論“桌面電影”《網(wǎng)絡謎蹤》的場面調度

李杜宇 黃學建 (湖南大學 新聞傳播與影視藝術學院，湖南 長沙 410000)

小成本懸疑片《網(wǎng)絡謎蹤》憑借“全桌面”的呈現(xiàn)方式，成為2018年最受關注的黑馬電影之一。技術在這部片子的重要性，甚至足以讓兩位剪輯師以“視覺攝影總監(jiān)”的稱號，與總攝影師共同出現(xiàn)在職員表里的“攝影”一欄。但本片導演Aneesh Chaganty卻在采訪中說，他們要拍的“絕對不能是個為了形式而形式的片子”(1)《網(wǎng)絡謎蹤》主創(chuàng)接受鳳凰網(wǎng)娛樂專訪，2018年8月29日報道。，形式之外他們想要講述的是一個高度可信的故事，是創(chuàng)作一部真正的電影而不只是單純地錄制屏幕。這就使得導演需要更好地調動起所有組成電影的元素，包括音樂、蒙太奇、場面調度等。

就單個鏡頭內(nèi)的場面調度來說，由于“桌面電影”中攝影機的缺失、實景的匱乏以及畫框的強行分割，傳統(tǒng)場面調度理論看似失靈了。但其實導演仍舊掌握對景框內(nèi)所有活動元素的控制權，像是對桌面上光標、窗口、背景等元素的安排，和虛擬鏡頭模擬出來的“推、拉、搖、移”效果。這種控制被我們當作新生事物對待，稱其為“桌面調度”，但究其實質，不過是傳統(tǒng)場面調度理論延伸出來的一種新形式。而這種新形式不僅很好地服務于敘事，更展現(xiàn)出現(xiàn)代人與媒介的深刻關系。下文中，我就將從三個方面列舉在《網(wǎng)絡謎蹤》的虛擬桌面上，導演是如何進行場面調度的。

一、光標移動模擬演員調度

《網(wǎng)絡謎蹤》全片中出演片段時長超過10分鐘的主演不超過5個人，他們的表演也幾乎局限于電腦和手機自帶的視域極其狹窄的鏡頭中，難以出現(xiàn)表現(xiàn)全身活動的畫面。在這樣的情況下，唯一可以說貫穿全片始終的可運動元素就是電腦光標。在靜止不動的電腦桌面上，光標的運動實質上是在模擬演員在實景中的行動軌跡。軌跡的指向、運動的頻率、靜止的時間等可控運動，也正是對應了角色是如何入場、朝向哪個方向、在哪里停止等活動，場面調度賦予了這些形體巨大的力量去表現(xiàn)感情和思想，并且也讓它們整個活動起來，從而展現(xiàn)出各種各樣的運動狀態(tài)。

影片開頭的5分鐘蒙太奇段落快速交代了女兒的成長過程，光標每次出現(xiàn)點擊電腦屏幕上不同的用戶名，就標志著不同角色的輪番出場，而緊接下來其運動軌跡最終會指向一個重要事件的發(fā)生，如女兒的鋼琴課、母親的癌癥確診和父女二人新生活的開始等。光標所指引的“視窗彈開、截取、切換、疊加以及歸檔，充分展示出電子媒介在收集人們的生活信息，展現(xiàn)人們的人生歷程”。在這里，光標起到了引導觀眾視線，從而推動劇情發(fā)展的作用。

在接下來父女網(wǎng)絡聊天的片段中，光標更可以說是父親這一角色情緒和思維運動的外現(xiàn)。導演意在表現(xiàn)母親離世后父女二人略顯尷尬的相處窘?jīng)r，對話框內(nèi)的鍵字光標不斷閃爍，打出字又刪除，光標隨后又指向視頻通話按鈕，這一系列的光標運動生動準確地表達出父親不知如何與女兒交流，猶豫不決的心態(tài)。一直到此刻，父親的形象雖然還沒有出現(xiàn)在畫面中，但觀眾心中已經(jīng)可以想象出獨自一人面對青春期的女兒時他的滿面愁容。

