就愛(ài)玩“真”的：新《獅子王》與電影新革命

栗子君

人類實(shí)在有趣，總愛(ài)把假東西做得像真的。就如電影特效，在追求逼真感上是一路狂奔、越走越遠(yuǎn)。到今年的翻拍版《獅子王》，簡(jiǎn)直已真假莫辨。那么這部電影是怎么拍出來(lái)的呢？它會(huì)如何影響未來(lái)？一起來(lái)看——

沒(méi)有真獅的“真獅版”

新《獅子王》翻拍自1994年的同名迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫電影。雖然號(hào)稱“真獅版”，但這只是為了跟原版的“動(dòng)畫”相區(qū)別。事實(shí)上，電影里一只真獅子都沒(méi)有，也沒(méi)有其他任何動(dòng)物、植物，沒(méi)有草原、瀑布、榮耀巖……什么都沒(méi)有，一切都由CGI技術(shù)憑空“捏造”。

然而所有的畫面又如此真實(shí)，除了其中的動(dòng)物會(huì)說(shuō)話、唱歌，感覺(jué)跟《動(dòng)物世界》沒(méi)什么區(qū)別。據(jù)說(shuō)全片只有一個(gè)鏡頭為實(shí)拍，當(dāng)然，導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒并沒(méi)透露是哪個(gè)鏡頭。

CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）特效，大家都不陌生，但像喬恩·費(fèi)儒這么極端的CGI狂人卻不多見(jiàn)。費(fèi)儒因執(zhí)導(dǎo)《鋼鐵俠》成名，因《奇幻森林》摘得2017年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。在《奇幻森林》中，費(fèi)儒只用了一個(gè)小演員，其他一切都交給CGI制作。到了《獅子王》他就玩得更瘋了，干脆一個(gè)演員都不用，連布景、燈光、綠幕、動(dòng)作捕捉服等也一概拋棄，只剩一個(gè)空空的攝影棚。他要拍的東西，全都只存在于虛擬世界里。

CGI魔法：把動(dòng)畫變成“實(shí)景”

戴上VR頭盔，什么都沒(méi)有的攝影棚里會(huì)立即出現(xiàn)一個(gè)360度全景的非洲大草原，還有獅子、羚羊、野牛群等各種各樣的數(shù)碼動(dòng)物在其中亂晃。

根據(jù)費(fèi)儒的要求，這個(gè)虛擬的動(dòng)物王國(guó)跟原版動(dòng)畫里的一模一樣，只不過(guò)二維、平面的動(dòng)畫，變成了三維、立體的“實(shí)景”。

為此，動(dòng)畫工程師要先在平面上進(jìn)行概念設(shè)計(jì)，然后用3D建模生成三維形象，經(jīng)導(dǎo)演和攝制團(tuán)隊(duì)認(rèn)可后，再進(jìn)行3D打印掃描，最后內(nèi)置到計(jì)算機(jī)中。

在將動(dòng)物們從二維圖像變成三維模型的過(guò)程中，動(dòng)畫工程師需要將骨骼和肌肉精準(zhǔn)地放置在皮膚模型下，以還原出每一個(gè)動(dòng)作。他們要觀察和研究皮膚和肌肉的運(yùn)動(dòng)方式：跳躍奔跑時(shí)皮膚如何伸展、準(zhǔn)備突襲時(shí)肌肉如何收縮;要考慮毛發(fā)如何隨皮膚運(yùn)動(dòng)、它們是順滑的還是雜亂的;要確定身體的不同部位各有多長(zhǎng)……每個(gè)有姓名的角色，都要花上約9個(gè)月時(shí)間制作。

導(dǎo)演費(fèi)儒則為這部影片足足花了3年。他跟工作伙伴們觀看了海量的自然紀(jì)錄片，研究各種動(dòng)物的動(dòng)作和習(xí)性，還親赴肯尼亞實(shí)地采風(fēng)?？梢哉f(shuō)，《獅子王》里的場(chǎng)景雖不存在于現(xiàn)實(shí)中任何一處，但全都有現(xiàn)實(shí)的原型，所以才能栩栩如生到足以亂真。

創(chuàng)造一個(gè)虛擬世界是一項(xiàng)大工程，但還談不上影響電影的未來(lái)，畢竟早在10年前《阿凡達(dá)》就把這一套玩得爐火純青。費(fèi)儒有自己的野心，那就是——VR（虛擬現(xiàn)實(shí)） 拍攝。

VR拍攝：打破次元壁

據(jù)說(shuō)武學(xué)的最高境界是“手中無(wú)劍，心中有劍”，費(fèi)儒的團(tuán)隊(duì)則是“手中無(wú)攝影機(jī)，眼前有攝影機(jī)”。對(duì)，他們所用的拍攝設(shè)備，也由電腦在虛擬空間中創(chuàng)造。

真正的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)除了能模擬出逼真的視覺(jué)影象，更重要的是具備交互能力，即捕捉使用者當(dāng)前信息，如位置、動(dòng)作、聲音等，然后做出反饋。嗯，就像《全職高手》里的榮耀網(wǎng)游那樣。

《獅子王》的拍攝就是一個(gè)類似的VR游戲。通過(guò)VR頭盔，費(fèi)儒他們能“進(jìn)入”到虛擬出的場(chǎng)景中，隨意走動(dòng)，互相交流;通過(guò)手動(dòng)控制器，他們則能把場(chǎng)景和設(shè)備調(diào)整到想要的狀態(tài)，比如挪一挪太陽(yáng)的位置，或給前景添塊石頭。在拍木法沙教導(dǎo)辛巴一場(chǎng)戲時(shí)，費(fèi)儒覺(jué)得太陽(yáng)光強(qiáng)度不夠，燈光師就用控制器讓余暉照在辛巴臉上。計(jì)算機(jī)中有350種天空模式可供他們選擇，也有足夠多的代碼來(lái)模擬他們想要的光線運(yùn)動(dòng)。

現(xiàn)實(shí)中，真正存在于攝影棚里的是一堆傳感器，它們被放在起重機(jī)、軌道小車，甚至無(wú)人機(jī)上，用手動(dòng)控制器遙控。費(fèi)儒或攝影總監(jiān)、燈光師可以指揮它們移動(dòng)到任意位置上，以獲得最佳的視角、效果。

就這樣，不同次元宇宙之間的阻隔好像被拆除了，幻想與現(xiàn)實(shí)被奇妙地捏合在一起——這個(gè)世界是虛擬的也是真實(shí)的，它不存在于我們的次元中，但我們又能塑造它、改變它。

不難想象，這樣的技術(shù)將賦予電影更強(qiáng)大的造夢(mèng)能力，并將改變拍攝流程、降低制作成本。甚至，連人類感知事物的方式都可能被改變喲！