吹笛手阿昌

孫荔

沿著胭脂巷走到盡頭，往左拐走上十幾步就到了雕花戲樓，雕花戲樓建于清咸豐年間。

那時這個鎮(zhèn)子是一個碼頭，時不時地一場細雨會籠罩住碼頭，像舊小說里的一個場景，因此這里衍生出一條還算繁華的街，店鋪林立，客棧、藥鋪、布莊、戲樓等應運而生。戲樓是紅漆立柱，雕花鏤空，仿佛在敘說著往日的繁華。

有一天，劇團里橫笛吹手老吳的母親病重，無奈之下，他只得向戲團班主請假回老家。少了吹笛手配音就達不到應有的效果，這時有人推薦附近村里的阿昌去頂替一下。阿昌那時只有二十來歲，像個文雅的書生，細皮白面，無事時愛在自己的木樓上吹笛子。

民國十七年，那場雪下得好兇猛，雕花戲樓的臺上臺下都生起了火爐子，戲正演得如火如荼。《碧玉簪》中玉林唱道：聽譙樓已報三更鼓，我玉林洞房花燭小登科。見房中丫鬟已不在，我不免上前仔細看花容……秀英唱道：新房之中冷清清，為何不見新官人……那演秀英的女子生得真是美，把村里的小姑娘小媳婦們都比下去了，就是有比她漂亮的，也沒有她的氣韻。

阿昌常常吹著笛子，也忍不住瞟上一眼，滿心地愛慕。戲畢，阿昌主動邀請演秀英的女子和她的母親，一起去他家吃飯。他讓母親把家里正在下蛋的老母雞殺了，取出上好的臘肉，很用心地款待她們。阿昌把雞肉放在“秀英”碗里，把臘肉放在“秀英”碗里，說你多吃點，唱戲很辛苦，這時阿昌眼里泛著亮光。阿昌讓母親拿出新絮的棉被，軟軟的暖暖的，讓“秀英”娘倆住下來?！靶阌ⅰ痹谀莻€落雪的冬日睡得很甜，她感謝阿昌家的新棉被，阿昌看著“秀英”紅潤潤的臉龐，心酥了，紅著臉，低下了頭。

天下沒有不散的戲，唱了十多天后，劇團要搬往別處。劇團走了，但是阿昌沒能跟著走。阿昌送他們到江邊，他望著“秀英”的影子一點一點消失在江中，直至船影變得模糊，無法看清……回來后他的心空蕩蕩的，像是秋天收割莊稼后的田野。

日子像風一樣掠過，一年一年又一年，雕花戲樓每年都在演戲，戲班來了一班又一班，獨不見“秀英”那一班劇團，阿昌的心悵悵地。阿昌想如果那秀英女子再出現(xiàn)在戲臺上，會是多么地激動著他的心，他一定會堅定地走上前去，請求她能為他留下來，至于她是否留下來，是另一回事。起碼他表達過自己的愛慕之心，不會再這樣后悔了。

阿昌再也沒有對別的女子動過心。村里阿婆為阿昌做媒，他搖搖頭，不說話，以沉默抗拒，再美麗的姑娘，也不前去看一眼。他的心讓那個演秀英的女子占據了，任何人也住不進去。母親去世后，阿昌靠村上的紅白喜事度日，一根橫笛，一曲戲劇，日子倒也過得馬馬虎虎，后來阿昌干脆搬到雕花戲樓去住，他懷念那演秀英的女子，這兒曾留過她的影子，顧盼倩兮，眉目傳情。

有一天“文革”開始了，破四舊如火如荼地展開，戴著紅袖章的紅衛(wèi)兵趾高氣揚地要拆掉戲樓。阿昌憤憤地說，只要我阿昌活一天，戲樓就存一天，拆樓沒門兒。紅衛(wèi)兵們拿他沒辦法，一個以戲樓為家的窮單身漢，又能讓他去哪兒？古老的戲樓得以保存下來，還要多虧阿昌。

后來，村長請阿昌教年輕的女子后生唱戲，古老落滿灰塵的戲樓重新熱鬧起來，《碧玉簪》重新上演，不過劇團的團長是阿昌了，演秀英的女子叫梅子。梅子一樣生得唇紅齒白，腰姿如水柔軟，妖嬈嫵媚似江南一朵出水的蓮。阿昌常深深地望著，像望著自己一段過往的歲月。不久梅子便與演玉林的小哥戀愛，兩人臺上臺下，眉來眼去顧盼生情。阿昌看著很高興，他不希望他手下的后生，像他這樣蹉跎了一生的美好歲月。

阿昌的劇團辦得很紅火，那些小女子和后生們已唱得字正腔圓，有板有眼。別的村子陸續(xù)請他們演出，名單排了很長。阿昌一臉春風，這一生總算有了得意的地方，沒有家，但是他有了這個戲班子，戲班子讓阿昌忙碌讓阿昌充實。

一天，阿昌和劇團里一位老人走在一個村子里。在村頭，阿昌忽然看到一個人，一個女人，一個已經老了的女人，那是當年的“秀英”。阿昌怔怔地望著，他確認自己沒有認錯，他眼里的淚花立刻涌了出來。他叫阿眉，當年演秀英的女子真名叫阿眉，阿眉的耳朵有些背了，臉上已經爬滿了皺紋，當然也多年沒有人叫她阿眉了，阿眉沒有回應。阿昌走上前去，說我是阿昌，阿昌擺出當年吹笛子的動作?？砂⒚嫉难凵袢允悄救唬癯了陂L長的夢里，無論她怎樣從記憶深處打撈，也打撈不出一個叫阿昌的人。但阿昌仍是激動地望著阿眉，她可是阿昌青春歲月里夢了又夢的人啊。

古老滄桑雕花戲樓仍在，只是不堪歲月的重負，通往戲臺的木樓梯，已被封死。臺上似乎留下了每一個蓮花碎步，恍如隔世的戲曲聲若有若無地由遠處飄來，游人在觸摸一段煙塵，一段歷史，用目光細細打量這曾經無盡的繁華，但誰又知繁華背后這一段傷感的愛情故事呢。