英美電影的文學(xué)性分析
——以《霍比特人》為例

武彥君 (內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國語言學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

文學(xué)被譽(yù)為藝術(shù)之母，在電影這種藝術(shù)表現(xiàn)形式誕生的百余年時間里，文學(xué)對于電影的發(fā)展起到了十分重要的推動作用。電影藝術(shù)中的文學(xué)性是客觀存在的，無論是電影的原創(chuàng)劇本，還是基于小說、戲劇等文學(xué)作品改編的電影劇本，都是由文學(xué)語言構(gòu)成的。此外，電影中故事情節(jié)的敘述、人物的對白及電影的畫外音等，也都需要文學(xué)語言渲染和潤色，才能使電影情節(jié)更加生動、人物更加豐滿。電影與文學(xué)始終是相伴而生的，電影作品中天然就包含著文學(xué)性，而文學(xué)性的存在也成為電影藝術(shù)輝煌的基點(diǎn)和動力源泉。近年來，隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和三維立體技術(shù)在電影制作中的廣泛使用，以《霍比特人》為代表的一批英美科幻大片受到了全球影迷的追捧[1]。當(dāng)然，除了超強(qiáng)的演藝明星陣容、絢麗的三維場景刻畫及宏大的電影配樂之外，最引人入勝的還是這些英美電影中所包含的文學(xué)價值。從電影中的人物塑造及精彩的人物對白中，電影觀眾能夠感受到來自于電影文學(xué)的魅力。本文以電影《霍比特人》為例，詳細(xì)分析了英美電影作品中關(guān)于人物塑造的文學(xué)性表現(xiàn)，并分析了其對提升英美電影文學(xué)價值的積極影響。

一、文學(xué)電影與電影中的文學(xué)

文學(xué)與電影分屬于兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，分別有各自的內(nèi)在品質(zhì)和外在特征，但兩者在創(chuàng)作方法和審美形態(tài)上也有很多相通之處。電影的文學(xué)性不僅體現(xiàn)在電影的劇本創(chuàng)作及電影的時空表現(xiàn)力方面，與文學(xué)作品類似，電影的文學(xué)性還表現(xiàn)在通過鏡頭語言向觀眾傳達(dá)美和情感，展現(xiàn)理性思維和人文關(guān)懷。電影的表現(xiàn)形式和傳達(dá)情感的方式簡單、直接、沖擊力強(qiáng)，但不如語言文字細(xì)膩，略顯淺顯和平淡。而提高電影的文學(xué)性就是要借助語言文字的魅力和作用，彌補(bǔ)鏡頭和影像語言的缺失，而使電影藝術(shù)的表現(xiàn)力更加深刻。電影藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展離不開文學(xué)的滋養(yǎng)和慰藉，小說、戲劇、散文、詩歌等藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)中有很多電影可以借鑒的元素，諸如創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作方式、審美形態(tài)、表現(xiàn)手法等。文學(xué)與電影的結(jié)合，既包括了審美目標(biāo)的統(tǒng)一性，又包括了文法、技巧上的相通性。電影創(chuàng)作以劇本創(chuàng)作為基礎(chǔ)，環(huán)境背景的搭建、故事情節(jié)的演進(jìn)及人物形象的刻畫，都借鑒了文學(xué)作品的表現(xiàn)方式，從某種意義上說電影是以鏡頭語言為主體的文學(xué)創(chuàng)作。文學(xué)作品是用語言、文字表達(dá)作者的情感，并給讀者帶來美的享受，這種方式更加細(xì)膩、真實(shí)。而電影是以鏡頭語言為主給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，并附以人物的對白和心理活動，這種方式更加直接和震撼。因此，一部成功的電影會巧妙地運(yùn)用文學(xué)表現(xiàn)手法，來提高影片的感染力。以《霍比特人》為代表的優(yōu)秀英美電影，特別重視電影人物刻畫過程中的文學(xué)元素表現(xiàn)，除了精彩有趣的人物對白外，電影中還大量地運(yùn)用了畫外音，使電影觀眾更加清晰地了解到故事的背景、人物的性格特點(diǎn)等，這正是這部系列電影成功的關(guān)鍵因素之一。

