日本無(wú)影動(dòng)畫(huà)技術(shù)研究

摘要：無(wú)影動(dòng)畫(huà)是一種在繪制動(dòng)畫(huà)時(shí)不專(zhuān)門(mén)為角色添加陰影的動(dòng)畫(huà)制作手法。本文主要探討動(dòng)畫(huà)中非常容易被人們忽視的角色陰影視覺(jué)元素，從而解答應(yīng)不應(yīng)該給動(dòng)畫(huà)添加陰影的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：無(wú)影動(dòng)畫(huà) 無(wú)影作畫(huà) 陰影

無(wú)影作畫(huà)是日本動(dòng)畫(huà)中特殊的角色陰影表現(xiàn)技法，無(wú)影動(dòng)畫(huà)也逐漸成為動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中極具專(zhuān)業(yè)性和討論性的熱門(mén)話(huà)題。然而，令人費(fèi)解的是這個(gè)熱門(mén)話(huà)題卻從未被學(xué)術(shù)界嚴(yán)肅地對(duì)待。我們所熟知的商業(yè)動(dòng)畫(huà)都是刻意地將動(dòng)畫(huà)制作成逼真的影像，但無(wú)影作畫(huà)卻恰恰相反，其在制作過(guò)程中刻意抹去所有的陰影，使圖像變得具有平面性和平行性。

一、無(wú)影作畫(huà)與暗部色塊作為深度線(xiàn)索的缺席

（一）無(wú)影作畫(huà)和形式主義美學(xué)

當(dāng)創(chuàng)作者認(rèn)為不需要在其作品中體現(xiàn)由暗部色塊產(chǎn)生的視覺(jué)效果時(shí)，暗部色塊常以深度線(xiàn)索的樣子消失。產(chǎn)生這種結(jié)果的原因有兩種：第一種是由創(chuàng)作者內(nèi)心決定，創(chuàng)作者的愿景就是達(dá)到與實(shí)際相反的結(jié)果，在這時(shí)，創(chuàng)作者想追求的作品風(fēng)格可能是非常具有平面感的；第二種是以創(chuàng)作者的角度來(lái)看，該效果就達(dá)到敘事的目的來(lái)說(shuō)不受有或無(wú)的影響，有甚至?xí)o人畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。即使以上兩種無(wú)影作畫(huà)產(chǎn)生的原因都會(huì)將動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者引向無(wú)影作畫(huà)上面，但兩種方法的出發(fā)點(diǎn)是完全不同的，而且會(huì)導(dǎo)致無(wú)影作畫(huà)在形式及其意義上有所不同。

當(dāng)創(chuàng)作者的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是“創(chuàng)作者本意就是要達(dá)到與之相反”時(shí)，創(chuàng)作者首先考慮的是動(dòng)畫(huà)的制作風(fēng)格，尤其是無(wú)影作畫(huà)技法對(duì)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面風(fēng)格的影響，此時(shí)并不怎么在乎動(dòng)畫(huà)的題材和內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者往往要追尋特殊的美感，認(rèn)為平面風(fēng)格的影像能夠挖掘他們所追求的那種美感。所以創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)移除人物身上的暗部色塊的方式實(shí)現(xiàn)這種效果。使用這種方法制作的動(dòng)畫(huà)還可以使觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中有眼前一亮的感覺(jué)。該方法的缺點(diǎn)就是過(guò)分關(guān)注觀(guān)影時(shí)的感官效果，忽略了敘事內(nèi)容對(duì)動(dòng)畫(huà)的影響。因此，該動(dòng)畫(huà)制作手法常出現(xiàn)在非敘事類(lèi)的動(dòng)畫(huà)中。

