• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    文學(xué)與拼貼畫(huà)

    2019-11-22 06:46:22來(lái)穎燕
    上海文化(新批評(píng)) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)

    來(lái)穎燕

    寫(xiě)《英國(guó)病人》的翁達(dá)杰和寫(xiě)《長(zhǎng)日將盡》的石黑一雄看起來(lái)都對(duì)拼貼畫(huà)情有獨(dú)鐘,在一次對(duì)談中,他們一開(kāi)場(chǎng)就坦言了自己如何熱衷于將“拼貼”的技藝運(yùn)用到各自的寫(xiě)作中。對(duì)于不曾了解拼貼畫(huà)的人而言,他們的講述是一種普及。但普及的工作常常面臨兩難——雖說(shuō)可以提供簡(jiǎn)明扼要的名詞解釋,但也會(huì)由此遮蔽了其埋伏著的深層意蘊(yùn)和觸角。當(dāng)翁達(dá)杰說(shuō):“我喜歡拼貼,在‘collage’這個(gè)詞出現(xiàn)以前就很喜歡了。寫(xiě)詩(shī)就是這樣,我喜歡將互相沒(méi)什么關(guān)系的事物擺在一起。寫(xiě)小說(shuō)也一樣?!队?guó)病人》里存在各種時(shí)間、空間、不同家庭、不同的事件。”我們大多會(huì)若有所思地點(diǎn)頭,但是地道一點(diǎn)的話,應(yīng)該去索引一下“collage”這個(gè)詞。

    “collage”一詞一般會(huì)被劃歸在西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的范疇。20世紀(jì)初,同為立體主義畫(huà)派代表人物的畢加索和布拉克,對(duì)拼貼畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣,覺(jué)得這樣的技法和他們所創(chuàng)的立體主義畫(huà)派對(duì)上了“韻腳”。本來(lái),立體主義的緣起就在于要將從不同的視角獲得的畫(huà)面并置在一起,是多角度的瞬間視知覺(jué)的集合。畢加索的諸多畫(huà)作,都讓我們見(jiàn)識(shí)了他怎樣把立體的空間轉(zhuǎn)化為平面要素——《亞威農(nóng)少女》也好,《哭泣的女人》也罷,人物身體和面目的各個(gè)部分被扯碎、重組,以至于正面和側(cè)面可以同時(shí)出現(xiàn)在尺幅之間。新的技法,可以打開(kāi)一個(gè)新世界,進(jìn)得其中,會(huì)發(fā)現(xiàn)一切如此新鮮乃至離奇。當(dāng)然前提是,這新的技法得有助于呈現(xiàn)出我們習(xí)焉不察的世界,以及不曾知覺(jué)的內(nèi)心。拼貼的技法之于立體主義便是如此。

    1910年,布拉克的《小提琴及水罐》的靜物畫(huà)上端,出現(xiàn)了一顆以逼真手法畫(huà)就的釘子,以至于這幅畫(huà)看上去就像掛在這釘子上一樣。就此,一個(gè)實(shí)現(xiàn)立體主義畫(huà)派初衷的新的法門(mén)出現(xiàn)了。布拉克說(shuō):“假如我們要表現(xiàn)一個(gè)讀報(bào)的人,我們也可取來(lái)一張報(bào)紙,剪下一片貼在畫(huà)布上,何必要用畫(huà)筆和顏料來(lái)虛構(gòu)它呢?”這很容易讓人想起馬蒂斯在晚年所創(chuàng)作的大量的剪紙拼貼畫(huà)。但顯然,立體主義的野心并不在于要體現(xiàn)出任性明麗的色彩之上。隨后,畢加索在畫(huà)布上黏了一片印有藤編圖案的油布,并起了一個(gè)再直白不過(guò)的名字《有藤椅的靜物》。在他著名的《吉他、樂(lè)譜和酒杯》一畫(huà)中,又把一張真的樂(lè)譜和一個(gè)以前就畫(huà)好的酒杯剪下貼上。如是,立體主義之前所致力的將不同角度的所見(jiàn)并置終于發(fā)展成了將不同的內(nèi)容和材質(zhì)并置。

    翁達(dá)杰和石黑一雄并非現(xiàn)代主義流派的小說(shuō)家,但對(duì)“拼貼”手法同樣興致勃勃,這意味著“拼貼”之法在文學(xué)創(chuàng)作中的普遍

    文學(xué)和繪畫(huà)是分屬于兩個(gè)不同系統(tǒng)的藝術(shù),面臨著各自不同的課題。但有意思的是,這并不妨礙技法上的相通和借鑒,雖然這可能會(huì)面臨斷章取義的尷尬。作家們捕捉到了拼貼畫(huà)中最顯眼的對(duì)畫(huà)面“異質(zhì)性”的大膽表達(dá),繼而悟到了新的寫(xiě)作技法——打亂線性的敘事線索和合乎邏輯的心理線索,然后重新整合、并置、勾連。在現(xiàn)代主義小說(shuō)尤其是意識(shí)流小說(shuō)中,我們可以領(lǐng)略到作家們是如何讓這些技法耀人眼目。翁達(dá)杰和石黑一雄并非現(xiàn)代主義流派的小說(shuō)家,但對(duì)“拼貼”手法同樣興致勃勃,這意味著“拼貼”之法在文學(xué)創(chuàng)作中的普遍。雖然普遍,但各有巧妙不同,巧妙中暗藏作家個(gè)體的特質(zhì)。比如,他們對(duì)于“異質(zhì)”元素間的“過(guò)渡”邊界的不同處理。石黑一雄曾在與翁達(dá)杰的對(duì)談中說(shuō):“我喜歡在不同的時(shí)間線里面放進(jìn)不同章回的故事,各章節(jié)之間又有內(nèi)在聯(lián)系。由于我習(xí)慣使用第一人稱的記憶作為敘述角度,因此也能像拼貼藝術(shù)家那樣去自由工作。我不愿意在一個(gè)完整的故事結(jié)構(gòu)里被鎖死,但我經(jīng)常刻意去掩飾這種做法,經(jīng)?;ê芏喙Ψ蛟噲D讓兩個(gè)章節(jié)之間的過(guò)渡盡可能不著痕跡?!本o接著,他指出翁達(dá)杰卻“直截了當(dāng)讓這些鋒利、跳躍的棱角都顯露出來(lái)”,以至于《英國(guó)病人》讓他眼前一亮。

    是的,不只是對(duì)《英國(guó)病人》里各種交叉并置的異質(zhì)元素間的過(guò)渡,翁達(dá)杰處理起來(lái)十分“任性”、“利落”,就連他的另一部重要作品《戰(zhàn)時(shí)燈火》,也鋒利地以分章節(jié)的方式來(lái)切割大塊的時(shí)間段,盡管這大塊之下,各種事件和細(xì)節(jié)的發(fā)生依然互相交錯(cuò)纏繞、不可切分。

    翁達(dá)杰則就勢(shì)追問(wèn)石黑一雄是如何做到過(guò)渡不留痕,對(duì)此技藝興致勃勃。石黑一雄于是總結(jié)了他常用的“戲法”——“無(wú)定向時(shí)間片刻(unlocated moment)”:“假設(shè)我倆坐在1980年代多倫多的一家酒館里,然后翁達(dá)杰對(duì)石黑一雄說(shuō):‘你知道嗎,你最大的問(wèn)題是在音樂(lè)上不自量力?!@時(shí)我可以讓畫(huà)面戛然而止:也許那并不是在多倫多,這番話也不是翁達(dá)杰對(duì)我說(shuō)的;其實(shí)是五年之后,在北安普敦……然后就進(jìn)入了新的場(chǎng)景。如此這般到達(dá)一個(gè)小高潮時(shí)我就可以來(lái)一句:‘就在這個(gè)時(shí)候,有人對(duì)我說(shuō):石黑一雄,你知道嗎,你最大的問(wèn)題就是對(duì)音樂(lè)不自量力。’使用這種無(wú)定向的時(shí)刻片段,相當(dāng)于制造了一個(gè)模板,理論上你可以將三四個(gè)場(chǎng)景放到一起,但操作起來(lái)不宜太多。我寫(xiě)小說(shuō)時(shí)經(jīng)常用上這個(gè)技巧。總之,我十分抗拒按時(shí)間的順序發(fā)展故事情節(jié)。”

