淺析好萊塢電影的變遷及對(duì)現(xiàn)代電影的影響

摘 要：“好萊塢”這個(gè)詞語(yǔ)，往往被人們用于表達(dá)美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)。好萊塢坐落于美國(guó)西部的加利福尼亞州。這里是電影的世界，從1910年開(kāi)始，這里就開(kāi)始了對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并且向內(nèi)陸進(jìn)行輸送。自?shī)W斯卡金獎(jiǎng)?lì)C發(fā)以來(lái)，陸陸續(xù)續(xù)地開(kāi)始有電影制片廠坐落于此地;商業(yè)電視臺(tái)的加入，更是極大地促進(jìn)了美國(guó)影業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：好萊塢;黃金時(shí)代;差異

電影作為照相技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，勝于攝影，更加能被大眾所接受。作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，其被人們接受的程度更高，它比其他藝術(shù)形式的包容性也更強(qiáng)。電影藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)的蒙太奇剪輯技巧，讓其大大超越其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

好萊塢作為美國(guó)乃至世界電影產(chǎn)業(yè)的“領(lǐng)頭羊”，其發(fā)展的過(guò)程并非一朝一夕。從曾經(jīng)的“八大電影公司”到現(xiàn)在的“六大電影公司”，壟斷集權(quán)的大制片廠模式貫穿了好萊塢一百多年的發(fā)展史。其大抵可以分為三個(gè)時(shí)期：20世紀(jì)30年代左右的經(jīng)典好萊塢時(shí)代，又稱(chēng)“黃金時(shí)代”;20世紀(jì)六七十年代的“新好萊塢時(shí)代”;還有近代的“好萊塢時(shí)代”。這些時(shí)代的分割，不僅是電影產(chǎn)業(yè)本身的一大邁進(jìn)，而且影響更大的是時(shí)代的更迭與電影產(chǎn)業(yè)所處的社會(huì)氛圍。

1 經(jīng)典好萊塢與它的“黃金時(shí)代”

經(jīng)典好萊塢時(shí)代，又被稱(chēng)為好萊塢的“黃金時(shí)代”，它起始于1930年。那時(shí)的美國(guó)，正值經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，好萊塢影業(yè)的造夢(mèng)能力讓生活在那個(gè)社會(huì)的人們對(duì)未來(lái)抱有一絲希望，促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。而“黃金時(shí)代”止于20世紀(jì)60年代的冷戰(zhàn)初期，其長(zhǎng)度跨越了幾個(gè)比較大型的事件如二戰(zhàn)，這些事件對(duì)好萊塢影業(yè)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

電影是一種用連貫的場(chǎng)景來(lái)敘述故事的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的蒙太奇處理之后，故事的整體脈絡(luò)便會(huì)根據(jù)導(dǎo)演的想法進(jìn)行延續(xù)，所以也可以說(shuō)，導(dǎo)演的思想主宰著影片故事的走向。經(jīng)典好萊塢電影的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)展開(kāi)通常是以十分戲劇化的場(chǎng)景或事情進(jìn)行鋪墊，以跌宕起伏、富有沖擊力的故事情節(jié)構(gòu)成完整的故事情節(jié)。其架構(gòu)緊密，情節(jié)緊湊而又刺激，其結(jié)局通常是以美好的大團(tuán)圓形式，而給人幻想的空間。然而，戲劇化的沖突往往需要鮮明的角色對(duì)比，這時(shí)，好萊塢的經(jīng)典敘事人物形象也就浮現(xiàn)了出來(lái)，正義與邪惡、非黑即白的人物形象也正是觀眾所希望看到的。

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，工廠紛紛倒閉，人們整天無(wú)所事事，對(duì)生活失去了希望。好萊塢正是抓住了這一點(diǎn)，大圓滿(mǎn)結(jié)局的造夢(mèng)能力可謂是好萊塢的看家本領(lǐng)，這點(diǎn)也對(duì)后來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

