《富春山居圖》與平湖
——從陸維釗臨本論起

□ 樓秋華

1977年，發(fā)生于港臺兩地的《富春山居圖》真?zhèn)握撧q已進(jìn)入了第四個(gè)年頭。時(shí)居西子湖畔的陸維釗（1899-1980）也于是年繪就一卷《富春山居圖》臨仿本（圖1），并成為陸氏傳世作品中難得一見的山水長卷①。他不僅以其晚年典型的書風(fēng)題寫引首“臨黃大癡《富春山居圖》”，并且照錄了黃公望當(dāng)年的款題，甚至還以淡墨摹寫“黃氏子久”“一峰道人”（圖2）兩方印章，可謂亦步亦趨，精心為之了。在隨后的題識中，陸維釗交代了這一臨本的緣起與經(jīng)過，他如此寫道：“此卷首段，系取今浙江博物館所藏吳門吳氏所得《富春一角》補(bǔ)足，其后三幅則以延光室所攝故宮真本為主。其第三幅沙洲一段，以原圖所畫甚長，略加縮短。憶余昔年曾居桐廬附近之梅蓉，其地在子久畫時(shí)當(dāng)亦為江中沙洲，今則平疇縱橫，人煙稠密，且與陸地相連接矣。”（圖3）

到了己未（1979）春，陸維釗在另一卷設(shè)色山水卷《桐廬山色》款識中再次提及“余居桐廬之梅蓉，飽覽江山之勝。既還杭州，就吳門吳氏之《剩山圖》，故宮所藏之子久《富春山居圖》合臨成卷”（圖4）。

由此可見，陸維釗或許并不清楚《富春山居圖》早在1948年底已經(jīng)離開大陸故宮運(yùn)至臺灣，否則他大約不會一再以“故宮真本”“故宮所藏”的方式表述之。限于當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，陸維釗可能對此前港臺兩地學(xué)者之間長達(dá)四年的真?zhèn)握撧q，也并不了解。但是，這絲毫不影響他對《富春山居圖》真?zhèn)蔚恼J(rèn)識，甚至可以認(rèn)為陸維釗對此早已了然于胸。不過，既然《富春山居圖》真?zhèn)卧?0世紀(jì)30年代尚存有爭議，那么陸維釗對此作的認(rèn)識過程與途徑同樣值得追索。

圖1 陸維釗 臨黃公望《富春山居圖》 35×530cm 紙本水墨 約1977年

圖2 陸維釗臨黃公望《富春山居圖》中所摹“黃氏子久”“一峰道人”印跡

圖3 陸維釗臨黃公望《富春山居圖》題識

圖4 陸維釗《桐廬山色》題識

民國年間，《富春山居圖》幾經(jīng)出版，播揚(yáng)廣大，曾多次成為藝林熱點(diǎn)。這對于從小喜愛書畫藝術(shù)，且求學(xué)、任職于重要學(xué)府的陸維釗而言，或非陌生。1935年4月8日至5月5日，“倫敦中國藝術(shù)國際展覽會”預(yù)展在滬上舉行，包括乾隆皇帝誤以為真的《富春山居圖》（即子明本）在內(nèi)的1022件文物，規(guī)模空前。次年英倫展覽歸國后，于6月1日至21日在南京考試院明志樓再行展覽三周，接受社會各界檢閱。當(dāng)時(shí)陸維釗正任教于鄰近的松江女中，不僅其書法名聲漸著，而且已有學(xué)生追隨其習(xí)畫②，并為好友胡士瑩（1901-1979）等作畫③。盡管尚不清楚陸維釗當(dāng)時(shí)是否前往觀展之類的細(xì)節(jié)，但吳湖帆等人關(guān)于此展中“子明本”諸作為贗品的文章則見諸報(bào)端，引起較大的社會輿論④。同時(shí)展覽圖錄在1936年4月至10月間由商務(wù)印書館連印三版，影響巨大。作為書畫界已嶄露頭角的陸維釗，理應(yīng)對近在咫尺且聲勢浩大的展覽有所關(guān)注。

1938年4月，陸維釗逃難至滬上。也正是這一年11月26日，吳湖帆收得《剩山圖》，隨后詳加考訂⑤。次年，吳湖帆等人成立滬上詞人集社“午社”。1940年4月陸維釗也加入此社⑥，與吳氏為社友，來往漸密。這于陸維釗而言，當(dāng)然又是進(jìn)一步了解《富春山居圖》的機(jī)緣。他在晚年也曾回憶道：“抗戰(zhàn)時(shí)期在上海，學(xué)校解散，沒有工作，賣過一個(gè)階段字畫。和胡士瑩先生合作，我畫扇面，他寫字。當(dāng)時(shí)與書畫家馬公愚、樊少云、吳湖帆交往頻繁?！雹咭虼?，陸維釗于此際聞知《剩山圖》乃至《富春山居圖》真?zhèn)沃q，應(yīng)是自然而然之事。