    這兩位以打破線性敘事著稱的小說(shuō)家,因?yàn)樵谄促N畫(huà)的世界里找到了同盟而樂(lè)此不疲。但從他們對(duì)自己習(xí)得的“拼貼”技法的講述可以見(jiàn)出,他們對(duì)于拼貼畫(huà)的理解有著顧名思義之嫌。事實(shí)上,在畢加索和布拉克的立體主義畫(huà)派之后,拼貼畫(huà)的技藝開(kāi)始不斷發(fā)展和細(xì)分。有以將各種材質(zhì)在沒(méi)有主體的情況下直接入畫(huà)的;也有以各種實(shí)物材料,比如像布拉克所說(shuō)的那樣用報(bào)紙剪一個(gè)讀報(bào)的人貼上的那樣模仿有形之物的;甚至是直接以實(shí)物入畫(huà),讓“實(shí)物”代表它自己。這些“分流”內(nèi)置著拼貼畫(huà)的基本技法,奔騰向不同的方向。在文學(xué)的世界里,我們可以隱約捕獲到這些“分流”的影子,但是卻無(wú)法斷定,它們的對(duì)應(yīng)是否恰切。有意思的地方正在于此,對(duì)暗示和巧合的發(fā)現(xiàn)都只可能發(fā)生于對(duì)既定現(xiàn)實(shí)的“后知后覺(jué)”的梳理之時(shí),而“藝術(shù)是一部由瞬間構(gòu)成的宏大歷史”,這種捕捉“對(duì)應(yīng)物”的敏感正是對(duì)于某些瞬間的還原,是一種有意義的冒險(xiǎn)。

    而還原“對(duì)應(yīng)物”的第一步是對(duì)于藝術(shù)作品間共性的感應(yīng)。如果我們不能認(rèn)識(shí)到拼貼畫(huà)的共性和出發(fā)點(diǎn)是從技法層面出發(fā)的雜揉、重組、并置,就無(wú)從在文學(xué)世界里找到可以與其“合并”的“同類項(xiàng)”。這一點(diǎn)上,“石黑一雄”和“翁達(dá)杰”們已經(jīng)做了絕佳的嘗試和示范。但他們的理解和運(yùn)用其實(shí)已經(jīng)是在化解了拼貼畫(huà)初衷的前提下運(yùn)行的,而這種化解在文學(xué)中不可避免。繪畫(huà)一直以來(lái)都在如何在二維平面之上表現(xiàn)或是削平三維空間的漩渦中回環(huán)往復(fù)。對(duì)于空間形式的感知或是消解,是我們?cè)诿鎸?duì)一幅繪畫(huà)作品時(shí)必然要給予的反饋。拼貼畫(huà)的產(chǎn)生,也是源于對(duì)如何將繪畫(huà)還原為繪畫(huà)本身的糾結(jié)——它的愿景是在你看向它的第一眼起就被畫(huà)面本身而非其他的題材或是意義方面的因素所吸引,從而獲得一種純粹的視覺(jué)體驗(yàn)。

    但敘事文學(xué),是在“時(shí)間中表演”的藝術(shù)。這決定了它無(wú)法追隨繪畫(huà)在視覺(jué)上對(duì)于空間的塑造或是消解。所以,理所當(dāng)然,石黑一雄、翁達(dá)杰,以及許許多多的小說(shuō)家們只能在線性敘事的格局中化用拼貼畫(huà)的技法。但是等等,即使無(wú)法在視覺(jué)沖擊上與繪畫(huà)有所比肩,小說(shuō)家們依然沒(méi)有放棄尋求突破,他們?cè)谖谋拘问缴嫌兄屓梭@奇的創(chuàng)意。比如庫(kù)切的《兇年紀(jì)事》。

    這部小說(shuō)在文本形式上令人瞠目——每頁(yè)并置兩至三欄的排版形式直接顛覆了讀者的閱讀習(xí)慣和流程。上欄是名為《危言》的政治時(shí)評(píng)以及人情味更濃的《隨札》。而中下欄則是由老作家C和他在洗衣房里邂逅的美貌女人安雅,各自為營(yíng)地講述相同的軼事。《危言》和《隨札》與中下欄的故事沒(méi)有直接的勾連,被稱為“書(shū)中之書(shū)”。雖然中下欄的故事依然是在線性時(shí)間里完成了自己的起落,雖然安排有不同敘述者的小說(shuō)并不鮮見(jiàn)(比如萊蒙托夫的《當(dāng)代英雄》),雖然有“書(shū)中書(shū)”的小說(shuō)也并不獨(dú)此(比如黑塞的《荒原狼》),但這些力求打破小說(shuō)在線性時(shí)間里展開(kāi)的嘗試都在庫(kù)切對(duì)文本頁(yè)面一目了然的切分和并置中被放大到了極致。我們身不由己地意識(shí)到《兇年紀(jì)事》對(duì)于敘事共時(shí)性的凸顯和讓時(shí)間空間化的意圖?;蛘哒f(shuō),是被強(qiáng)制性地同時(shí)關(guān)注三條線索。而之前,無(wú)論小說(shuō)家們?nèi)绾闻Φ貙⒁磺写蛩楹笠孕碌母袷竭M(jìn)行排列組合,都無(wú)法改變閱讀要在線性時(shí)間的軌道中完成的規(guī)制。但當(dāng)你翻開(kāi)《兇年紀(jì)事》,會(huì)不可抗拒地被改變。此刻沒(méi)人能否認(rèn),對(duì)于小說(shuō)情節(jié)或是主題的注意力,被不由分說(shuō)地挪到了對(duì)小說(shuō)形式的關(guān)注之后。這正暗合了拼貼畫(huà)尊形式為上的初衷。

    其實(shí)早在18世紀(jì),霍夫曼的《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》就曾經(jīng)嘗試靠改變文本的結(jié)構(gòu)來(lái)打破敘事文學(xué)的局限性?;舴蚵鼘⑿圬埬?tīng)柕淖詡髋c樂(lè)隊(duì)指揮約翰內(nèi)斯·克萊斯勒的傳記交錯(cuò)排列,分列在每一卷的不同小節(jié)里,形成對(duì)位,這令雄貓穆?tīng)栔饾u成為一個(gè)“市儈”的過(guò)程和一個(gè)藝術(shù)家備受摧殘的經(jīng)歷之間的對(duì)比分外強(qiáng)烈,人世的慘狀與悲劇性的歡樂(lè)交織在一起,彌散在整個(gè)文本之中。當(dāng)然,章節(jié)上的對(duì)位肯定不及頁(yè)面的分欄更具視覺(jué)沖擊力,但這至少說(shuō)明,對(duì)于藝術(shù)門(mén)類局限性的意識(shí)和突破是各個(gè)時(shí)期藝術(shù)家共有的心結(jié)。只是很可能這些小說(shuō)家們的嘗試與拼貼畫(huà)的影響之間并無(wú)交集,至少?zèng)]有如石黑一雄和翁達(dá)杰那樣直接從拼貼畫(huà)里獲得啟示。但是藝術(shù)之路,本來(lái)就殊途同歸,畫(huà)家們又何嘗不在多方嘗試,以期能突破性地體現(xiàn)出畫(huà)面的時(shí)間感呢?

