《驚奇隊長》女性英雄形象解讀

薛 菲

(成都工業(yè)學(xué)院 外語與國際教育學(xué)院，四川 成都 611730)

一、引 言

眾所周知，漫威宇宙向來以拍攝男性英雄的電影而著稱，比如《鋼鐵俠》《雷神》《美國隊長》等。而《驚奇隊長》則是一個例外。它是漫威首部關(guān)于女性的超級英雄電影，放映首日在北美地區(qū)的票房就達到6140萬美元，票房排行獨占鰲頭；中國內(nèi)地當(dāng)天收獲票房2.27億人民幣。不俗的票房成績，讓人們開始關(guān)注這部以女性英雄為軸心的電影。作為一部單人作傳的女英雄影片，該電影最為明顯的標(biāo)簽自然是女性主義。在和惡勢力做英勇無畏斗爭的正義者同盟中，也不再缺少集美貌與超能力于一身的女性豪杰。至此，女性英雄形象也逐漸地進入觀眾的視域之中，從而讓女性從被保護者、被拯救者以及崇拜男性英雄等傳統(tǒng)固化的弱勢群體形象中解放出來，發(fā)出女性平權(quán)的吶喊心聲，和男性英雄平起平坐，共同綻放出保國安民的耀眼光彩?？梢姡扼@奇隊長》中女性英雄的形象解讀是一個值得研究的新課題。

二、《驚奇隊長》女性英雄形象解讀

(一)從屬性角色的反轉(zhuǎn)

若說漫威宇宙之前所拍攝的一系列英雄影片凸顯出男性精英主義，那么《驚奇隊長》則是在性別的天平上對于女性主義所采取的一種彌補性的平衡策略。它刻畫的是漫威宇宙影業(yè)中最強的女性英雄人物——直譯成“漫威隊長”的“硬核女神”，被視作新生代復(fù)仇者聯(lián)盟的中心人物，亦為抗衡滅霸的中流砥柱。它讓女性從傳統(tǒng)的男性從屬性的角色中掙脫出來，成功實現(xiàn)了大反轉(zhuǎn)。

由于整部影片所采納的是非線性的敘事模式，因此，女主角卡羅爾·丹弗斯一出場時，便已是克里人精英部隊中擁有超能力的非凡成員了。雖然她試圖追溯以往的人生經(jīng)歷，尤其是自己如何擁有超能力以及在此以前的生活狀況，但是，即使是夢境中的場景，也僅是零碎的記憶片段而已。由于一直受到這樣的困擾而始終處于波動的情緒狀態(tài)之中，卡羅爾無法游刃有余地運用自己特殊的超能力。正是在這樣的彷徨之中，星際戰(zhàn)隊指揮官Mar-Vell及時地出現(xiàn)了，對她展開了必要的訓(xùn)練，從而使得卡羅爾能夠真正地掌控超能力。在這里，作為男性角色的Mar-Vell起到的主要是促進卡羅爾變成真正意義層面上的女超級英雄的輔助性作用。同時，卡羅爾也擺脫了原先的懵懂狀態(tài)，自覺地意識到自己肩負著保衛(wèi)地球的重任，毅然地和尼克·弗瑞共同追捕逃往地球作惡多端的變形人塔羅斯。

《驚奇隊長》掙脫了性別的框架束縛，甚至是將其遠遠地拋諸腦后。因此，在這部電影中，觀眾不再看到穿著暴露性感的女主角，以及和男性角色發(fā)生曖昧的情節(jié)。相反，影片中的感情元素只是局限在卡羅爾和前戰(zhàn)友瑪利亞·蘭博二人之間貞潔的友情，而電影在展現(xiàn)二人互動的情節(jié)時，也僅僅是兩位演員單純的表演。如此處理，不單單表明了瑪利亞在引導(dǎo)卡羅爾自我回歸、克服由于不了解自己的過去經(jīng)歷而產(chǎn)生不良情緒中起到不可或缺的作用，同時也凸顯出女主角真實、不浮夸的人性一面，從而更能夠引發(fā)觀眾的共鳴。

