淺談?dòng)彤嬛芯C合材料的語(yǔ)言和應(yīng)用

摘 要：多元化的繪畫材料使得油畫的形式、意境得以不斷推陳出新，綜合性材料的介入也使藝術(shù)家們能夠更好地表現(xiàn)、表達(dá)自己的創(chuàng)意、情感。綜合材料的使用讓各個(gè)畫種之間的界限變得模糊起來(lái)，使得油畫能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代人們對(duì)藝術(shù)審美的需求，不斷地使藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作上的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫;油畫;創(chuàng)作;創(chuàng)新

1 綜合材料繪畫的概念

從古至今的藝術(shù)家們一直在不停地研究和探索著新的繪畫材料。隨著時(shí)間的不斷推進(jìn)，綜合材料以人們所未熟知的新興形式逐漸走進(jìn)人們的視線，人們從一開始的一無(wú)所知，到慢慢接受最后驚嘆于綜合材料繪畫所帶來(lái)的藝術(shù)效果，綜合材料正不斷為藝術(shù)家們打開創(chuàng)作的思路。從繪畫藝術(shù)的歷史一路走來(lái)，我們不得不感嘆繪畫藝術(shù)的形式與其所用到的媒介和材料之間的關(guān)系多么緊密。因此，對(duì)綜合材料的挖掘與探索，不能只看單一方面，而是應(yīng)該把它和其他的藝術(shù)門類放在一起來(lái)討論。

油畫在中國(guó)真正發(fā)展的時(shí)間只有100多年，而其中大部分的時(shí)間里都是以寫實(shí)主義為主。20世紀(jì)90年代開始，中國(guó)的藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)逐漸地向材料使用上轉(zhuǎn)移，而在此前，他們關(guān)注更多的則是藝術(shù)作品所表達(dá)出的主題意義以及作品創(chuàng)作的形式。藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)作品創(chuàng)作材料的不斷拓展，使得藝術(shù)作品的材料不再僅僅局限于以前的小圈子，而逐步走向相融相通。

本文先討論綜合材料繪畫的概念和基本特征，闡述綜合材料對(duì)油畫起到的革新性的作用，接著介紹中外大師們?cè)诰C合材料應(yīng)用上的典型范例，然后簡(jiǎn)單介紹一下筆者的創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作過(guò)程，最后詳細(xì)介紹筆者的油畫作品。

綜合材料繪畫，一般廣泛的理解是在視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作中混合運(yùn)用多種材料，它沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定或者統(tǒng)一的體系。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)都是隨著自己的心意即興創(chuàng)作，而正是這種相對(duì)隨意的創(chuàng)作狀態(tài)和新穎的創(chuàng)作形式，使得作品所表現(xiàn)出的畫面感和整體效果更加令人震撼。綜合材料繪畫使用的材料也是多種多樣的，除了傳統(tǒng)繪畫材料中一般性的媒介材料、顏料和畫布之外，還可以使用拼貼的方式，將各種紙制品、日常生活用品和工業(yè)上的一些材料等非繪畫材料應(yīng)用在繪畫之中。

1908年，巴勃羅·畢加索在法國(guó)巴黎的工作室中意外地將一張紙片貼在一幅鋼筆素描上，而畢加索在往素描上粘貼那張紙片的時(shí)候猛然意識(shí)到了一種新的視覺(jué)效果，雖然那時(shí)的他并沒(méi)有意識(shí)到這在未來(lái)引起了一場(chǎng)繪畫觀念與材料的變革。

2 綜合材料語(yǔ)言的基本特征

綜合材料繪畫由于對(duì)大量非繪畫材料的使用，使得最終被創(chuàng)作出來(lái)的作品本身就透露出其時(shí)代性和當(dāng)下性。綜合材料的語(yǔ)言在增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力上起到了很大的作用，不僅如此，它們還能夠反映出一個(gè)藝術(shù)家的精神內(nèi)涵。一個(gè)好的綜合材料的藝術(shù)作品，往往能夠通過(guò)其所使用的材料反映出一個(gè)時(shí)代的特征和現(xiàn)狀。比如安塞姆·基弗，基弗是一位德國(guó)藝術(shù)家，他所處的時(shí)代正是二戰(zhàn)德國(guó)戰(zhàn)敗后的時(shí)期，作為一個(gè)剛剛經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的人來(lái)說(shuō)，他無(wú)法不痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)給自己的國(guó)家和人民所帶來(lái)的災(zāi)難。于是，他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將自己內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深惡痛絕通過(guò)創(chuàng)造性的方式表現(xiàn)出來(lái)，使用受腐蝕的鉛，來(lái)表現(xiàn)一系列破敗的現(xiàn)狀——燃燒后的土地、墜毀的飛機(jī)、殘破的建筑等等。他希望能夠用這種方式向人們傳達(dá)出自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，希望可以警醒人們。

綜合材料的語(yǔ)言具有情感性。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行綜合材料作品創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)通過(guò)獨(dú)特的綜合材料表達(dá)出自己的思想，向人們傳達(dá)出自己的觀念。而藝術(shù)家們?nèi)绻胍高^(guò)作品表現(xiàn)出自己的情感，就要使各種綜合材料在屬性和材質(zhì)上達(dá)到相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