二、英美電影人物塑造中的文學(xué)性表現(xiàn)

《霍比特人》系列電影是以英國作家托爾金的同名長篇小說為創(chuàng)作劇本改編完成的，該部小說在人物刻畫方面具有較高的文學(xué)性，成功塑造了矮人、霍比特人、惡龍史矛革等經(jīng)典的人物形象，因此受到了全球讀者的喜愛。電影《霍比特人》的拍攝在尊重原著的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了3D影片制作手法[2]，既保留原著的精華又給電影觀眾帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊感，因此在人物的塑造與刻畫方面提升了原著的文學(xué)性。電影在文學(xué)性的傳遞和解讀方面，途徑更加多樣，手法更加靈活。電影主要通過人物的語言、對話和內(nèi)心獨(dú)白等文學(xué)表現(xiàn)方式向電影觀眾講述電影情節(jié)，傳遞文學(xué)美感。盡管電影在文學(xué)表現(xiàn)力方面弱于小說、詩歌等藝術(shù)形式，但電影中的文學(xué)要素也是不可或缺的，諸如人物之間的語言交流、電影中的字幕顯示等，如果缺少了文學(xué)要素，電影的表現(xiàn)力和感染力就會大打折扣。

(一)以人物的語言對話為文學(xué)載體

優(yōu)秀的電影離不開成功的人物塑造，電影都是以文學(xué)人物的語言和對話為載體和靈感來源的，在這一點(diǎn)上英美電影也不例外。小說和戲劇都具有很強(qiáng)的故事性，讀者在閱讀過程中產(chǎn)生自己的想法，很容易與作者的思想產(chǎn)生碰撞而引起共鳴。而電影的節(jié)奏要比其他的文學(xué)表現(xiàn)形式快得多，有時需要將幾十萬字的劇本壓縮進(jìn)幾個小時的影片中，這就需要電影導(dǎo)演和創(chuàng)作者將人物的語言研究透徹，抓住人物刻畫的關(guān)鍵點(diǎn)，充分地展現(xiàn)出電影作品的文學(xué)性。英美電影作品中的人物語言和對白，也需要基于電影中人物形象定位進(jìn)行加工和潤色，人物的語言、對話特點(diǎn)還要與人物的性格特點(diǎn)、身份定位及電影情節(jié)走向趨于一致。電影中的文學(xué)性需要通過人物的語言和對話表現(xiàn)出來，因此電影人物塑造脫離了文學(xué)，也就丟失了藝術(shù)表現(xiàn)力。系列電影《霍比特人》以同名長片科幻小說為創(chuàng)作劇本，并利用3D技術(shù)將小說中的玄幻世界展現(xiàn)出來，深化了原有劇本的文學(xué)性。這部電影的二次創(chuàng)作也沒有脫離原著，保留了原著中頗受全球讀者好評的人物性格塑造及人物語言的描寫。缺少文學(xué)性的電影作品，其中的細(xì)節(jié)并不能被觀眾銘記，而以《霍比特人》為代表的英美優(yōu)秀科幻電影之所以受到全球影迷的喜愛，正是由于在影片的創(chuàng)作中，充分保留了原著中的文學(xué)性，并利用先進(jìn)的現(xiàn)代電影制作技術(shù)和精彩的人物對白，將其淋漓盡致地展現(xiàn)出來。電影的文學(xué)內(nèi)涵對于電影的藝術(shù)表現(xiàn)力而言，具有重要的促進(jìn)作用，不能去刻意地在電影中創(chuàng)造一些概念性的元素，要基于作品本身的文學(xué)性，將影片的主題思想表達(dá)出來。

(二)以人物的內(nèi)心獨(dú)白強(qiáng)化文學(xué)表現(xiàn)

