從《爆裂無(wú)聲》看悲劇式的反諷化敘事

干瑞青(山東政法學(xué)院 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

如果說(shuō)《心迷宮》在圍繞一具尸體展開(kāi)的系列懸疑敘述中充斥著巧合與偶然，那么《爆裂無(wú)聲》在情節(jié)的鋪陳中顯示了導(dǎo)演的野心和努力。去除燒腦的多重尋找，影片內(nèi)容設(shè)定為一個(gè)失語(yǔ)的父親不斷尋找失蹤兒子的過(guò)程，其間夾雜暴力血腥，但環(huán)環(huán)相扣，無(wú)跳躍感，在人物行為與關(guān)系演進(jìn)中，呈現(xiàn)出一種悲劇式的反諷結(jié)構(gòu)。影片中存在的尋找、挽救與揭露、隱瞞，開(kāi)發(fā)、補(bǔ)償與污染、疾病，暴力、陰謀與哭泣、隱忍等雖以相反的寓意存在，卻是“否定性地言及”[1]的關(guān)系，形成一種“既相互否定，又相互賦予意義”[1]的斷裂、包容、超越關(guān)系，這造成了敘述的多層化，使得表層的敘事不斷被消解，并指引著觀眾去洞察真相，這成為導(dǎo)演忻鈺坤在《爆裂無(wú)聲》中展開(kāi)反諷化結(jié)構(gòu)敘事的重要特征。

一、尋找的斷裂

按照保羅·德曼的說(shuō)法，反諷存在一種否定性的力量，作用是擾亂井然有序的過(guò)程，破壞文本的穩(wěn)定性，其手段之一就是“切斷”或“分割”，當(dāng)敘事采用某一視點(diǎn)或視角時(shí)，反諷就會(huì)設(shè)法否定這種視點(diǎn)或視角所建構(gòu)的關(guān)系。影片中，張保民在尋子的過(guò)程，導(dǎo)演有意設(shè)置了多樣的斷裂，尋找在被揭露、挽救和隱瞞中切割，其實(shí)質(zhì)或揭露真相，或昭示一種新的意義。

(一)尋找過(guò)程的斷裂

影片《爆裂無(wú)聲》主要以礦工張保民尋找兒子張磊的歷程為線(xiàn)索，羊肉館丁海的兒子漢生不斷出現(xiàn)在其尋找的過(guò)程中，漠然并以獨(dú)特的動(dòng)作揭露著事件的真相或在回應(yīng)著尋找。在影片中漢生一共出現(xiàn)過(guò)五次，其中四次出現(xiàn)與張寶民的尋找相對(duì)應(yīng)。首先，頭戴奧特曼面具的漢生注視著在山谷中尋子的張保民經(jīng)過(guò)高壓線(xiàn)鐵架，已經(jīng)充分表明漢生曾經(jīng)在此見(jiàn)過(guò)丟失的張磊。其次，在張保民張貼尋子廣告時(shí)，漢生再次出現(xiàn)，端詳了尋子廣告內(nèi)容后，他摘下奧特曼面具遞給張保民，但張保民沒(méi)有理睬并騎車(chē)離去。奧特曼象征著正義，奧特曼面具表明漢生期望張保民能找到真相，并為張磊的死討回應(yīng)有的正義。再次，當(dāng)尋找女兒的徐文杰走入丁海的羊肉館充電時(shí)，漢生戴著奧特曼面具站在了他的面前，并用射箭的動(dòng)作指向他，使得參與殺害張磊的徐文杰倉(cāng)皇離開(kāi)，這也告訴徐文杰和觀眾，漢生是張磊被殺害的目擊證人。最后，影片結(jié)尾，拿著尋子廣告的張保民面對(duì)轟然倒塌的礦山，而漢生用粉筆畫(huà)出張磊被昌萬(wàn)年射殺的場(chǎng)景，揭露了事件的真相。反諷的修辭性在敘事結(jié)構(gòu)中并沒(méi)有減弱，反諷造成的內(nèi)容斷裂在呈現(xiàn)一種差異時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了一種解構(gòu)、諷刺或?qū)Ρ?。影片中漢生揭露的過(guò)程不斷切割著張保民尋子的過(guò)程，或者緣于張保民的無(wú)言，或者緣于童稚的漢生不知如何報(bào)警或訴說(shuō)。這種對(duì)尋找過(guò)程的斷裂，使得影片的反諷式敘事結(jié)構(gòu)揭示出一種極度風(fēng)險(xiǎn)，一是張磊下落時(shí)刻使觀眾揪心，一是諷刺著這種尋找過(guò)程的無(wú)意義。