光標移動模擬的也不只是片中角色的運動，尤其是觀眾在用自己的電腦觀看桌面電影時，會不自覺沉浸于與媒介的互動過程中，掌握鼠標的仿佛不是片中的角色，而是他們自己。因此，導演在設計光標運動時，不僅會考慮怎樣去以此來完成劇情和塑造人物，也會盡力滿足觀眾對角色下一步行動的預判。例如光標在新聞標題上稍做停留、指向邀請通話的弟弟頭像、在搜索欄鍵入女警員姓名等動作，絕對不是電影主人公這時最可能會采取的行動，但卻是觀眾需要知道并且可能感興趣的信息。這樣做的又一好處，是讓導演有機會在片中放入一些與主線劇情無關的“小線索”，當觀眾在觀影過程中無意發(fā)現(xiàn)時，他們會感覺與媒介的交互感又有所增強。

二、畫面放縮改變距離關系

愛德華·霍爾將人類使用距離的關系分為四種：(1)親密的；(2)個人的；(3)社會的；(4)公眾的。這個理論到了電影中，描述的就是鏡頭與被攝物之間的關系。《網(wǎng)絡謎蹤》基本都是通過內(nèi)向收縮的電腦網(wǎng)頁窗口來講故事，在這種閉合的景框內(nèi)，難以進行常規(guī)剪輯與景別切換。桌面的二維特性又迫使導演放棄傳統(tǒng)電影場景的“偽三維視角”，無法借由攝影機的推拉來改變畫面縱深，只能通過簡單的畫面整個放大或縮小來調整景別，以帶給觀眾在不同景別下相應的視覺感受，即“攝影機離被攝物愈遠，我們觀眾的態(tài)度就越中立”。

整部影片中常常將桌面中的一部分直接放大，以取得類似近景或者特寫的鏡頭效果。這種拉近距離的做法首先起到了強調的作用，讓我們可以極度地帶入主觀情緒，以主人公的視角去觀察畫面中突出的元素，從而自然對主人公產(chǎn)生關心和認同的感情。除了直接將大景別切換至小景別，導演也通過畫面的緩慢放大讓攝影機越來越近，這一“推近”過程與人眼實際專注觀察環(huán)境中某一事物時的“聚焦”感類似，并同時烘托出本片懸疑基調下越來越緊張的氣氛。

與之相反的是直接將整個電腦桌面展現(xiàn)出來，得到類似于全景的鏡頭效果。導演在使用這樣的鏡頭時，常常不僅只是為了交代事件發(fā)生的場景，更是有意地全景式展現(xiàn)當前的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)。最典型的例子是父親第一次打開直播網(wǎng)站之后，全景鏡頭靜止持續(xù)30余秒，其間展現(xiàn)了兩個與主線劇情毫無關聯(lián)的直播視頻。當觀眾站在最遠的公眾距離，去觀察視頻中或獵奇或媚俗的事件，他們將會以“旁觀者”視角去重新思考，我們每天會在網(wǎng)絡上看到什么樣的視頻、會同時使用多少種社交媒體、會多么依賴搜索引擎等問題。全景鏡頭出現(xiàn)的又一好處，是為那些不滿足于桌面沉浸感的觀眾，多提供了一種觀看事件的角度，他們可以選擇自主在龐雜的信息中抽絲剝繭，領先于主角發(fā)現(xiàn)真相，從而得到另一種維度的真實感體驗。

同時，導演也運用畫面的緩慢縮小，讓攝影機逐漸遠離，來提示事情有所變化，影片氛圍將要改變。比如女兒上高中的第一天，照片中父女二人雖然十分親密，整體畫面卻是本片的第一次畫面逐漸縮小，以此表現(xiàn)父女因為母親的離世關系開始逐漸疏遠，影片也從輕松愉快過渡到嚴肅緊張的氛圍。另一處例子則是在影片結尾，隨著網(wǎng)頁一個個消失，父女合影為背景的畫面緩慢縮小，觀眾與電影人物之間的距離逐漸拉大，表示故事至此圓滿結束，觀眾要開始從電影世界中抽離出來。

三、桌面更替代替布景設計

“在戲劇中最重要的是人。但是在銀幕上，即使沒有演員也可以表現(xiàn)故事。”安德烈·巴贊的這一言論在《網(wǎng)絡謎蹤》中得到了充分體現(xiàn)。在現(xiàn)實場景極其匱乏的前提下，電腦桌面反而是劇情真正發(fā)生著的所在空間，導演因此非常用心于桌面的布置，也同樣很好地進行了人物塑造的工作。首先是差異化一家三口的桌面背景來表現(xiàn)人物性格，并且更便于觀眾理解情節(jié)：父親是執(zhí)著理性的理工男，一直使用電腦默認背景；母親珍視與女兒相處的時間，以母女彈琴的合照為背景；尚是孩童的女兒天真爛漫，以父親提到過的動漫形象pokemon為背景。另外，桌面系統(tǒng)由XP系統(tǒng)向Mac系統(tǒng)的轉變，是時間流逝的體現(xiàn)，也是為了讓觀眾可以在此處產(chǎn)生時代共鳴。