在“黃金時(shí)代”，最受大家矚目的幾種電影類(lèi)型是喜劇、西部片和歌舞劇。題材為娛樂(lè)與消遣的內(nèi)容是非常符合大家當(dāng)時(shí)的口味的。通過(guò)遠(yuǎn)離我們平日所見(jiàn)的那些現(xiàn)實(shí)的故事，從而表現(xiàn)出人們對(duì)美好未來(lái)的期盼。好萊塢的造夢(mèng)還有一點(diǎn)便是它的“明星制度”。制片人對(duì)片段的剪輯與構(gòu)架，都是在幕后進(jìn)行的工作，不被人所知，人們所能看見(jiàn)的往往在于電影中的角色本身，而好萊塢強(qiáng)大的造星能力也由此被人們所熟知。

2 新好萊塢的出現(xiàn)與崛起

新好萊塢運(yùn)動(dòng)始于20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處于動(dòng)蕩的冷戰(zhàn)時(shí)期。以黑人為主的人權(quán)平等運(yùn)動(dòng)越發(fā)激烈，人們反戰(zhàn)的情緒也充斥在美國(guó)的大街小巷。經(jīng)濟(jì)的回暖并不代表著電影產(chǎn)業(yè)的春天，反之，遭到重創(chuàng)的不僅是好萊塢一處，美國(guó)各地的電影產(chǎn)業(yè)的局面也不容樂(lè)觀。有些大的制片公司就此倒閉，即使沒(méi)有倒閉的公司也開(kāi)始放棄了對(duì)“星”的使用，通過(guò)培育新人的方式來(lái)自主進(jìn)行明星培養(yǎng)。甚至有一些藝術(shù)家通過(guò)較低成本的獨(dú)立制片，打破常規(guī)去制作人們意想不到的電影內(nèi)容?？梢哉f(shuō)，20世紀(jì)60年代的新好萊塢是屬于各個(gè)導(dǎo)演的天下，如弗朗西斯·福特·科波拉、喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格，他們?yōu)?0世紀(jì)70年代以后的好萊塢電影的再度崛起提供了寶貴的財(cái)富。

3 新好萊塢與舊好萊塢的差異

新舊交替，經(jīng)典總有一天會(huì)成為過(guò)去，不經(jīng)歷改變的藝術(shù)，將會(huì)被這個(gè)世界所淘汰。而新好萊塢則正是看中了這一點(diǎn)，在影視業(yè)蕭條之際進(jìn)行創(chuàng)新改變，從而獲得了新生。

所以，新好萊塢究竟相比于經(jīng)典好萊塢的改變之處在哪里呢？首先是在制作模式上。經(jīng)典好萊塢的故事特點(diǎn)是整個(gè)故事渾然一體的規(guī)整感，而經(jīng)歷了30年的反復(fù)使用，這種刻板印象的電影已經(jīng)漸漸被大家厭倦，因?yàn)槟Ｊ降慕┗療o(wú)法使明星們綻放出不同的光彩。舊的制片制度的打破，及時(shí)地解決了影視風(fēng)格千篇一律的問(wèn)題。新的制度提出以制片人為核心的創(chuàng)作體系，關(guān)注在后臺(tái)的導(dǎo)演與攝影師。他們通過(guò)自身對(duì)影片的認(rèn)識(shí)，對(duì)不同的場(chǎng)景做出合適的控制，從而使得影片節(jié)奏更加跌宕，甚至能將對(duì)立的感覺(jué)表現(xiàn)在一個(gè)鏡頭中。

再者一點(diǎn)便是法國(guó)的新浪潮主義電影風(fēng)格對(duì)好萊塢電影的影響也是十分巨大的。法國(guó)新浪潮的理念是非職業(yè)、非情節(jié)、少燈、實(shí)景拍攝。這種新鮮的理念對(duì)刻板的好萊塢經(jīng)典電影無(wú)疑是一種強(qiáng)大的沖擊。當(dāng)人們已經(jīng)厭倦了完美的故事，精心安排的情節(jié)，還有什么比更貼近真實(shí)的新浪潮電影更吸引人的呢？