(二)尋找與結(jié)果之間的斷裂

影片中，張保民尋找兒子的過(guò)程中有兩次挽救他人的行為。首先，張保民來(lái)到了一個(gè)遠(yuǎn)離谷豐村的采礦點(diǎn)尋找兒子。在吃飯時(shí)，弘昌礦業(yè)公司昌萬(wàn)年的打手大金來(lái)采礦點(diǎn)鬧事，張保民為挽救被毆打的老人，卷入了毆斗中，并砸毀了昌萬(wàn)年的汽車(chē)玻璃。打手大金說(shuō)自己曾見(jiàn)過(guò)張磊，張保民信以為真并與昌萬(wàn)年見(jiàn)面，對(duì)其神秘的辦公室產(chǎn)生懷疑，為以后沖擊弘昌礦業(yè)公司做了鋪墊。盡管兇手就是昌萬(wàn)年，但從張保民角度來(lái)看，并沒(méi)有線(xiàn)索指向昌萬(wàn)年等人，而其掠奪礦產(chǎn)的行為打斷了他尋子的過(guò)程。張保民沒(méi)有找到兒子卻招來(lái)一頓毒打。其次，在跟蹤打手大金的過(guò)程中，張保民發(fā)現(xiàn)其形跡可疑，并在大金的車(chē)上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可疑的麻袋。在躲避大金等人的追捕過(guò)程中，張保民躲進(jìn)了一個(gè)深邃的礦洞，然而麻袋中并不是兒子張磊，而是被劫持的律師徐文杰的女兒。無(wú)論是被迫卷入毆斗，或是偶然挽救了律師徐文杰的女兒，都顯示張保民尋子的過(guò)程與結(jié)果之間的斷裂，這形成了一種反諷。反諷的結(jié)構(gòu)中暗含著一種類(lèi)比的成分，張保民尋子的過(guò)程就是一個(gè)挽救兒子張磊的過(guò)程，然而導(dǎo)演忻鈺坤卻讓他意外挽救了另外兩個(gè)人，這是一種既肯定又否定的敘述。這種敘事結(jié)構(gòu)使得角色張保民陷入了一種尷尬的境地，所以他黯然地面對(duì)麻袋中昏睡的女孩，傷心地蹲坐在礦洞的一邊，而后不得已走出礦洞尋找救援。反諷以斷裂性強(qiáng)化破壞性力量，影片中無(wú)論尋找與真相的斷裂或行為與結(jié)果的斷裂，都在阻礙著張保民對(duì)兒子張磊的尋找。從敘述的角度看，這類(lèi)似于語(yǔ)言與意義的斷裂或象征與象征物之間的斷裂，從而使得影片中尋找的斷裂形成了一種強(qiáng)烈的批評(píng)性結(jié)構(gòu)。

二、污染的包容

影片《爆裂無(wú)聲》中不時(shí)出現(xiàn)污染現(xiàn)象，既有地理環(huán)境遭受的污染，也有人心遭受的污染，但它們?cè)诜粗S的組織下形成了一個(gè)包容的結(jié)構(gòu)。按照伯克的說(shuō)法，“所謂事物的‘定義’總是以事物為前提，并作為語(yǔ)境存在于前提中”[2]，因此，就會(huì)出現(xiàn)反諷中“對(duì)立雙方中有一項(xiàng)起著語(yǔ)境的作用，它賦予另一方意義”[2]。語(yǔ)境代表語(yǔ)言活動(dòng)狀況或狀態(tài)，在電影中既有畫(huà)面展示的礦山地理環(huán)境，也有故事中發(fā)生沖突的場(chǎng)景。雖然環(huán)境惡劣，但包括村民在內(nèi)的各色人等依然活動(dòng)或生活于其中，有人是為了利益，如昌萬(wàn)年，也有人根本沒(méi)有能力離開(kāi)，如張保民一家。