（二）無(wú)影作畫(huà)和樸素?cái)⑹?/p>

另外一種無(wú)影作畫(huà)的解釋認(rèn)為，為了提升動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的立體感，而將暗部的色塊以深度線(xiàn)索的形式使用，暗部色塊實(shí)際上對(duì)敘事而言是可有可無(wú)的。此時(shí)由暗部色塊提供的深度信息是多余的，實(shí)際上并不需要該信息。由此可見(jiàn)，若動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者僅僅是想用動(dòng)畫(huà)對(duì)事情進(jìn)行簡(jiǎn)單的敘述，創(chuàng)作者往往不會(huì)考慮使用暗部色塊。通過(guò)以上的解釋?zhuān)覀兛梢灾罏槭裁丛谟^(guān)看有些采用簡(jiǎn)單敘事風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品中能夠看到無(wú)影作畫(huà)法。

二、無(wú)影作畫(huà)與暗部色塊作為符號(hào)的缺席

（一）湯淺政明與無(wú)影作畫(huà)

湯淺政明是一位個(gè)性迥異、風(fēng)格自成一派的著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他的作品通常都有著較強(qiáng)的辨識(shí)度，在外觀(guān)上，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開(kāi)了其他一般商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品。在他的作品中可以很明顯地發(fā)現(xiàn)其具有的強(qiáng)烈實(shí)驗(yàn)性，但他所創(chuàng)作的作品并沒(méi)有偏離市場(chǎng)上的主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)。人們?cè)谟^(guān)影的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)他在動(dòng)畫(huà)中的奇思妙想。動(dòng)畫(huà)迷們都深深地喜愛(ài)著由湯淺政明獨(dú)立指導(dǎo)制作的動(dòng)畫(huà)作品。湯淺政明的作品大多數(shù)都會(huì)給觀(guān)看者沒(méi)有陰影的感覺(jué)。他的作品不但沒(méi)有用深色塊代表的角色暗部，也沒(méi)有什么角色投影，他的作品甚至連背景都是無(wú)影的。

如果從湯淺政明的角度來(lái)理解陰影，那么動(dòng)畫(huà)作品的陰影其實(shí)就是連接自然世界和客觀(guān)現(xiàn)實(shí)世界的符號(hào)和橋梁。他之所以不在他的作品中使用陰影，就是因?yàn)楸绕鹜獠康默F(xiàn)實(shí)世界，他更多的是希望自己創(chuàng)作的作品能夠表現(xiàn)出內(nèi)部的心靈世界。

（二）細(xì)田守與無(wú)影作畫(huà)

細(xì)田守導(dǎo)演對(duì)無(wú)影作畫(huà)法有著強(qiáng)烈的熱愛(ài)，他也執(zhí)著地在他的每部作品中都使用無(wú)影作畫(huà)法，即使其他的無(wú)影動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演喜歡使用無(wú)影作畫(huà)，但沒(méi)有人在自己的所有作品中都使用該方法，這也使得細(xì)田守成為所有使用無(wú)影作畫(huà)法的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演中最受矚目的一位。如在上文中我們提到的具有較高辨識(shí)度的無(wú)影作畫(huà)導(dǎo)演湯淺政明，他的作品中常出現(xiàn)無(wú)影作畫(huà)，但并不是每部作品都使用無(wú)影作畫(huà)，通常只是在無(wú)影作畫(huà)的效果在符合其創(chuàng)作作品的某一部分或某一段落時(shí)，才會(huì)使用該方法。與其相反的是，在細(xì)田守的動(dòng)畫(huà)作品中，無(wú)影作畫(huà)可以被看成是一個(gè)不容代替的“標(biāo)簽”。他不僅將無(wú)影作畫(huà)技法應(yīng)用到他的每部作品中，還將該方法通篇使用。

綜上可知，當(dāng)暗部色塊以不同的角色——作為深度線(xiàn)索和作為符號(hào)——被取消時(shí)，能夠反映出動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的不同立場(chǎng)與創(chuàng)作初衷。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]舛本和也.制作進(jìn)行[M].王維幸，譯.海口：南海出版社，2016.

[2]氷川竜介.細(xì)田守の世界[M].東京：祥伝社，2015.

（作者簡(jiǎn)介：袁江潔，女，碩士研究生，武漢東湖學(xué)院，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）