新好萊塢電影在情節(jié)上有著突破性的改變。在題材上，因?yàn)椴痪杏谂f好萊塢的規(guī)矩，所以相對(duì)于經(jīng)典好萊塢形成了鮮明的對(duì)比。有對(duì)社會(huì)問(wèn)題的揭露、曝光，如《邦妮和克萊》。再者說(shuō)到“越戰(zhàn)片”亦是如此，通過(guò)經(jīng)歷生死之門(mén)的拷問(wèn)直擊觀者胸膛，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷事實(shí)，代表作有《獵鹿人》《現(xiàn)代啟示錄》等。

科波拉的《教父》曾是紅極一時(shí)的影片，乃至在當(dāng)今都享有盛名，這就是新好萊塢體制下的產(chǎn)物。黑色片同樣也是新好萊塢的新嘗試之一。它以常人見(jiàn)不到的普通黑幫社會(huì)的沖突，刺激觀者的心理?！督谈浮凡粌H僅有黑幫的明爭(zhēng)，還有背后那些黑幫家族的暗斗，從溫暖心房走出的家庭到黑色殺戮的冷漠，讓人難以接受，但又讓人倍感真實(shí)。影片中對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)政府也有所暗指，但是溫暖的家又能及時(shí)地收回觀眾們的浮想聯(lián)翩，這也正是新好萊塢的優(yōu)勢(shì)所在。

4 好萊塢對(duì)現(xiàn)代電影的影響

新好萊塢發(fā)展到20世紀(jì)80年代以后，剛經(jīng)歷突破關(guān)于情節(jié)和題材方面的創(chuàng)新，有一部分人將目光聚焦在技術(shù)層面上，其中的代表為斯皮爾伯格的《大白鯊》和盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列。這些電影改變了人們對(duì)電影的看法，人們?cè)诟泄偕鲜艿降拇碳みh(yuǎn)比情節(jié)方面大很多。這些影片所帶來(lái)的前所未有的造夢(mèng)體驗(yàn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了新好萊塢的能力，給觀眾以極大的感官刺激和震撼，從而帶來(lái)了巨大的商業(yè)價(jià)值，成為名副其實(shí)的商業(yè)電影。

從這以后，一些驚悚、恐怖、科幻色彩的電影為了吸引觀眾回到電影院，大量地使用了特效和數(shù)碼特技，使電影的場(chǎng)面超出了普通觀眾的想象。如《阿凡達(dá)》，其戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面遠(yuǎn)超出觀眾的想象，各種特效的應(yīng)用使觀眾看到從未看到過(guò)的視角、色彩、音響，體驗(yàn)了從未體驗(yàn)過(guò)的驚悚和緊張。于是，科幻、災(zāi)難、驚悚、懸疑電影在好萊塢再次受到青睞。近年在中國(guó)國(guó)內(nèi)上映的有代表性的電影如：《地心引力》《阿凡達(dá)》《環(huán)太平洋》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《生化危機(jī)》。

5 結(jié)語(yǔ)

相比過(guò)去，好萊塢的“造夢(mèng)”仍然是電影中不變的話題，電影制作者廣泛地使用特效制作，給了觀眾更加真實(shí)的體驗(yàn)，也是為了讓電影中的夢(mèng)想世界變得更加真實(shí)。跌宕起伏的情節(jié)脈絡(luò)也被延續(xù)了下來(lái)，更加復(fù)雜的人物刻畫(huà)，也沒(méi)有脫離人物對(duì)立與沖擊的主旋律。由此可見(jiàn)，現(xiàn)代的電影仍然有大部分電影還在沿著新舊好萊塢道路進(jìn)行下一步的探索。

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作者簡(jiǎn)介：高天澤，男，江蘇南京人，研究生在讀，研究方向：數(shù)字媒體。