《黃大年》：改革開放的歷史邏輯和現(xiàn)實意義

梁炳輝 (桂林電子科技大學(xué)，廣西 桂林 541004)

2018年是中國改革開放40周年，在這一重要的時代節(jié)點，國內(nèi)電影市場集中完成了一批以改革開放為核心主題的優(yōu)秀國產(chǎn)電影，其中，長春電影制片廠出品的《黃大年》等9部影片入選國家電影局慶祝改革開放40周年的重點影片推介展映名單，《黃大年》以地球物理科學(xué)家、國家戰(zhàn)略科學(xué)家黃大年為人物原型，采用半紀(jì)實的拍攝手法講述了海外歸國的科研工作者為國家、為科研事業(yè)奉獻(xiàn)拼搏的故事。另外8部重點影片分別是講述熱情淳樸的方春天在村長一職上恪盡職守故事的《春天的馬拉松》、描繪了深圳不起眼的小店中三代人的生命軌跡的《照相師》、講述交通系統(tǒng)建筑工人生活故事的《大路朝天》、講述東西部結(jié)合精準(zhǔn)扶貧故事的《閩寧鎮(zhèn)》、展現(xiàn)中國信息科技革命中個人創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事的《中國合伙人2》、頌揚(yáng)中國共產(chǎn)黨員干部帶領(lǐng)鄉(xiāng)村群眾鑿天渠脫貧致富故事的《天渠》，以及打造在新時代選擇回歸故土建設(shè)家鄉(xiāng)的青年農(nóng)民形象的《熱土》。9部影片以電影語言回顧了改革開放40年的偉大歷史進(jìn)程，用敘事與鏡頭呈現(xiàn)出改革開放40年祖國所取得的巨大成就，謳歌了改革開放以來以創(chuàng)新為核心的時代精神，講述了中國在新時代發(fā)生的感人故事。從脫貧致富的鄉(xiāng)村、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的青年，到無私奉獻(xiàn)的普通勞動者和科研工作者，9部影片從不同的角度反映了現(xiàn)實的中國社會和人民在改革開放歷程中所揮灑的汗水和收獲的碩果，描繪了中華大地上發(fā)展洪流的波瀾壯闊和人民奮斗的圖景。

一、中國主旋律電影的發(fā)展

在改革開放至今的40年中，中國社會取得了許多輝煌的成就。如果說電影的藝術(shù)表達(dá)可以濃縮整個歷史長河的光影，那么主旋律電影則是改革開放40年來中國社會發(fā)展的縮影。鄧小平同志曾說：“一切宣傳真善美的都是主旋律電影。”主旋律電影是擔(dān)負(fù)著時代精神宣揚(yáng)和意識形態(tài)塑造功能的影片形式，它在“重現(xiàn)歷史、表達(dá)現(xiàn)今和憧憬未來”的光影呈現(xiàn)中啟迪著人民大眾的藝術(shù)情感和人文思考。

主旋律電影的概念在中國是隨著改革開放制度的施行而提出的，旨在“突出主旋律，堅持多樣化”，1987年，“主旋律”作為正式概念被應(yīng)用于電影創(chuàng)作領(lǐng)域。然而20世紀(jì)70年代末80年代初時，中國電影市場上就出現(xiàn)采集于重大歷史真實事件的影片，如紀(jì)實的《四渡赤水》(1983)、《血戰(zhàn)臺兒莊》(1986)、《西安事變》(1981)、《大渡河》(1980)等和描寫人物的影片《孫中山》(1986)。

在這之后，膾炙人口的主旋律佳作層出不窮。如場面宏大的《開國大典》(1989)、《開天辟地》(1991)、《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》(1991)、《大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役》(1991)、《百色起義》(1989)、《巍巍昆侖》(1988)等，敘事完整的《重慶談判》(1993)、《開天辟地》(1991)、《決戰(zhàn)之后》(1991)、《紅櫻桃》(1995)、《鳳凰琴》(1993)等，弘揚(yáng)人物精神的《周恩來》(1992)、《毛澤東和他的兒子》(1991)、《焦裕祿》(1990)、《孔繁森》(1996)等。這些經(jīng)典佳作為我國主旋律電影的制作技術(shù)、敘事創(chuàng)作和發(fā)展方向提供了新的思路和可能性。

