懸疑推理電影《密室逃生》的細(xì)節(jié)魅力

張 華

(濰坊學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，山東 濰坊 261061)

一般而言，“密室電影”中的密室有廣義和狹義之分：廣義密室指的是并非完全密閉但是無(wú)法自由出入的命案現(xiàn)場(chǎng)，只存在目擊者證言或者一些不能直接說(shuō)明問(wèn)題的證物等間接證據(jù)；狹義密室指的是完全封閉的空間。無(wú)論是廣義密室還是狹義密室，都會(huì)為電影帶來(lái)一種逼仄的且令人驚恐不安的氛圍。這是此類(lèi)電影營(yíng)造懸疑感的起點(diǎn)?！懊苁译娪啊泵撎ビ谖膶W(xué)作品，其魅力在于依賴(lài)嚴(yán)密的邏輯和精彩的推理一步步識(shí)破利用詭計(jì)逃脫的作案兇手的過(guò)程，這類(lèi)電影無(wú)論是故事節(jié)奏還是電影基調(diào)都充滿(mǎn)了緊張刺激的氛圍，不斷以發(fā)生于特定空間內(nèi)的驚悚故事挑動(dòng)觀(guān)眾敏感的神經(jīng)。不過(guò)，伴隨時(shí)代的發(fā)展和電影市場(chǎng)的變革，“密室電影”的形式也發(fā)生了變種，電影工作者在抓住“密室電影”精髓的基礎(chǔ)上慢慢提出了反向概念：假如我們是兇手，該如何從密室中出去？這種類(lèi)型的電影是目前“密室電影”的主流創(chuàng)作思路，代表作品包括《死神來(lái)了》(2000)、《心慌方》(2002)、《八面埋伏》(2004)、《電鋸驚魂》(2004)、《無(wú)人生還》(2012)等風(fēng)靡一時(shí)的電影。

2019年1月18日，美國(guó)電影《密室逃生》在中國(guó)內(nèi)地上映。顧名思義，《密室逃生》是一部結(jié)合了“密室逃脫”類(lèi)游戲設(shè)定的密室類(lèi)電影，屬于懸疑驚悚類(lèi)電影的一個(gè)分支。有影評(píng)人稱(chēng)《密室逃生》是一部“站在巨人肩膀上”的密室電影，由電影《無(wú)人生還》中的“阿加莎”式邀請(qǐng)拉開(kāi)序幕，在類(lèi)似電影《心慌方》的布局下展開(kāi)環(huán)環(huán)相扣的密室逃生，這一過(guò)程遵循著電影《電鋸驚魂》的法則。令當(dāng)局者直面不堪的過(guò)往，當(dāng)然也經(jīng)受著隨時(shí)可能出現(xiàn)的死亡陷阱，一不留神便走向難以預(yù)料的萬(wàn)劫不復(fù)，這一設(shè)定與電影《死神來(lái)了》中的彩蛋又一次不謀而合。因此，整體上看《密室逃生》像是多個(gè)密室電影的“合集”，但其并不以制造恐怖、陰森、驚悚等駭人氛圍為創(chuàng)作重點(diǎn)，反而從細(xì)節(jié)入手，來(lái)營(yíng)造電影的懸疑氛圍，實(shí)為一部游走于安全線(xiàn)內(nèi)卻引人入勝的密室類(lèi)驚悚電影。

一、人物與場(chǎng)景設(shè)置細(xì)節(jié)

人物與場(chǎng)景是電影創(chuàng)作的重中之重，電影的創(chuàng)作通常循著塑造典型環(huán)境——場(chǎng)景中的典型人物展開(kāi)。一般認(rèn)為人物是敘事和矛盾沖突的核心，鮮活的人物形象形成于一系列場(chǎng)景中。電影《密室逃生》是一場(chǎng)將密室游戲做到極致的電影，電影中的每一處密室都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)且與人物角色息息相關(guān)的。

