鋼琴演奏潮流變化的原因與趨勢(shì)

摘要：鋼琴?gòu)陌l(fā)展至今，不管是表演的流派還是個(gè)人的演奏風(fēng)格都發(fā)生了很大的變化。由于學(xué)派、時(shí)期以及社會(huì)環(huán)境的不同，鋼琴的演奏形式隨著潮流變化而有了不同的表演形式，鋼琴發(fā)展歷程中任何一次改變和發(fā)展都是藝術(shù)審美形式的進(jìn)步。本文試分析鋼琴演奏潮流變化的原因以及未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 潮流變化 發(fā)展趨勢(shì)

鋼琴作為音樂中的主流樂器，在不同的時(shí)期被賦予的演奏潮流是不同的，這也導(dǎo)致自身的演奏風(fēng)格和潮流經(jīng)歷了很大的變化，但其根本目的就是給觀眾帶來(lái)更好聽、優(yōu)美的鋼琴旋律，引起觀眾的共鳴。[1]

一、各學(xué)派對(duì)演奏風(fēng)格的影響

隨著藝術(shù)形式的發(fā)展，鋼琴也在不斷進(jìn)步、完善，并形成了多元化、有強(qiáng)烈特征的鋼琴學(xué)派，由于這些學(xué)派所處的時(shí)期、地理環(huán)境和所接受的教育不同，所以導(dǎo)致了在演奏的形式、教學(xué)的方法等層面都有各自的特點(diǎn)。最具代表性的要數(shù)德奧學(xué)派、俄羅斯學(xué)派、法國(guó)學(xué)派，這些學(xué)派之中也培養(yǎng)出了優(yōu)秀的鋼琴家。這些鋼琴家對(duì)以后鋼琴演奏潮流的發(fā)展起到了重要的影響，接下來(lái)就分別對(duì)這些時(shí)期的潮流變化進(jìn)行分析。

（一）德奧學(xué)派

德奧學(xué)派受當(dāng)時(shí)德意志民族的影響，在鋼琴的學(xué)習(xí)過程中更加注重鋼琴的讀譜與鋼琴基礎(chǔ)理論的探究，在這樣的思想下培養(yǎng)出了克勞迪奧·阿勞等為代表的鋼琴家。[2]

這種學(xué)派的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)、理性，不僅表現(xiàn)在鋼琴作品的邏輯結(jié)構(gòu)上，在讀譜方面也有具體的體現(xiàn)。施納貝爾是那個(gè)時(shí)期對(duì)鋼琴手稿進(jìn)行嚴(yán)格核對(duì)的第一人，他對(duì)貝多芬的作品進(jìn)行重新修改，刪掉了其中不符合時(shí)代要求的浪漫主義?？偠灾?，德奧學(xué)派提倡在鋼琴演奏的過程中嚴(yán)格參照作曲人的意圖。在練習(xí)層面，這種學(xué)派主張將曲子中的難點(diǎn)拿出來(lái)開展有針對(duì)性的練習(xí)，并不需要再進(jìn)行額外高難度的技巧訓(xùn)練。

（二）俄羅斯學(xué)派

俄羅斯學(xué)派是迄今為止最受關(guān)注的鋼琴學(xué)派，其中最具代表性的人要數(shù)弗拉基米爾·阿史肯納奇。這種學(xué)派注重在鋼琴訓(xùn)練中開展一個(gè)人的技巧性練習(xí)，對(duì)手上的技術(shù)要求很高，通過運(yùn)用手腕和胳膊的力量進(jìn)行彈奏技巧的訓(xùn)練，進(jìn)而增強(qiáng)手指的力量。從演奏的方面來(lái)看，這種學(xué)派主張將和聲與高難度的技巧融入演奏中?？偠灾@一學(xué)派強(qiáng)烈的民族特色讓鋼琴演奏變得更加原汁原味，各種情感也都能通過一些高難度的技巧表達(dá)出來(lái)。

