電影語言對影片情感表達的影響
——以《蒂凡尼的早餐》為例

黃永華(內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國語言學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

電影作為一種大眾藝術(shù)深受不同年齡、不同階層人們的喜愛，尤其是英美經(jīng)典電影，常常讓人百看不厭，回味無窮。電影是一種視聽藝術(shù)，主要依靠鏡頭畫面、人物對白、背景音樂等不同的方式傳情達意，在講述故事的同時也給電影觀眾帶來了美的享受。電影語言是一種特殊的視覺語言，有自己特定的文法規(guī)則。與傳統(tǒng)語言相比，除了包括人物對白、獨白、畫外音及電影字幕之外，電影語言還通過鏡頭畫面、電影音樂等特殊的語言方式傳遞出作品的內(nèi)涵和主旨。在經(jīng)典電影中，無論使用傳統(tǒng)語言還是電影語言，這兩種表現(xiàn)形式都能從不同角度給觀眾帶來美的享受。本文以英美經(jīng)典電影《蒂凡尼的早餐》為例，分析經(jīng)典電影中電影鏡頭語言的表現(xiàn)形式以及它給觀眾帶來的獨特審美感受。

一、電影語言將情感深化于主題

每一部經(jīng)典電影都有表達的特定主題，電影《蒂凡尼的早餐》的最終目的就是要向世人展現(xiàn)市井平凡人對美好生活的向往以及對愛情的渴望。電影語言的美學(xué)表達方式相對于其他文學(xué)藝術(shù)門類更為豐富，其中鏡頭語言就是電影語言最主要的美學(xué)表達方式之一。由于電影是一種以視覺傳達為主體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此鏡頭語言就成為展現(xiàn)電影美學(xué)特征的基本途徑之一。電影導(dǎo)演借助攝像機等工具提取電影素材，并基于一定的文法規(guī)則將圖像和畫面組織在一起，以視覺要素的形式表達出電影創(chuàng)作者的內(nèi)心想法和基本意圖[1]。電影鏡頭語言主要分為表層語言和深層語言，表層語言主要從鏡頭拍攝的角度、電影畫面的提取與拼接，以及各種電影鏡頭處理技術(shù)中體現(xiàn)出來；深層語言主要是通過電影圖像與鏡頭的有機組合連接來表達電影語言的藝術(shù)風(fēng)格及作品的深層寓意。電影鏡頭語言對于主題的深化更為直接和深刻，能將情感和主題融合在一起，觀眾透過鏡頭圖像就能夠感受到電影所要表達的主旨和內(nèi)涵，因此電影鏡頭語言在文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)力方面遠遠超過其他文學(xué)形式。

電影鏡頭語言賦予了英美經(jīng)典電影更加鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)力和更真實的美學(xué)特征，每當(dāng)提起電影《蒂凡尼的早餐》時，人們的腦海中就會浮現(xiàn)出奧黛麗·赫本的優(yōu)雅小黑裙和那首蕩氣回腸的Moonriver。電影的開場便是赫本身著簡潔優(yōu)雅的小黑裙，伴隨著Moonriver的曲子，緩步來到蒂凡尼珠寶店的櫥窗前，夢想著擁有蒂凡尼珠寶一樣璀璨的生活。極富沖擊力的鏡頭語言直擊觀眾心底。經(jīng)典電影之所以成為經(jīng)典，離不開電影的藝術(shù)價值和美學(xué)價值，電影鏡頭語言在文學(xué)作品藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上，賦予了經(jīng)典電影更多的美學(xué)元素。電影鏡頭語言所表達的美學(xué)元素是直接的、強烈的，這種美學(xué)感受直接來自人體感官，人體感官對圖像的美、色彩的美、聲音的美更加敏感，也就更容易在觀眾腦海中形成深刻的記憶。因此可以說電影鏡頭語言是視聽技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是人們審美情趣得到顯著提高的表現(xiàn)。鏡頭語言兼具了靜態(tài)性特征和動態(tài)性特征，可以多層次、多視角地敘述電影情節(jié)、塑造電影人物及詮釋電影主題。

