古箏曲《茉莉芬芳》作品分析及藝術(shù)特征

摘要：古箏素有東方鋼琴的美稱，其韻味悠長(zhǎng)且音色優(yōu)美。何占豪先生創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》，樂(lè)曲清新流暢，旋律優(yōu)美委婉，傳遞著溫柔細(xì)膩的情感，富有濃郁的江南風(fēng)韻。本文對(duì)古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》的音樂(lè)材料、藝術(shù)特征等進(jìn)行分析，希望對(duì)演奏者起到積極的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：古箏 《茉莉芬芳》 作品分析

古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》是以江蘇民歌《茉莉花》為素材改編創(chuàng)作而成的，融合了西方的創(chuàng)作技法和作曲技巧，拓展了傳統(tǒng)的古箏創(chuàng)作方式，其音樂(lè)形象更加鮮明，與傳統(tǒng)古箏曲目有著明顯差異。作品充分展示了古箏特有的清麗淡雅與透亮圓潤(rùn)的音色特征，旋律清新、感情細(xì)膩，猶如茉莉花開(kāi)在眼前，給人一種身臨其境與流連忘返的藝術(shù)效果，堪稱現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。

一、作品分析

樂(lè)曲以散板開(kāi)頭，2/4拍，曲式結(jié)構(gòu)為A、B、A三部曲式。

（一）引子溫柔

樂(lè)曲由右手搖指強(qiáng)弱有序地引入音樂(lè)，再通過(guò)琶音循序漸進(jìn)地進(jìn)入主題，由慢板轉(zhuǎn)到快板，短短幾句，整體流暢抒情且富有特色，旋律給人耳目一新的感覺(jué)，仿佛勾勒出一位婀娜多姿的少女，飄逸著茉莉的芬芳向你走來(lái)。

（二）慢板舒緩

主旋律以單音為主，將茉莉花開(kāi)的清麗主題娓娓道來(lái)，體現(xiàn)了作曲者樸實(shí)無(wú)華的創(chuàng)作特征。在低音區(qū)以相同旋律重現(xiàn)主題，滿足了聽(tīng)眾意猶未盡的聆聽(tīng)需求。舒緩的旋律主要出現(xiàn)在第3—20、第21—53等小節(jié)，在推動(dòng)主題發(fā)展的同時(shí)，加入左手低音區(qū)演奏，和聲色彩更加突出，“#4”音的運(yùn)用，增加了旋律的活力，音樂(lè)力度逐漸加強(qiáng)并向小高潮過(guò)渡，為快板演奏做了鋪墊。左手低音的運(yùn)用打破了傳統(tǒng)的單旋律，使作品的時(shí)代氣息與音響效果更加豐富，民族音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展道路隨之拓寬。曲目創(chuàng)新的作曲技法主要體現(xiàn)在卡農(nóng)式模仿、切分節(jié)奏、小二度音程等方面，將慢板的清新舒緩特質(zhì)充分顯現(xiàn)。

（三）快板明朗

快板出現(xiàn)在曲目高潮部分，即第54—195小節(jié)。音樂(lè)一開(kāi)始以每分鐘152拍的速度推進(jìn)，2/4拍節(jié)奏的強(qiáng)弱特點(diǎn)，使樂(lè)曲旋律更加輕快。在第96小節(jié)后以游離不定的旋律狀態(tài)推進(jìn)，分解和弦無(wú)規(guī)律穿插，每個(gè)小樂(lè)句的旋律線都不穩(wěn)定。在第129小節(jié)后進(jìn)行下行旋律，但在“6”音上時(shí)又做了八度跳躍，旋律揚(yáng)起后再做下行發(fā)展。直到B部分樂(lè)曲的高潮段出現(xiàn)后才結(jié)束了不穩(wěn)定的旋律演奏。高潮段以《茉莉花》為主旋律，整體曲調(diào)清新悠揚(yáng)，行云流水般的旋律如詩(shī)如歌，主題變奏拓展后更顯親切自然。

（四）主題重現(xiàn)