    形式上的先聲奪人,會(huì)讓人在陷入驚愕之后更敏于思索。《兇年紀(jì)事》里到上欄的“書(shū)中書(shū)”看起來(lái)可以獨(dú)立成篇,與二、三欄的故事情節(jié)無(wú)關(guān),但它們的同框存在誘引著讀者去發(fā)掘它們之間的暗示和隱喻——《危言》和《隨札》中顯現(xiàn)著一個(gè)公共知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的責(zé)任及其私人化的內(nèi)部空間,這個(gè)敞開(kāi)的文本邀請(qǐng)我們以第一讀者的身份自行進(jìn)入,進(jìn)而繪制出那個(gè)出現(xiàn)在二、三欄中的老作家的肖像。拼貼畫(huà)中,抽象元素常常不可或缺,布拉克的拼貼畫(huà)一開(kāi)始就更偏向抽象,而后才漸漸轉(zhuǎn)向具象,形成主題。比如他著名的作品《單簧管》,就是以木紋紙、報(bào)紙及有色紙,在畫(huà)面的中央拼貼出一組簡(jiǎn)潔的形狀,并以鉛筆在這組形狀的周圍勾畫(huà)出線條和陰影,形成單簧管的形象?!俺橄蟀艘瞥?、隱退的感覺(jué),拋棄了所有具體固定的東西”,因此它可以與具象的線條共同作用,令色塊和陰影獲得各自的依托,從而使畫(huà)面獲得一種“向心力”。這抽象的部分,看似沒(méi)有指向性,實(shí)際卻早已與具象的部分達(dá)成了內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這與《兇年紀(jì)事》的第一欄,隱現(xiàn)出一種共性。

    這泄漏出拼貼畫(huà)的創(chuàng)作者們?cè)谔幚懋?huà)面各部分時(shí)的典型心理:“畫(huà)家處理這些片段,如同處理一個(gè)隱喻符號(hào),使它們散發(fā)出的信息成為一個(gè)主題”。被拼貼上去的部分就如外來(lái)的“闖入者”,但“闖入者”并非只是為了攪局——局部可以塑造整體的崛起,一個(gè)形態(tài)被移至另一個(gè)形態(tài)的畫(huà)面之上,于是內(nèi)部與外部、隨意與正式、自由狀態(tài)與修剪形式之間開(kāi)始產(chǎn)生相互的連續(xù)作用。X和Y拼貼在一起的畫(huà)面意蘊(yùn)會(huì)大于X簡(jiǎn)單地加上Y,這個(gè)公式提醒我們?cè)谄促N畫(huà)里,關(guān)注焦點(diǎn)應(yīng)落在被重組的各部分之間產(chǎn)生的序列和關(guān)系之上。超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家馬格利特雖并不熱衷于拼貼畫(huà),但“他的作品帶有著嘲弄式的反身性,故意破壞了這些觀察事物的習(xí)慣”,意外地喚醒了我們對(duì)于拼貼畫(huà)的理解維度,用他的話說(shuō):“既然意欲用最普通的事物使人感到盡可能的震驚,于是我顯然必須擾亂人們通常安排它們的秩序”?!斑@種對(duì)于熟悉事物進(jìn)行解構(gòu)所營(yíng)造的震驚感”,“并不存在于所表現(xiàn)的事物本身,而是依賴于以一種全新的關(guān)系,一種重新調(diào)整的來(lái)龍去脈來(lái)對(duì)那些事物進(jìn)行部署”。

    當(dāng)然,構(gòu)成整體性的新關(guān)系的趨向并非意味著,拼貼畫(huà)的作者在動(dòng)手之初就對(duì)主題成竹在胸。對(duì)于形式的注重,意味著畫(huà)家們需要從線條、色調(diào)和色彩等因素入手,來(lái)獲得一種平衡感和“合適感”。翁達(dá)杰曾說(shuō):“我發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)任何一本書(shū)時(shí),最后的兩年總是花費(fèi)在編輯工作上……我會(huì)把不同內(nèi)容挪來(lái)挪去,直到它們清晰起來(lái)、找到正確位置。我剪輯自己第一部紀(jì)錄片的時(shí)候認(rèn)識(shí)到,這里才是藝術(shù)產(chǎn)生作用的地方?!蔽踢_(dá)杰為其文本內(nèi)容找到“清晰”和“正確”的位置之時(shí),就是畫(huà)家們獲得“平衡感”和“合適感”之際。畫(huà)家保羅·克利曾經(jīng)敘述“他筆下出現(xiàn)的形狀是怎樣逐漸給他的想象力提供了某個(gè)現(xiàn)實(shí)的或幻想的題材,在感覺(jué)到他已經(jīng)‘發(fā)現(xiàn)’的形象完成以后就能有助于而不是有礙于他的和諧時(shí),他又是怎樣遵循那些暗示前進(jìn)。他的信念是,這種創(chuàng)造形象的方式比任何依樣畫(huà)葫蘆的描摹都更為‘忠實(shí)于自然’,因?yàn)樽匀槐旧砭褪峭ㄟ^(guò)藝術(shù)家去創(chuàng)造的”。主觀上對(duì)于形式的創(chuàng)造和“擺弄”,會(huì)被一種神秘的力量驅(qū)使,背后的支柱則是一種永恒不變的“實(shí)在”。

    喬治·佩雷克的《人生拼圖板》,以一種我們意想之中的結(jié)構(gòu)寫(xiě)就,但這種意想最后被證實(shí)是我們的自以為是。小說(shuō)分為九十多章,描繪了一幢公寓樓里三十來(lái)個(gè)單元中四十多家房客的物質(zhì)生活景觀。這樣的格式是我們所熟悉的,從巴爾扎克的《人間喜劇》到文學(xué)史上諸多的“三部曲”,都是圍繞居于一處的固定人群展開(kāi)。但前提是這些人之間都會(huì)發(fā)生聯(lián)系,我們等著他們之間發(fā)生糾葛和故事,就像等著看一出有著跌宕起伏劇情的戲劇。但是這一次,佩雷克讓所有的人和事都處于孤立、離散和封閉的狀態(tài)。我們唯一可以尋見(jiàn)的這群人的共通點(diǎn)就是同住這幢公寓大樓了。即使是在最有可能發(fā)生故事的公共樓道上,人們也幾無(wú)交集,雖然作者花了許多章節(jié)的筆墨并冠之以《在樓道里》之名,但都只是在描寫(xiě)大家的擦肩而過(guò)和冷漠。閱讀中極度的期待及隨后的落空,讓這幢公寓樓里的人們的互相隔絕和孤獨(dú)顯得格外刺眼。作者越是以全知全能的視野詳細(xì)描述每個(gè)單元里的人的身世經(jīng)歷乃至他們的房間格局,他們之間互無(wú)關(guān)聯(lián)的極端狀態(tài),就越是觸目驚心。而讓我們觸目驚心的根底,在于現(xiàn)實(shí)中的我們對(duì)于這種分散和隔離狀態(tài)的親歷和無(wú)從擺脫?!度松磮D板》衷其所是地呈現(xiàn)人生狀態(tài)本身,這幅拼版沒(méi)有主線故事和主角,但沒(méi)有主題,也是一種主題。佩雷克的這塊公寓拼圖,看似隨意,其實(shí)嚴(yán)絲合縫,有別于一般意義上的拼貼畫(huà),但卻觸及了拼貼畫(huà)在其形式上的象征意蘊(yùn)——人生的孤絕和離散,是拼貼畫(huà)可以抵達(dá)的另一層面的寓意。但這些都只有在跟隨佩雷克拼完他的巨幅拼圖之后,才會(huì)漸漸浮出水面。許多時(shí)候,讀者對(duì)于文學(xué)、藝術(shù)的感悟,是“后知后覺(jué)”的,特別是讀《人生拼圖板》這樣形式離散、沒(méi)有明確主線的作品,主題總是在作品呈現(xiàn)自身的過(guò)程中慢慢聚合,如同克利所述自己是在完成畫(huà)面的協(xié)調(diào)之后才會(huì)尋到“某個(gè)現(xiàn)實(shí)的或幻想的題材”。

    但無(wú)論如何,這都提醒我們,對(duì)于拼貼畫(huà)而言,畫(huà)面各組成部分間的彼此關(guān)系及它們與畫(huà)面的整體關(guān)系是決定作品的形式美感和衍生意蘊(yùn)的關(guān)鍵。拼貼的部分可以更換整幅畫(huà)的世界,“每一部分都超越全部,它不只是限于成為其中的部分,而是仿佛在呈現(xiàn)自身的邏輯中,從整體到整體”。

    而在一種新的關(guān)系里,對(duì)輪廓線的處理就變得微妙起來(lái)。被拼貼上去的部分,作為“闖入者”,不可避免會(huì)存在輪廓線——這是不依靠顏料和色塊的必然結(jié)局。“一個(gè)堅(jiān)定而確定的輪廓線給物體提供了穩(wěn)定性,它明確了物體彼此間的關(guān)系及其與所處空間的關(guān)系。”這種視覺(jué)上的軼事移植到文學(xué)上,化成的事件,就是如何處理小說(shuō)中被拼貼的各部分之間的“過(guò)渡”。文章起首,我們就已經(jīng)見(jiàn)識(shí)了石黑一雄和翁達(dá)杰對(duì)此的自知自覺(jué)——前者弱化“輪廓”,而后者則覺(jué)得“輪廓”的鋒利和棱角也很好。而如何處理輪廓線的問(wèn)題,雖由拼貼畫(huà)而來(lái),卻可以輻射到范圍寬廣的文學(xué)作品,尤其是那些將荒誕的情節(jié)穿插在真實(shí)世界的肋骨之間的作品——許多作家動(dòng)用的技法算不上“拼貼”,作品卻有著一種“拼貼氣質(zhì)”。這教人想起“柯勒律治在《文學(xué)傳記》第十四章里說(shuō):‘什么是詩(shī)?’這個(gè)問(wèn)題的答案很接近于‘什么是詩(shī)人?’的答案,對(duì)一個(gè)問(wèn)題的回答涉及另一個(gè)問(wèn)題的解決”。繪畫(huà)和文學(xué)所面臨的相似和不同,常常環(huán)環(huán)相扣。