(一)被包容的環(huán)境污染

《爆裂無(wú)聲》開(kāi)頭就向觀眾交代了谷豐村所在的谷豐山脈的地理環(huán)境：寂無(wú)人煙的荒山、枯草、綿羊、昏黃的天空、遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)開(kāi)礦的炮聲、揚(yáng)塵中來(lái)回的卡車(chē)，其間一個(gè)孩子即張保民兒子張磊在放羊。在故事文本中，通過(guò)人體疾病來(lái)揭示地理環(huán)境污染應(yīng)該是最有效的手法之一。首先，影片中多次表現(xiàn)水污染所造成的惡果。張保民的妻子翠霞經(jīng)常表現(xiàn)得有氣無(wú)力，桌子上擺滿(mǎn)了藥瓶，都表明她已經(jīng)患病。根據(jù)村民栓子的交代，翠霞與栓子的母親都得了水腫。栓子還稱(chēng)村里的井水味道越來(lái)越大了。這表明村民的疾病與井水存在直接的關(guān)系。歸來(lái)的張保民見(jiàn)到村長(zhǎng)時(shí)，他正雇人囤積瓶裝水，以至于屋里存不下只能擱在墻角邊，更強(qiáng)調(diào)了當(dāng)?shù)氐木呀?jīng)被污染。而影片再次展現(xiàn)張保民兒子張磊時(shí)，他站在一條小水溝邊，水為褐黃色，并且有腐爛的鳥(niǎo)的尸體，這揭示污染的水源自礦山。其次，影片中具有環(huán)境污染引發(fā)的間接后果。老板昌萬(wàn)年喜歡吃羊肉，影片中有兩次展現(xiàn)他大快朵頤的場(chǎng)景。其中一次是他用滿(mǎn)桌的羊肉卷來(lái)招待自己的對(duì)手李總，并用吃素的羊來(lái)調(diào)侃吃素的李總。另外是打手大金向他匯報(bào)張保民搶走被劫持的律師徐文杰女兒的事情。然而，觀眾可以發(fā)現(xiàn)昌萬(wàn)年頭發(fā)是假的，因?yàn)楸┐虼蚴执蠼鸷?，他的前額頭發(fā)掉了下來(lái)，而后來(lái)，面對(duì)鏡子他摘下來(lái)一撮撮的頭發(fā)，這只能說(shuō)明他吃的羊肉有問(wèn)題，因?yàn)檫@些羊就來(lái)自被污染的谷豐山脈。環(huán)境與生活于其中的人構(gòu)成關(guān)系的整體，導(dǎo)演只能從環(huán)境的角度對(duì)人物行為進(jìn)行設(shè)置和安排，例如弘昌礦業(yè)公司昌萬(wàn)年正是通過(guò)巧取豪奪來(lái)獲得整個(gè)谷豐山脈的開(kāi)礦權(quán)。觀眾也只能從環(huán)境的角度去思考事件的來(lái)龍去脈。因?yàn)榈V山開(kāi)發(fā)，當(dāng)?shù)卮迕瘾@取經(jīng)濟(jì)來(lái)源的一個(gè)重要手段就是養(yǎng)羊，而張保民的兒子張磊才有可能去放羊，從而導(dǎo)致被射殺。這就造成一種人與環(huán)境的包容關(guān)系。

