技術(shù)支撐下影視傳播的分析
——以漫威電影為例

◎劉子涵

2019年4月24日的凌晨是屬于漫威影迷的狂歡時(shí)刻，迪士尼旗下的漫威系列電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》（以下簡(jiǎn)稱：《復(fù)聯(lián)4》）如期上映。直至美國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月5日，《復(fù)聯(lián)4》的全球票房已突破20億美元，成為了影史全球票房亞軍。漫威十一年，二十二部影片，就像線與珍珠一般，在2019年并蒂出了一串完美的項(xiàng)鏈。

漫威電影如今逐漸成為一種電影符號(hào)的載體，老套的故事情節(jié)被賦予了新的攝影后期技術(shù)后給視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈沖擊，多元的思想觀念與角色塑造灌輸著新的處事理念，同時(shí)更是承載著每一個(gè)藏在青少年心中的英雄夢(mèng)，傳達(dá)出最普世的價(jià)值觀：英雄亦凡人。

一、超級(jí)英雄下的神性與人性

漫威中的角色數(shù)不勝數(shù)，從《復(fù)聯(lián)1》中的初代六人到后來(lái)不斷增加的猩紅女巫、黑豹、蜘蛛俠等等，每一位英雄都有他的獨(dú)特之處，如美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)不老的容顏和充滿肌肉的健美身材，奇異博士來(lái)去自如地在時(shí)間與空間中穿梭的逆天本領(lǐng)......這些他們所獨(dú)有的特殊能力構(gòu)建出了他們的與常人不同的神性，這種神性使人們對(duì)他們抱有期待與幻想，甚至產(chǎn)生一定的代入感，這無(wú)不是漫威英雄電影能夠一直發(fā)展至今的重要原因之一。這種能夠擁有超能力的基礎(chǔ)設(shè)定與電影中展現(xiàn)出的能力多樣性從兩個(gè)方面了滿足觀眾在想象方面的新鮮感，再加上老套的正義終將打敗邪惡的故事主線，也同樣符合了觀影者對(duì)于法律與道德的需求，因此在漫威的電影中出現(xiàn)了一個(gè)非常重要的關(guān)鍵詞：情懷。

這種情懷是維系超級(jí)英雄與無(wú)數(shù)觀眾之間的重要紐帶，使得很多影迷在將電影情節(jié)批判得一無(wú)是處的同時(shí)依舊義無(wú)反顧地買上一張價(jià)格不菲的二刷票。因?yàn)檫@種情懷無(wú)關(guān)劇情，更多的是基于對(duì)超級(jí)英雄本身的熱愛(ài)，但這種熱愛(ài)光依賴于對(duì)神性的追求是不夠的，因?yàn)樗嚯x現(xiàn)實(shí)生活過(guò)于遙遠(yuǎn)，而最能吸引人們并產(chǎn)生共鳴的永遠(yuǎn)是在他們身上所展現(xiàn)出的人性。

何為共鳴，指的是由別人的某種思想感情引起相同的思想感情。但產(chǎn)生共鳴的基礎(chǔ)則在于兩者具有一定的相同點(diǎn)，而觀影者與超級(jí)英雄之間的共同點(diǎn)就在于人性的共通。像漫威電影處女座所塑造出的經(jīng)典英雄鋼鐵俠，他的高智商與富有滿足人們的幻想，但他偶爾的小自私，為了妻兒不愿再出去冒險(xiǎn)的人性反而更符合人們對(duì)于角色的期待，這種反模式化的角色設(shè)定使人物更為豐滿與立體。

同時(shí)在漫威的眾多英雄中，天生就有超能力的并不太多，很多在擁有超能力之前也就是一個(gè)普通的平凡小市民，像奇異博士原來(lái)是手術(shù)臺(tái)上的醫(yī)生，艾迪在遇上毒液之前只是一個(gè)郁郁不得志的小記者，而黑寡婦和鷹眼則至始至終都是以肉體凡胎在戰(zhàn)斗。這種普通人的身份使這些角色的誕生擁有了群眾性的基礎(chǔ)認(rèn)同，再加之這些角色身上如：堅(jiān)毅、勇敢的優(yōu)秀品質(zhì)也反映出人性中蘊(yùn)含的優(yōu)點(diǎn)。

而漫威在反派的設(shè)定上也依舊遵循神性與人性相結(jié)合的原則，如非常受粉絲喜愛(ài)的洛基，他本身就是詭計(jì)之神，擁有著隨意變化身形的能力，這是他所展示出的神性。而他總是強(qiáng)調(diào)的作為神所擁有的高高在上的優(yōu)越感反而是他人性的體現(xiàn)，因此這個(gè)角色之所以能深入人心就是在于他表現(xiàn)出了一個(gè)人的多個(gè)維度。他一方面可以像對(duì)待待螻蟻一般肆無(wú)忌憚地殺死無(wú)辜的人類，而另一方面又可以在面對(duì)外敵入侵時(shí)義無(wú)反顧地為保護(hù)哥哥而擁抱死亡。這種人性的矛盾加劇了角色的戲劇性與沖突性，反而比很多單純的正面角色更具有熒幕活力，獲得觀眾的喜愛(ài)。

