《大黃蜂》：對經(jīng)典的延續(xù)與創(chuàng)新

王雪玉潔

(四川音樂學院，四川 成都 610021)

1902年9月1日，世界上第一部科幻電影《月球旅行記》上映以來，經(jīng)過了百余年的發(fā)展，科幻電影的創(chuàng)作已然走向瓶頸期，無論是題材抑或內容，都難以創(chuàng)新。然而，科幻電影卻一如既往地保持著居高不下的熱度，這依賴于日臻成熟的制作技術賦予科幻電影的華美外觀帶來的視覺沖擊，更離不開帶給觀眾溫存記憶的懷舊情懷，《變形金剛》系列便以此塑造了一個個票房傳奇。2007年7月3日，美國派拉蒙影業(yè)推出電影《變形金剛》，在世界范圍內獲得票房和口碑的雙重認可，穩(wěn)居票房冠軍寶座。隨后，《變形金剛2》《變形金剛3：月黑之時》《變形金剛4：絕跡重生》《變形金剛5：最后的騎士》輪番上映，《變形金剛》系列電影高調地走過了黃金十年，從票房表現(xiàn)來看，除了《變形金剛2》以1000萬的票房差額屈居《2012》之后，《變形金剛》《變形金剛3：月黑之時》《變形金剛4：絕跡重生》一直保持著中國年度票房榜的冠軍之席，直到2017年，《變形金剛5：最后的騎士》票房遭遇滑鐵盧，僅位列第七名。實質上，《變形金剛5：最后的騎士》的票房表現(xiàn)并非斷崖式下跌，2014年《變形金剛4：絕跡重生》雖以10.87億美元位列全球票房榜榜首，但同《變形金剛3：月黑之時》收獲的11.2億全球票房相比，仍然呈現(xiàn)出了下滑的趨勢。單以票房的變化形勢而言，《變形金剛》系列的品牌老化與審美疲勞早有先兆，若想改變這一頹勢，一場變革則是必然。2019年1月4日，《變形金剛》系列首部獨立電影《大黃蜂》上映，掀開了《變形金剛》系列電影單線開發(fā)的序幕，創(chuàng)造了一個延展和翻新視野的良機，標志著“變形金剛宇宙”的建立，具有劃時代的意義。

《變形金剛》系列電影圍繞擎天柱領導的汽車人抵御威震天領導的霸天虎的故事展開，這其中，擎天柱是一個非常重要的正面領導角色，然而派拉蒙影業(yè)卻選擇了大黃蜂作為單線電影的開端，這不免令人困惑。不過如果仔細梳理《變形金剛》系列電影的發(fā)展和各類角色特點便可發(fā)現(xiàn)，從《變形金剛4：絕跡重生》開始，大黃蜂的戲份與地位都在不斷增強，且人氣也有所上升，甚至有影評人在當時預測未來大黃蜂會取代擎天柱變成新一代的主角。而且，相比于威猛的擎天柱而言，大黃蜂更接地氣，前幾部電影中其與人類的交互性使這個角色身上洋溢著人類的喜怒哀樂，且他一貫表現(xiàn)出的呆萌氣質也得到觀眾的認可和喜歡。可見，作為一部《變形金剛》系列電影票房的救贖之作，以大黃蜂為核心角色顯然是非常明智的。

電影《大黃蜂》由塔拉維斯·奈特執(zhí)導，講述了奉命前往地球建立汽車人基地的大黃蜂由于傷痕累累隱匿于一處廢舊車場，在機緣巧合之下與一位失意的人類少女邂逅，彼此治愈并建立起深厚的戰(zhàn)斗友誼的故事。該電影中，導演將時間軸設置于變形金剛剛剛開始風靡的20世紀80年代，并一改由邁克爾·貝執(zhí)導的前作中大黃蜂福特野馬的車型，使其以最初形態(tài)——大眾甲殼蟲的形象示人。導演此舉不僅找回了《變形金剛》系列電影在過去的發(fā)展中逐漸丟失的元素，更表現(xiàn)出了其對原素材的愛，而這也正是那些迷戀變形金剛的觀眾共同心聲，時光斗轉間，他們已經(jīng)不再年輕和瘋狂，但是，誠如一位影迷的觀影日志提到的：“……很多人懷念的，仍舊是2007年秋天，那一場梅根與大黃蜂，以及我們與擎天柱的互動。”除了重拾對變形金剛原素材的愛，導演塔拉維斯·奈特還在情感刻畫方面做足了功夫，使電影的敘事性有所增強，一改《變形金剛》系列電影過度倚重視覺效果的畫風，以塑造人類與汽車人平分秋色的交互視角為電影注入愛與尊重，為《變形金剛》系列電影面向新一代的觀眾增添活力。

