論肖邦作品的特點以及對音樂教育的影響

摘 要：在某種程度上，肖邦的音樂是一個永恒的主題，自他的作品問世以來，一直都是世界各地鋼琴演奏家表演的首選。他詮釋傳統(tǒng)藝術(shù)的方法，讓聽眾對音樂的理解發(fā)生了根本性的變化。最重要的是，每一個時代的人都聽到了與他們這一時代所接近的東西，而一群鋼琴家也渴望最充分地傳播這些音樂。因此，與肖邦有關(guān)的一切都引起了音樂界和教育界的濃厚興趣。

關(guān)鍵詞：肖邦作品;音樂教育;教學

肖邦的音樂會于1828年在華沙舉行，兩場鋼琴音樂會的首演都是獨一無二的。一直以來，肖邦的演奏曲目中總是包含了他自己的作品，這也為他的成名埋下了伏筆。值得一提的是，1829年在維也納學院轟動性的表演使他成為了全歐洲的榮耀，肖邦的作品開始在這里盛行，這些演奏為創(chuàng)造一種獨特的音樂奠定了基礎(chǔ)。在這個過程中同樣重要的是他的教學活動，他與學生一起學習，無論學生們創(chuàng)作出什么樣的作品，肖邦都會展示出他對藝術(shù)的理解和包容。因此，肖邦的教學法及其表演為音樂的發(fā)展作出了貢獻。

肖邦的遺作是音樂學校教學曲目中一個重要且復(fù)雜的組成部分。表演實踐是教學的基礎(chǔ)，在教學過程中肖邦是被模仿的典范，引發(fā)了大家對肖邦的研究。他的作品一再成為分析的主題，不同時代的音樂家都對他的作品和貢獻進行了研究，比如科爾托，李斯特，馬澤爾，米爾斯坦，舒曼等。盡管如此，人們對肖邦的作品表現(xiàn)、在現(xiàn)代鋼琴教學中的具體位置，以及對世界音樂發(fā)展的影響還是未能完全理解。

肖邦的一生很精彩且充滿挫折，短短的幾頁篇幅并不能完全概括他的一生，所以接下來重點剖析他的作品、演奏、教學。

1 作品的多樣性和風格特征

肖邦的作品包含了人類情感的全部，這種感情細膩且復(fù)雜，只有了解了肖邦作曲風格的創(chuàng)新以及他對音樂流派的詮釋，才能掌握其作品的精髓。在肖邦的作品中，他最注重的是音樂的內(nèi)容和情感，他的音樂可以表達聲音、感受、思想，甚至是一個人的觀點或信仰，他創(chuàng)新了傳統(tǒng)的浪漫主義音樂類型，每個作品都體現(xiàn)了一種獨特的世界觀。肖邦拒絕了“輝煌音樂會”傳統(tǒng)流派中淺薄的熱情和空洞的內(nèi)容，用細膩的情感充滿旋律、豐富音樂，并單獨詮釋了新的表演形式，比如，舞蹈類型的音樂，它被以一種特殊的方式對待。肖邦將波蘭舞曲的內(nèi)容戲劇化，以及對大型詩歌民謠類型的處理方式，既反映了藝術(shù)家的內(nèi)心思想和情緒，又反映了周圍的生活現(xiàn)象。

肖邦音樂內(nèi)容的豐富性體現(xiàn)在表現(xiàn)手段多樣化上，這種多樣化對表演者有著很高的要求。要完整詮釋這首作品，根本的復(fù)雜性在于內(nèi)容的多元化，以肖邦對音樂深刻的理解為前提。他作品內(nèi)容的所有組成部分超過了任何一位鋼琴家的力量，在他的作品中巧妙傳達了一個不同的、甚至相互矛盾的19世紀男人的沖動。因此，他的作品情緒范圍很廣，包含感恩、溫柔、勇氣、英雄、戲劇、威嚴、優(yōu)雅、精湛、魅力、真誠、克制、憐憫和痛苦等。每個表演者都在肖邦的音樂藝術(shù)中找到了令他們印象深刻的特征，同時，能否演奏好他的作品，取決于是否對肖邦的風格有深入的了解。不能錯誤地認為肖邦有夸張的抒情，或者是將他音樂中的情感變成僵硬的矯揉造作。

肖邦是他作品的老師和表演者，在肖邦的作品中，他有三種類型的身份交織在一起：作曲家、表演者和教育學家。他的鋼琴藝術(shù)是浪漫主義鋼琴藝術(shù)的最高表現(xiàn)之一，他的音樂以鮮明的形象、真摯的情感吸引著聽眾。肖邦的表演風格是優(yōu)雅的抒情，并且特別細膩，具有低沉、色彩柔和的特點。肖邦的音樂不僅講究鋼琴音色的美感，還講究它的可塑性，他更好地表達了作曲家對藝術(shù)的追求，是浪漫主義藝術(shù)家精神實質(zhì)的組成部分。

2 肖邦的演奏

他的表演開啟了鋼琴家的新篇章，甚至產(chǎn)生了他自己的獨特風格，即“肖邦的風格”。這位作曲家兼鋼琴家不僅創(chuàng)作了獨特的音樂劇，還根據(jù)同時代人的特點，創(chuàng)作了一種新的表演風格，沒有張力，聲音輕盈柔和，以其旋律的流暢、優(yōu)雅和高貴而著稱。他音樂的主要聲音屬性是鋼琴演奏的旋律，肖邦的聲音優(yōu)雅抒情，其低沉的色彩為鋼琴家?guī)砹藷o限表達情感的可能性，在悠揚的聲音中又有著細微的差別。肖邦的作品不僅可以體現(xiàn)鋼琴聲的美感，它的可塑性也更好地表達了作曲家的藝術(shù)抱負。

