人物特征。畫(huà)像色調(diào)鮮艷明快，更加彰顯時(shí)代氣象。

領(lǐng)導(dǎo)人肖像畫(huà)創(chuàng)作精神性與藝術(shù)性的表達(dá)，可借助的內(nèi)容相對(duì)較少，因此對(duì)人物動(dòng)態(tài)和表情的刻畫(huà)要精準(zhǔn)把握，充分利用好每一個(gè)細(xì)節(jié)。比如揮手的高度、手的姿態(tài)、每一條衣紋的變化、領(lǐng)帶結(jié)的形狀、袖口的開(kāi)合大小等都要做到恰到好處，賦予這些元素內(nèi)容和表情，從而增強(qiáng)和傳遞作品表達(dá)的含義。

（《人民政協(xié)報(bào)》2019.10.11）