一名士兵去集市買蘿卜，賣蘿卜的說：“原來你是秀容兵啊，我少收你兩文錢?！蹦鞘勘r變了臉色：“你想用這兩文錢買我的腦袋嗎？”

《驚奇隊長》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)女性從屬性角色的大反轉(zhuǎn)，在一定程度上歸因于女性自我發(fā)覺的覺醒。實際上，圍繞著女性主義為軸心的超級英雄影片，個體的成長以及性別的覺悟都從不會缺席。根據(jù)女主角的發(fā)展歷程，可以將整部電影大致上區(qū)分出三段式的結(jié)構(gòu)：我是什么人，我要干什么，我發(fā)覺了自我。其中，前面的兩部分屬于女性覺醒之前的探索階段，為最后的發(fā)覺自我階段做好鋪墊。電影伊始，便將女主角的人設(shè)界定成尋覓自我(“我是什么人”)的一個女性人物。影片通過間斷性的閃回方式來展開卡羅爾對過往的不斷追憶，最終，她從最初對于當(dāng)前社會的認識存在著種種困惑的狀態(tài)，漸漸地意識到自己的真實身份是一個具有特殊能量的提線木偶。她還發(fā)現(xiàn)，從外觀上而言，克里帝國欣欣向榮，文明高度發(fā)展，事實上卻是“金玉其外，敗絮其中”，這個國度并不把人當(dāng)人看，反而還要奴役他人，對她自己也毫不例外。影片中的克里人“至高智慧”一直警告她 ：“我們能給你力量，也能將其收回?！钡聦嵅⒎侨绱耍强死锶饲Х桨儆嫷囟糁婆c控制驚奇隊長。在一定層面而言，“至高智慧”意味著對女性的世俗化偏見。它對卡羅爾的威脅，其實也是在警示著女性，你們可以做什么，不可以做什么，且在潛意識中不斷地貶抑女性。當(dāng)然，現(xiàn)實并沒有按照克里人的如意算盤發(fā)展下去。卡羅爾在覺醒之后，揭露了克里人的種種欺瞞騙局并大殺四方(“我要干什么”)。電影借助于一組蒙太奇的鏡頭表現(xiàn)驚奇隊長在坎坷中獨自站起來的場景，其寓意是不言而喻的。同時，卡羅爾也在自己的記憶中發(fā)現(xiàn)了自我的價值(“我發(fā)覺了我”)，一直生活在被男性譏嘲中的女主角，不單單成為一名駕駛飛機的女飛行員，同時還憑借超能力勇猛地擊退了劇中的超級反派角色羅南，從而履行了重要的使命，也實現(xiàn)了自我的價值。

卡羅爾的自我覺醒在一定程度上也意味著女性主義的崛起，不再甘愿成為男性的陪襯。因此，影片在勾勒驚奇隊長人物弧光時，有意識地進行了去情感化的前戲處理，更多地傾注了驕傲、睿智、剛毅、果敢、自信、霸氣等與男性超級英雄類似的元素，賦予她能夠吸收且掌控任何形態(tài)的能量等諸多堪比滅霸的超強能力，讓觀眾感受到卡羅爾深不可測的女性力量。更難能可貴的是，《驚奇隊長》不再沿襲《神奇女俠》類似超級女英雄中“袒胸露背”“身穿迷你裙”等吸引男性消費女性外在美色的成分，可以說比較徹底地去除了“性暗示”的潛在性誘惑，勾勒出一位“巾幗不讓須眉”英姿颯爽的超級女英雄形象。事實上，也只有通過刻畫日趨多樣性的女性超級英雄角色，才可以跳脫出男性視域下的他者形象，尤其是傳統(tǒng)柔弱、花瓶式的女性角色，打破女性角色的套路敘事模式，塑造出新型的、具有個性化的女性角色。嚴格地說，《驚奇隊長》僅僅屬于科幻題材類型的影視作品，并不能夠?qū)嶋H生活產(chǎn)生明確的指導(dǎo)性作用，但是，該電影卻非常直白且鮮明地流露出了女性主義的平權(quán)意識，尤其是女權(quán)文化通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播，幾乎演變成了一股無所不在的思緒當(dāng)下。興許《驚奇隊長》正是這樣一個掀起新一輪更為真實、更加徹底的女權(quán)運動浪潮的歷史性轉(zhuǎn)折點。

