中國流行音樂創(chuàng)作中的民族元素探析

張玉樂

摘要：隨著社會時代的發(fā)展，人們對于流行音樂的審美要求也不斷提高，因此許多音樂人在創(chuàng)作過程中都會不斷創(chuàng)新，向聽眾呈現(xiàn)出了多元化的曲風(fēng)、曲調(diào)，其中將中國民族元素融入到流行音樂的創(chuàng)作當(dāng)中已成為一種潮流，不僅能夠帶來動人的旋律與獨特的風(fēng)格，同時也能凸顯出“中國風(fēng)”的韻味，促進(jìn)了音樂作品的流傳性。基于此，文章將主要針對中國流行音樂創(chuàng)作中的民族元素進(jìn)行分析，并提出淺顯觀點以供參考。

關(guān)鍵詞：中國流行音樂? ?創(chuàng)作? ?民族元素? ?融合

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）19-0003-02

自改革開放以來，流行音樂從遙遠(yuǎn)的歐美大陸來到了中國，憑借其朗朗上口的旋律、新穎的唱法以及通俗易懂的內(nèi)容，很快便俘獲了大量中國民眾的芳心，進(jìn)而掀起了一股流行音樂浪潮。而流行音樂要想在中國有更好的發(fā)展，必定需要在創(chuàng)作中貼合中國民眾的審美需求，而民族化則是一條可行之道，自此逐漸有許多流行音樂創(chuàng)作者將民族音樂元素與流行音樂創(chuàng)作進(jìn)行融合，不僅帶給人們耳目一新的感覺，同時且進(jìn)一步增強(qiáng)了流行音樂的文化內(nèi)涵，實現(xiàn)了流行與民族的有效融合，也開拓了一條中國文化邁向世界的重要渠道。

一、流行音樂概述

流行音樂是根據(jù)英語Popular Music直譯過來的說法，具體可理解為結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、情感真摯且能夠被大眾廣為傳唱且喜愛的樂曲和歌曲，所以也常常稱作為“通俗歌曲”。[1]而流行音樂的內(nèi)容大多數(shù)都是對我們?nèi)粘Ｉ钪悬c滴進(jìn)行感悟抒發(fā)，從中獲得靈感去展開創(chuàng)作，所以流行音樂所表現(xiàn)出的情感能夠與人們的實際生活相契合，很容易引起人們的情感共鳴，從而被大多數(shù)人傳唱與追捧。流行音樂的主要特點有商品性、通俗性、新奇性、快速更替性以及即興性等。

二、中國流行音樂與民族元素之間的關(guān)系

一直以來，在人們的潛意識中會不自覺地認(rèn)為傳統(tǒng)的、古老的、民族的文化有一種天然的破舊、落后之感，而流行音樂是一種深受大眾喜愛且新潮的文化表現(xiàn)形式，所以這兩項事物天生必然會相互對立，換句話說傳統(tǒng)民族元素與現(xiàn)代流行音樂格格不入。然而實際情況并非如此，中國流行音樂與民族元素之間存在著一定的聯(lián)系，并且民族元素對于流行音樂的發(fā)展而言具有重要推動作用[2]。通常來講，流行音樂之所以流行會借助現(xiàn)代技術(shù)手段去提高其傳播的廣泛度，特別是在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的時代背景下，音樂的傳播完全不需要擔(dān)心。而一首流行音樂如果能夠得到眾多聲音中脫穎而出，必定要得到大部分人的認(rèn)可，所以我們同樣可以利用現(xiàn)代傳播技術(shù)去提升民族傳統(tǒng)音樂的普及度，通過獲得更高的社會認(rèn)可去提升其流行性。此外，現(xiàn)如今有大量的流行音樂創(chuàng)作中都融合了民族音樂元素，可見民族音樂并不等同于落后，兩者之間有著相輔相成的密切聯(lián)系。

三、中國流行音樂創(chuàng)作中的民族元素

（一）傳統(tǒng)調(diào)式元素

不管是聲樂作品，還是器樂作品，其音階結(jié)構(gòu)能夠直接反映出其音樂特征，而現(xiàn)如今的中國流行音樂創(chuàng)作大部分在創(chuàng)作中所采取的調(diào)式方法便是傳統(tǒng)的五聲調(diào)式法，這也是傳統(tǒng)民族音樂元素中習(xí)慣性的調(diào)式方法，與民族音樂創(chuàng)作的理念基本一致。而流行音樂受到廣大民眾的喜愛，意味著這些流行音樂與人們的審美情趣相符，也間接證明了民族音樂元素依舊受到人們的喜愛，有著良好的市場反響[3]。

