舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品如何去突破

從事舞臺(tái)工作的設(shè)計(jì)人員每次都將面對(duì)一個(gè)新的創(chuàng)作任務(wù)，可能劇種、題材或主題都不一樣，但也有一種情況，就是重復(fù)一個(gè)課題的創(chuàng)作，在我的工作中經(jīng)常觸及到，例如，話(huà)劇題材重新用京劇編排，又或者歌贊江蘇或表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材的舞臺(tái)演出，及類(lèi)似省委春節(jié)團(tuán)拜文藝演出等節(jié)慶題材，又或者一些反復(fù)宣傳弘揚(yáng)的重大歷史題材等。

重復(fù)題材的現(xiàn)象很普遍，這種反復(fù)一個(gè)課題的多次設(shè)計(jì)其實(shí)很有難度，是對(duì)設(shè)計(jì)者的思路不斷的提出新的要求，是在與自我固定思維模式的對(duì)抗。如何找尋設(shè)計(jì)作品中的新突破，如何避免重復(fù)題材的重復(fù)設(shè)計(jì)，這是重復(fù)課題設(shè)計(jì)中的最大難題。

1.設(shè)計(jì)元素提煉，元素的意象化

因?yàn)槭侵貜?fù)的題材，所以難以逃避的是很多元素的重復(fù)使用，例如像江南題材，設(shè)計(jì)者們總會(huì)以最典型的白墻黑瓦的江南建筑特點(diǎn)為主要形象，像這種極具特色又容易體現(xiàn)主題的元素我們大可不用刻意回避，而是如何將元素提煉，提煉元素的精髓部分，元素精煉的重要性也逐漸被設(shè)計(jì)者們重視，提純后的元素更為意象化、更簡(jiǎn)潔，更符合現(xiàn)代人的審美意識(shí)，不拖泥帶水，這就要求具備一定的提煉能力，將元素運(yùn)用得當(dāng)，這也需要設(shè)計(jì)者反復(fù)推敲，保留最有價(jià)值的元素，拒絕堆砌式的舞臺(tái)，將最有價(jià)值的元素保留下來(lái)。另外，從抽象意義來(lái)講，現(xiàn)代藝術(shù)，包括建筑、美術(shù)、平面設(shè)計(jì)，都有過(guò)極簡(jiǎn)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)大面積的空白，使得元素更加精煉化，視覺(jué)沖擊力更加強(qiáng)烈。

2.元素的重組，變形解構(gòu)。從立體空間到平面視覺(jué)上的改變

很多不可替代的有價(jià)值的元素在表現(xiàn)上可以打開(kāi)思路，將原有元素解構(gòu)、變形、重組。藝術(shù)本身也難以逃避重組的過(guò)程和規(guī)律，今年我所參與的江蘇發(fā)展大會(huì)就有這種收獲，首先是裝飾臺(tái)框的元素選用，在選取了蘇州特有的冰裂紋建筑構(gòu)件紋樣之后，進(jìn)行了解構(gòu)重組，保留了冰裂紋的主體形象，平面形象上局部填實(shí)，線(xiàn)條比實(shí)際比例更纖細(xì)，再結(jié)合舞臺(tái)效果的需求，灰色氨綸覆蓋，這樣光效反投亮化處理，使得景片更加通透，光效處理之后色彩更加豐富，更符合現(xiàn)代人對(duì)聲光電的依賴(lài)；這次演出中江南段落的一個(gè)重要組成部分就是一組旋轉(zhuǎn)江南景，將江南的各種橋做了一個(gè)環(huán)形組合，有拱橋、石板橋等幾種造型，利用圓形轉(zhuǎn)臺(tái)的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)軌跡，造成節(jié)奏感高低不同的視覺(jué)錯(cuò)層變化，演出中，這組橋與女兒墻自身的旋轉(zhuǎn)便是一種江南氣質(zhì)風(fēng)貌的展示，再結(jié)合有時(shí)候演員會(huì)反向穿梭于橋上，仿佛是正在行進(jìn)中的狀態(tài)，也有利于演員的表演調(diào)度。

還有一個(gè)常見(jiàn)的重復(fù)題材設(shè)計(jì)現(xiàn)象就是戲曲院團(tuán)的老戲新編排現(xiàn)象，因?yàn)榻?jīng)典的戲劇戲曲作品很多，但隨著時(shí)間的變化，新老演員的更替，總會(huì)重新編排設(shè)計(jì)，希望做出更加符合現(xiàn)代觀(guān)眾審美的舞臺(tái)作品，江蘇省京劇院的京劇《紅菱艷》的復(fù)排也是如此，20多年前的經(jīng)典作品重新編排，重新設(shè)計(jì)，原劇在80年代備受好評(píng)，舞美以江南柔美色調(diào)為主題，清新典雅；但是如今再按原版舞臺(tái)設(shè)計(jì)搬上舞臺(tái)的話(huà)，似乎又滿(mǎn)足不了現(xiàn)代觀(guān)眾的審美需求，缺少了對(duì)戲劇的深度解讀，所以重新設(shè)計(jì)的意義顯而易見(jiàn)，新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格以水墨畫(huà)為主色調(diào)，每道水墨畫(huà)即可單獨(dú)呈現(xiàn)，又可重疊使用，滿(mǎn)足多場(chǎng)次及表演情境的需求，三道紅色主框架，元素類(lèi)似中國(guó)建筑中的橫梁框架結(jié)構(gòu)，反封建社會(huì)的匡鎖的隱喻性，更具有現(xiàn)代審美意識(shí)。