1996年，電影對精神思想的傳達(dá)與引導(dǎo)作用被國家日益重視。在領(lǐng)導(dǎo)人的鼓勵下，優(yōu)秀的主旋律影片層出不窮。如《法官媽媽》(2001)、《離開雷鋒的日子》(1996)、《黃河絕戀》(1999)、《大轉(zhuǎn)折》(1996)、《紅河谷》(1999)、《國歌》(1999)、《喜蓮》(1996)、《長征》(2001)、《橫空出世》(1999)、《那山那人那狗》(1999)、《我的父親母親》(1999)、《成吉思汗》(1998)、《我的1919》(1999)、《一個都不能少》(1999)、《鴉片戰(zhàn)爭》(1997)、《春天的狂想》(1998)、《緊急迫降》(2000)、《男婦女主任》(1999)等，主旋律電影也因類型片元素的加入增添了敘事方面的觀影趣味。

進(jìn)入21世紀(jì)后，商業(yè)元素的影響蔓延到影視界，影視技術(shù)迎來了大的進(jìn)步和革新，藝術(shù)展現(xiàn)方式的創(chuàng)新與深邃主題精神的耦合，使《太行山上》(2005)、《首席執(zhí)行官》(2002)、《沖出亞馬遜》(2002)、《鄧小平》(2003)、《驚濤駭浪》(2003)、《生死抉擇》(2000)、《張思德》(2004)等優(yōu)秀影片映入觀眾眼簾，這些影片制作精良，將商業(yè)片的流行元素、類型片的敘事特征雜糅進(jìn)主旋律電影的主題表達(dá)和精神展現(xiàn)之中，豐富并提升了觀眾的視聽體驗和審美知覺，刺激了新時期的影視藝術(shù)創(chuàng)作高潮。

在中國主旋律電影發(fā)展的歷程中，長春電影制片廠的發(fā)展?jié)饪s了中國電影行業(yè)生命軌跡。長春電影制片廠成立于1945年，是新中國的第一家電影制片廠，曾創(chuàng)造了新中國電影史上的七個第一，73年來,長春電影制片廠累計創(chuàng)作拍攝和譯制各種影片3100多部。改革開放以來，長春電影制片廠創(chuàng)作了《人到中年》(1982)、《開國大典》(1989)、《辛亥革命》(2011)、《蔣筑英》(1992)等展現(xiàn)新時代人文精神和民族文化的靈魂之作，為提升民族凝聚力提供文化食糧，為時代進(jìn)步貢獻(xiàn)了精神力量。進(jìn)入21世紀(jì)后，長影在原創(chuàng)影片中堅持電影創(chuàng)作的“人民基礎(chǔ)”核心導(dǎo)向，創(chuàng)作拍攝了《守邊人》(2017)、《老阿姨》(2016)、《任長霞》(2005)、《索道醫(yī)生》(2012)等謳歌主旋律精神和核心價值觀的優(yōu)秀作品，為時代精神的傳遞、社會主義核心價值觀的塑造和主流意識形態(tài)的固化提供了精神力量。長影創(chuàng)作的主旋律電影，獲得了國家和社會的廣泛認(rèn)可。2013年，電影《索道醫(yī)生》獲得第15屆中國電影華表獎、第16屆上海國際電影節(jié)最佳影片提名和組委會特別獎與第13屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。《老阿姨》在2016年獲得第13屆中國長春電影節(jié)評委會特別獎，在2017年獲得第24屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會大獎和最佳男演員提名，在2018年獲得第17屆中國電影華表獎，并榮獲第14屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”?！妒剡吶恕帆@得第17屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片提名、第4屆中澳電影節(jié)三項大獎，并被中宣部確定為向黨的十九大獻(xiàn)禮重點影片。2018年的《黃大年》在國家電影局的改革開放獻(xiàn)禮中被確定為重點影片進(jìn)行宣傳推介。