比如，歌手周杰倫所創(chuàng)作的很多“中國風(fēng)”流行音樂中，有很多都采用民族調(diào)式創(chuàng)作手法中的“宮腔調(diào)”，典型音樂代表作為《青花瓷》《發(fā)如雪》等，通過對這部分音樂的音階結(jié)構(gòu)展開分析會發(fā)現(xiàn)，其所用的音階調(diào)式與民族音樂中的五聲音階完全相同，換句話講也即是對五個長短不一節(jié)奏進(jìn)行變換，進(jìn)而創(chuàng)作出抑揚起伏的聲樂節(jié)奏，帶來動聽的音樂效果。為了保證流行音樂歌曲的創(chuàng)作質(zhì)量穩(wěn)定，還需要在應(yīng)用民族元素的過程中對宮音、屬音等民族調(diào)式中的骨干音的使用技巧全面把握，比如在歌曲末尾多用宮音，能夠呈現(xiàn)出更加明亮的節(jié)奏。所以，大多數(shù)融合了民族元素的流行音樂在創(chuàng)作中都會采用宮腔式的傳統(tǒng)調(diào)式，能帶來獨特的民族韻味，而這一效果也深受人們的喜愛。

（二）民族樂器元素

許多流行音樂創(chuàng)作過程中所用的配樂樂器都是極富民族特色的經(jīng)典樂器，比如音樂創(chuàng)作人馮曉泉夫婦在其流行音樂創(chuàng)作中便大量使用了笛子、簫等傳統(tǒng)民族樂器，與流行音樂元素進(jìn)行融合，給人帶來煥然一新的聽覺享受。又如，經(jīng)典流行音樂歌曲《甜蜜蜜》，這首流行音樂的創(chuàng)作中的配樂同樣適用了大量傳統(tǒng)民族樂器，其中包含二胡、古箏等樂器，在創(chuàng)作者的靈活編排下，讓民族樂器的特色在這首歌曲中效果發(fā)揮到極致，從而體現(xiàn)出了優(yōu)美的旋律效果以及極富運韻味的意境，這也是這首流行音樂成為經(jīng)典的原因所在。此外，歌手周杰倫在其經(jīng)典作品《霍元甲》中，使用了鼓、鑼、古箏、二胡、笛子、琵琶等眾多民族樂器，整首歌陽剛和柔美的結(jié)合，加之強(qiáng)烈的節(jié)奏感使聽眾熱血沸騰，同時濃郁的中國傳統(tǒng)樂器演奏旋律，也成就了這首歌的民族情懷。此外，阿牛在《桃花朵朵開》中所使用的配樂樂器也是我國傳統(tǒng)的民族打擊樂器，配合該作品歡快喜悅的風(fēng)格，烘托出了極富感染力的氛圍。不難看出，上述流行音樂作品在創(chuàng)作中都選用了民族樂器進(jìn)行配樂，不僅是對我國民族文化內(nèi)涵的充分肯定，也能夠賦予流行音樂更加深邃久遠(yuǎn)的韻味，而這也是我們中國流行音樂需要推崇的文化內(nèi)核。當(dāng)然，民族樂器在流行音樂創(chuàng)作中的運用，能夠在凸顯民族特色的同時帶來更加優(yōu)美的旋律，而這也是深受聽眾歡迎的關(guān)鍵。

（三）民歌戲曲元素

縱觀中國流行音樂發(fā)展歷程，其中有一種極為獨特的音樂風(fēng)格，主要是利用部分地區(qū)民俗唱法或是戲曲唱腔等為基礎(chǔ)所展開的創(chuàng)作。在20世紀(jì)80年代的中國，樂壇曾流行過很長一段時間的“西北風(fēng)”，在慢慢的發(fā)展進(jìn)步中也逐漸成熟，而后大量利用地方民歌、戲曲等民族音樂元素所創(chuàng)作的流行音樂出現(xiàn)，無不凸顯出了鮮明的民族特色。