There was no significant differences between s-Fr,HA, TGF-β1 and MCP-1 levels in CP and PDAC patients.

(二)發(fā)覺自我的女性覺醒

顯然，卡羅爾是對以往超能力題材影片中傳統(tǒng)女性人物形象的一種顛覆，具有極為鮮明的辨識度。從1978年《超人》拍攝成電影之后，女性角色更多的是以被保護者、愛慕者以及助攻者等從屬性的形象呈現(xiàn)在觀眾面前，和流露出人格魅力以及超能力陽剛之美的男性人物相比較，黯然失色。其中，最為典型的“英雄+美女”標(biāo)配敘事范式便是超人和露易絲的愛情。即使有一定的獨立意識，這一類女性角色仍舊需要男性英雄的呵護。譬如，《超凡蜘蛛俠》中的格溫、《美國隊長》中的佩吉以及《鋼鐵俠》中的小辣椒等。而《驚奇隊長》則將友情視作激發(fā)女超級英雄伸張正義的動因，自覺而又堅定地從依附于男性英雄的從屬性角色中掙脫出來，擯棄了好萊塢影片以往的男性父權(quán)視角，摘除了傳統(tǒng)女性以情感為主的套路式感性角色的標(biāo)簽，賦予了女性人物沉穩(wěn)的理性特質(zhì)。影片中的卡羅爾，從小時候起就不受制于性別的約束，特立獨行，堅持參加空軍，并成長為一名出類拔萃的飛行員，同時也形成了她張揚外向、豪放灑脫、不肯輕易放棄的個性，在和反派人物格斗時也極為霸氣，絲毫不比其他的男性英雄人物遜色。

赫利森的研究描述了同一通道的免疫功能。它們提供了一種方法，讓更多第一反應(yīng)的白細胞比來自腿骨骨髓的白細胞更容易受到急性腦損傷。這一結(jié)果叫板了目前的觀點，認為骨髓損傷后均勻釋放白細胞進入血液循環(huán)，從而到達炎癥部位。

(三)消費邏輯下的權(quán)利訴求

作為整個全球范圍內(nèi)首屈一指、體系最為完善的電影產(chǎn)業(yè)，好萊塢自問世之后，就將商業(yè)利益視作自己的最高目標(biāo)。怎樣才能拍攝出讓觀眾滿意的影片，是制片者最為重視的核心議題。從受眾群體來看，在較長的時間里，根據(jù)漫畫進行改編的超級英雄影片的預(yù)設(shè)觀眾通常是以青少年男性為主的漫畫擁躉群體。然而，隨著女性觀眾人數(shù)及其比例的日趨遞增，同時也為了盡可能地俘獲更多的受眾群體，好萊塢也開始顧及這一部分觀眾的題材偏好。正是在這樣的背景下，《驚奇隊長》應(yīng)運而生。

誠然，以女性英雄為核心的電影尚未形成氣候，然而，從以往超級英雄大片中女性人物的歷史性嬗變而言，《驚奇隊長》的問世是一個驚喜，也是一個契機。它意味著女性角色在逐步地掙脫功能性定位的囹圄，讓女性角色從男性的從屬性地位反轉(zhuǎn)成為主導(dǎo)性的地位。