《密室逃生》中一共設(shè)計(jì)了6個(gè)密室：烈焰密室、寒冰密室、顛倒密室、病房密室、迷幻密室、倒計(jì)時(shí)密室。烈焰密室是一間不斷升溫的密室，房間內(nèi)的加熱裝置類(lèi)似烤箱，先是屋頂被加熱，其次是墻壁，最后屋頂中央噴出火焰，并在持續(xù)了一段時(shí)間后發(fā)生爆炸。烈焰密室中的熱度令人焦躁不安，表現(xiàn)最明顯的便是退役女兵阿曼達(dá)·哈珀，這與她服役期間參加越南戰(zhàn)爭(zhēng)被嚴(yán)重?zé)齻慕?jīng)歷有關(guān)。她非常懼怕高溫和火焰，還患有嚴(yán)重的幽閉恐懼癥，因此在同伴找到出口——通風(fēng)口時(shí)，她痛苦到尖叫，并因懼怕而顫抖，最終在大學(xué)生佐伊·戴維斯的幫助下才順利前往下一關(guān)。經(jīng)過(guò)了烈焰密室的炙烤，一行人來(lái)到了第二關(guān)寒冰密室。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，這間密室仿佛置身于阿爾卑斯山脈，冰天雪地之中有冰湖、北極熊、狼等，不過(guò)這些都是游戲設(shè)計(jì)者采用智能投影和動(dòng)物模型營(yíng)造的假象罷了，然而這一切似乎并不重要，重要的是這里的溫度一直在降低，先前還迫不及待脫外套降溫的人們現(xiàn)在卻冷到瑟瑟發(fā)抖，并且隨著時(shí)間的推移冰湖的冰層會(huì)一塊塊碎裂。經(jīng)歷過(guò)海難對(duì)嚴(yán)寒具有極端應(yīng)激反應(yīng)的金領(lǐng)精英杰森在寒冷的環(huán)境下變得心神不寧，開(kāi)始顯現(xiàn)出暴力傾向。另外，這間密室提供給六個(gè)人唯一的外套與他在遭遇海難時(shí)同伴所穿的外套一模一樣，這給了他非常大的刺激，因?yàn)樽鳛楹ｋy中的唯一幸存者，他為了生存曾殘忍到不擇手段。第三個(gè)密室是顛倒密室，這是一個(gè)臺(tái)球室的倒置，人們似乎踩在屋頂而望向地板。這間密室中有一部電話(huà)，會(huì)重復(fù)播放歌曲《魯?shù)婪蚣t鼻子馴鹿》，這首歌曲是雜貨店雜工本與他的伙伴遭遇車(chē)禍時(shí)正在唱的歌。這首歌每一次響起，都會(huì)令本焦慮不安，因?yàn)檫@場(chǎng)車(chē)禍中藏著他不堪的作為。同時(shí)，這間密室還具有伴著時(shí)間推移天花板(地板)會(huì)不斷掉落的特點(diǎn)，人們只有爭(zhēng)分奪秒地逃出去，才不至于摔下萬(wàn)丈深淵，這使得每個(gè)人都戰(zhàn)栗不安。第四間密室是病房密室，這里有每個(gè)人曾經(jīng)住過(guò)的病床，交代了每個(gè)人的痛苦經(jīng)歷，因此與每個(gè)人都息息相關(guān)。通過(guò)閱讀病歷本，佐伊意識(shí)到來(lái)闖關(guān)的幾個(gè)人都是災(zāi)難的幸存者：密室逃脫愛(ài)好者丹尼是一場(chǎng)一氧化碳中毒的唯一幸存者；阿曼達(dá)是土制炸彈爆炸的唯一幸存者；卡車(chē)司機(jī)邁克·諾蘭是一場(chǎng)礦難的唯一幸存者；本是一場(chǎng)海難的唯一幸存者；佐伊是一場(chǎng)空難的幸存者。在進(jìn)入這間密室前，丹尼在第二關(guān)寒冰密室掉入冰湖身亡，阿曼達(dá)為了給大家創(chuàng)造逃生機(jī)會(huì)在第三關(guān)顛倒密室掉入深淵身亡，而這間密室又一次讓剩余的幸存者直面過(guò)去的痛苦經(jīng)歷，顯然觸痛了每個(gè)人的痛點(diǎn)，表現(xiàn)最為明顯的便是杰森。在這間密室提醒在5分鐘過(guò)后即將釋放毒氣時(shí)，他為了逃生已經(jīng)焦躁至有些瘋狂，開(kāi)始暴露殘忍的本性，因此害死了邁克。第五關(guān)迷幻密室，闖入這間密室的人身體會(huì)發(fā)生嚴(yán)重變形，意識(shí)也比較模糊，必須找到解藥才可以恢復(fù)正常。進(jìn)入這間密室當(dāng)中的人僅剩杰森和本，二人都曾為了自己活下去而置同伴于死地。這一次，為了生存，二人上演了一場(chǎng)無(wú)所不用其極的爭(zhēng)斗，最終本勝利了，走進(jìn)了最后一間密室——倒計(jì)時(shí)密室。這間密室會(huì)隨著時(shí)間的推移不斷縮小，如果不在最后一刻找到出口的鑰匙，那么在里邊的人將面臨粉身碎骨的威脅。