比如，由鳳凰傳奇創(chuàng)作的民風(fēng)歌曲《月亮之上》，便是將原生態(tài)民歌的曲風(fēng)借鑒融合，以流行音樂的方式生動體現(xiàn)出來;李娜演唱的《青藏高原》，有著明顯的藏族傳統(tǒng)音樂風(fēng)格。而戲曲在每個中國人心中都有著一定的分量，屬于中華傳統(tǒng)民族文化的重要組成，所以在流行音樂創(chuàng)作中也有大量基于這一元素創(chuàng)作出的作品，深受民眾的追捧。比如，李玉剛的《新貴妃醉酒》中便使用了戲曲唱腔，同其他流行音樂相比有著明顯的傳統(tǒng)音樂古樸性，給人一種新穎感;王力宏所創(chuàng)作的《花田錯》，則巧妙的將現(xiàn)代R&B京劇唱腔進(jìn)行融合，展現(xiàn)出了獨特的魅力;信樂團(tuán)創(chuàng)作的歌曲《one night in北京》則是將搖滾與京劇唱腔進(jìn)行融合，同樣是對我國傳統(tǒng)音樂元素的弘揚與傳播。將極具民族特色的民歌與戲曲融入到流行音樂創(chuàng)作當(dāng)中，是對民族文化的極大認(rèn)可，不僅能夠通過作品體現(xiàn)出更高的民族價值，同時也證明了我國音樂創(chuàng)作模式的多元化。

（四）詩詞體裁元素

從許多流行音樂作品的創(chuàng)作來看，蘊(yùn)含著許多我國古代詩詞文化在其中，一種是將經(jīng)典的詩詞語句直接引用到歌詞當(dāng)中，另一種是寫出極具中國詩詞文化意境且有著極其工整詩詞體裁的歌詞，如此一來不僅能夠引導(dǎo)人們?nèi)プ屑?xì)品味歌詞中蘊(yùn)含的民族文化，同時也更進(jìn)一步的促進(jìn)了民族傳統(tǒng)文化的傳播，豐富了歌曲本身所帶來的內(nèi)涵價值[4]。

比如，由王菲演唱的經(jīng)典歌曲《但愿人長久》，歌詞部分則應(yīng)用了古代詩人蘇軾的經(jīng)典名篇《水調(diào)歌頭》的內(nèi)容，以現(xiàn)代流行音樂的演唱方式進(jìn)行演繹，賦予其當(dāng)代思想，從而讓人們對名句“明月幾時有，把酒問青天”等詞句有個全新的領(lǐng)悟，整首歌曲的內(nèi)涵也得到了很好的提升。此外，還有一些流行音樂創(chuàng)作中歌詞部分會借鑒詩詞的創(chuàng)作體裁，比如有周杰倫作曲，方文山作詞的《煙花易冷》，其中“繁華聲遁入空門折煞了世人，浮屠塔斷了幾層斷了誰的魂”等詞句有著濃郁的古典韻味，配合整首歌的中國風(fēng)曲風(fēng)，賦予其極為深厚的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

綜上所述，對中國流行音樂創(chuàng)作中的民族元素展開深入研究對促進(jìn)我國音樂事業(yè)良好發(fā)展而言意義重大，將民族元素融入到流行音樂創(chuàng)作當(dāng)中，不管是風(fēng)格還是音樂效果，都體現(xiàn)出其新穎之處，而這一個性化的流行音樂風(fēng)格也得到了大多數(shù)人的認(rèn)可與追捧，從而有效推動了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。民族音樂與流行音樂的相互融合，不僅是對傳統(tǒng)音樂文化的肯定與弘揚，同時也是現(xiàn)代音樂人對傳統(tǒng)音樂文化不斷創(chuàng)新的表現(xiàn)，為中國傳統(tǒng)民族音樂在世界舞臺發(fā)光發(fā)亮作出了突出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳爽.中國民族元素在當(dāng)代流行音樂中的體現(xiàn)[J].藝術(shù)評鑒，2018，（24）：74-76.

[2]袁藝.解析中國當(dāng)代流行音樂中的民族元素[J].當(dāng)代音樂，2018，（10）：140-141.

[3]陳意.民族元素在中國當(dāng)代流行音樂作品中的體現(xiàn)[J].四川戲劇，2017，（10）：97-99.

[4]劉琪.淺談中國流行音樂中的民族元素[J].大眾文藝，2017，（09）：149-150.