二、龐大世界觀所帶來(lái)的可持續(xù)發(fā)展

漫威電影十一年來(lái)孕育出了二十二部影片，平均每年都會(huì)有兩部在各大影院上映，這極大程度上滿足了觀眾的觀影需求，從商業(yè)角度上來(lái)說(shuō)也是獲利頗多。那么為什么漫威能有那么多的英雄故事來(lái)敘述以至于可以在十一年內(nèi)拍出這么多的影片，其主要原因就在于整個(gè)漫威宇宙的龐大構(gòu)建。

首先在漫威漫畫(huà)中的世界觀就極為豐富，在人類居住的地球之外還設(shè)置了無(wú)數(shù)個(gè)其他星球，每個(gè)星球各有特色，隨意抽取一個(gè)便能改編成一部電影。像電影《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》中除了星爵有地球人的血統(tǒng)之外，幾乎其他角色都是來(lái)自外星且長(zhǎng)相各異。《雷神》則是講述的是北歐神話中奧丁之子的故事。但是人是有歸屬感的，一味地講述外星故事會(huì)使觀眾疲倦，所以漫威的英雄電影主要?jiǎng)∏檫€是選擇在地球展開(kāi)。按照一般的電影設(shè)置，基本上一部影片主角只會(huì)有一兩位，而漫威22部電影中至少有十多部是在地球展開(kāi)的，顯然只有兩位英雄主角會(huì)使電影過(guò)于單薄。那么如何將十多位英雄同時(shí)安放在一部影片中并不產(chǎn)生違和感，漫威宇宙時(shí)間觀再次起到了相當(dāng)重要的作用。

在整個(gè)漫威系列電影中，幾乎每部影片都在給觀眾潛移默化地灌輸著一個(gè)漫威世界自己創(chuàng)造出來(lái)的產(chǎn)物：無(wú)限寶石。每位英雄都或多或少和無(wú)限寶石產(chǎn)生聯(lián)系，這種聯(lián)系一直若有若無(wú)，甚至有時(shí)候在電影結(jié)尾才隱隱出現(xiàn)，而隨著系列電影情節(jié)的不斷發(fā)展，終于使看似毫無(wú)聯(lián)系的各路英雄通過(guò)對(duì)于無(wú)限寶石的探索這一方式相遇，那么這時(shí)候《復(fù)仇者聯(lián)盟》的多英雄劇情相較于其他英雄的個(gè)人獨(dú)立電影就更具有情節(jié)與視覺(jué)上的沖擊。同時(shí)在“平行宇宙”這一設(shè)定中，人們的空間與時(shí)間概念被重構(gòu)：物理空間的桎梏不復(fù)存在，最典型的便是《奇異博士》中的斯特蘭奇的傳送門能把人們送去世間任何一個(gè)地方。而時(shí)間的回溯也讓本不可逆的生命有了重新開(kāi)始的可能，其中最震撼的情節(jié)不過(guò)《復(fù)聯(lián)4》中那些曾經(jīng)逝去的英雄們重返戰(zhàn)場(chǎng)。這樣的多維世界的存在使得漫威在可以合乎邏輯的情況下繼續(xù)各類英雄的故事，即使這個(gè)角色可能在早幾部電影之前就已經(jīng)死亡。

另一方面，龐大世界觀之下的合理聯(lián)系讓漫威電影隨之誕生了一種彩蛋文化，這種彩蛋可能跟現(xiàn)實(shí)生活中的演員本身相關(guān)，可能是向某部經(jīng)典電影致敬，也可能是為漫威的下一部影片埋下伏筆，但無(wú)論出于哪種目的都可以讓鐵桿粉絲在觀看電影的同時(shí)更多一份驚喜與滿足，而僅僅只看得懂其表面意思的新粉也不會(huì)感到一頭霧水，因?yàn)椴实白銐蛴哪溨C。至于老爺子斯坦·李在影片中的客串更是成了漫威電影中不可或缺的一部分，雖然《復(fù)聯(lián)4》是他最后一次出現(xiàn)在熒幕之上，但他所代表的卻遠(yuǎn)不止這些。