    果戈理和卡夫卡喚起的世界,是緩緩地在不知不覺(jué)中將人送往彼岸,而史蒂文森則很早就提示我們,現(xiàn)在要啟程去往的是一個(gè)完全不同的新世界,要求我們同他筆下的世界一起“升起”

    納博科夫曾經(jīng)在他的《文學(xué)講稿》中特別提到果戈理的《外套》、卡夫卡的《變形記》和史蒂文森的《化身博士》雖同屬于荒誕類型的故事,但是,前二者的“中心人物與他們周圍的非人性的人物同屬于一個(gè)荒誕的世界,但那個(gè)中心人物卻總是努力脫離那個(gè)世界,扔掉假面具,超越那件外套或那個(gè)套上的硬甲殼。史蒂文森的小說(shuō)里則根本沒(méi)有這種統(tǒng)一,也沒(méi)有這種對(duì)照”,進(jìn)一步說(shuō),“在果戈理和卡夫卡的小說(shuō)里,荒誕的中心人物屬于圍繞著他的那個(gè)荒誕的世界,但可憐而可悲的是,他苦苦掙扎要跳出這個(gè)世界,進(jìn)入人的世界,結(jié)果卻絕望地死去。而史蒂文森小說(shuō)中的不真實(shí)的中心人物屬于與其環(huán)境不相同的非現(xiàn)實(shí)的世界。他是一個(gè)狄更斯小說(shuō)背景中的哥特式人物”。納博科夫顯然是更傾向于前二者的,不過(guò)那是因?yàn)樗某霭l(fā)點(diǎn)在于認(rèn)同前二者如此的處理,可以讓人以憐憫和共情的心態(tài)與小說(shuō)主人公一起歷經(jīng)掙扎和苦楚。但就小說(shuō)本身的處理而言,前二者的荒誕情節(jié)和中心人物與周圍世界的統(tǒng)一,是因?yàn)檫@“荒誕”嵌入的輪廓不及后者清晰。其實(shí),卡夫卡的其他小說(shuō),比如《城堡》里,荒誕與現(xiàn)實(shí)間的界限會(huì)更加隱形——一切都看似緩緩地依據(jù)著現(xiàn)實(shí)邏輯在發(fā)展,但日常生活里平凡力量的累積和強(qiáng)化的結(jié)果卻使事件最后滑向了偏路:那個(gè)神秘的土地測(cè)量員連同著我們,漸漸地發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事最后面對(duì)的邏輯并非存在于現(xiàn)實(shí)之中。但一切轉(zhuǎn)變都是緩慢和漸進(jìn)的,如《變形記》中的格里高利一樣,不知道變形是何時(shí)發(fā)生的。

    相比之下,《化身博士》里荒誕的部分拼貼在其背景世界上的痕跡要清晰得多,這會(huì)為讀者營(yíng)造出一種“饑餓感”,迫使我們動(dòng)用更多自身的力量去填充那荒誕的部分與其周圍現(xiàn)實(shí)世界間的裂隙,以達(dá)成對(duì)這那個(gè)離奇世界的理解——比如要有意將主人公視作日常生活中的普通人,即使明知他轉(zhuǎn)身就會(huì)變成惡魔。果戈理和卡夫卡喚起的世界,是緩緩地在不知不覺(jué)中將人送往彼岸,而史蒂文森則很早就提示我們,現(xiàn)在要啟程去往的是一個(gè)完全不同的新世界,要求我們同他筆下的世界一起“升起”。

    事實(shí)上,文學(xué)世界里的裂隙是讓人困惑又必要的存在,它所造成的閱讀上的阻難令讀者獲得了存在感。那么如果在明知虛構(gòu)的小說(shuō)世界中遭遇到真實(shí)的物件呢?面對(duì)真實(shí)與虛幻間的分裂和間隙,我們會(huì)在無(wú)所適從之后心生迷戀。據(jù)說(shuō),“喬伊斯筆下的都柏林都有真實(shí)的地名,人們能根據(jù)他的每個(gè)短篇(《都柏林人》)和兩部長(zhǎng)篇(《尤利西斯》和《芬尼根的守靈夜》)畫(huà)出地圖”。這種情形與拼貼畫(huà)中的實(shí)物入畫(huà)有著同構(gòu)之處。拼貼畫(huà)中被置入的實(shí)物,會(huì)自動(dòng)攜帶有初始意義。酒杯、藤椅、樂(lè)譜……它們的功能和意義指向早已定格,是作品中最容易讓我們產(chǎn)生反應(yīng)、與我們建立聯(lián)系的元素。但入畫(huà)后,它們則面臨著新的語(yǔ)境,新舊系統(tǒng)的碰撞一觸即發(fā)——實(shí)物,或是實(shí)物材料會(huì)帶動(dòng)我們對(duì)畫(huà)中其他部分的理解,以至于被并置的要素即使在題材或材質(zhì)上屬于兩個(gè)頻道,也會(huì)重新形成視覺(jué)上的敘事性。在畢加索的《吉他、樂(lè)譜與酒瓶》中,用木紋材料剪成的吉他形象和手繪的酒杯之間,貼有一張真正的樂(lè)譜。盡管畫(huà)面元素看似零亂,但畢加索對(duì)于畫(huà)面空間的掌控力,讓這幾個(gè)“零件”之間形成一種應(yīng)和,真實(shí)樂(lè)譜的存在與畫(huà)面其他部分毫不違和,反而讓我們覺(jué)得它們之間暗生了一種令人信服的關(guān)系,甚至?xí)屛覀內(nèi)滩蛔〔聹y(cè)畫(huà)面所涉的情境:多半會(huì)是在酒吧里吧。

    這暴露出一個(gè)重要問(wèn)題,“拼貼”不是“拼湊”——入畫(huà)的實(shí)物必須與畫(huà)面的其他部分構(gòu)成新的整體性的關(guān)系。對(duì)于小說(shuō)中出現(xiàn)真實(shí)的地名和用品而言,其身上附著的初始意義相對(duì)明朗化,要在小說(shuō)的情境中確認(rèn)自己的新位置也就相對(duì)容易。我們也會(huì)因?yàn)樗鼈兊拇嬖诙鴮?duì)小說(shuō)產(chǎn)生親切感,更加自愿地“懸置懷疑”(柯勒律治語(yǔ)),去選擇相信作家的講述,以便全情沉入其筆下的世界。但是如果被置入小說(shuō)的是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件或是社會(huì)新聞呢?它們的上下文顯然要繁瑣復(fù)雜得多,而作家唯有對(duì)事件的前世今生進(jìn)行重新考量和整合,才能令其生發(fā)出能與新的小說(shuō)語(yǔ)境系統(tǒng)產(chǎn)生勾連的觸角。用納博科夫的話來(lái)說(shuō):“整個(gè)世界在開(kāi)始發(fā)光、熔化,又重新組合,不僅僅是外表,就連每一粒原子都經(jīng)過(guò)重新組合?!痹谶@一點(diǎn)上,余華的《第七天》的拼湊痕跡就有些惹眼——作者意圖體現(xiàn)的主題太籠統(tǒng),導(dǎo)致放眼過(guò)去,能囊括進(jìn)其視野的真實(shí)事件太龐雜,于是作者索性不解釋,只講述,將“實(shí)物”一件件地懸掛在簡(jiǎn)單又用意明顯的故事串聯(lián)藤蔓上,卻沒(méi)有彼此合成新的語(yǔ)境?;蛘哒f(shuō),這個(gè)時(shí)候,拼貼的各個(gè)部分的輪廓線過(guò)于明顯,卻又沒(méi)有將我們一同帶往一個(gè)完整新世界的力量。當(dāng)拼貼畫(huà)過(guò)于想填補(bǔ)藝術(shù)和真實(shí)世界的縫隙時(shí),往往就會(huì)走向反面。余華為此類案例做了注腳。