一、情感塑造的延續(xù)與創(chuàng)新

《變形金剛》系列電影以在1984年風靡一時的動畫片《變形金剛》為藍本，主要講述汽車人幫助地球化解危難的故事。其中，前四部電影中變形金剛與人類的交互性較強，尤其是前三部電影，在情節(jié)上相互關聯(lián)，分別刻畫了男主人公薩姆·維特維奇在人生每一個重要階段的成長以及聯(lián)合汽車人對地球的守護?！蹲冃谓饎偂分校_姆·維特維奇還是一名高中生，當他拿出其引以為傲的歷史上勇闖北極的第一人——曾曾祖父阿奇博爾德·維特維奇船長當年佩戴的眼鏡等遺物向同學們展示時，卻遭到了大家的嘲笑，失望之余，薩姆將眼鏡放到網(wǎng)上進行拍賣，但也無人問津。此時，薩姆的父親送了他一輛舊車作為禮物，但是這并未令他開心，他反而由于車過于破舊而沒有信心去追求漂亮的米凱拉·貝恩斯。然而他不知道的是，這輛“破車”正是汽車人大黃蜂。隨后的劇情中，薩姆身不由己地卷入了汽車人與霸天虎之間的大戰(zhàn)，并在此期間獲得米凱拉的芳心，同時與大黃蜂建立起深厚的友誼。《變形金剛2》中，時間軸推移至兩年后，由于當年成功阻止汽車人和霸天虎兩派的對決并拯救地球，薩姆一直被視為英雄人物，而此時的他內心卻充滿焦慮，一方面他要離開父母和愛人前去求學，另一方面他必須向留下來守護他的大黃蜂闡明自己不想帶其去上大學的原因，他想平凡地度過大學生涯。然而，好似宿命使然，薩姆再次卷入汽車人與霸天虎之間的戰(zhàn)爭，而這關系著整個宇宙的命運，薩姆勇敢地為和平而戰(zhàn)，并懂得了沒有犧牲就沒有勝利的意義。《變形金剛3：月黑之時》中，薩姆剛剛大學畢業(yè)，經(jīng)歷著初涉社會的失意和迷惘之苦，此時以霸天虎為首的狂派機器人死灰復燃，再度卷土重來，向地球發(fā)起挑戰(zhàn)。國家危機下，薩姆再次與擎天柱為伍，共同抵御霸天虎一眾的入侵，拯救世界于危難之中。另外，為了營救女朋友卡莉，他以身涉險，成功將其救出?！蹲冃谓饎?：絕跡重生》中，故事的主人公變成了失意落魄的中年男人凱德·伊格爾，他失去愛人并與女兒泰沙相依為命，無奈由于相互之間的不理解，他與處于成長叛逆期的女兒關系如履薄冰，加上生活困難，他一直在人生低谷中徘徊。一天，沉迷于機器制造的他買回一輛破舊的卡車車頭，而那正是處于休眠中的汽車人首領擎天柱，嗅到氣息的墓風部隊蜂擁而來，一場危機伺機而動。另一方面，瘋狂的人類科學家利用變形金剛的殘骸獲知他們變形的機密，并制造出了脫胎自威震天的機器人驚破天，為地球帶來了一場巨大的災難。在保護地球的戰(zhàn)役中，凱德、泰沙及其男友肖恩與擎天柱齊心協(xié)力，共同挫敗了政商勾結的陰謀計劃，使地球重獲新生。這一過程中，凱德與女兒冰釋前嫌，并接受和認可了肖恩?！蹲冃谓饎?：最后的騎士》中，凱德仍作為男主人公出現(xiàn)，此時的他由于幫助和支持汽車人遭到政府的追捕，而這一部電影中，人類對待汽車人的態(tài)度有了巨大的反轉：不問汽車人好壞，一律絞殺。遺憾的是，一直充當正義使者的擎天柱被黑化，將毀滅地球視作終極使命，拯救地球的重任落在大黃蜂、凱德和一位英國爵士、一位牛津大學教授的肩上，一場血雨腥風之后，在眾人的努力下，地球又一次回歸安寧。整體上看，變形金剛前三部和后兩部分別自成一體，突出的是人類面對正邪兩派汽車人時，勇敢與正派汽車人為伍，為守護地球而戰(zhàn)。這其中，雖然人類與汽車人之間關系緊密，但是關于人類與汽車人之間的情感刻畫卻只有寥寥數(shù)筆，顯然，邁克爾·貝并未將人類與汽車人的情感交互作為創(chuàng)作的重點。這一點在電影《大黃蜂》中有了不小的改變。

