中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史視域中的遼寧文學(xué)

吳玉杰

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史視域中的遼寧文學(xué)，一是需要我們從不同的文學(xué)史版本中發(fā)現(xiàn)遼寧文學(xué);二是以文學(xué)史的目光觀(guān)照遼寧文學(xué)。而在實(shí)際的閱讀體驗(yàn)與文學(xué)史檢視中，這二者經(jīng)常是合二為一的。

歷經(jīng)70年的發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)取得了比較大的成績(jī)。當(dāng)我們以文學(xué)史的目光，從中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的整體版圖與總體格局中抽取時(shí)間的鏈條以及聚焦地域板塊時(shí)，網(wǎng)格所占空間似乎表明地域文學(xué)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的位置。這對(duì)于我們思考中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與地域文學(xué)歷史、發(fā)展現(xiàn)狀以及未來(lái)走向具有比較重要的意義與價(jià)值。遼寧文學(xué)參與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與建構(gòu)，在不同的歷史時(shí)期，題材指向、文體類(lèi)別、藝術(shù)表現(xiàn)、審美接受都有所不同。進(jìn)入到具體的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史著述中，以文學(xué)史的目光觀(guān)照遼寧文學(xué)，我們發(fā)現(xiàn)，就總體來(lái)說(shuō)，“十七年”的工業(yè)題材、1980年代的先鋒文學(xué)，遼寧文學(xué)領(lǐng)中國(guó)文學(xué)之先，同時(shí)不同時(shí)期不同類(lèi)別的文體創(chuàng)作也取得相應(yīng)的文學(xué)成就。而當(dāng)下，“鐵西三劍客”“東北文學(xué)爆炸”的命名，意味著遼寧文學(xué)進(jìn)入了令人矚目的新時(shí)代。

自新時(shí)期以來(lái)，關(guān)于“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”概念以及“重寫(xiě)文學(xué)史”的討論，觸動(dòng)文學(xué)史家的自我反思與寫(xiě)作訴求，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的寫(xiě)作顯現(xiàn)出與以往不同的書(shū)寫(xiě)觀(guān)念與書(shū)寫(xiě)范式。從不同的文學(xué)史版本中，尋覓遼寧文學(xué)的蹤跡，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的總體格局中繪制遼寧文學(xué)圖譜，以文學(xué)史的目光審視遼寧文學(xué)，既是當(dāng)代文學(xué)史研究的工作，也是地域文學(xué)研究的重要方面。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史著述百本之多，我們主要以五本比較有代表性的文學(xué)史為例：洪子誠(chéng)著《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》（北京大學(xué)出版社1999年版，以下簡(jiǎn)稱(chēng)洪本），陳思和主編《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程》（復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版，以下簡(jiǎn)稱(chēng)陳本），孟繁華、程光煒合著《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》（北京大學(xué)出版社2011年版，以下簡(jiǎn)稱(chēng)孟本），賀紹俊、巫曉燕合著《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)圖志》（春風(fēng)文藝出版社2011年版，以下簡(jiǎn)稱(chēng)賀本），徐國(guó)倫、王春榮主編《二十世紀(jì)中國(guó)兩岸文學(xué)史（續(xù)）》（遼寧大學(xué)出版社1994年版，以下簡(jiǎn)稱(chēng)徐本）。