自1942年起，陸維釗開始協(xié)助葉恭綽（1881-1968）編纂《全清詞鈔》，數(shù)年間二人來往甚密。葉氏兼擅書畫鑒賞，曾先后兩次為吳湖帆所藏《剩山圖》題跋。是年11月，他在第二次作跋時(shí)寫道：“湖帆得此卷后，攝影見寄，因?yàn)榍鞍稀＝袂飦頊?，始見真面，如睹天人瑞相，非野狐所能妄擬。風(fēng)雨如晦，吾輩猶得于顛頓之馀，有此賞析之樂，可勝厚幸，書此以志欣慨?！憋@然，陸維釗從與之情意相契的葉恭綽那里對《富春山居圖》真?zhèn)斡兴?，亦屬情理之中?/p>

之后數(shù)年間，鄭秉珊、吳湖帆等人相繼撰文論及《富春山居圖》真?zhèn)微啵廊灰俗⒛俊?/p>

1945年，陸維釗應(yīng)聘執(zhí)教浙江大學(xué)（龍泉分校），二年后回杭。1948年，山水畫大家黃賓虹（1865-1955）離京南還，任教于美術(shù)學(xué)院。兩人相會于西子湖畔，遂成忘年之交。在此過程中，陸維釗深受黃氏畫風(fēng)影響。1950年，他在《棲霞嶺訪黃賓虹丈》一詩中寫道：“人間勝業(yè)住云煙，漫畫西湖又二年。遠(yuǎn)水將春扶夢續(xù)，短笻行柳入詩妍。故園兵火今應(yīng)了，往事京華有可箋。如此南歸歸亦得，看山不用買山錢?！?/p>

1961年秋，他在一幀水墨山水畫上題曰：“車過連城金雞嶺，見有此景，用賓鴻草堂寫生法。”（圖5）

17年之后即戊午（1978）春三月，已年屆八旬的陸維釗又題畫

曰：“昔年余與黃賓虹丈論畫湖上，丈喜言徽派諸公。此幀余偶效之，果不必乞靈石濤、八大也。世有知者，當(dāng)會余意。”（圖6）回憶當(dāng)年與賓虹老人切磋畫藝之情景?？梢姅?shù)十年間，他對黃氏山水一直秉持推重之意，這在當(dāng)時(shí)并不多見。

其實(shí)，黃賓虹也與《富春山居圖》頗有淵源。1935年12月21日，南京地方法院為調(diào)查所謂易培基等故宮盜寶案，聘請黃賓虹鑒定相關(guān)文物。當(dāng)時(shí)那卷乾隆皇帝一跋再跋的《富春山居圖》贗品（子明本），正在英國倫敦展出。黃賓虹在故宮博物院上海第一庫房鑒定時(shí)見到無用師本，黃氏作了如下鑒定結(jié)論：“乾隆御題疑為贗鼎，以其用筆較嫩耳。惟元人之嫩為明代人所不及，正未可以此屈古人，觀其六法俱備，仍當(dāng)目為真虎無疑。真?！雹狳S賓虹以寥寥數(shù)語，回應(yīng)了當(dāng)年關(guān)于清宮《富春山居圖》真贗之辯，可見其鑒賞之精。

圖5 陸維釗 連城金雞嶺 紙本水墨 1961年

圖6 陸維釗題《偶效徽派山水》中敘與黃賓虹交流情狀

圖7 黃賓虹《山水冊》（十六開之八）并題識

甲午（1954）之春，年已91歲的黃賓虹在其所作《山水冊》（十六開）之八，援引《南田畫跋》數(shù)語，并略作變動：“大癡《富春山卷》全宗北苑，間以二米，一峰一狀，凡十?dāng)?shù)峰，樹木雄秀蒼郁，變化極已。惲道生有摹本，得其大意；鄒衣白有拓本，唐半園又有油素本，丘壑位置可以勿失。領(lǐng)會神趣，先師造化耳。”（圖7）再次對《富春山居圖》作出詮釋。黃氏關(guān)于《富春山居圖》的真?zhèn)沃娨约啊邦I(lǐng)會神趣，先師造化”之類的繪畫主張，自然也會對陸維釗產(chǎn)生些許影響。

此外，陸維釗曾為時(shí)人施翀鵬所摹《富春山居圖》題寫長詩，其中有曰：“古人畫境每由心，當(dāng)日披圖感自深。但覺一江忙過客，未聞千載覓知音……何如施子擅丹青，橅得真形娛坐臥。更喜承平景不同，新成水壩拂春風(fēng)。”可見陸氏對這一畫卷感觸頗深。當(dāng)然，他不僅在《元代書畫家簡介》中提及了《富春山卷》，在對研究生授課時(shí)，也希望他們多去博物館觀畫，“如子久《富春山居》等”。

從陸維釗早年的山水畫來看，主要取法清初四王，得其正軌，又受到晚清民國海上畫風(fēng)之影響。花卉多近趙之謙、吳昌碩一路，墨竹則受葉恭綽啟發(fā)⑩。中年之后，深契于黃賓虹繪畫旨趣。山水、花卉筆墨雄秀，自具一格，點(diǎn)畫狼藉，而又中規(guī)入矩。