肖邦很重視表現(xiàn)形式的傳遞和音樂發(fā)展的內(nèi)在邏輯，在音樂方面非常重視作品的邏輯結(jié)構(gòu)，內(nèi)容最為集中。眾所周知，肖邦非常熱愛舞臺，他喜歡用音樂傳遞情感。肖邦不喜歡公開演講，他在巴黎（他主要演奏的地方）的音樂會一直都是世界著名的藝術(shù)盛會。肖邦的性格使他的表演具有特殊靈性，第一次聽到他觸鍵時，人們會深刻感覺到他是一位真正的藝術(shù)家，擁有著與其他鋼琴家不同的世界。肖邦鋼琴表演的一個特點是他獨特的節(jié)奏，這與他頻繁使用rubato技術(shù)有關(guān)，這種技術(shù)的一個重要來源是大多數(shù)音樂家作品里表現(xiàn)出的典型特征，尤其是夜曲。民俗學家認為，肖邦對于節(jié)奏的這種獨特靈活性的把握，是受到波蘭歌曲和舞蹈的影響，他的演奏一直都是完美的，并且是最細微的。

3 肖邦的教學原則

為了謀生，肖邦被迫提供私人課程。這種教學工作對他來說很難，因為他作為作曲家需要不斷的工作，再加上健康狀況不佳，因此，想要說服他上課非常困難，但這仍不能阻攔人們向他學習鋼琴的決心和熱情。盡管他面對這么多困難，依然培養(yǎng)出了一大批才華橫溢的鋼琴家，他們也成了他的朋友。在教學中，他認為需要教育出全面發(fā)展的嚴肅音樂家，因此，他會對學生讀的書很感興趣，并且關(guān)注他們是否參加了歌劇。不管是音樂的理論基礎(chǔ)，還是演奏方面的一個小細節(jié)，肖邦都不允許學生們出錯，同時，他還特別重視學生們伴奏時的表現(xiàn)。肖邦的教學法反映了他音樂的民族原創(chuàng)性，在肖邦的課程中，總是充斥著熱情，他給了學生們很多寶貴的建議，他尊重每個學生對音樂的個人看法，特別是那些被上天賦予良好音樂直覺的學生，肖邦都給予很大的包容和尊重，尊重他們對音樂的理解和情感。不僅僅是學生，肖邦自己也在創(chuàng)作的氛圍中吸取了經(jīng)驗和教訓，在表演過程中他發(fā)現(xiàn)了音樂與觀眾之間的聯(lián)系，在音樂中與他們建立了心靈上的溝通。他的教學方法一直依賴于學生的個性，有時只是聽取了一個片段，他就會主動參與到這場演奏中來，告訴學生如何演奏好這段音樂，并對這首作品進行再次創(chuàng)作。

肖邦與學生一起投入了大量的時間和精力來練習技巧，他認真學習并觀察了學生的演奏，結(jié)合大家的經(jīng)驗習慣，創(chuàng)造了獨特的練習方法，旨在實現(xiàn)手指的自由和手腕的靈活。他相信在演奏期間，不僅要使用手指，還要使用手腕、前臂和肩膀，為了演奏時的方便和美觀，他讓學生放松地將手放在鍵盤上，接著為了避免緊張，肖邦建議先練習簡單的音符，不要使用連奏，而是使用輕柔的斷音，使手腕和骨骼具有完全的自由度和靈活性，先是輕型的次斷音，然后是加強音，并且在最后以不同的速度和動態(tài)的細微差別彈出真正的連奏。在音階、琶音、雙音符的練習上，肖邦也有獨特的方法，當放置第一根手指時，學生必須學會保持手的相同和自然位置，為了平穩(wěn)運動，肖邦建議首先練習音階而不是連音，在彈奏時不要過多地延遲第一根手指，利用手指的柔軟觸感、手腕的柔韌性和手的平滑性，實現(xiàn)這項練習的最終目標。

4 結(jié)語

正是因為肖邦作品中對音樂藝術(shù)的看法，以及他對世界鋼琴教學和表演產(chǎn)生的巨大影響，幾代波蘭的音樂家也被他的音樂所吸引，深深地影響了他們的表演風格。肖邦的鋼琴藝術(shù)有兩個趨勢：浪漫和古典。這些趨勢反映了他作品表現(xiàn)的兩個主要方向：感性與學術(shù)。當我熟悉了肖邦的“游戲”原則，并把他的教學和藝術(shù)視為一個整體時，我認為肖邦是一個浪漫鋼琴學派的杰出藝術(shù)家。他表達了其時代先進的理念，體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)新，拓展了鋼琴表現(xiàn)手段的范圍以及整個音樂的教育系統(tǒng)。

迄今為止，我們都還能在各個音樂會上聽到肖邦的音樂，這位“浪漫主義”鋼琴詩人給我們帶來了太多的驚喜和意外，他用他獨特的音樂風格和對藝術(shù)的詮釋影響著一代又一代的人，無論是作曲還是演奏，或是教育，都可以稱得上是人類藝術(shù)史上的瑰寶。作為鋼琴教師，我們應(yīng)該學習肖邦對音樂的熱情執(zhí)著和對教育的嚴謹創(chuàng)新，在傳承優(yōu)秀藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷地將音樂發(fā)展壯大，讓人類的精神文明世界更加豐富。

參考文獻：

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[2] 成曉東.試論肖邦浪漫主義作品中的古典主義元素[J].北方音樂，2017，37（09）：18.

作者簡介：張經(jīng)屹（1993—），男，貴州黔南人，碩士，研究方向：音樂教育。