桌面上的變化也在不斷提示著人物的情緒變化，并且在相應的場景下具有烘托氛圍的作用。在父親打開女兒電腦后，女兒桌面背景還是與母親以前的合照，畫面此時靜止片刻，觀眾可以想象父親內(nèi)心對亡妻的思念有所觸動。而當父親尋找各種線索卻毫無所得時，畫面再次靜止，觀眾可以觀察到原先干凈的桌面上已經(jīng)混亂地放滿各種文件，此時父親混亂焦急卻又無助的心情完全被表達出來，雜亂無序的桌面同時也越發(fā)烘托緊張懸疑的氣氛。桌面背景的最后出現(xiàn)是在影片結尾，女兒主動將意外發(fā)生后的父女合影設定為桌面背景，自然就將二人通過此事件已經(jīng)解開心結，準備共同迎接新生活的意義表達了出來。

比較特殊的桌面更替是屏幕保護程序的出現(xiàn)。在父親正值身心俱疲之時，黑色的畫面上自右下角浮上來一條光束，緩慢變幻著移動至畫面中心，這一過程一直持續(xù)到右上角彈出女兒的通話請求窗口，時間持續(xù)近10秒。過程中畫面上視覺元素極其單一，光束的幻彩與黑色背景也形成高反差對比，觀眾的目光自然緊跟著唯一運動著的彩色光束。再加上音樂營造氣氛，像是在向觀眾提示平靜背后暗藏危機，而父親緊張不安的混亂思緒恰如無序擺動著的光束。

當然，導演可以成功以桌面代替布景來構建人物形象的前提，在于處于信息時代的我們都極其熟悉并且認可媒介與我們的緊密聯(lián)系，“影片中的桌面系統(tǒng)不斷通過搜索行為，建立各種數(shù)據(jù)模型，以確定不同時空中的坐標和身份”?；蛟S在當代社會通過電腦桌面去認識一個人會更加快速準確，這樣的現(xiàn)實甚至也是這部電影的劇情得以合理展開的大前提。

四、余 論

本片導演曾在采訪中說道，他以前沒有想過自己原來懂得甚至掌握一門新的語言，這門語言就是科技的語言，就是我們每天在如何使用網(wǎng)絡工具。(2)《網(wǎng)絡謎蹤》導演Aneesh Chaganty接受圣丹斯電影節(jié)官方采訪。就現(xiàn)代生活中我們使用科技產(chǎn)品和社交媒體的頻率而言，完全可以說我們自身的生活方式已經(jīng)被電子化，我們的四肢和大腦正在逐漸被媒介所置換，現(xiàn)在已是“人是媒介的延伸”的時代。

在這樣的時代里，怎樣才能更好地滿足觀眾對“真實感”的需求呢？畢竟在看過了那么多各種形式的光影后，他們已經(jīng)很會分辨景框內(nèi)外的世界。《網(wǎng)絡謎蹤》一方面是以電腦屏幕展現(xiàn)故事的偽紀錄片，另一方面卻又來回中斷純粹的記錄行為，呈現(xiàn)極端的視覺效果甚至是引入新的視點。它的成功或許為我們提供了一種新思路：現(xiàn)代人們需求的真實不只在于盡可能地模仿現(xiàn)實，而是提供一個可以交互共感的平臺。觀眾可以不相信影片中的每一個鏡頭，但他們?nèi)匀辉敢獬两渲?，不斷切換主人公和旁觀者兩種意識，搶先于主角在大量的附加信息中尋找結局，在主線之外發(fā)現(xiàn)數(shù)條支線情節(jié)。

大火英劇《黑鏡》最新推出的特別篇劇集《潘達斯奈基》，已經(jīng)將傳說中的交互性影視變?yōu)榱爽F(xiàn)實，觀眾可在觀看過程中通過選擇決定故事走向，不同的選擇最終指向5個不同的結局。這個例子會是嶄新影視表達方式的開始嗎？而隨著VR/AR、大數(shù)據(jù)、人臉/情感識別等技術的發(fā)展，未來觀眾和媒介之間的交互程度只會越來越深刻，到那時觀眾的“真實體驗”又該被如何滿足呢？我們拭目以待。