1956年10月，陸維釗到上海參觀古字畫展覽，見到了吳湖帆所藏的《剩山圖》，個(gè)中感觸不難想象。1959年國慶期間，潘天壽諸公因偶觀其所繪《寶石山全景》，為之傾倒。后幾經(jīng)協(xié)商，遂于次年9月延聘至美院，成為一段藝林佳話。之后數(shù)年間，陸維釗傳世山水畫明顯增多，個(gè)人風(fēng)格基本成熟。惜此后幾年，作品較少。1972年冬，他在《喬松高岳》一圖再題時(shí)表示：“余繪山水，臨摹居多，自苦無新意境，此其一也?！薄拔母铩焙笃冢呀耗甑年懢S釗終于迎來了藝術(shù)春天，亦是其山水畫進(jìn)入個(gè)人化境的重要時(shí)期。盡管作品數(shù)量有限，但筆墨俱佳，詩書畫兼擅，當(dāng)執(zhí)此期浙派之牛耳。

其間，1971年美院師生赴桐廬梅蓉參加下鄉(xiāng)勞動，年過七旬的陸維釗也在其中⑾。他對昔時(shí)江中沙洲，今為平疇縱橫的滄桑巨變充滿無限感慨，這為其在六年后繪寫《富春山居圖》臨本，提供了重要契機(jī)。隨著文革的結(jié)束，最終促成了這一長卷的誕生。

鑒于以上的種種因緣，陸維釗晚年有此巨制可謂水到渠成，這其實(shí)也是對《富春山居圖》真?zhèn)握撧q最為直截了當(dāng)?shù)幕貞?yīng)。而且名為臨本，實(shí)則又有重新剪裁，自出機(jī)杼之意。

不過值得指出的是，盡管延光室印本在當(dāng)時(shí)已屬上乘，但終究只是精度一般的黑白圖版，難以呈現(xiàn)原作的筆墨細(xì)節(jié)。因此，陸氏雖題曰臨本，其實(shí)更多的則是自家面目。這當(dāng)然也在一定程度上反映出20世紀(jì)以珂羅版為代表的影印復(fù)制技術(shù)，對藝術(shù)傳播的意義與價(jià)值，其功能局限同樣也顯而易見，值得反思。陸先生于此也有清晰的認(rèn)識，他曾告誡學(xué)生對于珂羅版還多希望發(fā)揮想象力，則倒可?？?。其實(shí)當(dāng)年王翚等人據(jù)油素本之類臨仿《富春山居圖》，同樣也存在對筆墨的認(rèn)識與傳承等諸多問題，惟程度不同而已?？梢哉f，不斷地解讀（包括誤讀）本身也是藝術(shù)史的一部分。

但正如陸維釗在卷中所鈐“為鑒古而臨摹”一?。▓D8），并非只是為臨摹而臨摹，或單單為技法而臨摹。這不僅直接表明了他對臨摹之道的看法，甚至也與他對《富春山居圖》真?zhèn)蔚膽B(tài)度密切相關(guān)，亦足見其用心。至于卷尾“清載湉戊戌庚子間生”一?。▓D9），既表示自己出生于兩者之間的己亥年（1899），又有對苦難身世的某種追憶。畢竟“戊戌變法”“庚子賠款”均是近代以來多難中國的某種代名詞，是謂文心可鑒。

二

嘉興平湖位于浙江東北部，臨近上海，長期以來處于江南文化圈的重要位置，人文薈萃。陸維釗乃是近百年來我國書畫史上屈指可數(shù)的名家之一，與《富春山居圖》結(jié)下了不解之緣。早在康熙年間，此地的高士奇也同樣與《富春山居圖》淵源頗深，而且時(shí)至今日，眾多早已成為國之瑰寶的稀世名跡曾經(jīng)長期珍藏于平湖一地，足稱我國書畫鑒藏史上的一段傳奇。

高士奇（1645-1703），早年家貧，好學(xué)能文，“徒步來京覓館為生”，因工書法，“以明珠薦入內(nèi)廷供奉”?？滴醵四辏?689），“上南巡至杭州，幸士奇西溪山莊，御書‘竹窗’榜額賜之”。然而好景不長，旋遭左都御史郭琇彈劾，“疏入，士奇等具休致回籍”。因此在是年9月離京返鄉(xiāng)，歸居平湖，直至康熙三十三年（1694）再次赴京任職，前后凡五年之久。

約在康熙二十八年己巳（1689）初春，高氏曾題黃大癡《疏林結(jié)冥圖》，詩注曰：“江南季氏藏子久《富春山圖》橫卷，筆法正與此相似”?？梢姶藭r(shí)《富春山居圖》應(yīng)尚在季八士家（按，其父季寓庸卒于1672年）。一年之后，約在康熙二十九年（1690）春夏之際，閑居家鄉(xiāng)頗有時(shí)日的高士奇開始編纂《江村銷夏錄》。據(jù)他在康熙三十二年（1693）六月所作的自序中寫道：“其所錄者皆余親經(jīng)品第，足資鑒賞者也……世人嗜好法書名畫，至竭資力以事收蓄，與決性命以饕富貴，縱嗜欲以戕生者何異？覽此者當(dāng)作煙云過眼觀?！保▓D10）

高氏的這一審慎態(tài)度從是書凡例中也同樣可以得見，而且揆其語意，《江村銷夏錄》所記并非盡為其藏品。其中《富春山居圖》著錄于卷一，高氏記錄甚詳，不僅全盤照錄黃公望款識以及諸家題跋，并加如下按語：“紙本，高一尺馀，長二丈一尺，凡六接，俱有吳之矩鈐印，水墨畫。董文敏跋在畫前隔水綾上，書法秀美，幅中有揚(yáng)州季氏藏印。案張清甫云尚有李范庵跋，今無之矣?！保▓D11）可見他為此而翻檢了晚明張丑《清河書畫舫》諸書。