在改革開放的40年中，中國主旋律電影和長春電影制片廠都經(jīng)歷了不斷的發(fā)展變化。在電影藝術(shù)的創(chuàng)作方面，將敘事的焦點從歷史革命題材和英雄偉人轉(zhuǎn)向了貼近人民群眾生活的平凡人物和平凡崗位，逐漸淡化了主旋律電影最初的宣傳教育功能，回歸電影藝術(shù)天然的觀賞性和藝術(shù)表達(dá)，并且緊跟市場潮流，加入了類型化的拍攝手法和商業(yè)片的流行元素，形成了具有中國特色的主旋律電影模式。影片《黃大年》作為新時期主旋律電影的代表之作，無論在拍攝過程中還是影片的視覺與主題的呈現(xiàn)方面，都體現(xiàn)了主旋律電影在新時期的突破和創(chuàng)新。

二、《黃大年》的歷史進(jìn)步與現(xiàn)實意義

長春電影制片廠自成立以來，拍攝過多部以弘揚(yáng)時代人物精神為主題的影片，如改革開放之前《趙一曼》(1950)、《董存瑞》(1955)、《花木蘭》(1998)、《劉三姐》(1960)等，改革開放之后的《吉鴻昌》(1979)、《杜十娘》(1981)、《譚嗣同》(1984)、《蔣筑英》(1992)、《青年劉伯承》(1996)、《任長霞》(2005)、《戰(zhàn)將周希漢》(2013)等影片，都反映了特定時期主旋律電影所具備的時代特色。2018年上映的《黃大年》，在繼承長影歷史上時代楷模影片拍攝經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了長春電影制片廠乃至中國主旋律電影在改革開放歷史征程中的前進(jìn)邏輯與現(xiàn)實意義。

在影片的拍攝過程中，從導(dǎo)演、演員到攝制組的工作人員，都秉承著“專業(yè)、真誠、真實”的工匠精神，他們尊重對人物的真實性表達(dá)，力爭做到人物精神的現(xiàn)實主義展現(xiàn)。主演黃大年的國家話劇院一級演員張秋歌以零片酬參演，為了演好黃大年工作中不舍晝夜、廢寢忘食的科研狀態(tài)，他堅持每天只睡兩三個小時。導(dǎo)演成科更是表示：“影片得到了吉林省委宣傳部高度重視，長影集團(tuán)牽頭組建了專業(yè)化團(tuán)隊。主創(chuàng)團(tuán)隊走遍了5省6市，采訪了將近140位當(dāng)事人，了解黃大年生前的各種事跡、生活的細(xì)節(jié)、性格的細(xì)節(jié)，以保證文學(xué)劇本和影片的創(chuàng)作真實、感人、細(xì)膩。我們用真實來創(chuàng)作這部作品，未來大家可以在影片中看到我們辛勤勞動的成果?！痹谟捌某尸F(xiàn)中，我們能夠切實感受到劇組成員的真誠與融入的情感。整部影片在人物設(shè)置、情節(jié)設(shè)置、影像表達(dá)和類型化策略等方面都展現(xiàn)出了主旋律電影新的生命力。

作為現(xiàn)實題材影片，在人物設(shè)置方面，《黃大年》打破了主旋律電影中固有的定型的兩極化人物設(shè)置模式，并沒有設(shè)置完全定性為貪婪、自私、為利益不擇手段的反面人物，與角色黃大年產(chǎn)生交集的對手角色，都沒有絕對意義上的正反之分，性格特征和思想意識都是日常生活中最常見的類型，甚至每一位觀眾都可以在其身上找到自己的影子。影片僅僅以這些人物形象中所展現(xiàn)的人性的弱點和社會的常態(tài)化現(xiàn)象作為沖突點來打造戲劇效果，展現(xiàn)黃大年人物形象的主旋律精神和核心價值觀，如此設(shè)置更加能夠觸動觀眾深入感懷與思考。在情節(jié)設(shè)置方面，《黃大年》也打破了主旋律電影一貫的靠設(shè)置困難推進(jìn)劇情發(fā)展的套路，而是創(chuàng)新性地運(yùn)用情感推進(jìn)。在影片前中后段的三個關(guān)鍵情節(jié)，愛國之情、強(qiáng)國之夢和報國之志三種情感設(shè)置發(fā)揮了推動敘事的主要作用。令人印象深刻的是在影片中段，黃大年賭氣回家后在與女兒的通話中含淚凝視妻子的片段，短短的兩分鐘時間內(nèi)并沒有過多的對白臺詞，但是從黃大年扮演者張秋歌極力隱忍的淚水，觀眾能夠感受到人物角色種種的不易與不甘，感受到千百倍于影片所輕描淡寫的困難與阻礙，這種情感厚積薄發(fā)，勝過千言萬語的臺詞表達(dá)，切實拉近了觀眾與人物角色的情感距離，利用情感的力量感染觀眾陷入人物的思想旋渦，真實具體地感受到人物所蘊(yùn)含的精神之偉大。