（三）法國(guó)學(xué)派

法國(guó)學(xué)派的演奏方式更加華麗、高雅，對(duì)演奏過程中的音調(diào)和音色都有著嚴(yán)格的要求，但是不提倡過于“大聲”的音量，該學(xué)派所追求的是運(yùn)用一些微妙的音樂來(lái)進(jìn)行情感的表述。在音色方面更加主張運(yùn)用一些朦朧、抽象的音色，并通過靈活地運(yùn)用鋼琴踏板來(lái)調(diào)節(jié)音色，創(chuàng)設(shè)鋼琴演奏氣氛。

二、演奏風(fēng)格在不同歷史時(shí)期的影響

（一）古典時(shí)期

1760年之后，藝術(shù)得到了繁榮發(fā)展，改變了以往嚴(yán)肅、低沉的演奏風(fēng)格，輕松、愉悅成為藝術(shù)的主旋律。這個(gè)階段的鋼琴演奏在許多層面都得到了改進(jìn)，以往的音樂模式已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，這也促使音樂形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。古典時(shí)期的音樂藝術(shù)形式開始走出宮廷，在演奏形式和演奏技巧上也開始進(jìn)行配套訓(xùn)練，不再像以往那樣過于追求形式的平衡性，而是更加注重演奏過程中情感的表達(dá)。

（二）浪漫主義時(shí)期

浪漫主義在19世紀(jì)初期對(duì)歐洲的影響巨大，這個(gè)時(shí)期的鋼琴演奏形式主要是把張揚(yáng)個(gè)性作為主流，并在演奏過程中大肆展示自己的演奏技巧，將自身的情感毫無(wú)保留地展示出來(lái)。這個(gè)時(shí)期是鋼琴發(fā)展的全盛時(shí)期，在鋼琴的表達(dá)形式上不受限制，這就形成了各種各樣的民族風(fēng)格。再加上對(duì)鋼琴的整體構(gòu)造進(jìn)行改造，琴弦和以往相比有所加長(zhǎng)，讓鋼琴的音域增加到了七個(gè)半的八度，這讓那個(gè)時(shí)期的音樂表現(xiàn)力有明顯的增強(qiáng)，進(jìn)而使演奏者有更多的展示空間。

三、鋼琴演奏未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

鋼琴演奏潮流勢(shì)必會(huì)朝著與大眾的音樂審美、時(shí)代的發(fā)展以及政治文化的社會(huì)大方向發(fā)展，隨著現(xiàn)如今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，鋼琴領(lǐng)域的環(huán)境也變得越來(lái)越復(fù)雜，各種各樣的音樂形式相繼誕生，為傳統(tǒng)的鋼琴演奏帶來(lái)了沖擊的同時(shí)，也給鋼琴演奏注入了新鮮的活力。在鋼琴演奏藝術(shù)中自身所蘊(yùn)含的文化和具備的藝術(shù)美是不會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而消減的，反而會(huì)隨著時(shí)間的延伸、藝術(shù)形式的完善而變得更加豐富、多彩。[3]

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴作為一種獨(dú)具特色的音樂表達(dá)形式，歷經(jīng)了時(shí)代的檢驗(yàn)，在發(fā)展的歷程中受到民族、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面因素的影響，因此，對(duì)于鋼琴演奏家來(lái)說要緊緊抓住時(shí)代的發(fā)展，吸收精髓，剔除糟粕，這樣才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀、經(jīng)典的鋼琴作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁華.鋼琴演奏潮流變化的原因及趨勢(shì)[J].中國(guó)民族博覽，2018（04）.

[2]王雪薇.淺析鋼琴演奏潮流變化的原因及趨勢(shì)[J].北方音樂，2017（23）.

[3]韓汶靜.淺析鋼琴?gòu)椬嘀阜ǖ难葑兒挖厔?shì)[J].音樂時(shí)空，2013（17）.

（作者簡(jiǎn)介：胡若曦，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：鋼琴）（責(zé)任編輯 劉冬楊）