    貢布里希在談到拼貼藝術(shù)時(shí)曾說(shuō):“麻袋布的粗糙性,塑料的光澤性,銹鐵的粒面紋理,都可以用新穎的方式加以利用?!薄斑@類作品能使我們認(rèn)識(shí)到我們的城市環(huán)境給予我們各種各樣意想不到的視覺(jué)和觸覺(jué)感受,于是就可以聲稱這些作品對(duì)于我們的作用就跟風(fēng)景畫(huà)對(duì)18世紀(jì)的鑒賞家的作用的一樣,當(dāng)時(shí)那些風(fēng)景畫(huà)使鑒賞家們得以在自然的本來(lái)面目中發(fā)現(xiàn)了‘如畫(huà)’之美。”正是因?yàn)槠促N畫(huà)里如常的材料和實(shí)物處于新的系統(tǒng)和語(yǔ)境,其本身的意蘊(yùn)和質(zhì)感也被更新了。拼貼畫(huà)的特質(zhì)決定了其不僅帶有繪畫(huà)的圖像屬性,更是將繪畫(huà)的物質(zhì)屬性推向了前臺(tái)。這發(fā)掘出我們體驗(yàn)和幻想世界的新感官,就如文學(xué)里的拼貼,因?yàn)轭嵏擦藭r(shí)間和記憶,激發(fā)出我們對(duì)生活陌生化的感受,現(xiàn)實(shí)世界的特殊質(zhì)感于是不請(qǐng)自來(lái)。

    這種對(duì)比和聯(lián)想,令視覺(jué)上與文學(xué)上的軼事互相接洽,并投射出影子,這影子里,常常布滿“如同”——“我們迫使某物出場(chǎng),我們進(jìn)行象征、等化以及心理學(xué)的解釋”、“我們施加影響、試圖引誘、打破均衡”。盡管這“如同”常常會(huì)產(chǎn)生誤會(huì),但毫無(wú)疑問(wèn)地賦予了我們對(duì)繪畫(huà)和文學(xué)更寬幅的理解力。

    以印有特殊符號(hào)或是圖案的材料,諸如報(bào)紙、書(shū)籍、明信片等為材料,來(lái)模仿有形之物的技法在畢加索、布拉克時(shí)代就開(kāi)始了,但漸漸地,后來(lái)的藝術(shù)家們,諸如中國(guó)當(dāng)代的薛松,提醒我們是時(shí)候把焦點(diǎn)移到這些被“碎片化”的材料本身了。細(xì)看之下,對(duì)于被拼貼之物的細(xì)節(jié)之處的關(guān)照,意外地與對(duì)畫(huà)面形象的辨識(shí)形成了對(duì)壘。抽象與具體,整體與細(xì)節(jié),這些在文學(xué)中也處于博弈狀態(tài)的兩方,又在拼貼畫(huà)中出場(chǎng)了。這種對(duì)視,迫使我們意識(shí)到細(xì)節(jié)的無(wú)關(guān)緊要以及必不可少——它可以把抽象的形體引向自身,并“用一種觸手可及的感覺(jué)消除了抽象”。拼貼畫(huà)中的這些細(xì)節(jié)伙同著文學(xué)作品中的細(xì)節(jié),讓生活中的混沌顯形,并將它們送到我們面前,圈住我們的目光。這樣的細(xì)節(jié),在諸如《人生拼圖板》這樣沒(méi)有明顯敘述主線的故事中更顯得至關(guān)重要。陳曉明曾經(jīng)以蘇童的《一九三四年的逃亡》為例,言及在這樣沒(méi)有可以全部歸納的故事和主題的小說(shuō)里,通篇都是敘述人對(duì)于苦難往事的追憶,“那些敘事中旁逸斜出的描述性組織,構(gòu)成敘事的真正閃光的鏈環(huán)”。支撐這“描述性的組織”的,正是細(xì)節(jié)。

    塞尚一語(yǔ)道破了“姿勢(shì)”和“肉體的回答”也是“有意義的形式”——形式本身也有著言說(shuō)的可能

    拼貼畫(huà)以普通的材料和日常的實(shí)物入畫(huà),看似是以解構(gòu)的方式削平了對(duì)于繪畫(huà)主題蓄意探索的深度,實(shí)則是在切割“生活性”——想方設(shè)法將染有生活氣息的一切置入尺幅之間,引發(fā)人們的圍觀。毫無(wú)疑問(wèn),這觀看之中必然會(huì)包含看畫(huà)者對(duì)自我生活的重審。盡管拼貼畫(huà)的最后趨向是整合出新的關(guān)系,即使這個(gè)新的關(guān)系屬于荒誕或是反諷的范疇,就如在文學(xué)中實(shí)現(xiàn)的那樣,但這反而泄漏出“生活性”是一切藝術(shù)的基本元素,揭示出無(wú)論哪個(gè)藝術(shù)或是文學(xué)的流派,都在矢志不渝地要探索和接近現(xiàn)實(shí)——而“現(xiàn)實(shí)主義不應(yīng)只是一種文類,相反,它令其他形式的小說(shuō)看上去都成了文類。因?yàn)檫@種現(xiàn)實(shí)主義——生活性——是一切之源”。

    “繪畫(huà)承認(rèn)著一種深層的考驗(yàn):它仿佛必須跨越一堵看之墻。人們?cè)趬Φ倪@一邊死去,人們?cè)趬︻^跌碎。將拼貼畫(huà)形容為‘看之機(jī)器’是正確的,但更應(yīng)說(shuō)成是一種使看比看更遠(yuǎn)的機(jī)器,一種能沉溺于行動(dòng)中傾聽(tīng)看的機(jī)器。這兒有著一種空間的音樂(lè)特性,空間仿佛被設(shè)計(jì)為力量的音域、敏感之弦的游戲以及賦格式的回聲聲量。畢加索所有的立體主義繪畫(huà)都應(yīng)被稱為:賦格曲?!倍膶W(xué)在自己的界域里,彈奏屬于自己的“賦格曲”,這并非只是一種修辭,而是讓我們警醒不同藝術(shù)門(mén)類之間的通道,常常包含著多重的對(duì)立意義,暗示著在誤讀和升華之間交替的樂(lè)趣。

    我們一步步深入拼貼畫(huà)與拼貼技法意義的沼澤之中,但始終該清醒的是,這些意義的生發(fā)并非初試拼貼畫(huà)的藝術(shù)家們的本義——在撿拾起不同的材料興致勃勃地拼貼時(shí),他們最先注重的是純粹的繪畫(huà)性,而非任何的內(nèi)在的動(dòng)機(jī)或是目的——“任何一件藝術(shù)作品,當(dāng)我們不再注意它的題材而僅從遠(yuǎn)處看它的輪廓,就會(huì)獲得一種裝飾的印象”。但是文學(xué)卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地放大了這種“繪畫(huà)性”的意義,因?yàn)楸灰浦策^(guò)去的技法所生發(fā)出的“文學(xué)性”越來(lái)越讓人矚目,就像畢加索的畫(huà)作重置了我們對(duì)于非洲藝術(shù)的看法。雖然哈羅德·布魯姆說(shuō),一個(gè)愛(ài)上閱讀的孩子,只會(huì)為故事和人物而讀,但故事和人物的呈現(xiàn)方式也即文學(xué)性永遠(yuǎn)是我們無(wú)法移除的眼鏡。塞尚曾經(jīng)說(shuō):“那些冒牌的畫(huà)家,他們看到的不是這棵樹(shù)、您的臉、一只狗,而是樹(shù)、臉、狗。他們什么也看不見(jiàn)?!币?yàn)椤八麄兛吹降牟皇亲藙?shì)而是思想,不是肉體的回答而是道德的疑問(wèn)”。塞尚一語(yǔ)道破了“姿勢(shì)”和“肉體的回答”也是“有意義的形式”——形式本身也有著言說(shuō)的可能,擺脫思想存在的直觀感受從來(lái)都不是可有可無(wú)的,而是一種說(shuō)不清,道不明的“本質(zhì)性”的境地。拼貼之法在文學(xué)中的移植和延展提醒“畢加索”和“布拉克”們意識(shí)到這點(diǎn),當(dāng)然,他們也許并非對(duì)此一無(wú)所知。