高士奇與《富春山居圖》的淵源并未止步于此，我們不妨再作進(jìn)一步追溯。康熙二十九年庚午（1690）秋，他寫下《秋日雜詠》諸詩作。其中之一寫道：“籃輿蠟屐事應(yīng)刪，可耐湖鄉(xiāng)只少山。借得富春圖卷在，峰巒日在戶庭間。”（圖12）大約從此時(shí)起，《富春山居圖》已在平湖高氏處。不久他便以高價(jià)購得此卷，并著錄于《江村銷夏錄》。據(jù)稍晚的沈德潛（1673-1769）曾記曰“入國朝歸高江村詹事，詹事以六百金收之”（圖13）。沈氏在雍正戊申（1728）六月二日、乙卯（1735）秋兩跋中均聲稱“入國朝歸高江村，后歸王儼齋”，并將高、王二人重金購買稱為“豪舉”，后來乾隆皇帝也持此論。

康熙三十一年壬申（1692）三四月間，高士奇為此卷寫下《題黃子久〈富春山圖〉五十韻》，洋洋灑灑，極盡揄揚(yáng)之能事，這在以善鑒著稱的高氏詩文中亦不多見。他如此寫道：“腕底藏化樞，胸中吞萬象。橫鋪剡溪紙，點(diǎn)運(yùn)煙霞想。三霜未著筆，夢寐日惝恍（自注：子久自題如此）。良工具苦心，茲事豈魯莽。富春乃家山，林壑在幾杖。要于象外求，不止毫端仿……偶然遇茲圖，展軸開簾幌。醉眼見之醒，悶懷看頓廣。水墨遂移情，自笑頗迷罔。茲圖閱人代，流轉(zhuǎn)自疇曩。石田好臨?。ㄗ宰ⅲ菏镌信R本），華亭盛推獎（自注：董文敏公跋）。名跡世所稀，題詩抒慨慷?！保▓D14）

這首長詩無疑表明高士奇對《富春山居圖》發(fā)自內(nèi)心的贊美之意，詩中甚至還表示：“墨以渴取妍，筆以疏爭爽。筆墨兩不到，意足自成像。效古化拘佇，生新制流蕩。倪吳取方駕，董巨只配享。非惟萬緡直，合以連城賞?！闭婵芍^推崇備至，無以復(fù)加。

倘若此后沈德潛所記無誤，則《富春山居圖》在當(dāng)時(shí)的確稱得上是“非惟萬緡直，合以連城賞”了。因?yàn)閺母呤科嫔砗蟮摹督鍟嬆俊分兴絻r(jià)格而論，在當(dāng)時(shí)幾乎沒有任何一件作品可以與之相埒。如標(biāo)注為“無上神品”的東晉王羲之《袁生帖》一卷為“五百兩”，為其中最高價(jià)；同樣標(biāo)為“無上神品”的北宋李公麟“《瀟湘》《蜀江圖》合璧”兩卷共“四百兩”，而他的另一件“上上神品”《洛神賦》一卷則為“一百兩”。至于其他諸家名下的宋元名跡，大都不過幾十兩而已。

約在康熙三十二年癸酉（1693），《富春山居圖》以原價(jià)轉(zhuǎn)入高氏“死黨”王鴻緒之手，于是這一名卷離開了珍藏約三年之久的平湖。

王原祁在其所作仿本的款題曰：“癸酉清和雨窗，余作《觀大癡〈富春長卷〉歌》，適倫敘年兄以素紙索畫，遂寫其意請正。”（圖15）他在這首名為《云間訪家儼齋總憲觀大癡〈富春長卷〉歌》中寫道：“桃花水漲春潮急，路指茸城片帆入?；碧弥魅舜簳冮e，觴詠?zhàn)放銊倭骷?。示我子久富春圖，風(fēng)雨能驚鬼神泣。此圖曾經(jīng)劫火燒，幸不焦?fàn)€無門逃。（自注：韓詩“神焦鬼爛無逃門”）展轉(zhuǎn)流傳三百載，連城購者東南豪……吾家曾藏石田筆，苦心追摹稱入室。今見元本通真宰，乃知化工莫能匹。歸舟想象不可求，高山流水空悠悠。若得天機(jī)入骨髓，便令作述堪同游?！庇纱丝芍?，至遲在癸酉春天，《富春山居圖》已為王鴻緒所購。王原祁在其齋中得以一覽真跡，嘆為觀止，歸后寫下長詩。