對于女性觀眾而言，倘若將電影本身比作一場“水中月、鏡中花”式的幻夢，那么，除卻能夠彰顯女性核心地位并挽救世界的女英雄之外，還有比這更加耐人尋味的夢境嗎？因此，卡羅爾的橫空出世，在一定意義層面上也是消費邏輯下女性觀眾所祈盼的消費產(chǎn)物。毫無疑問，絕大部分女性觀眾所期待觀看的影視形象是能力卓越且具有擔(dān)當(dāng)意識的新女性，而非以往將男女之間的愛情視作人生重心、期待男性英雄眷戀的花瓶形象?？梢姡M邏輯在女性群體中會產(chǎn)生兩面性的影響：一方面，她們的消費對象界定了自己的身份和地位；另一方面，她們所具備的消費能力及意愿也擁有了訴求的權(quán)利。這一點也鮮明地體現(xiàn)在《驚奇隊長》中，驚奇隊長正好滿足了她們的這種期待。和憑借小額投資制作、特定節(jié)展發(fā)布以及在藝術(shù)影院內(nèi)公映的“女性電影”相比，商業(yè)化的《驚奇隊長》可以說在一定程度上成功地塑造了比較完美的女超級英雄，填補了影史上這一類型電影的空白。整部影片隨處可以看到女性獨立自主的隱喻。雖然神奇女俠也非常強大，然而，她依舊免不了要與男主角史蒂夫發(fā)生一段“你儂我儂”的愛情故事。而驚奇隊長不僅不需要男女情愛的介入，甚至不需要任何外界他人的幫助。羅格初次登場時，外表確實威風(fēng)凜凜，和卡羅爾也是處于亦師亦友的關(guān)系，但很快他的真實面目被揭穿：外強中干、謊話連篇。臨近結(jié)尾時的“大決戰(zhàn)”，恰似一個極具諷刺意味的黑色笑話，暗示了在胸襟寬廣的女性面前，虛偽做作的男性簡直一觸即潰。簡言之，整部電影所要傳達的思想就是：女人不需要向男性證明自己。因此，雖然同樣是近乎全能的女超級英雄，卡羅爾身上并沒有像神奇女俠那樣受到不少女性觀眾討伐的“想要嫁個好男人”這樣世俗的窠臼元素，在解構(gòu)父權(quán)觀念及其系統(tǒng)方面顯得更加自覺、深刻、徹底。驚奇隊長的誕生，為大范圍的青少年女性樹立了尊崇、憧憬與效法的榜樣，從而讓她們在選擇自己未來的人生之路時，可以更加堅定不移，盡可能地挖掘自我潛在的能力。

1.1.1 對象 選取廣州醫(yī)科大學(xué)附屬第二醫(yī)院于2014年1月—2017年12月經(jīng)腸鏡及病理確診為CD的22例患者作為研究對象，年齡為18～39歲，平均年齡（27.0±4.2）歲；其中，男性12例，女性10例。另設(shè)10名行腸鏡示正常的健康人作為空白對照。

可見，《驚奇隊長》借助于具象化的人物模型去潛在性地引領(lǐng)社會新的思潮。當(dāng)它憑借女性主義理念刻畫角色時，事實上也是在一個新銳的，甚至是前衛(wèi)的領(lǐng)域中和女性主義進行親切的對話。在此過程中，它所張揚的是一種積極進取的正能量文化，符合美國當(dāng)前的主流價值觀，從而能夠被最為廣泛的女性觀眾所接納。這本身也是推廣女性主義思想的結(jié)果。當(dāng)然，當(dāng)這樣的權(quán)利訴求折射到影片時，更多的仍舊是女性觀眾以文化消費者的身份加以呈現(xiàn)的。

三、結(jié) 語

綜上所述，電影《驚奇隊長》所塑造的女性英雄別具一格，是對以往附庸于男性英雄人物的自覺顛覆，實現(xiàn)了角色的大反轉(zhuǎn)，而這一過程正是通過女主角發(fā)覺自我的女性覺醒所完成的。事實上，卡羅爾這樣比較徹底的女超級英雄的成功塑造是和消費邏輯下女性觀眾的權(quán)利訴求相吻合的，從而能夠讓更多的女性觀眾所認可和接納。