在“十七年”的文學(xué)史表述中，除了馬加《開(kāi)不敗的花朵》、李云德《沸騰的群山》等被提及外，遼寧作家屢次被提到的是在工業(yè)題材創(chuàng)作方面。洪本“50-70年代的文學(xué)”關(guān)于“工業(yè)題材小說(shuō)”提到的比較重要的長(zhǎng)篇，有周立波的《鐵水奔流》，蕭軍的《五月的礦山》，草明的《火車(chē)頭》《乘風(fēng)破浪》等，并對(duì)遼寧作家蕭軍和草明的作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的評(píng)述。①同樣，朱棟霖版本在新工業(yè)化建設(shè)的背景中提出小說(shuō)創(chuàng)作代表也是這兩位作家作品。徐本“一化三改文學(xué)”關(guān)于工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的第一次熱潮，除了《五月的礦山》《乘風(fēng)破浪》之外，還點(diǎn)出劇本《劉連英》（崔德志）。遼寧工業(yè)題材創(chuàng)作成為文學(xué)重鎮(zhèn)，這和遼寧作為共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子有關(guān)，工業(yè)發(fā)展、深入生活給作家?guī)?lái)創(chuàng)作激情。但因?yàn)楣I(yè)題材小說(shuō)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中的整體成就并不特別突出，所以一般情況下文學(xué)史對(duì)此并沒(méi)有充分展開(kāi)論述。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中的遼寧作家，著墨最多的是作為先鋒小說(shuō)家代表的馬原、洪峰。陳本對(duì)先鋒小說(shuō)給予高度重視，專(zhuān)章論述“先鋒精神與小說(shuō)創(chuàng)作”，指出：“80年代中期馬原、莫言、殘雪等人的崛起是先鋒小說(shuō)歷史上的大事，某種意義上甚至可以把它作為當(dāng)代先鋒小說(shuō)的真正開(kāi)端?！薄榜R原是敘事革命的代表人物?！辈?duì)馬原的“元小說(shuō)”“敘事圈套”等加以具體分析，之后提出莫言小說(shuō)感覺(jué)主義的神話(huà)設(shè)計(jì)與語(yǔ)像世界。②接著專(zhuān)節(jié)解讀“小說(shuō)敘事美學(xué)的探索：《岡底斯的誘惑》”。③洪子誠(chéng)則認(rèn)為馬原發(fā)表于1984年的《拉薩河的女神》，是“當(dāng)代第一部將敘述置于重要地位的小說(shuō)。他的小說(shuō)所顯示的‘?dāng)⑹鋈μ自谀莻€(gè)時(shí)間成為文學(xué)創(chuàng)作者的熱門(mén)話(huà)題。他后來(lái)陸續(xù)發(fā)表《岡底斯的誘惑》《西海無(wú)帆船》《虛構(gòu)》《康巴人之夜》《大師》等。洪峰1986年的《奔喪》，1987年《瀚海》《極地之側(cè)》，也被看作是依循馬原寫(xiě)作路線(xiàn)的作品。”1987年先鋒小說(shuō)形成創(chuàng)作潮流，除了馬原、洪峰之外，洪子誠(chéng)點(diǎn)出先鋒小說(shuō)作家還有余華、格非、孫甘露、蘇童、葉兆言。他指出馬原的“虛構(gòu)”“想象”“實(shí)驗(yàn)”“拆解”等特點(diǎn)，并充分肯定先鋒小說(shuō)的文學(xué)史意義。④

幾乎所有的文學(xué)史都涉及馬原的小說(shuō)創(chuàng)作，充分肯定他的開(kāi)創(chuàng)性、先鋒性的歷史性意義。有的把他和莫言放在一起，在《1980年代的探索小說(shuō)》一節(jié)里，分析了莫言的《紅高粱》和馬原的創(chuàng)作，從語(yǔ)言的游戲、元小說(shuō)的敘事、片段的組合等角度論述馬原的特點(diǎn)，從而肯定其文學(xué)史價(jià)值，開(kāi)掘漢語(yǔ)寫(xiě)作的巨大潛力，反撥小說(shuō)的社會(huì)功能，意味著文化觀(guān)念的碰撞、轉(zhuǎn)型。①有的從“文學(xué)翻譯與先鋒文學(xué)的興起”“現(xiàn)代派文學(xué)的最初探索”“1985年后的小說(shuō)”等多個(gè)層面分析馬原及其小說(shuō)。②有的則從“悸動(dòng)的時(shí)代與心靈”中探求馬原把“傳統(tǒng)小說(shuō)的故事中心演變?yōu)閿⑹轮行摹薄暗湫偷脑≌f(shuō)的敘事方式”。③由此可見(jiàn)馬原在當(dāng)代文學(xué)史中的重要地位。但當(dāng)下仍有批評(píng)家認(rèn)為，對(duì)于馬原的研究，對(duì)于他在文學(xué)史上的價(jià)值和意義的開(kāi)掘仍有很大空間。