    A 翁達(dá)杰、石黑一雄《人們已經(jīng)忘記創(chuàng)作來(lái)自即興》,《新京報(bào)》2018年7月14日。

    B 參見(jiàn)注釋。

    C 參見(jiàn)注釋。

    D 【法】菲利普·索萊爾斯:《無(wú)限頌:談藝術(shù)》,劉成富、吳雨晴譯,河南大學(xué)出版社,2018年5月版,第128頁(yè)。

    E 約翰·伯格《講故事的人》,翁海貞譯,廣西師范大學(xué)出版社,2015年版,第301頁(yè)。

    F 【英】馬爾科姆·安德魯斯:《風(fēng)景與西方藝術(shù)》,張翔譯,上海人民出版社,2014年1月版,第183頁(yè);

    H 參見(jiàn)【英】馬爾科姆·安德魯斯:《風(fēng)景與西方藝術(shù)》,張翔譯,上海人民出版社,2014年1月版,第138頁(yè)。

    I 同上,第155頁(yè)。

    J 參見(jiàn)《邁克爾·翁達(dá)杰:“現(xiàn)代流浪者”的冒險(xiǎn)之旅》,新京報(bào),2019年9月28日。

    K 【英】E.H.貢布里希:《藝術(shù)的故事》,范景中譯,廣西美術(shù)出版社,2008年4月版,第578頁(yè)。

    L 【法】菲利普·索萊爾斯:《無(wú)限頌:談藝術(shù)》,劉成富、吳雨晴譯,河南大學(xué)出版社,2018年5月版,第36頁(yè)。

    M 【英】馬爾科姆·安德魯斯:《風(fēng)景與西方藝術(shù)》,張翔譯,上海人民出版社,2014年1月版,第182頁(yè)。

    N 【英】詹姆斯伍德:《破格》,黃遠(yuǎn)帆譯,河南大學(xué)出版社,2018年9月版,第236頁(yè)。

    O 【美】弗拉基米爾·納博科夫:《文學(xué)講稿》,申慧輝譯,上海三聯(lián)書(shū)店,2005年4月版,第220頁(yè)。

    P 【美】托馬斯·福斯特:《如何閱讀一本小說(shuō)》,梁笑譯,南海出版社,2015年4月版,第240頁(yè)。

    Q 【美】弗拉基米爾·納博科夫:《文學(xué)講稿》,申慧輝譯,上海三聯(lián)書(shū)店,2005年4月版,第2頁(yè)。

    R 【英】E.H.貢布里希:《藝術(shù)的故事》,范景中譯,廣西美術(shù)出版社,2008年4月版,第606頁(yè)—607頁(yè)。

    S 參見(jiàn)【美】巫鴻,《重屏:中國(guó)繪畫(huà)中的媒材與再現(xiàn)》,文丹譯,黃小峰校,上海人民出版社,2009年版。

    T 【法】菲利普·索萊爾斯:《無(wú)限頌:談藝術(shù)》,劉成富、吳雨晴譯,河南大學(xué)出版社,2018年5月版,第45頁(yè)。

    U 【英】詹姆斯·伍德《小說(shuō)機(jī)杼》,黃遠(yuǎn)帆譯,河南大學(xué)出版社,2015年8月版,第48頁(yè)。

    V 陳曉明:《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)六十年》,北京大學(xué)出版社,2015年版,第210頁(yè)。