(二)被遮蔽的人心污染

影片中人心的污染是導(dǎo)致環(huán)境污染的動(dòng)因，谷豐山脈的地理環(huán)境似乎組織著人的一切行為。當(dāng)年，村民為了及時(shí)拿到補(bǔ)償款，在丁海羊肉館企圖說(shuō)服張保民在補(bǔ)償協(xié)議上簽字，丁海更以武力相威脅。另一位角色——律師徐文杰貪圖50萬(wàn)元，竟買(mǎi)通證人做偽證洗脫了昌萬(wàn)年的非法采礦的罪名。在明知張磊已經(jīng)死亡的情況下，律師徐文杰竟然編造謊言欺騙翠霞幫她找兒子。弘昌老板昌萬(wàn)年為了獨(dú)霸谷豐山脈的礦山開(kāi)采權(quán)不惜采取暴力進(jìn)行掠奪。這正如布魯克斯和沃倫說(shuō)的，“將我們所希望的與我們所達(dá)到的進(jìn)行對(duì)照，或者將我們字面上說(shuō)的和我們實(shí)際上所指的進(jìn)行對(duì)照，是反諷效果必不可少的組成部分。當(dāng)我們?cè)O(shè)想的情況與實(shí)際情況發(fā)生分離的時(shí)候，我們就擁有了反諷的情境”。[3]村民得到了補(bǔ)償款，失去了健康身體和干凈的水源；律師徐文杰得到了賄賂款，失去了職業(yè)資格和良心的安寧；昌萬(wàn)年非法采礦，因此不但損害自己身體，也面臨法律的制裁。當(dāng)反諷中融入了語(yǔ)境，或者說(shuō)文本與語(yǔ)境之間并置產(chǎn)生沖突或差異時(shí)，就會(huì)增大我們對(duì)文本感受的強(qiáng)度，深入思考文本產(chǎn)生的社會(huì)維度。也許貧困無(wú)限放大了金錢(qián)的誘惑，補(bǔ)償款、現(xiàn)金賄賂、礦產(chǎn)資源等導(dǎo)致人們的瘋狂，影片中不斷出現(xiàn)的暴力手段也許就是典型表現(xiàn)。而且，這也許應(yīng)驗(yàn)了施萊格爾關(guān)于反諷的觀點(diǎn)，它就是“自我創(chuàng)造和自我毀滅的經(jīng)常交替”[3]。

三、身份的超越

既然反諷結(jié)構(gòu)具有突破表層敘述的能力，就意味著在敘述中存在超越的層面或潛在的層面。超越層面雖然依據(jù)的也是一種否定性力量，但更注重的是一種揚(yáng)棄、提高，因?yàn)槿缋献友裕号c物反矣，乃至大順。影片《爆裂無(wú)聲》中的角色人物在暴力、陰謀與哭泣、隱忍的對(duì)抗中實(shí)現(xiàn)了身份的超越。

(一)張保民身份的超越

也許受到演員宋洋在硬派武俠片中動(dòng)作表演的影響，導(dǎo)演忻鈺坤對(duì)角色張保民進(jìn)行了這樣的設(shè)定：由于年輕時(shí)打架咬斷了舌頭而變成了啞巴，礦工張保民在影片開(kāi)始就有兩次毆斗表現(xiàn)。無(wú)論是懲罰別人的侮辱，或是對(duì)補(bǔ)償?shù)牟粷M(mǎn)意，毆斗的結(jié)果是被打暈、戳瞎丁海一只眼睛。也許是導(dǎo)演對(duì)角色失言的補(bǔ)償，張保民的暴力相向是一種語(yǔ)言辯解的替代品，從而使他成為別人眼中的刺頭。然而，展開(kāi)尋子征程的張保民實(shí)現(xiàn)了身份的超越，而且也是以暴力的形式來(lái)超越的，使自己成為英雄。在進(jìn)攻弘昌礦業(yè)集團(tuán)時(shí)，張保民單身應(yīng)對(duì)二十多名打手，這場(chǎng)打斗斷斷續(xù)續(xù)有3分20秒時(shí)長(zhǎng)。張保民不但擊倒了所有打手，而且徹底砸毀了昌萬(wàn)年黑惡勢(shì)力的經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所。即使面對(duì)昌萬(wàn)年的弓箭，在救下徐文杰后，張保民用拳頭教訓(xùn)了昌萬(wàn)年，為拯救徐文杰女兒爭(zhēng)取了寶貴的時(shí)間。從倔強(qiáng)的刺頭到英雄的身份超越，這是影片敘述的需要，因?yàn)閺埍Ｃ癫沤议_(kāi)了昌萬(wàn)年黑惡勢(shì)力的面紗，也映襯了徐文杰卑微的心理。而且，這也符合藝術(shù)辯證法中事物螺旋上升的觀念。