音樂(lè)趨于平靜，進(jìn)入舒緩的柔板，重現(xiàn)A段音樂(lè)。輕柔優(yōu)美的旋律，好似茉莉花悠悠散發(fā)出的沁人心脾的芬芳，令人回味無(wú)窮。

作曲者圍繞“情”這一主題創(chuàng)作古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》，其中融入了現(xiàn)代民族音樂(lè)特征，將古箏的意態(tài)美與情態(tài)美充分顯現(xiàn)。曲目傳遞了細(xì)膩的情感，通過(guò)情感的對(duì)比與變化，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

二、藝術(shù)特征

古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》不僅充分展現(xiàn)了作曲家何占豪嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思維與藝術(shù)造詣，塑造了豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯與鮮明的音樂(lè)形象，更體現(xiàn)出我國(guó)民族音樂(lè)的影響力與感染力。尤其是西方音樂(lè)創(chuàng)作技法的融入，打破了傳統(tǒng)古箏音樂(lè)作品調(diào)式單一與旋律枯燥的發(fā)展瓶頸，使音樂(lè)作品的律動(dòng)、音色、演奏技巧更加豐富，舞臺(tái)效果更加震撼，讓觀眾體會(huì)到了統(tǒng)一和諧與均衡勻稱的自然美，為后續(xù)音樂(lè)作品的改編、創(chuàng)作提供了更多的想象空間。

從曲目創(chuàng)作手法入手分析，流暢激揚(yáng)的主題與明亮清新的快板相連，對(duì)音樂(lè)發(fā)展起到了緩沖作用。隨后，音樂(lè)進(jìn)入舒緩的柔板狀態(tài)，猶如茉莉花芳香撲鼻，令人心曠神怡。曲目創(chuàng)作技法獨(dú)特，音樂(lè)感情處理細(xì)膩且精準(zhǔn)，充分表達(dá)了作者的創(chuàng)作意圖與作品內(nèi)涵。

從作品創(chuàng)作的內(nèi)涵與意義入手分析，作者在創(chuàng)作過(guò)程中反復(fù)對(duì)新的創(chuàng)作目標(biāo)進(jìn)行斟酌，采用多種樂(lè)器演繹樂(lè)曲，使古箏音樂(lè)藝術(shù)得以傳承發(fā)展。在演奏古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》時(shí)，要求掌握呼吸、揉弦、搖指、快四點(diǎn)等演奏技法，并注重演奏技法的協(xié)調(diào)配合，確保作品的最佳演奏效果。要想透徹地表達(dá)作品的內(nèi)涵意境，還須在了解作品內(nèi)容的基礎(chǔ)上，加以想象與描繪，在傳遞音樂(lè)情感的同時(shí)，充分展現(xiàn)自身的思想情緒，放大作品的美學(xué)意蘊(yùn)，不斷提高作品演奏境界與檔次。

三、結(jié)語(yǔ)

何占豪先生在音樂(lè)創(chuàng)作上的座右銘是：“外來(lái)形式民族化，民樂(lè)現(xiàn)代化?！彼趧?chuàng)作古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》時(shí)，實(shí)現(xiàn)了西方音樂(lè)形式與民族音樂(lè)傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的有機(jī)結(jié)合，作品不失可聽(tīng)性與時(shí)代性、戲劇性，民族風(fēng)格更加突出，帶動(dòng)了民族器樂(lè)表現(xiàn)形式與演奏技巧的發(fā)展。作者推陳出新與取其精華等創(chuàng)作理念，都是現(xiàn)代民族器樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)積極學(xué)習(xí)的。尤其是在現(xiàn)代媒體快速發(fā)展的推動(dòng)下，民族音樂(lè)逐步走向國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)促進(jìn)中西文化交流有著深遠(yuǎn)的影響。而古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》更是民族音樂(lè)現(xiàn)代化、國(guó)際化發(fā)展的成功體現(xiàn)，這也是對(duì)何占豪先生嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的最好回應(yīng)。

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（作者簡(jiǎn)介：劉佳，女，碩士研究生，安順學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：古箏教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）