在20世紀(jì)70年代末、80年代文學(xué)場(chǎng)域中，除了馬原、洪峰之外，崔德志、金河、鄧剛、劉兆林、林雪被多次提及。賀本“話(huà)劇的新探索”尤為凸顯崔德志的話(huà)劇《報(bào)春花》。70年代末到80年代初，在話(huà)劇中出現(xiàn)了像《報(bào)春花》等一類(lèi)謳歌正義和人的善良品性的作品。特別提到1979年崔德志編劇的《報(bào)春花》由遼寧人民藝術(shù)劇院在沈陽(yáng)首演，并概括劇本的主要內(nèi)容，配以話(huà)劇《報(bào)春花》1980年公演的圖片④?！秷?bào)春花》是新時(shí)期遼寧話(huà)劇的重要成就，它的公演在全國(guó)引起轟動(dòng)效應(yīng)，為把遼寧戲劇推到全國(guó)做出很大貢獻(xiàn)。

在1970年代末，傷痕文學(xué)興起之時(shí)，有批評(píng)家指責(zé)傷痕文學(xué)止于宣泄情感、揭示傷痕，這時(shí)候遼寧作家金河《重逢》的發(fā)表改變了這一境況，所以在文學(xué)史中《重逢》得到特殊的評(píng)價(jià)。洪本談到 “揭露‘文革歷史創(chuàng)傷的小說(shuō)”，其中“影響較大的”小說(shuō)列有金河的《重逢》。孟本則認(rèn)為傷痕小說(shuō)“朝著更有深度和廣度”的方面發(fā)展的時(shí)候，金河的《重逢》是代表性作品。

在新時(shí)期文學(xué)思潮的發(fā)展中，文學(xué)史談到鄧剛、達(dá)理、劉兆林、林雪四位作家。徐本在意識(shí)流小說(shuō)方面，分析鄧剛《迷人的?！吩谑址ㄟ\(yùn)用、意境創(chuàng)造上，都更直接受到海明威的《老人與?！返挠绊?在改革小說(shuō)中，對(duì)達(dá)理的長(zhǎng)篇小說(shuō)《你好，哈雷彗星》《眩惑》揭示改革旋渦中的知識(shí)分子心理進(jìn)行概述。軍事題材方面，認(rèn)為劉兆林一改以往戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)英雄塑造模式，深入人的內(nèi)心世界進(jìn)行探索。通過(guò)《啊，索倫河谷的槍聲》的文本可以看出，在軍隊(duì)面臨新的環(huán)境時(shí)，必須充分認(rèn)識(shí)到單純靠軍人天職來(lái)約束士兵已不靈驗(yàn)，必須了解戰(zhàn)士心理，動(dòng)用現(xiàn)代化管理手段帶兵。這篇小說(shuō)拓展和深化了軍事文學(xué)的創(chuàng)作。這三位作家得到關(guān)注，最重要的是源于他們對(duì)于人物內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性的開(kāi)掘。朦朧詩(shī)是新時(shí)期文學(xué)思潮中特別重要的文學(xué)景觀(guān)，朱本關(guān)于朦朧詩(shī)的部分提到林雪是朦朧詩(shī)人的代表。

1990年代，女性寫(xiě)作異軍突起，“新生代作家”登上文壇，徐坤、素素、皮皮以及刁斗等紛紛受到關(guān)注。洪本在《女作家的創(chuàng)作》一章寫(xiě)道：“徐坤的《先鋒》《白話(huà)》《游行》等小說(shuō)較為引人注目。她的小說(shuō)注重對(duì)既有的小說(shuō)材料的再處理，尤其重視以一種調(diào)侃的方式消解80年代形成的諸種中心話(huà)語(yǔ)?！雹佟芭孕≌f(shuō)”中提到徐坤的《狗日的足球》和《廚房》。賀本的《女性寫(xiě)作》一節(jié)說(shuō)：“徐坤是一個(gè)特例，她以女性主義作家自居，但在寫(xiě)作中卻是以非女性的態(tài)度來(lái)展現(xiàn)城市之中知識(shí)分子的心態(tài)”，也就是說(shuō)，“徐坤喜歡用男性的方式來(lái)對(duì)男性話(huà)語(yǔ)進(jìn)行解構(gòu)”，其小說(shuō)將“女性意識(shí)、都市意識(shí)和知識(shí)分子意識(shí)自然貼切地結(jié)合為一體”②。徐坤小說(shuō)在女性寫(xiě)作中的特殊可見(jiàn)一斑。朱本把素素的《女人書(shū)簡(jiǎn)》放在女性散文中進(jìn)行觀(guān)照。