文學(xué)語言和電影語言的不同之處還在于，電影語言能夠通過電影畫面和電影人物的內(nèi)心獨(dú)白來傳達(dá)文學(xué)意境。任何藝術(shù)形式的產(chǎn)生和發(fā)展都不是孤立存在的，都不可避免地受到其他藝術(shù)形式的影響和滲透。文學(xué)語言和電影語言分屬于不同的藝術(shù)形式，每一種藝術(shù)表現(xiàn)形式都有各自的優(yōu)勢和特點(diǎn)。電影語言以文學(xué)語言為基礎(chǔ)，但在藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力方面又強(qiáng)于文學(xué)語言。在電影人物的塑造過程中，人物的內(nèi)心獨(dú)白與語言對話同等重要，有時人物的內(nèi)心獨(dú)白的藝術(shù)表現(xiàn)力甚至強(qiáng)于人物的語言。電影藝術(shù)與其他的文學(xué)藝術(shù)在人物的塑造方面具有許多共通點(diǎn)。盡管距《霍比特人》這部長片小說的創(chuàng)作已經(jīng)過去了80余年，在全球范圍內(nèi)這部經(jīng)典作品還擁有眾多的愛好者，這說明作品本身的文學(xué)性在人物刻畫方面是十分成功的。以小說為劇本創(chuàng)作的系列電影，秉承了原著的優(yōu)點(diǎn)，以文學(xué)人物的塑造和內(nèi)心表達(dá)為故事主線，完整地展現(xiàn)出了中土世界中矮人、霍比特人等不同人物的百態(tài)，展現(xiàn)出他們?yōu)榱耸諒?fù)家園而做出的努力及斗爭中展現(xiàn)出的智慧。影片在賦予故事情節(jié)宏大敘事背景的同時，又通過人物的語言對話、字幕、背景旁白等文學(xué)敘事的手法，強(qiáng)化了故事情節(jié)之間的連貫性，也展現(xiàn)出了人物的性格特點(diǎn)與內(nèi)心活動。電影藝術(shù)從文學(xué)作品中獲得了創(chuàng)作靈感和故事的敘事性，許多經(jīng)典的電影作品都源于經(jīng)典名著和作品。由于電影脫胎于文學(xué)，是文學(xué)的另一種表現(xiàn)形式，可見電影與文學(xué)之間的關(guān)系是不可分割、互相依存的。受電影商業(yè)化運(yùn)作的影響，目前上映的許多國內(nèi)外大片都以高科技、大制作為賣點(diǎn)，往往忽視了電影的文學(xué)性本身?！痘舯忍厝恕芬晕膶W(xué)人物的塑造為主線，并與鏡頭語言相配合，在給電影觀眾帶來震撼的視覺感受的同時，也能使觀眾了解和掌握影片的故事情節(jié)走向，以及電影作品想要表達(dá)出的個人英雄主義情感。