圖8 陸維釗臨黃公望《富春山居圖》中所鈐“為鑒古而臨摹”印

圖9 陸維釗臨黃公望《富春山居圖》卷尾所鈐“清載湉戊戌庚子間生”印

圖10 [清]高士奇著《江村銷夏錄》書頁

圖11 [清]高士奇著《江村銷夏錄》載錄《富春山居圖》題跋按語

頗有意趣的是，在高士奇閑居五年之后，于康熙三十三年（1694）重新為朝廷起用。不久，高氏北上時(shí)以“書畫船”經(jīng)過吳門，時(shí)任江蘇巡撫的宋犖與之相會數(shù)日，后來寫下長詩《高江村詹事舟過吳閶，得縱觀所藏書畫。臨別以董文敏〈江山秋霽卷〉見贈，作歌紀(jì)事錄卷尾》為記，其詩曰：“昭代鑒賞誰第一，棠村已歿推江村。五年當(dāng)湖暫休沐，摩挲卷軸窮朝昏。昨歲寄我銷夏錄，云煙過眼實(shí)弟罤。今年奉召北赴闕，書畫船泊胥江濱……三日眠食為之廢，有時(shí)大叫忘主賓。富春山圖袁生帖，無上妙跡欣相親……要我長歌記勝事，報(bào)辭良愧薄且貧。歸來重展?fàn)T屢跋，缺月光射莓墻根。苦吟攢眉作山字，句雖不警事則真。錄入卷尾更寄似，此詩此畫爭千春。”

宋犖詩意地表達(dá)了二人連續(xù)多日于舟中同賞書畫之場景，并有詩句特別提及了《富春山圖》與《袁生帖》。由于此時(shí)《富春山居圖》已在王鴻緒齋頭，雖有借觀之類的可能，但筆者更傾向宋犖或出于詩作的需要而述及這兩件名作。由于此詩為事后追憶，所以宋氏據(jù)手頭的《江村銷夏錄》中相關(guān)著錄為之，應(yīng)合乎事理。而且一年前宋氏曾為此書作序，詩中亦有所提及。

事實(shí)上，不僅《富春山居圖》與平湖一地結(jié)下不解之緣，就高氏《江村書畫目》而論，一大批堪稱國寶級的歷代書畫名跡也曾長期珍藏于此地?！督鍟嬆俊分袃H標(biāo)為“永存秘玩”“上上神品”之類便達(dá)60余件，涵蓋了晉、唐、宋、元、明諸家名跡，至于另標(biāo)為“明董其昌文敏真跡”一項(xiàng)，則合計(jì)為50余件。此《書畫目》注明康熙四十四年（1705）六月“揀定”，是時(shí)高士奇已離世整整兩年，可知乃出于其長子高輿之所為?？梢哉f，自高士奇于康熙三十六年（1697）“以養(yǎng)母乞歸”，直至高輿在1705年稍后離開平湖進(jìn)京赴任，前后約十幾年間，這些作品均長期珍藏于平湖。而且高氏后人數(shù)代為官，歷時(shí)頗久，其影響可以想見。

圖12 [清]高士奇《秋日雜詠》詩

圖13 [清]沈德潛所記《富春山居圖》歸高士奇事

圖14 [清]高士奇《題黃子久〈富春山圖〉五十韻》詩

三

然而，《富春山居圖》與平湖的淵源并未就此結(jié)束。時(shí)至乾隆時(shí)期，曾參與《石渠寶笈續(xù)編》的沈初（1729-1799，字景初，號萃巖）同樣也是平湖人，他在其《西清筆記》中寫到：“上最賞黃子久《富春山居圖》，每展閲即題數(shù)語，細(xì)字綴于卷中，空處幾滿?！边@無疑是對乾隆皇帝與《富春山居圖》（子明本）之間非同尋常的翰墨緣，作出了極為恰當(dāng)?shù)拿枋?。不僅如此，沈氏先后得乾隆御賜書畫數(shù)十件之多，他記曰：“上命續(xù)編《石渠寶笈》《秘殿珠林》二書，以乾隆十年后所得書畫不欲多于前編之?dāng)?shù)，因于辛亥上巳取《石渠寶笈》所藏畫軸五百分賚矣。至是復(fù)有加計(jì)，余前后所得共三十馀件。”

可以說，這些書畫名跡成為數(shù)百年間平湖地方文脈的重要組成部分，并由此影響了一代又一代平湖人。出現(xiàn)陸維釗這樣的書畫大家，在很大程度上自然也得益于這一文脈的啟蒙與滋養(yǎng)，當(dāng)然還包括他的祖父、父親等人。因此，如果我們再重新審視陸維釗的這卷《富春山居圖》臨本，則似乎呈現(xiàn)出更為深邃的藝術(shù)史意義。從明代的沈周、董其昌、藍(lán)瑛到清初的查士標(biāo)、王翚、王原祁，直至清末民初金城諸家眾多的傳世臨仿本，若將陸氏此臨本置于其中，可謂毫不遜色。倘若依從謝赫“跡有巧拙，藝無古今”這一近乎透明的畫品之論，對陸維釗這一臨本的藝術(shù)水準(zhǔn)無疑將更具有客觀認(rèn)識的可能。事實(shí)上，作為文人藝術(shù)的詩、書、畫、印四全之風(fēng)從明中后期興起以來，前后延續(xù)約五百年，大體是以陸維釗這一代為最后的輝煌。而正是他們經(jīng)歷了近代中國的種種遭際與滄桑巨變，并且廣泛、深入地參與了社會生活，在不同階層產(chǎn)生了重要影響，他們的藝術(shù)與人生也已經(jīng)成為千年以來文人傳統(tǒng)不可忽視、低估的重要組成部分。陸維釗正是這一特殊時(shí)期的杰出代表，在文人藝術(shù)的長河中留下不可磨滅的印跡。如今，他的晚年杰作《臨黃大癡〈富春山居圖〉》又存放于平湖，不僅承載著其鮮明的“傳統(tǒng)”理想，并再次續(xù)寫了兩者之間的不解之緣。