孟本則從作家與出版社的角度書(shū)寫(xiě)“90年代文學(xué)的多種形態(tài)”，其中談到遼寧春風(fēng)文藝出版社的布老虎叢書(shū)，有皮皮的《渴望激情》《比如女人》?！侗热缗恕返仁恰皣?guó)營(yíng)書(shū)店和私人書(shū)攤上的熱銷(xiāo)書(shū)，一印再印，印數(shù)很難統(tǒng)計(jì)，以致盜版書(shū)紛紛跟進(jìn)，成為世紀(jì)末圖書(shū)出版之大觀(guān)”。這也是遼寧作家再次在全國(guó)范圍內(nèi)引起的轟動(dòng)效應(yīng)。

作為“新生代”的刁斗，很多版本的文學(xué)史都有提及。朱本在《90年代小說(shuō)概述》一節(jié)中提到的“新生代小說(shuō)”，主要以徐坤、刁斗、李馮、邱華棟、畢飛宇等作為主要代表作家。從文學(xué)史的眼光來(lái)看，刁斗的小說(shuō)依然充滿(mǎn)先鋒精神，執(zhí)著于“虛構(gòu)”，但他更注重從日常的人和事寫(xiě)起，從某種意識(shí)上來(lái)說(shuō)顯現(xiàn)存在的不在感。

在新世紀(jì)的文學(xué)版圖中，遼寧作家在三個(gè)方面占據(jù)相對(duì)比較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)：一是歷史文化散文方面，二是底層寫(xiě)作方面，三即是當(dāng)下的東北書(shū)寫(xiě)方面。但是，對(duì)于前兩者，文學(xué)史書(shū)寫(xiě)有所觀(guān)照，而第三者則是未來(lái)文學(xué)史寫(xiě)作的對(duì)象。

歷史文化散文，在20世紀(jì)90年代興起，王充閭的創(chuàng)作榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。賀本《90年代的散文》指出，王充閭的歷史文化散文承接了古代儒士文化精神，具有鮮明的政治情懷，其散文集《春寬夢(mèng)窄》《面對(duì)歷史的蒼?！贰俺湟缰鴿饬业膽n(yōu)患意識(shí)、社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感”，配以王充閭個(gè)人照片和《面對(duì)歷史的蒼?！贩饷妗＂壑毂驹陉P(guān)于2000-2013年新世紀(jì)文學(xué)的散文一節(jié)，寫(xiě)“作家余秋雨、李存葆、王充閭、李國(guó)文、馮驥才、祝勇、徐剛等人仍創(chuàng)作有一定數(shù)量的文化散文。……王充閭的《張學(xué)良：人格圖譜》體現(xiàn)了詩(shī)性書(shū)寫(xiě)和歷史理性的特點(diǎn)。……王充閭的《馴心》和《用破一生心》兩文對(duì)傳統(tǒng)的官場(chǎng)心理和文化進(jìn)行了批判?！雹?0世紀(jì)90年代至今，王充閭的歷史文化散文一直處于“在”的狀態(tài)，詩(shī)性、哲性與歷史性的融合成為最顯著的特點(diǎn)。