綜合材料的語(yǔ)言還具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作綜合材料繪畫時(shí)，會(huì)對(duì)所選用的綜合材料，在形式、表現(xiàn)力上進(jìn)行充分的考慮，以確定它們能夠在之后的創(chuàng)作中充分表達(dá)出自己的創(chuàng)作理念以及想要傳達(dá)給人們的精神力量。同時(shí)還要考慮各種材料之間在屬性和表現(xiàn)力上的相互協(xié)調(diào)，以及這些媒介材料與文化內(nèi)涵、人文環(huán)境間的關(guān)系。

3 綜合材料在油畫中的應(yīng)用

油畫中綜合材料技法是指以油畫材料為主、多種媒介材料混合使用的技法。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，油畫材料的使用得到了較為廣泛的傳播。相較于傳統(tǒng)的油畫材料，綜合材料由于材質(zhì)的原因，在油畫中的應(yīng)用使得油畫作品具備了更加豐富的表現(xiàn)力和畫面感。藝術(shù)家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自我獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中開始嘗試在原有的材料范圍內(nèi)創(chuàng)新藝術(shù)形式和技法;并且每當(dāng)發(fā)現(xiàn)新的材料就會(huì)嘗試在創(chuàng)作中使用，以期能夠發(fā)揮出材料本身的最大特質(zhì)。

安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945—），德國(guó)新表現(xiàn)主義代表畫家之一，他是德國(guó)著名的當(dāng)代藝術(shù)家和美術(shù)家。20世紀(jì)70年代，他曾經(jīng)跟隨德國(guó)當(dāng)代最有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)家約瑟夫·波伊斯（Joseph Beuys）和Peter Dreher學(xué)習(xí)?；ピ小俺砷L(zhǎng)于第三帝國(guó)廢墟之中的畫界詩(shī)人”的稱號(hào)，他的作品無(wú)論創(chuàng)作手法，還是呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力，都處處體現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格，他的作品總是會(huì)向人們傳達(dá)出一股股隱晦的詩(shī)意，讓人們感受到他身體里沉重的歷史感?！睹倒宓娘L(fēng)暴》（圖1）是基弗在1998年創(chuàng)作出的作品，他在作品中將沙子作為整個(gè)作品的主要材質(zhì)，同時(shí)還加入了蟲膠、乳劑、丙烯酸和干花，這些血色的干花則象征著裂開的傷口，畫面中還夾雜著鐵絲和數(shù)字。這些綜合材料在基弗創(chuàng)造性的使用下，很好地表達(dá)出了他自己的觀念，同時(shí)也向人們傳達(dá)出了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深惡痛絕的感情以及自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的災(zāi)難的反思，希望人們能夠吸取戰(zhàn)爭(zhēng)的教訓(xùn)。

石沖是我國(guó)著名的畫家，他曾在早期作品中就使用了一系列的綜合材料，用以突破平常的視覺(jué)效果，更好地展現(xiàn)出作品的真實(shí)感和表現(xiàn)力。例如，為了使整體畫面更具觸感，他曾在《預(yù)言家》等作品中使用了布料和石膏，使得作品讓人耳目一新，同時(shí)也很好地體現(xiàn)出了這些材料的特質(zhì)。

在石沖的創(chuàng)作過(guò)程中，尚揚(yáng)和塔皮埃斯對(duì)他的繪畫風(fēng)格和方式影響很大，也是由于這個(gè)原因，在后來(lái)的創(chuàng)作中他先是用綜合材料將自己構(gòu)思好的作品制作成摹本，然后再將摹本通過(guò)超寫實(shí)的油畫繪制出來(lái)，這就是著名的“改造藝術(shù)摹本”。如《被曬干的魚》《行走的人》。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江，他的作品《對(duì)手奕》（如圖2）《翻手覆手奕》《世紀(jì)之奕》就是在20世紀(jì)90年代之后，中國(guó)藝術(shù)家開始發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)期所創(chuàng)作出來(lái)的綜合材料作品。他在作品中運(yùn)用了手套、油彩、棋子等綜合材料，通過(guò)這些材料將自己的想法傳達(dá)給觀者們，讓人們體驗(yàn)到不同尋常的藝術(shù)美感。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著油畫材料的不斷擴(kuò)展，越來(lái)越多的綜合材料得以被運(yùn)用到創(chuàng)作中，能夠創(chuàng)造性地發(fā)揮材料本身的特征，并將其與油畫融合起來(lái)，從而創(chuàng)造出多種表現(xiàn)手法，豐富畫面的表現(xiàn)力，帶給人們震撼的視覺(jué)沖擊。作為油畫創(chuàng)作者，我們更應(yīng)該努力在觀念和材料上不斷嘗試、創(chuàng)新，為人們創(chuàng)作出更加富有活力和創(chuàng)造性的作品。

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作者簡(jiǎn)介：穆淑慧（1993—），女，江蘇徐州人，哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)碩士研究生，研究生方向：設(shè)計(jì)學(xué)。