《大黃蜂》中人類邂逅汽車人并為正義而戰(zhàn)的情節(jié)與前作如出一轍，但是其以少女成長為主線的刻畫模式以及勾勒的情感，為《變形金剛》系列這一倍顯老套的題材平添了許多看點?！洞簏S蜂》以少女查莉·沃特森與邂逅大黃蜂之后的成長為主線，講述了她在大黃蜂的陪伴下從喪父之痛中勇敢地走出來直面過往的故事。查莉是一位背負傷痛的十八歲少女，在家庭和生活當中處于邊緣化的位置，不被家人和朋友理解和接納，而大黃蜂在賽博坦經(jīng)歷了和霸天虎之戰(zhàn)后傷痕累累，核心系統(tǒng)、語言系統(tǒng)和記憶單元都相繼喪失，同時面臨著霸天虎隊員的追殺。電影通過對這兩個人物形象惺惺相惜的相處過程的細膩勾畫，展現(xiàn)了一份跨越物種的情感羈絆，使由冰冷的鋼鐵構成的大黃蜂顯現(xiàn)出溫暖無比的鐵甲溫情，從而鑄就了電影的真正靈魂。另外，電影創(chuàng)作者也透過對時代細節(jié)的把控營造了一股濃郁的復古情懷，在時代的洪流中為變形金剛的狂熱追隨者帶來一份有時光味道的饕餮大餐，從而誘觀眾共情。

二、敘事模式的延續(xù)與創(chuàng)新

縱觀《變形金剛》系列電影，全都毫無例外地選擇了二元對立的敘事模式，電影《大黃蜂》也并無例外，不同的是，其在承續(xù)《變形金剛》敘事傳統(tǒng)的基礎上，做出了一定的創(chuàng)新，采用了更加細膩的敘述模式。

在邁克爾·貝開創(chuàng)的屬于《變形金剛》的黃金時代中，電影中的角色都被分配至正義與邪惡這兩個完全對立的陣營中，其中正義的一方推崇和平、驍勇善戰(zhàn)，是以擎天柱為核心的汽車人群體；邪惡的一方崇尚暴力、殘忍嗜戰(zhàn)，是以威震天為核心的霸天虎群體，這兩個群體之間強烈的矛盾沖突是貫穿《變形金剛》系列電影始終的敘事焦點。其中，《變形金剛5：最后的騎士》中擎天柱受到黑化并誓死與地球為敵，電影中雖然該角色陣營有所改變，但正邪兩派的戰(zhàn)爭卻始終是存在的，因此可以看到，《變形金剛》系列電影中的二元對立最為鮮明地表現(xiàn)在角色的設置上，《大黃蜂》沿用了相同的敘事模式?！洞簏S蜂》中，號稱是“銀河系維和戰(zhàn)士”的霸天虎為了一己私利不惜違背人倫道德，無所不用其極，是明顯的反派；大黃蜂是正義的代表，為了戰(zhàn)勝邪惡，保護地球乃至整個銀河系的安寧，與正義的汽車人一族群起而攻之，即便霸天虎發(fā)出生命的威脅，汽車人寧死不屈。這種敘事模式不免老套，但是卻給了觀眾站在道德制高點上批判邪惡的愉悅情感歸屬，從而達成一種深入人心的敘事效果。另外，在二元對立的敘事模式之余，《大黃蜂》還專門獨辟蹊徑地為少女查莉開辟了一條成長敘事線。電影中，查莉一直難以接受突然喪父的事實，不僅為此放棄了跳水事業(yè)，還和周遭格格不入，在她的生活中，似乎沒有一件開心的事情，但是這一切在她與大黃蜂結識之后就變得大不一樣了。某種程度而言，大黃蜂接替了父親這個角色，為查莉帶來快樂、鼓勵、安慰和保護，而查莉也與大黃蜂惺惺相惜，不僅時刻顧及他的安危，更在大黃蜂瀕臨危難之際不顧自身安危給予他幫助。在這一過程中，查莉走出傷痛，并重新認識自我，變回了那個愛笑且陽光的少女。電影的這種刻畫方式實質上是對美國科幻片慣用的超級英雄塑造模式的出走，但是卻另辟蹊徑地刻畫了一個在逆境中敢于正視自我和改變自我的個人英雄形象，是一種鮮明的“新美國夢”意識形態(tài)的書寫，呈現(xiàn)出了強烈的人文關懷性。

三、結 語

相比于《變形金剛》系列電影，《大黃蜂》別出心裁地將少女查莉在與大黃蜂相處的過程中獲得成長的歷程與汽車人和霸天虎的戰(zhàn)爭合理地交融在一起的創(chuàng)作方式，不失為一次對經(jīng)典的延續(xù)與創(chuàng)新。這部科幻電影不僅以削減戰(zhàn)斗場面增添細膩敘事的方式為觀眾帶來了一種煥然一新的科幻電影觀影感受，還通過對復古情懷的打磨使人沉浸于舊時光的鐵甲柔情，其中懷舊與青春的交融，不失為導演特拉維斯·奈特打出的一手好牌。