底層寫(xiě)作，是新世紀(jì)出現(xiàn)的被批評(píng)家命名的文學(xué)現(xiàn)象。有的文學(xué)史只寫(xiě)到20世紀(jì)末，對(duì)于新世紀(jì)的內(nèi)容沒(méi)有論述。就我們看到的文學(xué)史來(lái)說(shuō)，對(duì)于孫惠芬的底層敘事論述相對(duì)較多。賀本分析孫惠芬《吉寬的馬車(chē)》時(shí)寫(xiě)道，文章通過(guò)歇馬山莊一個(gè)名叫吉寬的農(nóng)民進(jìn)城之后的遭際與困惑，描寫(xiě)了當(dāng)下農(nóng)民工的生活情景與精神狀態(tài)。①這部文學(xué)史從底層的角度來(lái)寫(xiě)孫惠芬，其實(shí)也有一些批評(píng)家從鄉(xiāng)土文學(xué)的角度來(lái)進(jìn)行審視。遼寧作家的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)非常鮮明的遼寧特色——遼西、遼南、遼東等地域的民俗、民族風(fēng)情在文本中流溢，這些創(chuàng)作在小說(shuō)史、民族文學(xué)史中得以具體展開(kāi)。

馬曉麗的《云端》被看作是“一篇可遇不可求的優(yōu)秀之作”。孟本談?wù)撔率兰o(jì)中篇小說(shuō)中以一個(gè)段落的篇幅分析馬曉麗的《云端》，認(rèn)為是新世紀(jì)最值得談?wù)摰闹衅≌f(shuō)，“一是對(duì)當(dāng)代中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)新的發(fā)現(xiàn)，一是對(duì)女性心理對(duì)決的精彩描寫(xiě)。戰(zhàn)爭(zhēng)的主角是男人，幾乎與女性無(wú)關(guān)，女性是戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣群體，她們只有同男人聯(lián)系起來(lái)時(shí)，才間接地與戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生關(guān)系，但在這邊緣地帶，馬曉麗發(fā)現(xiàn)了另外值得書(shū)寫(xiě)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，而且同樣驚心動(dòng)魄，感人至深?！雹谠谶@本文學(xué)史的接近結(jié)尾處，以較大筆力分析《云端》，足見(jiàn)這篇小說(shuō)的影響之大。雖然《俄羅斯陸軍腰帶》榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，但馬曉麗還是認(rèn)為《云端》寫(xiě)出了自己想要寫(xiě)出的全部。在實(shí)際的接受場(chǎng)域中，文本的解讀甚至可能超過(guò)作家本人所想寫(xiě)出的部分，達(dá)到“形象大于思想”的藝術(shù)境界。

從遼寧文學(xué)入史的情況來(lái)看，時(shí)代、地域、文化、心理等成為要素或元素，舉重若輕與藝術(shù)先鋒則是在文學(xué)史書(shū)寫(xiě)中得到特別關(guān)注的方面。當(dāng)然，我們不能簡(jiǎn)單地以現(xiàn)在的入史就斷定遼寧文學(xué)、遼寧作家的永遠(yuǎn)入史或不能入史，因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，文學(xué)史觀(guān)念的轉(zhuǎn)型、文學(xué)史話(huà)語(yǔ)權(quán)威的確立以及其他因素的影響，文學(xué)史的格局會(huì)發(fā)生一定的變化。但是，有一些和文學(xué)內(nèi)部相關(guān)的質(zhì)的規(guī)定性，還是最核心的要素。

遼寧文學(xué)雖然取得了一定成績(jī)，但是從整個(gè)文學(xué)格局來(lái)看，還有自己的弱勢(shì)。一段時(shí)間以來(lái)，遼寧文學(xué)曾苦于未形成“遼寧文學(xué)艦”的氣勢(shì)與氣場(chǎng)。但是當(dāng)下“鐵西三劍客”的集體爆發(fā)，會(huì)給遼寧文學(xué)帶來(lái)從未有過(guò)的沖擊力。雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇，出生于1980年代、經(jīng)歷過(guò)遼寧最艱難的20世紀(jì)90年代，這看過(guò)、體驗(yàn)過(guò)、思考過(guò)的年代。幸與不幸，不幸與幸，都在其中。未來(lái)的文學(xué)史會(huì)寫(xiě)到這些吧。

【責(zé)任編輯】? 陳 曹

作者簡(jiǎn)介：

吳玉杰（1969- ），女，滿(mǎn)族。遼寧大學(xué)文學(xué)院教授，文學(xué)博士，主要從事文藝美學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)與研究。