(二)羊肉館丁海身份的超越

羊肉館老板丁海是以協(xié)助張保民來(lái)實(shí)現(xiàn)身份超越的。丁海以自己的羊肉館為基地來(lái)協(xié)助村長(zhǎng)完成礦山補(bǔ)償協(xié)議的簽訂，他是引發(fā)環(huán)境污染的幫兇。也許是感悟到了開(kāi)礦的罪惡，或是憐憫張保民，丁海協(xié)助他躲避了打手大金的追捕，并在兒子的引導(dǎo)下揭露了張磊被害的真相。另外，弘昌礦業(yè)集團(tuán)的老板昌萬(wàn)年也希望通過(guò)捐贈(zèng)學(xué)校實(shí)現(xiàn)身份的超越，他捐錢(qián)建設(shè)新校舍，但拒絕校長(zhǎng)舉辦的儀式活動(dòng)。為了合影，他換下弄臟的衣服而穿上校長(zhǎng)的風(fēng)衣。這些都說(shuō)明昌萬(wàn)年非常注重自己的儀表，卻不想拋頭露面，也許是內(nèi)心的不安、愧疚造成的。從反諷的角度來(lái)看，其內(nèi)部應(yīng)該存在一個(gè)鏡像的結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)敘述各部分之間互相的映照和反省。從身份超越來(lái)解釋?zhuān)捌诘亩『Ｅc協(xié)助張保民的丁海、作為老板的昌萬(wàn)年與捐助者昌萬(wàn)年形成一個(gè)反省式對(duì)照。

由于反諷中進(jìn)行著二元消解，而且其中一方以一定的距離來(lái)審視另一方，從而使得反諷成為一個(gè)具有內(nèi)省的敘事結(jié)構(gòu)。影片中人物身份的超越是導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)敘事辯證法的需要，也代表導(dǎo)演的一種美好社會(huì)期望。

四、結(jié) 語(yǔ)

也許影片《爆裂無(wú)聲》寄予了導(dǎo)演太多的期望，在反諷過(guò)程中，忻鈺坤還從多個(gè)層面去展示影片的意義。如谷豐村、谷豐山脈都用“谷豐”代表了這個(gè)地區(qū)曾經(jīng)的農(nóng)業(yè)繁榮，而今卻變成了礦山開(kāi)采區(qū)，環(huán)境污染嚴(yán)重。人物角色的名字為保民、文杰、昌萬(wàn)年，也充滿(mǎn)了一定的諷刺意味，保民是啞巴，自身難保，何以保民；文杰的律師身份暗示了以文杰出的寓意，但卻只求自保，困頓中懦弱不堪；昌萬(wàn)年以巧取豪奪威霸一方，難道要昌盛一萬(wàn)年？張磊用石塊堆出金字塔與昌萬(wàn)年辦公桌上的金字塔石塊之間是否形成了宿命的關(guān)聯(lián)？影片中多次出現(xiàn)車(chē)牌代表了這個(gè)地方的簡(jiǎn)稱(chēng)為“豢”，而“豢”有圈養(yǎng)、誘餌等方面的含義，其中不乏貶義，這也許是影片最深層的指涉意義所在。另外，雖然官方一直在尋找昌萬(wàn)年等人的犯罪證據(jù)，但在尋找失蹤的張磊方面，影片對(duì)警方并沒(méi)有過(guò)多展示。那名丟失牛的婦女的呼喊也許是導(dǎo)演在表現(xiàn)底層民眾面對(duì)犯罪時(shí)的無(wú)奈。