3.隨著工藝水平及觀(guān)眾審美意識(shí)的提高，材質(zhì)及工藝本身的更改會(huì)有效的避免重復(fù)設(shè)計(jì)的審美疲勞缺陷。

像近幾年我們舞臺(tái)上所經(jīng)常用的景片染色處理就是一種操作方法，如江南景片，我們不再是真實(shí)的白墻的處理手法，而是利用白色透光材質(zhì)，造成虛實(shí)結(jié)合的效果，利用光效豐富白墻，而為了豐富墻體的效果，進(jìn)一步展現(xiàn)江南建筑元素中的美感，我們選用了各種江南建筑中的各種木窗形象，將這些形象解構(gòu)，使它成為白墻的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線(xiàn)，避免了白墻的單一，也為技術(shù)實(shí)施做了鋪墊，更加穩(wěn)固墻片結(jié)構(gòu)。通過(guò)光效處理后，又有了線(xiàn)與面之間的對(duì)比畫(huà)面，圖案感與立體感并存。而江南橋的處理也改掉了以往寫(xiě)實(shí)的處理手法，采用了白色石英砂的表面噴涂的方式，然后現(xiàn)場(chǎng)又進(jìn)行了磚紋線(xiàn)條的繪制，用勾線(xiàn)的方法豐富了白橋的外在形象，使其更有現(xiàn)代感，又不失其原有的體態(tài)。所以工藝感及制作本身材料的更改對(duì)設(shè)計(jì)作品的影響是很大的。

4.機(jī)械及現(xiàn)代新型技術(shù)手段的加入，會(huì)增加重復(fù)題材中的視覺(jué)亮點(diǎn)。

隨著社會(huì)的發(fā)展及科技的進(jìn)步，舞臺(tái)機(jī)械化也普遍起來(lái)，江蘇大劇院的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備就相對(duì)比較現(xiàn)代，多道車(chē)臺(tái)既可升降又可推移，在發(fā)展大會(huì)的這次演出中，有一個(gè)重要的節(jié)目是表現(xiàn)古韻漢風(fēng)，徐州漢文化的表現(xiàn)也是這次演出中濃墨重彩的一筆，漢文化中元素眾多。首先，導(dǎo)演選擇了厚重粗獷的鼓樂(lè)的表現(xiàn)手法，而舞美的處理上選擇了漢俑的元素，另外主要結(jié)合劇場(chǎng)自身的機(jī)械部分，演出過(guò)程中，隨著音樂(lè)節(jié)奏及情緒的變化，升降臺(tái)升起，而升降臺(tái)臺(tái)倉(cāng)內(nèi)已經(jīng)布滿(mǎn)了兵俑及漢馬俑，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，仿似博物館中的陳列狀態(tài)從塵封的土地里被人喚醒，機(jī)械平臺(tái)不斷上升的過(guò)程也成了舞美語(yǔ)匯重要的組成部分，氣勢(shì)恢宏，也正是與演出中的江南柔美篇章的強(qiáng)烈呼應(yīng)及對(duì)比。

5.重復(fù)題材的設(shè)計(jì)更要保留和汲取成功的舞美表現(xiàn)手法

藝術(shù)的表現(xiàn)手法上也總是有周而復(fù)始或螺旋上升的規(guī)律，今年的“一帶一路”國(guó)際高峰論壇文藝演出中的舞美表現(xiàn)便是一種視覺(jué)回歸及制作工藝的回歸，繪景的質(zhì)感至今仍是舞臺(tái)上其他材質(zhì)難以超越的，大幕拉開(kāi)，觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)置身于東方藝術(shù)瑰寶、敦煌莫高窟的宮殿之中，敦煌莫高窟的裝飾壁畫(huà)就是舞美繪景的處理手法，比較容易表現(xiàn)壁畫(huà)的質(zhì)感，鏡頭下的畫(huà)面感也更加細(xì)膩真實(shí)，是任何電腦噴繪制景所難以超越的質(zhì)感，而景片紅色絲絨寫(xiě)實(shí)的處理手法體現(xiàn)了它自身的厚重感，是真實(shí)帷幕的升華，是一種意向外化的創(chuàng)作思路，這種寫(xiě)實(shí)的處理風(fēng)格作為一種手段有其自身的說(shuō)服力，特別適用于宏大的題材。所以，設(shè)計(jì)從根本上來(lái)說(shuō)還是要結(jié)合其所要表現(xiàn)的內(nèi)容，多種表現(xiàn)手法共存，唯有“貼切”才能稱(chēng)之為成功的設(shè)計(jì)作品，而繪景的方式方法更是值得舞臺(tái)作品長(zhǎng)期沿用，甚至有其不可取代的獨(dú)特魅力所在，所以，重復(fù)題材的設(shè)計(jì)更要保留和汲取成功的舞美表現(xiàn)手法。