圖15 [清]王原祁《仿富春山居圖》題跋

注釋:

①按此作雖無紀(jì)年，然據(jù)卷前鈐印“莊徽室書畫記。微昭八十歲前后寓西湖作。丙辰春，正和治印”以及另一卷《桐廬山色》款署，可知在丙辰（1976年）與己未（1979年）之間。現(xiàn)據(jù)陸昭徽、陸昭懷著《書如其人——回憶父親陸維釗》一書所附年表為1977年作。參見是書246頁，上海書畫出版社2013年版。按“正和”為孫正和（1935-1990），浙江奉化人。

②陸維釗書畫院現(xiàn)藏有當(dāng)時(shí)學(xué)生馮錚捐贈的陸氏課徒稿，包括山水、花卉諸作。

③陸氏后來在丁巳（1977）春為胡士瑩重繪一山水橫卷《霜紅簃填詞圖》時(shí)有如此題識：“原圖作于四十余年前，以兵燹失去”，益可見他在1935年左右已有畫名。

④參見1935年4月16日《申報(bào)》第三張《吳湖帆之意見》一文。

⑤吳氏《丑簃日記》，參見吳元京審訂、梁穎編?！秴呛母濉罚袊佬g(shù)學(xué)院出版社，2004年，第236頁。

⑥陸昭徽、陸昭懷《書如其人——回憶父親陸維釗》，上海書畫出版社，2013年，第53、54頁。

⑦同上書，第40頁。

⑧鄭秉珊《黃子久事跡與畫跡考》，1943年《中華月報(bào)》第九期；吳湖帆《元黃大癡〈富春山居圖卷〉燼余本》，載《古今半月刊》，1944年，第五十七期。

⑨《黃賓虹文集〈鑒藏編〉》，上海書畫出版社，1996年，第308頁。

⑩筆者曾見陸維釗題畫曰：“昔侍葉遐庵丈談藝，丈謂畫竹不難，而難在向左向上。今習(xí)之多年，深覺其言之有味。云常、啟靜賢伉儷過余西湖寓齋，寫此呈教。癸丑暮春，陸維釗記?！?/p>

陸維釗 旌表貞孝錢孝女淑貞墓碣 126.5×63.1cm 紙本 1934年款識：新建夏敬觀撰文，平湖陸維釗書丹并篆額。

陸維釗 莫干劍池 92×40cm 紙本設(shè)色 1958年款識：莫干劍池。陸維釗寫。鈐?。宏懢S釗?。ò祝?微昭手識（朱） 圓賞樓（朱）

陸維釗 心畫 135.4×67cm 紙本 1959年釋文：心畫。古人有﹃書，心畫也﹄一語。夫心，豈易畫哉？亦在于善推其心之所之而已。鈐?。浩胶懯希ㄖ欤?陸維釗（白） 微昭（朱） 微昭甲申后作（朱） 圓賞樓（朱）

陸維釗 磐石棟梁圖 138×67cm 紙本水墨 1961年款識：磐石棟梁，山河永固。敬祝中國共產(chǎn)黨成立四十周年。一九六一年七月，陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭（朱） 圓賞樓（朱） 平湖陸氏（朱）

陸維釗 風(fēng)物長宜放眼量 194×57cm 紙本設(shè)色 1962年款識：風(fēng)物長宜放眼量。此浙南紀(jì)行舊稿，重寫一過，借重主席句為題，心胸頓豁，援筆欣然。陸維釗。鈐?。何⒄眩ㄖ欤?陸維釗（白） 平湖陸氏（朱）

陸維釗 致馬一浮札 紙本 1961年釋文：一浮仁丈尊鑒：《夢奠帖》中模糊之字，《淳化》《大觀》未收此帖?！督{帖》《戲魚堂》《星鳳樓》《玉虹鑒真》有此帖，皆作“九”字，上下連讀，則為“仲尼夢奠，七十有二，周王九齡俱不滿百”?！爸芡蹙琵g”句殊不辭，而其意則似用《禮記》文王世子之文。 文王謂武王曰：“女何夢矣？”武王對曰：“夢帝與我九齡?！蔽耐踉唬骸拔野?，爾九十。吾與爾三焉?！蔽耐蹙攀叨K，武王九十三而終。 文王、武王終年雖與《大戴記》《竹書紀(jì)年》有出入，古史難征文人之筆，可不論也。其他《絳帖》《平南村帖考》皆未論及此帖。今察此模糊之筆畫，則又不似“九”字。姑就所查，先此奉聞，當(dāng)否，尚乞指示。耑此。敬叩崇安并頌新年萬福。晚陸維釗頓首。四日。

陸維釗 雨后永康道中 95.5×43cm 紙本水墨 1962年款識：雨后在永康道中見此景，寫成，似有思翁筆意。微昭陸維釗。鈐?。宏懢S釗?。ò祝?微昭手識（朱） 圓賞樓（朱） 平湖陸氏（朱）