二、電影語言將情感融合于畫面

電影是一種視覺傳達藝術(shù)，因此影片情感的流露主要通過電影畫面表現(xiàn)出來。電影鏡頭語言之美主要體現(xiàn)在電影的畫面構(gòu)圖與鏡頭敘事兩個方面，電影圖像和畫面給觀眾帶來的審美感受是直接的、強烈的，這種視覺上的第一印象能夠在觀眾的腦海中形成深刻的記憶。電影語言有著與傳統(tǒng)文學(xué)語言不同的文法結(jié)構(gòu)和美學(xué)表達方式，構(gòu)成電影語言的基礎(chǔ)單元是基于鏡頭的圖像和畫面。從電影的發(fā)展史來看，早期的無聲電影是一種純粹的視覺藝術(shù)，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，色彩元素、聲音元素等的不斷加入使電影語言的表現(xiàn)方式更加多樣化。電影畫面是一種靜態(tài)之美，將一組組電影畫面構(gòu)圖連接起來就形成了動態(tài)的電影鏡頭語言，由此可見電影構(gòu)圖是展現(xiàn)電影鏡頭語言美學(xué)特征的細胞元素。電影畫面將空間中的視覺元素進行組合與拼接，讓電影畫面圖像更加有序和諧。電影的鏡頭語言與其他視覺藝術(shù)形式一樣注重視覺構(gòu)圖的方式方法，但與其他靜態(tài)藝術(shù)不同的是，電影鏡頭語言又是一種動態(tài)的語言。電影藝術(shù)存在的意義在于它能呈現(xiàn)出單幅圖像畫面的美感，還能將不同電影構(gòu)圖之間的聯(lián)系展現(xiàn)出來，使多幅電影圖像有機地連接在一起，向觀眾展現(xiàn)出動態(tài)的美。因此，電影鏡頭語言在動態(tài)的過程中保持構(gòu)圖的美感，探尋在連續(xù)的電影畫面中各個視覺元素之間的關(guān)系，讓它們的布局更為合理，更容易讓觀眾接受。

中心構(gòu)圖方式和對稱式構(gòu)圖方式是最常用的兩種電影鏡頭語言美學(xué)表現(xiàn)方式，也最能體現(xiàn)電影作品中關(guān)于人性和美學(xué)的訴求。電影導(dǎo)演認為鏡頭構(gòu)圖的中心位置應(yīng)留給電影畫面中最重要的視覺元素，即將視覺焦點放置在電影畫面的中心，這最能符合大眾的審美。電影《蒂凡尼的早餐》中大量采用中心構(gòu)圖的鏡頭語言方式，既展示出電影的復(fù)古情懷，又強化和凸顯了電影的主要人物。隨著電影觀眾審美水平的提高及電影制作水平的提高，電影鏡頭語言中心構(gòu)圖的方式也有了明顯的變化，即改變了早期電影中過于刻意的中心構(gòu)圖模式，在中心構(gòu)圖的視覺變化和電影鏡頭的節(jié)奏感方面做出了更多的調(diào)整。隨著三維技術(shù)在電影制作中的廣泛使用，一些場景宏大的科幻電影中已經(jīng)鮮有特別明顯的中心構(gòu)圖痕跡，而中心構(gòu)圖電影鏡頭語言的使用，更多的是體現(xiàn)出一種復(fù)古的情懷。電影鏡頭語言常常通過中心構(gòu)圖的方式增加電影的表意功能，進而展現(xiàn)出電影的美學(xué)元素。對稱式構(gòu)圖也是一種常用的電影鏡頭語言，對稱式的布局符合大眾的審美，電影鏡頭語言對于美學(xué)元素的追求是與生俱來的，電影導(dǎo)演通過電影畫面的構(gòu)圖方式，不斷探尋電影鏡頭語言的美學(xué)價值。在電影《蒂凡尼的早餐》中，對稱式電影鏡頭語言和對稱式構(gòu)圖方式被運用到了極致，整部電影中處處體現(xiàn)了對稱式的構(gòu)圖美學(xué)。從電影主人公霍利的畫面位置，到其身后整體布景，甚至一些道具的擺放都遵循了對稱原則。由此可見，電影鏡頭語言中的美學(xué)特征可以通過中心式的畫面構(gòu)圖和對稱式的畫面構(gòu)圖體現(xiàn)出來，通過精美的電影畫面布局向觀眾傳遞出影片所要表達的主題。

三、電影語言將情感凝華于敘事

電影語言情感訴求的另一個主要途徑是電影故事情節(jié)的敘述。將靜態(tài)的或動態(tài)的電影構(gòu)圖有機地連接起來，就形成了較為完整的電影敘事結(jié)構(gòu)。電影鏡頭語言不僅能夠通過靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)出構(gòu)圖之美，還能對圖像畫面進行動態(tài)的連接和剪輯，并基于蒙太奇的藝術(shù)手法將圖像素材組合在一起，形成獨特的敘事美感，進而展現(xiàn)出電影鏡頭語言的美學(xué)價值[2]。蒙太奇是電影鏡頭語言獨特的表現(xiàn)手法，只有將大量不同拍攝角度的圖像語言有機融合在一起，才能夠增強電影鏡頭的美學(xué)表現(xiàn)力。電影《蒂凡尼的早餐》中使用了大量的蒙太奇敘事手法，對電影片段的剪輯是形成電影敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)條件之一，對獲得的零散鏡頭語言重新進行組織和排列，從而形成電影獨特的鏡頭敘事語言。文學(xué)敘事是以語言或文字的形式將事件的來龍去脈描述清晰，而電影的敘事方式較為獨特，更傾向于采用視覺元素和鏡頭語言敘事。用鏡頭語言替代傳統(tǒng)的文學(xué)語言進行敘事，是電影語言的優(yōu)勢和特點之一。電影鏡頭語言在敘事方面相對于文學(xué)語言更為真實、直觀和深刻，電影觀眾看到各種影像畫面時，能夠在腦海中形成最為直接的反應(yīng)，也能夠在第一時間領(lǐng)悟到電影所要表達的主旨。因此在單位時間內(nèi)，電影鏡頭語言傳遞的信息量，要多于其他文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式。在敘事方面上，電影鏡頭語言還可以與文學(xué)語言相結(jié)合，從而增強電影敘事的完整性，并給觀眾帶來更多的審美享受。