可見(jiàn)，電影《密室逃生》對(duì)密室的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)觸及了每個(gè)游戲參與者的敏感神經(jīng)，除了以貼合某一個(gè)人的經(jīng)歷使當(dāng)事人陷入驚恐，還以早已刻入人類(lèi)基因中的對(duì)火與水的懼怕切中人們最基本的恐懼心理，同時(shí)還以各種極端的場(chǎng)景設(shè)置置人以無(wú)限的恐慌之中。而這些在觀(guān)眾看來(lái)，都是極端的刺激，極易挑起觀(guān)眾的興奮感并令他們有所觸動(dòng)。因此，人物與場(chǎng)景的細(xì)節(jié)設(shè)置對(duì)于增添電影《密室逃生》的懸疑緊張感起到了不可或缺的作用。

二、物件細(xì)節(jié)

物件指的是電影當(dāng)中所用到的各種道具，其本身并不會(huì)演戲，但是當(dāng)其作為某種具有象征意義的符號(hào)出現(xiàn)時(shí)，便以其隱喻性和象征性為觀(guān)者帶來(lái)解讀的快感，從而達(dá)到引人入勝的作用。在電影《密室逃生》中，物件被作為一種細(xì)節(jié)來(lái)“傳情表意”，不僅推動(dòng)了懸疑劇情的發(fā)展，更起到了揭示主人公經(jīng)歷和制造推理氛圍的功用。

(一)鋪墊情節(jié)

《密室逃生》在電影開(kāi)頭以倒敘的形式首先預(yù)演了本在倒計(jì)時(shí)密室驚慌尋找開(kāi)門(mén)的密碼，同時(shí)經(jīng)受著房間不斷變小而被擠壓的凄慘境遇，雖然最后本破解了密碼，但是房間始終沒(méi)有停止變小和壓縮，本因此而受傷，如此情形下，本絕望地喊道：“根本就沒(méi)有出口……”本的這句話(huà)看似是無(wú)助之下的吶喊，實(shí)則是對(duì)后續(xù)情節(jié)的鋪墊。電影最后，雖然本成功逃脫密室，卻并沒(méi)有逃脫“游戲主持人”的魔爪，如果不是意外逃脫的佐伊出現(xiàn)，本很可能因?yàn)椤坝螒蛑鞒秩恕钡闹\害而喪命?？梢?jiàn)，在這場(chǎng)逃生游戲中，“游戲主持人”并未曾給予任何一個(gè)游戲參與者以生的出路，在他們眼中，只有游戲參與者全員喪命，才是游戲真正的結(jié)束。游戲尚未開(kāi)始時(shí)，本在米諾斯密室外徘徊，并在看見(jiàn)阿曼達(dá)之后猶如自言自語(yǔ)般說(shuō)道：“是的，我知道他會(huì)殺死我的?！笨此埔痪錈o(wú)心的話(huà)，卻預(yù)示了后續(xù)劇情的兇險(xiǎn)。在邁克和阿曼達(dá)相互寒暄的情節(jié)，邁克得知阿曼達(dá)的名字后激動(dòng)地表示自己曾經(jīng)有一條名叫阿曼達(dá)的狗，可惜最后這條狗死了。而伴隨劇情的發(fā)展，電影也給出了阿曼達(dá)的命運(yùn)——墜入深淵而死。電影中諸如此類(lèi)的情節(jié)不在少數(shù)，可見(jiàn)借助細(xì)節(jié)表現(xiàn)，電影已經(jīng)提前為觀(guān)眾預(yù)見(jiàn)了后續(xù)的電影劇情，展現(xiàn)了細(xì)節(jié)推動(dòng)情節(jié)的藝術(shù)魅力。