陸維釗 病起作山水 70.2×34.7cm 紙本設(shè)色款識：堯峰同志鑒家政之。陸維釗病起作。鈐?。宏懢S釗?。ò祝?微昭長吉（朱） 莊徽室（朱）

陸維釗 風(fēng)物清和 105×40.5cm 紙本水墨 1962年款識：風(fēng)物清和宜種早，山川秀潤得天多。六二年五月。陸維釗。鈐?。宏懢S釗?。ò祝?微昭手識（朱） 圓賞樓（朱） 平湖陸氏（朱） 莊徽室（白）

陸維釗 物多農(nóng)有十三言聯(lián) 138.7×23cm×2 紙本 1962年款識：釋文『物多車馬雞豚，西子賓來樽酒饗；農(nóng)有桑禾漁牧，東野人歸樂事同?！晃⒄鸭笃跷?。鈐印：平湖陸氏（朱） 陸維釗（白） 微昭（朱） 微昭甲申后作（朱） 圓賞樓（朱） 陸維釗?。ò祝?/p>

陸維釗 錄毛澤東詞《菩薩蠻·大柏地》 91.5×33.5cm 紙本 1963年釋文：裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。毛澤東主席詞《菩薩蠻·大柏地》，赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持采（彩）練當(dāng)空舞。雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。先進(jìn)詩老正。陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭（朱） 微昭甲申后作（朱）

陸維釗 抽寶劍縛蒼龍三言聯(lián) 177×49cm×2 紙本 1964年釋文：抽寶劍；縛蒼龍。一九六四年秋日，恭讀毛澤東主席詩詞集成此聯(lián)，敬祝建國十五周年大慶。陸維釗。鈐?。何⒄眩ㄖ欤?陸維釗（白） 風(fēng)展紅旗如畫（朱） 微昭甲申后作（朱） 今日長纓在手（朱）

陸維釗 同心干放眼量三言聯(lián) 162×49cm×2 紙本 1964年釋文：同心干；放眼量。仲起同志鑒正，陸維釗。鈐印：陸維釗（白） 微昭（朱） 微昭甲申后作（朱）

陸維釗 寫意墨竹 127×35cm 紙本水墨 1965年款識：維釗寫意。鈐印：陸維釗（白） 圓賞樓（朱） 平湖陸氏（朱）

陸維釗 拳石水仙 89.5×35cm 紙本設(shè)色 1976年款識：拳石水仙。維釗戲作。鈐?。宏懢S釗（白） 平湖陸氏（朱）

陸維釗 雁蕩鐵城障 132×204cm 紙本設(shè)色 1964年款識：雁蕩鐵城障。陸維釗寫。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭（朱） 圓賞樓（朱） 陸維釗印（白）

陸維釗 山河新貌 51×74cm 紙本設(shè)色鈐?。浩胶懯希ㄖ欤?微昭書畫（朱） 莊徽室（朱）

陸維釗 錄《毛主席語錄》 90×34cm 紙本 1973年釋文：深挖洞，廣積糧，不稱霸。路線是個(gè)綱，綱舉目張。一九七三年十月，陸維釗書。鈐印：陸維釗（朱） 陸莊氏（朱） 微昭手寫（朱） 其寬所藏（朱）

陸維釗 竹石圖 96.5×45.3cm 紙本水墨 1973年款識：余試以渴筆畫竹取法草書，意不在似，未見成熟，可哂也。癸丑春節(jié)，陸維釗。鈐?。何⒄验L吉（朱） 陸維釗（白） 微昭甲申后作（朱） 寓杭州韶華巷（白） 寒于寶館（白）

陸維釗 錦繡河山集句 97.3×46cm 紙本 1974年釋文：錦繡河山，頻添新貌，風(fēng)流人物，還看今朝。一九七四年春日，陸維釗書。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭（朱） 微昭手寫（朱）

陸維釗 毛澤東《菩薩蠻·大柏地》詞句 17×23cm 紙本 1976年釋文：雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。維釗草篆。鈐?。何⒄淹頉r（朱） 陸莊（朱）

陸維釗 四古碑名 29×35cm 紙本 1978年釋文：三闕，石門銘，天發(fā)神讖，石門頌。余書自以為得力于此四碑。劭翁。鈐?。浩胶懢S釗?。ò祝?/p>

陸維釗 歲寒圖 97×45cm 紙本水墨 1979年題識：歲寒。微昭老兄善隸通畫，筆墨精良，此幀更妙，為題二字張之。庚申臘月十日，諸樂三識。鈐印：陸維釗?。ò祝?希齋（朱） 樂三長壽（白）

陸維釗 周總理詩 182×49cm 紙本 1979年釋文：相逢萍水亦前緣，負(fù)笈津門豈偶然。捫虱傾談驚四座，持螯下酒話當(dāng)年。險(xiǎn)夷不變應(yīng)嘗膽，道義爭擔(dān)敢息肩。待得歸農(nóng)功滿日，他年預(yù)卜買鄰錢。周總理詩。己未清明，陸維釗敬錄。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭書畫（白） 晚年愛寓杭州（朱）

陸維釗 岳飛《小重山》 136×46cm 紙本 1979年釋文：昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月籠明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。岳武穆《小重山》詞。己未五月，陸維釗敬錄。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭書畫（白） 莊徽室（朱） 寓杭州韶華巷（白）