6.尋找新的創(chuàng)意的同時(shí)不可盲目的一味追求創(chuàng)新而忽略舞臺(tái)藝術(shù)的本體。

舞臺(tái)美術(shù)歸根結(jié)底為表演服務(wù)，脫離了演出的設(shè)計(jì)不能稱(chēng)為一個(gè)合格的舞美設(shè)計(jì)，創(chuàng)新的定位應(yīng)該建立在自身藝術(shù)特性的基礎(chǔ)之上，舞美意識(shí)首先服從于導(dǎo)演的整體意識(shí)，這樣才能更好的結(jié)合導(dǎo)演所編排的舞臺(tái)調(diào)度，才能更好的與表演作有機(jī)的結(jié)合，一味的追求創(chuàng)新而脫離其根本的藝術(shù)特征只會(huì)有喧賓奪主的反效果，所以無(wú)論舊課題需要如何的改良，其根本的主要任務(wù)仍是服務(wù)于整個(gè)舞臺(tái)演出，不可盲目的一味追求創(chuàng)新而忽略舞臺(tái)藝術(shù)的本體。

7.重復(fù)課題有利于思路的深度挖掘，是提升設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)能力的好機(jī)會(huì)。

而另一種重復(fù)課題的設(shè)計(jì)就是類(lèi)似新春團(tuán)拜會(huì)的文藝演出設(shè)計(jì)，因?yàn)樾履甑脑赜邢?，吉祥紋樣在人們心中也會(huì)有一定的固定形象概念，所以如何在現(xiàn)有的場(chǎng)地，造就同樣喜慶卻不一樣裝飾風(fēng)格的舞臺(tái)是有難度的，排除以往設(shè)計(jì)過(guò)的元素，避免一定的視覺(jué)疲勞，所以2017年初設(shè)計(jì)的這個(gè)舞臺(tái)是將剪紙風(fēng)格與江南極具代表性的蘇州園林建筑元素作一個(gè)融合，體現(xiàn)江蘇的園林特色，將園林建筑剪紙化圖案化處理，選用中國(guó)特有的吉祥剪紙?jiān)?，用中?guó)傳統(tǒng)的正紅色為主色調(diào)，另選取了蘇州建筑中典型的圓窗設(shè)計(jì)，與剪紙組合處理，虛實(shí)并用，除了豐富畫(huà)面層次外，體現(xiàn)蘇州園林中的透景漏景特色，體現(xiàn)江南氣質(zhì)，另強(qiáng)調(diào)新年氛圍，圓窗也用了紅色處理，圓窗便成為了畫(huà)面構(gòu)成中主要的結(jié)構(gòu)線(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)燈光老師的渲染潤(rùn)色，將圓窗與園林的層次作了區(qū)分，圓窗的立體感和剪紙的圖案化形成對(duì)比，立體與平面之間得以有了呼應(yīng)。另外在空間形象的改變上，頂部懸吊圓弧剪紙景片，希望將有限的畫(huà)面高度再進(jìn)一步提高，弱化以往燈光直排單調(diào)的視覺(jué)感受，避免中部影像部分的孤立的構(gòu)圖狀態(tài)。

8.不斷的學(xué)習(xí)和總結(jié)，關(guān)注舞美發(fā)展的同時(shí)更要注重其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展。

舊課題的重新設(shè)計(jì)，需結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和變遷，設(shè)計(jì)出更適用于現(xiàn)代人的審美需求的作品，所以就要不斷關(guān)注其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展和變化，所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有相通之處，只是表現(xiàn)方式和形式不同，設(shè)計(jì)人員應(yīng)該多參加學(xué)習(xí)各類(lèi)藝術(shù)展，提高藝術(shù)修養(yǎng)及藝術(shù)鑒賞能力，開(kāi)拓視野的同時(shí)更要提升人文情懷，借鑒各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)形式，關(guān)注與藝術(shù)相關(guān)的各種事件，以及各種社會(huì)問(wèn)題及現(xiàn)象。其次，戲劇作品最永恒的主題就是對(duì)“人”的解讀，提高人文情懷是對(duì)戲劇作品深度解讀的最佳途徑，所以，絕不可閉門(mén)造車(chē)式的設(shè)計(jì)，而要開(kāi)拓視野，接納各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)手法，關(guān)注各類(lèi)社會(huì)問(wèn)題及現(xiàn)象，提高感性認(rèn)知及理性思維分析能力，這樣才能找到更貼切的舞美語(yǔ)匯來(lái)解讀戲劇作品。