黑色曼陀羅

劉昊然

黑色曼陀羅

在拍《唐人街探案》之前，我在《黑色曼陀羅》劇組有過一次對我來說很重要的試戲經(jīng)歷。在和這部電影的角色一步步接近的那段時間里，我被逼著不斷去直面自己最絕望的情緒，去體驗人類最無望的深淵。雖然因為檔期原因我最終沒有參演這部電影，但那段學(xué)習(xí)和不斷被刺激的時光，真的讓我學(xué)到了很多東西。

我試戲的角色是一個具有雙重人格的青年，他的一重人格像天使，而另一重人格是殺害自己母親的兇手。

這個角色稍微有點(diǎn)兒像《一級恐懼》里愛德華·諾頓飾演的具有雙重人格的亞倫。亞倫在平時是一個很弱小、無公害、講話結(jié)巴、沒有自信的人;而在受到欺壓又不敢正面反抗時，他的身體里就會出現(xiàn)一個叫作羅伊的人，羅伊性格暴躁、語言粗鄙、行為殘暴。

《黑色曼陀羅》想要進(jìn)行的是一種對人性和人格的探討。這個故事說的是，一個很需要安全感，卻永遠(yuǎn)處在不被保護(hù)狀態(tài)下的人，是沒有辦法表達(dá)真實的自己的。

每個人天生都有好的一面，也有不太好的一面。一個小孩子他能夠表達(dá)出善良、純真、有愛心這類“善”的部分，也可以表達(dá)出自私、霸道、極端等不那么“善”的部分。而這些表達(dá)，本身就說明這個孩子是處在一個有愛的環(huán)境里，是處在一個有安全感的環(huán)境中。

當(dāng)這些“善”的行為出現(xiàn)之后，家人會鼓勵他;當(dāng)不那么“善”的行為出現(xiàn)之后，家人也會告知他規(guī)矩。這些鼓勵和規(guī)矩，都是一個人性格形成的基礎(chǔ)。在這種情況下，性格中的好和壞，都能夠被有效地引導(dǎo)和轉(zhuǎn)化。

但是有些人，他們是在一個不安全的環(huán)境下長大的，可能從來不敢把自己壞的一面暴露出來，只能拼命地往下壓;壓著壓著，有一天那些隱藏的惡的部分就會成為第二人格表現(xiàn)出來。

所以在這個故事里，我覺得它展現(xiàn)出來的雙重人格的最大特點(diǎn)，就是當(dāng)這個人物處在不安全環(huán)境中時，他沒有辦法把比較壞的一面表現(xiàn)出來，只能一直藏在自己的心里，并且沒有人告訴他這樣是不對的。

第一次試戲試到崩潰

《黑色曼陀羅》的導(dǎo)演之前是一名話劇導(dǎo)演，我去劇組時，劇組成員都在。導(dǎo)演很直接，他說：“我知道你表達(dá)天使的這一面是沒有問題的，純真、美好、善良，這一塊兒大家對你都沒有懷疑。但在這個角色身上，最重要也最出彩的地方，是他性格反轉(zhuǎn)的那個部分，那個惡的或者說陰暗的部分。希望你能將這些東西表達(dá)出來?！?/p>

剛開始嘗試時，我表現(xiàn)得很生硬，我的想法是讓自己安靜下來，能夠表現(xiàn)出那種沉默中的陰郁。導(dǎo)演看了并不滿意，他開始激我。他希望看到的不是冷靜，而是瘋狂。他想激出我身體里理性背后的那種不受控制的憤怒。

每個人的憤怒是不同的，有的憤怒是來去都十分迅猛的平常的憤怒，而我理解的電影里的憤怒是一種高智商的、條理清晰的、深層次的憤怒。所以一開始導(dǎo)演用言語刺激我、用身體給我威懾的時候，我腦子里還在想著要怎么演，畢竟我的余光能看到攝影機(jī)在拍?？墒歉S著導(dǎo)演的引導(dǎo)，我開始慢慢放任自己陷進(jìn)主角的那種被傷害、被否定、對世界無盡的失望與對人性的嘲諷之中了。

現(xiàn)在，我都有點(diǎn)兒回憶不起來我是什么時候進(jìn)入狀態(tài)的，這種狀態(tài)也不是我能夠控制和復(fù)制的。那應(yīng)該是我第一次體驗到忘記自我的失控，那是一種有點(diǎn)兒“上頭”的狀態(tài)。后來導(dǎo)演喊“卡”時，我整個人都有點(diǎn)兒崩潰了。我發(fā)現(xiàn)自己在瘋狂地咒罵，身子因發(fā)抖而扭曲，眼淚和鼻涕不受控制，腦子也混混沌沌的，好像從身體到心靈，都被一場風(fēng)暴襲擊過。

我想起自己。我并不是一個完全無公害的人，小時候脾氣還是挺暴躁的?？赡苁且驗閺男【酮?dú)自外出求學(xué)，身邊都是老師、同學(xué)，大家沒有忍讓我的義務(wù)，在那種沒有安全感的環(huán)境里生活，我就用很厚的殼把自己包起來了。我自己也沒有太多的安全感去排除這些極端化的感受。