陸維釗 梅石圖 86×64cm 紙本設(shè)色 1976年款識：陸維釗寫。鈐印：微昭書畫（朱） 陸維釗（朱） 晚年愛寓杭州（朱） 莊徽室（白）

陸維釗 歲朝圖 140×69cm 紙本設(shè)色 1978年款識：歲朝。戊午元旦，陸維釗八十歲。 是日觀壽者畫，悵然。又記于黃爐居。鈐印：陸維釗（白） 劭翁（白） 微昭書畫（白） 莊徽室（白）

陸維釗 敬祝黨十一大勝利召開 139.5×57.2cm 紙本 1977年釋文：敬祝黨十一大勝利召開。繼往開來報(bào)捷音，滿城爆竹酒頻斟。接班喜見安排好，除害端依挖掘深。萬里紅旗綿世運(yùn)，百年大計(jì)奮人心。抓鋼治國般般定，無數(shù)英雄協(xié)力任。陸維釗。鈐印：陸維釗（白）

陸維釗 偶效徽派山水 100×52cm 紙本水墨 1978年款識：昔年余與黃賓虹丈論畫湖上，丈喜言徽派諸公，此幀余偶效之，果不必乞靈石濤、八大也。世有知者，當(dāng)會余意。戊午春二月，微昭陸維釗八十歲自記。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭手識（朱） 劭翁（白） 莊徽室（朱） 寓杭州韶華巷（白）

陸維釗 乾坤清氣 112×35cm 紙本水墨 1977年款識：歲寒三友昔曾聞，高處吾尤羨此君。陰低枝斜風(fēng)雨里，可憐醉態(tài)頻徙倚。竹醉世情渾不知，東西南北任人移。先生亦是忘機(jī)者，湖海飄然酒一卮。此吳野人陋軒詩《醉竹歌》之八句，余酷喜吳詩，因借為題。微昭陸維釗。鈐?。何⒄咽肿R（朱） 陸維釗?。ò祝?圓賞樓（朱） 莊徽室（白）

陸維釗 臨《爨寶子》碑 141×35cm 紙本 1978年款識：臨《爨寶子》。陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭書畫（白） 晚年愛寓杭州（朱） 莊徽室（白）

陸維釗 用云峰山意 141×36cm 紙本 1978年釋文：龍顏軒轅古祏，石門瑤島散仙，清頌賢人之德，靈廟達(dá)士之蹤，以至云峰、瘞鶴、定國，俱宜師法。用云峰山意。陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭書畫（白） 晚年愛寓杭州（朱） 莊徽室（白）

陸維釗 羊角友情十一言聯(lián)語 140.5×34.7cm 紙本 1979年釋文：羊角扶搖，遠(yuǎn)矚高瞻同展翅；友情珍重，筆歌墨舞共騰歡。穆之同學(xué)屬。己未四月，陸維釗。鈐?。宏懢S釗（白） 微昭書畫（白） 莊徽室（朱）

陸維釗 節(jié)錄司空圖《二十四詩品》 23×181cm 紙本釋文：綠杉野屋，落日氣清；返虛入渾，積健為雄。幽人空山，過雨采蘋；如有佳語，大河前橫。眠琴綠陰，上有飛瀑；落花無言，人淡如菊。書之歲華。鈐印：微昭長吉（朱） 陸維釗（白） 微昭甲申后作（朱）

陸維釗 莊徽室詩詞 紙本釋文：莊徽室詩詞。 題王欣夫抱蜀廬校書圖。欣夫四十無別好，鄴架琳瑯日搜討。校書畫與刻書俱，后繼吳黃前歙鮑。平生志業(yè)劉班略，不學(xué)時(shí)人矜治要。要將學(xué)術(shù)竟源流，遂令燈窗送年少。年年風(fēng)雨滬江濱，落葉繽紛觸手新。點(diǎn)畫汝南嗤向壁，異同高密許通人。況君心羨乾嘉后，惠載東南皆絕手。高郵嘉定酬尤宏，父子弟昆淹不朽。君更憑藉得天造，屋壁山崖出環(huán)寶。影本爭歸海國書，漆文兼校黃門草。百城坐擁足堪驕，下筆君如奏并刀。篋衍衣空來宋槧，甕中糧盡聚明抄。眼明只覺成魚魯，墨黯何辭重寫描。從此一廬長汲古，直將獨(dú)抱正群囂。哪知轉(zhuǎn)眼風(fēng)云惡，鼙鼓登登騰日角。曉月蘆溝起鬼狼，邊籌定遠(yuǎn)難經(jīng)略。一朝城壞海橫飛，十萬貔貅齊退卻。作倀爭看有沐猴，同仇何止遭駢戮。君乃有書蝸累增，東村西落屬親朋。藏來伏壁惶無據(jù)，望去狼煙晦窈冥?？v使中郎矜秘閣，不堪名士泣新亭。明知長物皆身外，無奈臨岐故主情。因念當(dāng)時(shí)初董理，虎頭有作征詩紀(jì)（校書第一圖為顧則揚(yáng)繪）。春勻花露入丹鉛，秋拂桐陰延硯幾。樂事名山