電影觀眾看到的連續(xù)不斷的電影圖像畫面就是電影所要表達的內(nèi)容和傳遞的美感，這種視覺圖像更加真實，更容易打動人，能給觀眾留下豐富的想象空間。除了可以展現(xiàn)出真實的世界，電影鏡頭語言還可以展現(xiàn)出一個虛擬的空間，特別是三維視覺特效技術(shù)的融入，將原本僅停留在人們腦海中的不完整的景象真實地展現(xiàn)在觀眾的眼前。增強文學(xué)作品的感染力，以獲得更好的傳播效果，是所有文學(xué)創(chuàng)作的基本動機，而電影的鏡頭語言在提升作品的感染力方面，超過之前所有的文學(xué)和美學(xué)表現(xiàn)樣式[3]。因為電影鏡頭所展現(xiàn)出的畫面與圖像是生動的、真實的，只有最真實的東西才能打動觀眾。電影鏡頭語言的魅力在于通過連續(xù)不斷的電影畫面，將電影創(chuàng)作者的意圖完整地呈現(xiàn)出來，這種文學(xué)敘事方式和美學(xué)表達方式更發(fā)人深省，直達觀眾的心底。英美經(jīng)典電影作品中，電影鏡頭語言所發(fā)揮的敘事作用往往強于人物的對話和場景的鋪墊，也能獲得更好的效果。與其他類別的文學(xué)藝術(shù)表達方式一樣，經(jīng)典電影作品也有自己獨特的敘事方式，具體包括記敘、倒敘和插敘等。記敘是電影鏡頭語言所采用的基礎(chǔ)的敘事方式之一，按照影片故事發(fā)展的時間順序和因果關(guān)系將故事情節(jié)完整地展現(xiàn)出來。大多數(shù)電影都采用了記敘的鏡頭語言，這樣符合多數(shù)觀眾的審美取向。而倒敘和插敘的電影鏡頭語言敘事方式有時會收到令人驚艷的美學(xué)效果。電影《蒂凡尼的早餐》在開始部分就采用插敘的方式描述了拿著早餐的霍利對于蒂凡尼珠寶的向往，并夢想著能夠找到一個蒂凡尼式的男人。普通都市的漂泊者對美好生活有著強烈的渴望，然而殘酷的現(xiàn)實又在霍利的內(nèi)心形成了強烈的反差，這種違背常理的敘事方式也激起了觀眾的興趣。插敘的方式也是電影導(dǎo)演常用的鏡頭語言敘事手法，這種敘事的方式布局看似有些混亂，卻富有獨特的視覺美感和敘事美感，往往能夠獲得更好的效果。采用插敘結(jié)構(gòu)的電影鏡頭語言敘事，往往是并列地展示出多個情節(jié)或小故事，單獨的情節(jié)看似缺乏關(guān)聯(lián)性，但最終又會交織在一起，看完影片之后更值得電影觀眾回味。這種基于鏡頭語言的敘事方式在某種程度上成就了經(jīng)典電影，也是觀眾喜愛經(jīng)典電影的重要原因之一。電影鏡頭語言豐富了電影的美學(xué)敘事手法，無論電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容是真實的還是虛幻的，都能夠通過真實的鏡頭語言客觀地表現(xiàn)出來。由此可見，電影鏡頭語言在美學(xué)元素的展現(xiàn)方面是多樣化，既可以通過靜態(tài)的鏡頭語言展現(xiàn)出構(gòu)圖之美，也可以通過動態(tài)的鏡頭語言展現(xiàn)出電影的敘事之美，給廣大電影觀眾帶來不一樣的審美感受。

四、結(jié) 語

經(jīng)典電影給觀眾帶來的美感是多方面的。正是由于電影鏡頭語言在影像構(gòu)圖和情節(jié)敘事方面的優(yōu)勢，才使其不僅成為電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的最小單元，也成為電影語言藝術(shù)傳遞美感的重要載體。本文從電影鏡頭語言的構(gòu)圖之美和敘事之美兩個視角出發(fā)，從靜態(tài)和動態(tài)兩個層面分析了經(jīng)典電影的美學(xué)屬性，從而可以更好地領(lǐng)悟經(jīng)典電影作品中的美學(xué)元素。多層次、多樣化及更富有美學(xué)表現(xiàn)力的鏡頭語言給經(jīng)典電影增添了更多的審美價值和藝術(shù)表現(xiàn)力，也給電影愛好者帶來了經(jīng)久不衰的審美享受。