小黑屋剝離實驗

確定了角色，進(jìn)了劇組。還沒有開拍時，導(dǎo)演安排了一個表演老師對我進(jìn)行訓(xùn)練，希望幫我進(jìn)一步去體會這個角色性格里那些沉重的情緒。我當(dāng)時住在劇組安排的酒店，每天起床之后就去找老師訓(xùn)練和上課。

這個角色從小被親生父母拋棄，在養(yǎng)父家長大，又被養(yǎng)父忽視和虐待。他有些自閉，又因為小時候哭鬧，被關(guān)在狹小的黑屋子里，而有明顯的幽閉恐懼癥傾向。

為了體驗這種“被空間限制、剝奪時間的失控”，老師讓我進(jìn)了一次小黑屋。

當(dāng)時在我們住的酒店房間里，有一間屋子的衛(wèi)生間沒有窗戶。這個密閉空間在房間內(nèi)側(cè)，很小，大概只有5平方米，里面有一個排風(fēng)扇。老師讓我把手表、手機(jī)等跟光和時間有關(guān)的東西都放在屋外，然后一個人走進(jìn)衛(wèi)生間。關(guān)掉燈，關(guān)掉排風(fēng)扇，讓整個衛(wèi)生間完全處于一個密閉的黑暗狀態(tài)，門是虛掩著的。我在里面待著，除了不能睡覺，想干什么就干什么，想待多久就待多久，直到自己覺得待不住、想出來為止。

進(jìn)去之后，我剛開始還在琢磨著要想點(diǎn)兒什么才行，一定要堅持下去，要在里面待久一點(diǎn)兒。于是腦袋里就想各種各樣的事情，把能想的都想了一遍，思緒是沒有指向性的，東想一下，西想一下。

可能前一秒還在想導(dǎo)演長得挺有特點(diǎn)的，下一秒就開始想等一會兒要吃什么，接著又想到自己平時跟同學(xué)打鬧的場景，想工作上的事，再想到自己好像已經(jīng)好久都沒有回家了，真的好想休息一段時間，回家看看……各種事情都想，但每件事情又都不會想得很仔細(xì)，因為在那種封閉、黑暗的環(huán)境下，想這些純粹就是為了消磨時間。

我在想的時候手里還拿著牙刷玩，后來又拿起梳子玩。但到最后，我把能想的事情都想完了，就完全像靈魂出竅了一樣，腦子里一片空白。過了一會兒，又猛然醒過神來，想：“我到底坐了多久？是不是已經(jīng)很久了？”

整個人越來越焦躁，感覺周圍越來越熱，渾身癢，連空氣也變得稀薄。我開始想：“是不是因為排風(fēng)扇沒有打開，里面沒有氧氣了？我再不出去會不會被憋死？”我開始為自己想要出去找各種各樣的借口，一會兒想：“實在待不住了！我要出去！”一會兒又想：“不會這么快就認(rèn)輸吧！萬一只過了5分鐘呢？”

慢慢地，我就開始沒有時間概念了，就開始感覺自己呼吸不上來了，越感覺呼吸不上來就越呼吸不上來，腦子里想著肯定是因為排風(fēng)扇沒有開，衛(wèi)生間里都快沒有氧氣了。其實里面是有足夠的氧氣的，雖然沒有開排風(fēng)扇，但那個空間不是全封閉的，還是有氧氣進(jìn)來的。所以當(dāng)時我一邊掙扎著想出去，一邊又猶豫要不要再堅持一下，后來覺得真的不行了，一秒都待不下去了，要被逼瘋了。

最后實在忍不住，心急火燎地奔出衛(wèi)生間，在觸到門把手的那一刻我就后悔了，那一刻我又感覺還能待會兒。出來之后我被告知，我在里面只待了兩個多小時。

導(dǎo)演雖然沒有細(xì)說，但我大概明白了他想要我體會的那種在黑暗中焦灼、無助、無人訴說又無法忍耐的感覺。剛進(jìn)去的時候我待得很認(rèn)真，心態(tài)很平和，到后面就開始煩躁、不安、焦慮。因為在那種讓人沒有安全感的環(huán)境下，沒有任何人看著你的時候，就會有各種各樣的想法冒出來，會更深層次地了解自己到底處在一種什么樣的狀態(tài)，會感覺到身體里那些被隱藏的、負(fù)面的東西。

所以在試戲時，導(dǎo)演會想辦法把我這種極端的情緒激發(fā)出來，我自己也在嘗試，因為那種情緒釋放出來對自己會更好一些。

其實我很期待一個不是很平順的角色，但又很清楚那樣的角色不是輕易就能演好的，那種角色的情緒不是輕易就能釋放出來的。畢竟不是你覺得演得爽，就可以拼命地邪惡下去，那樣反而顯得很假。人真正陰暗的一面，其實不是那么容易演出來的。就像希斯·萊杰演的那個小丑角色，在表演過程中，他其實已經(jīng)把自己的元?dú)鈧?，那是一種精神上的創(chuàng)傷。

我在生活中并不是一個大大咧咧的人，那些負(fù)面的東西都是要靠自己來消化的，而消化的辦法就是忘記它，想一下之后就不要想了，就去想別的事情。說白了也沒有忘，只是不去想而已。

雖然最后因為檔期原因那部戲我沒有拍成，但還是很開心在那個時候認(rèn)識了導(dǎo)演。后來大家碰面時，都會提起那次試戲的經(jīng)歷，他們都說我是只兇猛的小野獸。