三、技術(shù)支撐下的視覺(jué)享受

電影作為第七藝術(shù)，相較于文學(xué)等藝術(shù)來(lái)說(shuō)其最明顯的特點(diǎn)就是能夠給予人們最直觀的視覺(jué)感受而不是基于自身大腦的想象，這時(shí)候僅僅只需要一個(gè)畫(huà)面就能呈現(xiàn)出非常豐富的細(xì)節(jié)。因此在電影剛剛誕生的一段時(shí)間內(nèi)，幾乎所有人都會(huì)去電影院進(jìn)行消費(fèi)，其受歡迎程度與所獲得的收益遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于紙質(zhì)書(shū)籍，因?yàn)橐曈X(jué)化的電影所傳達(dá)出的內(nèi)容更加充實(shí)而思想又遠(yuǎn)沒(méi)有文字那般張揚(yáng)與直白，它是含蓄的、內(nèi)斂的、潛移默化且更加令人容易接受的。顯然漫威也很好地把握住了這一特點(diǎn)并加以升級(jí)。

像最新上映的《復(fù)聯(lián)4》就是繼《復(fù)聯(lián)3》之后的第二部全片采用Alexa IMAX攝影機(jī)拍攝的好萊塢大片。其寬廣的取景范圍與電影院中IMAX銀幕的規(guī)格完美結(jié)合，再加上超高的分辨率和對(duì)色彩的敏銳把握，使得每個(gè)畫(huà)面都能擁有足夠震撼的效果，更何況IMAX銀幕還比普通銀幕多呈現(xiàn)26%的影像內(nèi)容，讓觀眾能夠從短短的幾小時(shí)內(nèi)把握更加豐富的內(nèi)容。這些新的特征再與當(dāng)下流行的3D制作相結(jié)合，使得觀眾產(chǎn)生充分的代入感，而此類影片的受眾多為青少年，相比于其他年齡人群更注重體驗(yàn)感與參與感，因此也更愿意為此買單，觀影人數(shù)也就不言而喻了。

同時(shí)漫威英雄電影出于其龐大的世界觀擁有了許多超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，因此特效在漫威電影中占據(jù)了十分重要的作用。像《復(fù)聯(lián)3》中就包含了2680個(gè)特效鏡頭，整部影片完全沒(méi)帶特效的只有4個(gè)。基本上所有的超級(jí)英雄形象都需要依靠后期技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，尤其是像奇異博士、綠巨人之類，若要展示其超能力光依賴于演員精湛的演技是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。再加上英雄電影非常重要的戰(zhàn)斗場(chǎng)面也不能僅僅依靠于現(xiàn)實(shí)取景，因此每部影片至少60%的情節(jié)內(nèi)容都是在綠幕或攝影棚中進(jìn)行拍攝以保證加入后期特效后能夠充分展示出情節(jié)的真實(shí)性。

另一方面特效還能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的對(duì)比與沖突，非常典型的就是美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)在參與身體改造實(shí)驗(yàn)前后的身材對(duì)比，從一個(gè)羸弱的瘦小憤青到一個(gè)身材健美充滿正義感的超級(jí)英雄，還有可以隨意將身材縮小至螞蟻，放大到巨人的蟻人等等，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊非常迅速地搭建起了人們對(duì)于角色的初步印象與對(duì)其身份的準(zhǔn)確定位。尤其是在表現(xiàn)擁有不同外表的外星生物時(shí)，他們的膚色和身體結(jié)構(gòu)的差異強(qiáng)調(diào)著種族之間的不同，然而當(dāng)危機(jī)來(lái)臨時(shí)又能聚集在一起一同面對(duì)外敵，文化差異隨之消散。又或者像《復(fù)聯(lián)3》中隨著滅霸一聲響指，成千上萬(wàn)的生命都化為灰燼再無(wú)全尸的這種加上特效的死亡場(chǎng)景反而能夠更加直觀地給予人們對(duì)于生命的思考。

漫威電影從2008年瀕臨破產(chǎn)需要依靠借款拍攝《鋼鐵俠》到如今《復(fù)聯(lián)4》全球票房排名影史第二、享譽(yù)全球，甚至將老東家DC遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩于身后，其影響力早已不容忽視。在全球化的現(xiàn)狀下漫威依靠電影的形式很好地將美國(guó)文化進(jìn)行輸出，而接收者由于脫離了傳統(tǒng)認(rèn)知中的地域了解與文化認(rèn)知，容易失去對(duì)事物正確與否的判別能力，從而可能吸收到并不正確的價(jià)值取向，甚至逐步喪失主體性。

但同時(shí)漫威電影又有非常多值得中國(guó)英雄電影學(xué)習(xí)的地方，中國(guó)英雄電影相對(duì)來(lái)說(shuō)較為獨(dú)立，從而使得對(duì)于英雄的塑造容易趨同。再加上國(guó)內(nèi)英雄電影更多是傳達(dá)出對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)的回溯而非對(duì)未來(lái)世界的挖掘，因此對(duì)于特效的使用也稍遜一籌，而漫威電影中對(duì)于美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的角色塑造則較好地兼顧了歷史與未來(lái)，使影片既擁有年代感又充滿現(xiàn)代感。加之漫威電影是在漫畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的二次加工與創(chuàng)作，使電影與漫畫(huà)兩者相互促進(jìn)，帶動(dòng)粉絲群體的融合，從而獲取更大的成功。