(二)揭示主人公經(jīng)歷

電影《密室逃生》中，集結(jié)于這場(chǎng)逃生游戲的參與者都是幸免于難的幸運(yùn)者之一，為了展現(xiàn)他們?cè)诮?jīng)歷過(guò)的災(zāi)難中所受到的巨大傷害，以觸動(dòng)參與者傷后的敏感神經(jīng)來(lái)擾亂他們的心志并暴露本性，從而營(yíng)造電影的緊張氛圍，同時(shí)增加電影的懸疑氣氛，電影采用不同物件揭開(kāi)了參與者心里的那道疤。電影中，阿曼達(dá)是傷后應(yīng)激反應(yīng)最為強(qiáng)烈的人物角色，電影也花了不少工夫來(lái)展現(xiàn)她所經(jīng)受的戰(zhàn)后創(chuàng)傷。阿曼達(dá)在電影中的首次出場(chǎng)便是與本的對(duì)話(huà)?？吹秸谖鼰煹谋?，她并不友好，表情嚴(yán)肅且充滿(mǎn)不滿(mǎn)。此刻阿曼達(dá)的情緒還并未受到過(guò)多觸動(dòng)。進(jìn)入密室后，阿曼達(dá)隨手翻開(kāi)了桌子上的一份報(bào)紙——《芝加哥鏡報(bào)》，上面一則5人被活活燒死的事故令阿曼達(dá)陷入緊張，不得不以深呼吸來(lái)平復(fù)自己。接著，本不小心觸發(fā)游戲開(kāi)關(guān)，烈焰密室開(kāi)始啟動(dòng)，被燒得火紅的屋頂、墻壁和逐漸攀升的溫度令阿曼達(dá)惶恐不已，最終在爬往下一關(guān)卡時(shí)，理智全面崩塌，陷入恐懼和不安而不能自拔。電影以一系列與戰(zhàn)火有關(guān)的物件勾起了阿曼達(dá)最不愿面對(duì)的創(chuàng)傷記憶，使其亂了心志，一方面起到了以痛不欲生的阿曼達(dá)這個(gè)人物形象勾起觀(guān)眾同情心的目的，另一方面也隨著各種物件的暗示，剖開(kāi)各主人公的經(jīng)歷。另外，電影還以帶有帆船模型的雪花水晶球和帶有飛機(jī)圖案的水杯分別暗示了杰森和佐伊的經(jīng)歷。

(三)制造推理氛圍

懸疑電影中，通常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)鏡頭反復(fù)出現(xiàn)的情景，如此設(shè)置不僅可以起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，還可以調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的注意力，從而達(dá)到設(shè)置懸念的目的，從而營(yíng)造推理氛圍?！睹苁姨由分械谝魂P(guān)烈焰密室是個(gè)逐漸升溫的密室，雖然畫(huà)面中以燒得火紅的屋頂和墻壁等營(yíng)造了燥熱的氛圍，但是于并不能親身感受溫度的觀(guān)眾而言，是難以對(duì)不斷升高的溫度有所感知的，為此電影巧妙地以一個(gè)物件——塑料人像的反復(fù)出現(xiàn)達(dá)成了使觀(guān)眾感受到密室中的熱浪攀升的目的。塑料人像是游戲操控者用于迷惑逃生者使其誤以為密室內(nèi)存在服務(wù)臺(tái)的一個(gè)假象，當(dāng)游戲參與者打碎服務(wù)臺(tái)的玻璃獲知真相時(shí)，塑料人像也隨之暴露于熾熱的密室。電影中塑料人像一共出現(xiàn)了4次，每一次出現(xiàn)都被融化得更多一點(diǎn)，直至最后開(kāi)始燃燒并被高溫徹底毀壞。借此物件，密室中溫度不斷攀升的事實(shí)不言自明，電影借此成功地為觀(guān)眾提供了參與推理的氛圍。

三、結(jié) 語(yǔ)

電影《密室逃生》以細(xì)節(jié)刻畫(huà)創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果和流暢的節(jié)奏，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)的有序發(fā)展，并令觀(guān)影變得刺激而享受，不得不說(shuō)是一次密室逃生類(lèi)型電影與商業(yè)電影結(jié)合的典范之作，非常值得業(yè)界效仿及學(xué)習(xí)。