    W 同上,第179頁(yè)。

    X 【法】菲利普·索萊爾斯:《無(wú)限頌:談藝術(shù)》,劉成富、吳雨晴譯,河南大學(xué)出版社,2018年5月版,第134頁(yè)。

    Y 【英】E.H.貢布里希:《偏愛(ài)原始性》,楊小京譯,廣西美術(shù)出版社,2016年8月版,第181頁(yè)。

    猜你喜歡
    小說(shuō)
    叁見(jiàn)影(微篇小說(shuō))
    紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:42
    遛彎兒(微篇小說(shuō))
    紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:40
    勸生接力(微篇小說(shuō))
    紅豆(2022年3期)2022-06-28 07:03:42
    何為最好的小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)白
    小說(shuō)課
    文苑(2020年11期)2020-11-19 11:45:11
    那些小說(shuō)教我的事
    我們?cè)?jīng)小說(shuō)過(guò)(外一篇)
    作品(2017年4期)2017-05-17 01:14:32
    妙趣橫生的超短小說(shuō)
    明代圍棋與小說(shuō)
    閃小說(shuō)二則
    伊人久久精品亚洲午夜| 99久久精品热视频| 欧美bdsm另类| 美女免费视频网站| 九九热线精品视视频播放| 天美传媒精品一区二区| 毛片女人毛片| 很黄的视频免费| 色尼玛亚洲综合影院| 国产亚洲欧美98| 国产av一区在线观看免费| 中文字幕久久专区| .国产精品久久| 国产毛片a区久久久久| 12—13女人毛片做爰片一| 成人毛片a级毛片在线播放| 搡老岳熟女国产| 长腿黑丝高跟| 一个人免费在线观看电影| 亚洲熟妇熟女久久| 欧美日韩黄片免| 美女被艹到高潮喷水动态| 亚洲国产精品久久男人天堂| 能在线免费观看的黄片| 国国产精品蜜臀av免费| 国产男人的电影天堂91| 亚洲综合色惰| 少妇丰满av| 久久国产乱子免费精品| 色综合色国产| 欧美高清成人免费视频www| 国产综合懂色| 啦啦啦观看免费观看视频高清| 欧美日本视频| 男人舔奶头视频| 成人三级黄色视频| 久久久精品欧美日韩精品| 午夜免费激情av| 中出人妻视频一区二区| 大又大粗又爽又黄少妇毛片口| 免费看光身美女| 免费观看在线日韩| 黄色日韩在线| 成人三级黄色视频| 久久久久久大精品| 成人av在线播放网站| 久久精品国产亚洲网站| 亚洲精品乱码久久久v下载方式| 成年免费大片在线观看| 成人美女网站在线观看视频| 在线天堂最新版资源| 国产av在哪里看| 久久中文看片网| 长腿黑丝高跟| 精品久久久久久久末码| 天堂动漫精品| 欧美激情在线99| 精品午夜福利视频在线观看一区| 国产亚洲精品av在线| 久久久久久久久中文| 中文亚洲av片在线观看爽| 亚洲精品成人久久久久久| 天堂√8在线中文| 最近最新免费中文字幕在线| 在线免费十八禁| 一进一出抽搐动态| 亚洲在线自拍视频| 亚洲第一区二区三区不卡| 老熟妇仑乱视频hdxx| 久久久久久久久中文| 亚洲欧美日韩无卡精品| 中文字幕av成人在线电影| 日本-黄色视频高清免费观看| 永久网站在线| 亚洲成人久久性| 一个人看的www免费观看视频| 在线播放无遮挡| 乱码一卡2卡4卡精品| 一卡2卡三卡四卡精品乱码亚洲| 桃色一区二区三区在线观看| 欧美xxxx性猛交bbbb| 熟女人妻精品中文字幕| 禁无遮挡网站| 国产精品嫩草影院av在线观看 | 男人舔女人下体高潮全视频| 午夜影院日韩av| 九九久久精品国产亚洲av麻豆| 国产精品一区二区三区四区久久| 天天躁日日操中文字幕| 99热这里只有是精品在线观看| 精品国内亚洲2022精品成人| 国内精品美女久久久久久| 国产三级中文精品| 哪里可以看免费的av片| 给我免费播放毛片高清在线观看| 高清在线国产一区| 看黄色毛片网站| 成人av一区二区三区在线看| 波多野结衣高清作品| 欧美激情在线99| 成年女人毛片免费观看观看9| 午夜免费男女啪啪视频观看 | 色综合婷婷激情| 日韩大尺度精品在线看网址| 日韩人妻高清精品专区| 久久久久久久午夜电影| 18禁裸乳无遮挡免费网站照片| 蜜桃亚洲精品一区二区三区| 亚洲,欧美,日韩| 97碰自拍视频| 国内毛片毛片毛片毛片毛片| 热99re8久久精品国产| 日韩大尺度精品在线看网址| 午夜福利高清视频| 欧美最新免费一区二区三区| 精品久久久久久,| 久久久久久久午夜电影| а√天堂www在线а√下载| xxxwww97欧美| 中文字幕免费在线视频6| 国产在线精品亚洲第一网站| 三级毛片av免费| 悠悠久久av| 成人毛片a级毛片在线播放| 久久热精品热| 国产 一区精品| 美女高潮喷水抽搐中文字幕| 国产欧美日韩精品亚洲av| 欧美一区二区亚洲| 99国产精品一区二区蜜桃av| 日韩av在线大香蕉| 国国产精品蜜臀av免费| 我的女老师完整版在线观看| 悠悠久久av| 久久久久久久亚洲中文字幕| 韩国av在线不卡| 国产精品久久久久久久久免| 99热这里只有是精品50| 免费一级毛片在线播放高清视频| 亚洲性久久影院| av在线亚洲专区| 国产精品一区二区免费欧美| 国产 一区 欧美 日韩| 亚洲天堂国产精品一区在线| 亚洲男人的天堂狠狠| 床上黄色一级片| 国产av不卡久久| 91午夜精品亚洲一区二区三区 | 亚洲成av人片在线播放无| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 人人妻人人看人人澡| 波野结衣二区三区在线| 久久精品人妻少妇| 黄色女人牲交| 我要搜黄色片| 最近中文字幕高清免费大全6 | 欧美高清性xxxxhd video| 婷婷丁香在线五月| 18+在线观看网站| 亚洲成人久久性| 精品一区二区免费观看| 一区二区三区四区激情视频 | 嫩草影院新地址| 午夜激情欧美在线| 日本一本二区三区精品| 在线观看66精品国产| eeuss影院久久| 国产不卡一卡二| 国产成年人精品一区二区| 免费观看人在逋| 中亚洲国语对白在线视频| 好男人在线观看高清免费视频| 久久精品国产99精品国产亚洲性色| 99久久成人亚洲精品观看| 精品国内亚洲2022精品成人| 久久久久久久久中文| 白带黄色成豆腐渣| 成年女人看的毛片在线观看| 亚洲乱码一区二区免费版| 久久中文看片网| 一区二区三区免费毛片| 我要看日韩黄色一级片| 国产老妇女一区| 午夜免费成人在线视频| 中国美白少妇内射xxxbb| 99久久九九国产精品国产免费| 亚洲在线自拍视频| 成人综合一区亚洲| 联通29元200g的流量卡| 熟妇人妻久久中文字幕3abv| 精品一区二区三区人妻视频| 国产真实伦视频高清在线观看 | 国产蜜桃级精品一区二区三区| 国产亚洲91精品色在线| 超碰av人人做人人爽久久| 俺也久久电影网| 99热这里只有是精品在线观看| 婷婷丁香在线五月| 国产探花在线观看一区二区| 在线观看舔阴道视频| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 91午夜精品亚洲一区二区三区 | eeuss影院久久| 亚洲av成人精品一区久久| 久久精品国产亚洲av涩爱 | 成熟少妇高潮喷水视频| 欧美激情在线99| 久久精品国产亚洲网站| 99精品在免费线老司机午夜| 老熟妇乱子伦视频在线观看| 日韩高清综合在线| 18禁在线播放成人免费| 国产美女午夜福利| 午夜老司机福利剧场| 国模一区二区三区四区视频| 中文在线观看免费www的网站| АⅤ资源中文在线天堂| 长腿黑丝高跟| 亚洲国产精品久久男人天堂| 久久欧美精品欧美久久欧美| 成人二区视频| 久久婷婷人人爽人人干人人爱| 美女免费视频网站| 白带黄色成豆腐渣| 亚洲黑人精品在线| 老熟妇仑乱视频hdxx| 18禁在线播放成人免费| 久久九九热精品免费| 人妻久久中文字幕网| 国产亚洲精品av在线| 麻豆久久精品国产亚洲av| 午夜福利欧美成人| 亚洲性夜色夜夜综合| 亚洲av免费高清在线观看| 精品久久久久久成人av| av在线亚洲专区| 人妻夜夜爽99麻豆av| 国产精品av视频在线免费观看| 黄色视频,在线免费观看| 国产精品嫩草影院av在线观看 | 午夜免费激情av| 成年人黄色毛片网站| 国产人妻一区二区三区在| 麻豆精品久久久久久蜜桃| 黄色欧美视频在线观看| 国产av一区在线观看免费| 久久久久久久久中文| 精品一区二区三区人妻视频| 动漫黄色视频在线观看| 日本免费一区二区三区高清不卡| 男女下面进入的视频免费午夜| 99热这里只有是精品50| 亚洲精品国产成人久久av| 久9热在线精品视频| 国产综合懂色| 国产精品野战在线观看| 国产高潮美女av| 99热网站在线观看| 丝袜美腿在线中文| 成人鲁丝片一二三区免费| 国产在线男女| 亚洲成人久久性| av在线观看视频网站免费| 深夜精品福利| 亚洲性夜色夜夜综合| 好男人在线观看高清免费视频| 国产精品久久电影中文字幕| 国产在线男女| 亚洲色图av天堂| 婷婷精品国产亚洲av在线| 亚洲内射少妇av| 日韩强制内射视频| 亚洲四区av| 最近最新中文字幕大全电影3| 国产精品乱码一区二三区的特点| 欧美又色又爽又黄视频| 久久久久久久久久黄片| 色精品久久人妻99蜜桃| 老司机福利观看| 伦精品一区二区三区| 男人舔奶头视频| 国产国拍精品亚洲av在线观看| 亚洲va在线va天堂va国产| 日韩欧美在线二视频| 