在電影《黃大年》的藝術(shù)表達(dá)之中，充分地調(diào)動了商業(yè)化電影中的流行元素和類型化電影中的類型元素。在影片拍攝過程中，對于黃大年的眾多科研成果，攝制組均采用三維動畫、電腦合成等高科技手段制作完成。無論是海面上的深海探測搜尋作業(yè)，還是無人機(jī)設(shè)計研發(fā)與深地探測試驗，都為觀眾的觀影帶來國際影視潮流中的奇觀感受，在影視畫面中創(chuàng)造出高精尖科學(xué)領(lǐng)域的真實感、儀式感和視覺沖擊。在類型化改造方面，影片完成了時代楷模人物精神弘揚(yáng)和現(xiàn)實主義題材劇情片的結(jié)合與統(tǒng)一，在尊重人物精神傳遞的前提下，利用細(xì)節(jié)情節(jié)的筆墨微調(diào)增加電影的戲劇表達(dá)效果，敘事文本緊湊合理，情節(jié)與人物設(shè)置緊緊圍繞劇情推動和主題表達(dá)。最讓人驚喜的是，影片完全沒有表現(xiàn)出主旋律電影宣傳教育屬性的高高在上之感，而是接軌于市場，貼近于大眾心理，關(guān)注到大眾情緒，利用情感渲染的方式徐徐將人物精神注入觀眾心間，同時也展現(xiàn)出長春電影制片廠的主旋律影片創(chuàng)作在創(chuàng)新立意與人文關(guān)懷方面所做的努力。長春電影制片廠主旋律電影《黃大年》的視聽呈現(xiàn)，不僅在敘事內(nèi)容上展現(xiàn)出時代楷模人物的核心價值觀和主流意識形態(tài)，也在電影創(chuàng)作模式發(fā)展上體現(xiàn)出改革開放的歷史進(jìn)步邏輯，并且為中國主旋律電影未來發(fā)展的類型化轉(zhuǎn)變和商業(yè)電影的主旋律改造提供了有價值的參考，具有重要的現(xiàn)實意義和藝術(shù)價值。

三、結(jié)語

長春電影制片廠在影片《黃大年》的創(chuàng)作中，摒棄了風(fēng)格單一的主旋律電影創(chuàng)作模式，在堅持以人民為中心的創(chuàng)作主旨下，充分吸收了商業(yè)片和類型片的元素，發(fā)揮電影的藝術(shù)表達(dá)功能，適應(yīng)新時代觀眾的需求和社會的發(fā)展，突出類型化與風(fēng)格化特征，淡化主旋律電影舊有政治任務(wù)宣教屬性，轉(zhuǎn)而積極創(chuàng)作出產(chǎn)品化、人文化和藝術(shù)化相結(jié)合的文化產(chǎn)品，為主旋律電影注入了新的血液，構(gòu)建出新時期中國特色社會主義主旋律電影創(chuàng)作的全新思維模式。在中國主旋律電影、長春電影制片廠的發(fā)展歷程和電影《黃大年》的創(chuàng)作之中，改革開放所帶來的巨大轉(zhuǎn)變清晰展現(xiàn)，改革開放在藝術(shù)創(chuàng)作、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會生活等方面所帶來的進(jìn)步與促進(jìn)歷歷在目。改革開放是歷史進(jìn)程中進(jìn)步的一環(huán)，代表著歷史邏輯的進(jìn)步屬性。并且，改革開放所帶來的影響還在繼續(xù)，在全球化的格局中，改革開放政策的影響才剛剛嶄露頭角。在未來，改革開放的現(xiàn)實價值將在社會生活的更多領(lǐng)域和方面被更加鮮明而深刻地體現(xiàn)和挖掘出來。