抒思家憂國(guó)之情，盡曲折變化之妙

【賞析】

葛溪在江西弋陽(yáng)。驛是公家設(shè)立的車馬站或招待過(guò)客的休息所。這首詩(shī)寫于北宋皇祐二年（1050年），通過(guò)描寫夜宿驛站時(shí)的寂寞凄涼，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)家國(guó)之事的感懷。

首聯(lián)以情布景，寫詩(shī)人所見的室內(nèi)外景物?！叭痹禄杌琛笔窃?shī)人仰視窗外之所見。行旅之人客宿異鄉(xiāng)，最易萌生思鄉(xiāng)之情，人地兩疏，唯有天上的明月可與家人千里相共。然而天公偏不作美，今夜懸掛于天上的，竟是半輪缺月，且月色“昏昏”，猶如一團(tuán)慘白的愁霧，多么令人掃興??！“漏未央”是詩(shī)人側(cè)耳枕上之所聞。詩(shī)人于掃興之余，便希望早入夢(mèng)鄉(xiāng)。怎奈原先并不十分在意的漏壺，此刻也仿佛故意發(fā)難，滴水聲似乎越來(lái)越響。這在不眠之人聽來(lái)，又增添了煩亂，心緒愈益無(wú)法安寧，更兼一燈如豆，忽明忽暗，使孤寂的旅況更加使人難以釋懷，而獨(dú)臥秋床的詩(shī)人目不交睫、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的苦狀，也就可想而知了。

頷聯(lián)直接敘寫羈旅的困頓，抒發(fā)鄉(xiāng)思之愁。病中行役，體弱衣單，值此秋風(fēng)蕭瑟、玉露凋傷的涼夜，病中的鄉(xiāng)思旅愁自當(dāng)倍于常時(shí)。詩(shī)人以其超越常人的深情敏感去體察、品嘗人間的苦果，自有一種超越常人的深悲極痛。大凡思家心切，總希望借夢(mèng)境與家人團(tuán)聚，但夢(mèng)醒之后，往往更增悵惘空寂之感?！白钣X風(fēng)露早”五字透露夢(mèng)醒的原因，“不知山水長(zhǎng)”五字是夢(mèng)醒后的感嘆，而將無(wú)限惆悵之意，留給讀者自己去想象了。

頸聯(lián)另出新意，寫憂國(guó)之思。詩(shī)人一想到時(shí)勢(shì)的艱難，連那無(wú)窮的鄉(xiāng)愁和病身的凄寒都在所不顧，毅然坐起，情不自禁地慷慨悲歌。詩(shī)人于壯懷激烈、郁憤難伸的情況下起身下床，徘徊窗下。小小的臥室裝不下詩(shī)人的愁思，只好望著窗外的天地出神，但映入詩(shī)人眼簾的，也僅是一片凄涼的景色而已。王安石自涉足仕途以后，對(duì)人民的貧困，國(guó)力的虛耗，政治上的種種積弊都有比較深刻的認(rèn)識(shí)，希望通過(guò)改革來(lái)解決社會(huì)危機(jī)，曾慷慨陳詞：“賤術(shù)縱工難自獻(xiàn)，心憂天下獨(dú)君王?！保ā蹲x詔書》）“歌慷慨”三字正是他“心憂天下”的具體寫照。此聯(lián)將濃郁的鄉(xiāng)思、天涯倦懷、病中凄苦及深切的國(guó)事之憂融為一體，復(fù)借景色凄涼的天地包舉團(tuán)裹，似直而曲，含蓄有味。

尾聯(lián)中的“行人”實(shí)即詩(shī)人自指。詩(shī)人等到天明，重登征途，顧視四野，仍無(wú)可供娛心悅目之事，唯有一片蟬鳴之聲聒噪耳際?！皝y”字形容蟬聲的嘈雜煩亂，襯托詩(shī)人心緒的百無(wú)聊賴?！皝y”字之前著一“更”字，足見詩(shī)人夜來(lái)的種種新愁舊夢(mèng)及凄苦慷慨之意仍縈繞心頭，揮之不去，而耳際的蟬聲重增其不可名狀的感慨，結(jié)句寫秋蟬無(wú)知，以“葉半黃”的疏桐為樂(lè)國(guó)，自鳴得意，盲目樂(lè)觀，詩(shī)人以此作為象喻，寄托他對(duì)于麻木渾噩的世人的悲憫，并借以反襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲憤。

全詩(shī)以詩(shī)人的深情敏感為契機(jī)，抒寫了強(qiáng)烈的憂國(guó)思家的感情，這種感情隨著時(shí)間的推移變化而出，因此具有曲折往復(fù)之致。