亚洲,欧美,日韩| 人人妻人人澡欧美一区二区| 亚洲国产欧美人成| 欧美成人一区二区免费高清观看| 欧美中文日本在线观看视频| 在线观看舔阴道视频| 日日啪夜夜撸| 亚洲一级一片aⅴ在线观看| 99久久无色码亚洲精品果冻| 99热这里只有是精品在线观看| 别揉我奶头 嗯啊视频| 国产精品久久久久久久电影| 九九久久精品国产亚洲av麻豆| 啪啪无遮挡十八禁网站| 久久草成人影院| 国产探花极品一区二区| 日韩欧美精品v在线| 一级毛片久久久久久久久女| 三级毛片av免费| 少妇的逼水好多| 欧美+亚洲+日韩+国产| 精品久久久久久久久av| 1024手机看黄色片| 黄色欧美视频在线观看| 久久久久免费精品人妻一区二区| 亚洲av中文av极速乱 | 亚洲成人久久性| 久久精品国产清高在天天线| 嫩草影院入口| 精品久久久久久成人av| 国产白丝娇喘喷水9色精品| 精品国产三级普通话版| 夜夜爽天天搞| 99热这里只有精品一区| 婷婷亚洲欧美| 午夜a级毛片| 欧美成人a在线观看| 久久久久久久久久久丰满 | 亚洲熟妇熟女久久| 免费在线观看日本一区| av在线蜜桃| 久久久久久久久久黄片| а√天堂www在线а√下载| 性欧美人与动物交配| 国产伦一二天堂av在线观看| 成年女人看的毛片在线观看| 成人国产一区最新在线观看| 成人国产一区最新在线观看| 十八禁网站免费在线| 高清毛片免费观看视频网站| 特大巨黑吊av在线直播| 又黄又爽又刺激的免费视频.| 国产在线男女| 变态另类成人亚洲欧美熟女| 亚洲欧美日韩无卡精品| 九九久久精品国产亚洲av麻豆| 嫩草影院入口| 最新在线观看一区二区三区| 韩国av一区二区三区四区| 在线观看av片永久免费下载| 精品人妻视频免费看| 99在线人妻在线中文字幕| 国产亚洲av嫩草精品影院| 国产色婷婷99| 黄色一级大片看看| 悠悠久久av| 亚洲无线在线观看| 99精品久久久久人妻精品| 真实男女啪啪啪动态图| 永久网站在线| 变态另类丝袜制服| 99久久无色码亚洲精品果冻| 精品人妻一区二区三区麻豆 | 欧美另类亚洲清纯唯美| 看十八女毛片水多多多| 在线观看一区二区三区| 国国产精品蜜臀av免费| 夜夜夜夜夜久久久久| 亚洲va日本ⅴa欧美va伊人久久| 国产一区二区在线观看日韩| 国产精品自产拍在线观看55亚洲| 干丝袜人妻中文字幕| 国产探花极品一区二区| 黄色女人牲交| 成年人黄色毛片网站| a级一级毛片免费在线观看| 国内精品美女久久久久久| 国产一区二区激情短视频| bbb黄色大片| 日韩大尺度精品在线看网址| 国内少妇人妻偷人精品xxx网站| 黄色女人牲交| 午夜老司机福利剧场| 高清在线国产一区| 国语自产精品视频在线第100页| 91麻豆精品激情在线观看国产| 国产亚洲精品久久久com| 精品一区二区三区av网在线观看| 99久久久亚洲精品蜜臀av| 国产不卡一卡二| 一边摸一边抽搐一进一小说| av在线老鸭窝| 色哟哟哟哟哟哟| 国产精品爽爽va在线观看网站| 国产v大片淫在线免费观看| 天天一区二区日本电影三级| 国产伦精品一区二区三区视频9| 日本欧美国产在线视频| 国产精品不卡视频一区二区| 在线观看av片永久免费下载| 日韩强制内射视频| 夜夜夜夜夜久久久久| 国产黄片美女视频| 亚洲精品成人久久久久久| 久久6这里有精品| 国产精品一区二区免费欧美| 大型黄色视频在线免费观看| 俄罗斯特黄特色一大片| 女人被狂操c到高潮| 真实男女啪啪啪动态图| 国产极品精品免费视频能看的| 精品久久久久久久久av| 亚洲成a人片在线一区二区| 我的老师免费观看完整版| 露出奶头的视频| 美女免费视频网站| 最新中文字幕久久久久| 男插女下体视频免费在线播放| 日韩欧美在线乱码| 91久久精品电影网| 国内毛片毛片毛片毛片毛片| 直男gayav资源| 成人国产一区最新在线观看| av视频在线观看入口| 精品国内亚洲2022精品成人| 色在线成人网| 中亚洲国语对白在线视频| 男女那种视频在线观看| 欧美最新免费一区二区三区| 高清日韩中文字幕在线| 亚洲欧美精品综合久久99| 国产老妇女一区| 久久人人爽人人爽人人片va| 日韩 亚洲 欧美在线| 欧美人与善性xxx| 国产私拍福利视频在线观看| 热99re8久久精品国产| 99久久九九国产精品国产免费| 成人特级av手机在线观看| 亚洲人成网站在线播| 国产女主播在线喷水免费视频网站 | 国产精品亚洲一级av第二区| 久久99热6这里只有精品| 国产精品久久久久久久电影| 听说在线观看完整版免费高清| 狂野欧美白嫩少妇大欣赏| 亚洲国产精品合色在线| 亚州av有码| 麻豆精品久久久久久蜜桃| 麻豆成人av在线观看| 丰满乱子伦码专区| 91麻豆av在线| 色哟哟哟哟哟哟| 麻豆国产97在线/欧美| 欧美另类亚洲清纯唯美| 亚洲成人久久性| а√天堂www在线а√下载| 精品一区二区三区av网在线观看| 人人妻人人澡欧美一区二区| 精品久久久久久久末码| 又黄又爽又刺激的免费视频.| 国产乱人视频| 一个人观看的视频www高清免费观看| 99热精品在线国产| 亚洲国产精品sss在线观看| av视频在线观看入口| 国产成人a区在线观看| 在线观看av片永久免费下载| 久久午夜福利片| 国产激情偷乱视频一区二区| 婷婷六月久久综合丁香| 亚洲国产色片| 免费无遮挡裸体视频| 变态另类丝袜制服| 欧美最新免费一区二区三区| 久久亚洲精品不卡| 乱系列少妇在线播放| 精品福利观看| 舔av片在线| 国产 一区 欧美 日韩| 国产av在哪里看| 99riav亚洲国产免费| 午夜日韩欧美国产| 色吧在线观看| 免费看日本二区| 亚洲专区中文字幕在线| 亚洲五月天丁香| 亚洲国产日韩欧美精品在线观看| 精品乱码久久久久久99久播| 成人鲁丝片一二三区免费| 午夜福利在线观看免费完整高清在 | 久久久精品欧美日韩精品| 又爽又黄a免费视频| 国产精品无大码| 人妻少妇偷人精品九色| 国产老妇女一区| 嫩草影院新地址| 亚洲中文日韩欧美视频| 99久久中文字幕三级久久日本| 国产单亲对白刺激| 成人国产综合亚洲| 长腿黑丝高跟| 欧美高清性xxxxhd video| 永久网站在线| 最近最新免费中文字幕在线| 欧美日韩国产亚洲二区| 久久人人爽人人爽人人片va| 别揉我奶头 嗯啊视频| av天堂在线播放| 1024手机看黄色片| 在线观看66精品国产| 观看美女的网站| 久久久精品大字幕| 久久亚洲精品不卡| 99热这里只有是精品在线观看| 精品一区二区三区视频在线观看免费| 99九九线精品视频在线观看视频| 免费观看精品视频网站| 黄色女人牲交| 欧美丝袜亚洲另类 | 日本熟妇午夜| 少妇被粗大猛烈的视频| 久久午夜福利片| av.在线天堂| 给我免费播放毛片高清在线观看| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 国产亚洲av嫩草精品影院| 我的老师免费观看完整版| 狂野欧美白嫩少妇大欣赏| 免费无遮挡裸体视频| 最近最新免费中文字幕在线| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 春色校园在线视频观看| 国产老妇女一区| 男人和女人高潮做爰伦理| 中文字幕av成人在线电影| 两人在一起打扑克的视频| 精品人妻视频免费看| 男人狂女人下面高潮的视频| 久久精品久久久久久噜噜老黄 | 欧美+日韩+精品| 色播亚洲综合网| 国产亚洲精品久久久久久毛片| 国产精华一区二区三区| 国产女主播在线喷水免费视频网站 | 亚洲乱码一区二区免费版| 成人鲁丝片一二三区免费| 午夜福利欧美成人| av黄色大香蕉| 变态另类丝袜制服| 在线播放无遮挡| av视频在线观看入口| 欧美日韩综合久久久久久 | 在线观看舔阴道视频| 国产高清有码在线观看视频| 亚洲专区国产一区二区| 美女cb高潮喷水在线观看| 日韩欧美 国产精品| 国产日本99.免费观看| 国产真实伦视频高清在线观看 | 精品一区二区免费观看| 亚洲在线自拍视频| 狂野欧美激情性xxxx在线观看| 欧美人与善性xxx| 午夜福利在线观看吧| 亚洲电影在线观看av| 午夜爱爱视频在线播放| 亚洲自拍偷在线| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 草草在线视频免费看| 久久人妻av系列| 综合色av麻豆| 国内精品一区二区在线观看| 日韩高清综合在线| 成年女人看的毛片在线观看| 国产成人aa在线观看| 久久国产乱子免费精品| 精品人妻一区二区三区麻豆 | 一进一出好大好爽视频| 天美传媒精品一区二区| 亚洲国产精品合色在线| 嫁个100分男人电影在线观看| 日韩人妻高清精品专区| 蜜桃亚洲精品一区二区三区| 国产精品久久久久久精品电影| 国产色婷婷99| 亚洲性夜色夜夜综合| 免费无遮挡裸体视频| 一本一本综合久久| 国产男靠女视频免费网站| 日本在线视频免费播放| 长腿黑丝高跟| 熟妇人妻久久中文字幕3abv| 成人无遮挡网站| 国产高清视频在线播放一区| 日本撒尿小便嘘嘘汇集6| 久久亚洲精品不卡| 99精品在免费线老司机午夜| 午夜亚洲福利在线播放| 国产精品1区2区在线观看.| 别揉我奶头~嗯~啊~动态视频| 自拍偷自拍亚洲精品老妇| 别揉我奶头 嗯啊视频| 有码 亚洲区| 亚洲va日本ⅴa欧美va伊人久久| 久久久久九九精品影院| 久久久午夜欧美精品| 中文字幕免费在线视频6| 亚洲av成人av| 尾随美女入室| 99riav亚洲国产免费| 国产三级中文精品| 九九爱精品视频在线观看| 精品久久久久久久久av| 人妻制服诱惑在线中文字幕| 春色校园在线视频观看| 人人妻人人澡欧美一区二区| 久久精品国产鲁丝片午夜精品 | 中文字幕久久专区| 国产伦人伦偷精品视频| 国产午夜福利久久久久久|