紙間書畫館張大千的摹古之路

國風(fēng)藝術(shù)在線

張大千是20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，也是當(dāng)今藝術(shù)市場上作品拍賣價(jià)格居高不下的藝術(shù)家之一.無論是繪畫，書法，還是篆刻、詩詞，張大千都無所不通.被譽(yù)為“至今最負(fù)盛名的國畫大師”，更是被徐悲鴻稱作“五百年來第一人”.

張大干的畫風(fēng)工寫結(jié)合，將重彩、水墨融為一體，尤其在潑墨與潑彩方面，為中國畫開創(chuàng)了全新的藝術(shù)風(fēng)格。而他取得這般輝煌成就的關(guān)鍵所在，與其早期專心研究古人書畫，墓古臨古的繪畫習(xí)慣有著極為密切的聯(lián)系。也正因?yàn)閷δ构诺臉O高熱情，使得張大千身兼書畫家、鑒賞家、收藏家和作偽高手等多重角色于一身。

張大千在繪畫上“抄”的能力之高，讓許多人贊嘆不已。猶如一部高端復(fù)印機(jī)，他的仿作足以達(dá)到難辨真假的地步，就連許多大收藏家和鑒賞家都難以辨認(rèn)。不過，擁有這項(xiàng)“超能力”的張大干，除了自己研習(xí)以外，還順手創(chuàng)作出了許多名家的偽作。

但張大干在海量的“抄襲”“臨摹”“造假”中，練就了一身傳統(tǒng)繪畫的深厚功力，為之后登上一代藝術(shù)宗師的神壇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

中國臺灣書畫鑒賞家、史論家傅申曾這樣形容張大子非同尋常的”抄”功，“他是身上撥一根毫手，要變石濤變石濤，要變八大變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎”?？磥恚瑥埓笄г趲资甑哪构判扌兄?，練就了“齊天大圣的七十二變”，千百年來的傳統(tǒng)藝術(shù)在他筆下隨時(shí)信手拈來。

在摹古中嘗盡甜頭的張大干，自然是為了能研習(xí)更原汁原味的藝術(shù)佳作愿意付出各種代價(jià)。可以說，他就是個(gè)徹徹底底的“墓古發(fā)燒友”，為了”抄”，更是不遠(yuǎn)萬里，一擲千金。

1941年，張大干率門下弟子遠(yuǎn)赴敦煌研習(xí)石窟壁畫，這一畫就是將近三年。除了路途遙遠(yuǎn)，張大干為了此行此舉可謂歷經(jīng)千辛萬苦，甚至借債5000兩黃金。他一猛子扎進(jìn)去，就為將石窟壁畫研究到極致的透徹。這個(gè)墓古狂人，“一口氣”臨墓了自十六國到元代歷朝歷代的壁畫多達(dá)276幅，數(shù)量驚人。

之后，中國掀起的“敦煌藝術(shù)熱”正是與張大干的大量臨摹尤為有關(guān)。這些作品更是為敦煌石窟藝術(shù)走向世界做出了巨大貢獻(xiàn)。由此，張大干在藝術(shù)上，尤其是人物畫領(lǐng)域的造詣，達(dá)到了前所未有的高度。

雖然“抄”的動(dòng)作看似相同，但這些臨摹作品的意義非同尋常。北朝唐五代的石窟壁畫鮮有人能親眼看到，張大干此舉使得世人得以感受國寶的藝術(shù)魅力，也為整個(gè)民族，甚至是世界藝術(shù)的發(fā)展打開了全新局面。此外，為了滿足自己墓古的崇敬之心，張大千都是真金白銀地將原作買回家欣賞并收藏。所以，張大干也是中國近現(xiàn)代一位藏品極為豐富的資深藏家。

張大干的女兒張心慶曾說：“父親尤為欣賞石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品，遇到真跡絕對不惜重金。為此寧可不吃不喝，甚至搭上安家置地的本錢也要擁有?！?/p>

在這一點(diǎn)上，張大千的任性堪比當(dāng)前新生代網(wǎng)紅蘇大強(qiáng)，那句經(jīng)典臺詞再應(yīng)景不過：“我不吃，我不喝，我就要錢?！痹诖?，張大干的版本無疑是：“我不吃，我不喝，我就要買。”

身為“石濤專家”的張大干，確實(shí)擁有的石濤真跡最多。他曾經(jīng)收藏石濤真跡多達(dá)5叩多幅，可見其瘋狂程度。

但值得一提的是，張大千的這些銀子絕沒有白花。他與一般收藏家、鑒賞家的不同之處在于，不僅由此了解到古代書畫的風(fēng)格和源流，還大大開闊了藝術(shù)視野，使歷代藝術(shù)精髓為其所用。通過不斷地耳濡目染和勤學(xué)苦練，張大千的藝術(shù)創(chuàng)作明顯受到這些藏品的影響，開始出現(xiàn)新的面貌。

“五百年來第一人”的張大干，在繪畫的造詣上天賦異稟，他“抄”遍了中國千百年來幾乎所有傳統(tǒng)藝術(shù)佳作，練就絕世武功。