(三)以文學(xué)人物的刻畫為電影靈魂

無論是敘事文學(xué)、戲劇文學(xué)還是電影文學(xué)最重要的都是對作品中人物的刻畫與塑造，人物是文學(xué)藝術(shù)作品中的靈魂所在。電影作品中的人物刻畫要有血有肉，人物形象塑造的成功與否，是衡量一部作品優(yōu)劣的最基本標(biāo)準(zhǔn)之一。塑造電影人物的性格特點(diǎn)主要通過人物的語言、服飾、面部表情、肢體動作等，其中人物的語言和內(nèi)心獨(dú)白最能展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，并且讓電影觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。電影《霍比特人》中的主人公比爾博更像是一個矛盾結(jié)合體[3]，他是一個不愛冒險(xiǎn)的紳士，他言語不多，但聰明善良，富有正義感。十三個矮人的造訪擾亂了比爾博的休閑生活，但經(jīng)過激烈的思想斗爭，比爾博內(nèi)心的正義感戰(zhàn)勝了怯懦，他決定去幫助矮人們收復(fù)家園。電影中主人公之間的對白和人物的內(nèi)心獨(dú)白，也構(gòu)成了故事情節(jié)的主線，通過電影中人物的語言特點(diǎn)及影片的畫外音，生動地描繪出了故事的背景和人物的性格特征。如果電影中的人物刻畫缺乏文學(xué)性，那么人物的性格特點(diǎn)就不能淋漓盡致地展現(xiàn)出來，再多的細(xì)節(jié)描述也不能給觀眾留下深刻的印象。文學(xué)在塑造電影人物過程中總具有先天的優(yōu)勢，因?yàn)檎Z言、文字是人們?nèi)粘＝涣鞯闹饕ぞ咧?，通過這種最基礎(chǔ)的交流方式，更容易打動觀眾，也極易引起觀眾的共鳴。以系列電影《霍比特人》為代表的英美電影文學(xué)價值的體現(xiàn)，是與電影藝術(shù)的表現(xiàn)方式及電影特性密切相關(guān)的。在越來越重視技術(shù)電影、強(qiáng)調(diào)視覺感官的當(dāng)下，重視電影的文學(xué)價值就顯得更為重要。如果電影失去了文學(xué)價值，就算影片制作再華麗也沒有靈魂，更不會得到觀眾的認(rèn)可?！痘舯忍厝恕返某晒τ∽C了英美電影中所擁有的文學(xué)主線和文學(xué)價值。由此可見，電影中的文學(xué)性才是抓住觀眾眼球的關(guān)鍵因素。盡管電影的表達(dá)是以鏡頭語言為主，但電影故事情節(jié)展現(xiàn)，場景的描述和人物的刻畫都離不開電影文學(xué)。因此，要重視對電影藝術(shù)中文學(xué)元素的挖掘，為全球電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供源源不斷的動力。近年來一批英美大制作的科幻電影受到了全球電影觀眾的喜愛，這里面有現(xiàn)代科技的功勞，但電影文學(xué)所起到的作用也是毋庸置疑的。系列電影《霍比特人》在全球范圍內(nèi)獲得了超高的票房和關(guān)注度，正是由于找到了文學(xué)與電影的最佳契合點(diǎn)，讓文學(xué)在電影的藝術(shù)表達(dá)中發(fā)揮出了突出的作用。文學(xué)作品是以文字和語言的方式，讓故事情節(jié)在讀者的腦海中留下印象，而電影的方式則更為直接，以視覺圖像的形式給觀眾帶來更大的沖擊感。電影《霍比特人》中的文學(xué)價值是將小說劇本中的文學(xué)因素轉(zhuǎn)變成為更加直觀的感官因素，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與電影的高度結(jié)合。觀眾從這部經(jīng)典影片中不僅能夠感受到現(xiàn)代科技帶來的視覺沖擊感，又能夠體會到完整的故事情節(jié)和細(xì)膩的人物形象，并從影片的觀賞中獲得滿足和喜悅，這正是電影文學(xué)價值的真正體現(xiàn)。

三、結(jié)語

文學(xué)與電影之間的關(guān)系是不可分割的，電影作品往往通過其文學(xué)內(nèi)涵向觀眾展現(xiàn)美學(xué)價值，并通過其中內(nèi)在的文學(xué)性引起觀眾內(nèi)心的共鳴。電影藝術(shù)以視覺傳達(dá)的方式豐富了傳統(tǒng)意義上的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)方式，而文學(xué)又賦予了電影以生命和靈魂，失去了文學(xué)性電影也就是失去了作為一種藝術(shù)門類的價值。在當(dāng)前我國所處的這個科技的時代里，電影的文學(xué)性非但沒有過時，反而在《霍比特人》等優(yōu)秀的英美電影中得到了多元化的傳播和表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)了電影作品在視覺上和文學(xué)上的融合，在給受眾帶來美感的同時也推動了全球電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。誠然，強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性并不是否認(rèn)電影技術(shù)的進(jìn)步及電影視覺傳達(dá)方式的多樣化，而是希望電影作品在提高制作水平的同時，不要丟失文學(xué)內(nèi)涵、文學(xué)敘事及對人物的精準(zhǔn)塑造。保持文學(xué)性是做好電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，如果能夠?qū)⒁曈X語言和文學(xué)藝術(shù)結(jié)合起來，電影發(fā)展的道路就會越來越光明。