淺談地方電視臺(tái)編輯的思維與素質(zhì)

楊金鮮

（云南省臨滄市鳳慶縣文體廣電旅游局，云南臨滄 675900）

隨著中國(guó)傳媒業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，傳統(tǒng)廣播電視已經(jīng)到了轉(zhuǎn)型升級(jí)的一個(gè)新階段，同時(shí)我們也必須認(rèn)識(shí)到當(dāng)下廣電行業(yè)的多元化并不是高質(zhì)量化、精品化，而受眾的審美追求、藝術(shù)鑒賞能力在不斷提升，如何制作出技術(shù)精良、富有審美內(nèi)涵的精品節(jié)目，吸引受眾眼球，搶到節(jié)目的收視率，成為各級(jí)電視臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的核心。作為地方電視臺(tái)，如何在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中擁有一席之地，無(wú)疑對(duì)我們的電視編輯提出了一個(gè)更高的要求。

1 電視藝術(shù)的內(nèi)涵

VISIO—“看”，合起來(lái)就是遠(yuǎn)距離傳送畫面的意思。電視通常以TV為代號(hào)，是從英文TELEVISION簡(jiǎn)化而來(lái)，含義是“遙遠(yuǎn)之地也能看得見的圖像?！?/p>

依據(jù)《辭?！返慕忉?，電視是“傳播圖像的一種廣播、通信方式。它是應(yīng)用電子技術(shù)對(duì)靜止或活動(dòng)的景物的影像進(jìn)行光電傳換，然后將電信號(hào)傳遞出生，使遠(yuǎn)方能即時(shí)重現(xiàn)影像?！?/p>

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的解釋，電視是“利用無(wú)線電波傳送物體影像的裝置。由發(fā)射臺(tái)把實(shí)物的影像變成電能信號(hào)傳輸出去，電視機(jī)把收到的信號(hào)再變成影像印在熒光屏上?！?/p>

隨著傳播技術(shù)的迅猛發(fā)展，電視日益顯示出其無(wú)與倫比的優(yōu)勢(shì)，成為繼詩(shī)歌、音樂(lè)、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇、電影之后出現(xiàn)的“第九藝術(shù)”，成為“二十一世紀(jì)文化的象征”。電視的迅速發(fā)展使得原來(lái)固有的文化傳播方式相形見絀，當(dāng)人類步入電子時(shí)代，生活在電視文化時(shí)期，就必然產(chǎn)生一種新的藝術(shù)形態(tài)——電視藝術(shù)。

“電視藝術(shù)”依據(jù)蘇聯(lián)美學(xué)家鮑列夫在《美學(xué)》中說(shuō)明的是：“電視不僅是一種向廣大群眾傳輸電視信息的手段，還是能把從審美上加工過(guò)的，有關(guān)現(xiàn)實(shí)世界的印象傳到四面八方的一種新的藝術(shù)?！?/p>

學(xué)者高鑫在《電視美學(xué)前沿》一書中指出：“電視藝術(shù)就是作為當(dāng)代一門全新的藝術(shù)形態(tài)，它以數(shù)字電子視聽技術(shù)為依托，把聲像動(dòng)態(tài)地結(jié)合為一體，借助電視系統(tǒng)對(duì)人的精神、情感、理念進(jìn)行藝術(shù)化的顯現(xiàn)和演繹——凡是能給觀眾帶來(lái)什么愉悅的電視節(jié)目就是電視藝術(shù)?！?/p>

電視既是藝術(shù)的綜合，又是技術(shù)的綜合。由于技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，使得這種新興的藝術(shù)樣式產(chǎn)生了兩個(gè)方面的鮮明特點(diǎn)。就其創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是制作的迅速和快捷；就其接受者來(lái)說(shuō)是觀賞的方便和自由。藝術(shù)工作和技術(shù)工作相互交叉，相互配合，這對(duì)電視創(chuàng)作十分重要。

2 文字編輯對(duì)節(jié)目的立意、表現(xiàn)手法要有獨(dú)到的見解

電視是一種傳播媒介，因此電視節(jié)目具有大眾傳播的特點(diǎn)。

成功的電視片在講究藝術(shù)性的同時(shí)，必須兼顧作為大眾傳播的品性。大眾傳播是一個(gè)雙向的傳播活動(dòng)，既包括傳播者——電視媒體，也包括傳播的受眾——觀眾。傳播者出于各種目的為受眾提供某種信息，以滿足某一層次公眾的需要，觀眾在接受信息時(shí)會(huì)受到一定的影響。因此電視節(jié)目的創(chuàng)作必須始終考慮觀眾，注重傳播效果。如此激烈的媒介競(jìng)爭(zhēng)使得編輯重要性越加突出，而過(guò)剩的信息壓力、傳播途徑的便捷以及百花爭(zhēng)艷的媒介機(jī)構(gòu)都為編輯工作帶來(lái)了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。一個(gè)欄目，它的靈魂是吸引受眾的關(guān)鍵。同樣的題材、同樣的事件，角度的選擇決定了這期節(jié)目的受眾群體，我們既要讓節(jié)目好看、出彩，又要求能成為大眾餐桌上的亮麗大餐，適合多個(gè)年齡段的觀眾收看。尤其是作為地方電視臺(tái)，必須能夠把握住我們當(dāng)?shù)厥鼙姷氖湛葱睦?，這就要求電視編輯在制作節(jié)目時(shí)要有真實(shí)的內(nèi)容，講述一件事或表達(dá)某種意義時(shí)要做到多層次和立體化，要客觀公正，符合生活邏輯，以便向公眾提供一種可靠的信息。要有針對(duì)性，要適合于不同層次的受眾。因?yàn)槿魏我粋€(gè)電視節(jié)目都不可能對(duì)每個(gè)層次的受眾都顧及，這就要求在編輯節(jié)目時(shí)，根據(jù)節(jié)目對(duì)象的年齡層次、學(xué)識(shí)層次、興趣愛好等做好節(jié)目定位。有針對(duì)性地選擇題材、節(jié)目的形式，節(jié)目的深度以及畫面的表現(xiàn)節(jié)奏等。

現(xiàn)在的熒屏各家電視臺(tái)競(jìng)相亮出自己的獨(dú)有欄目，但是又有眾多的雷同節(jié)目在上演，我們作為地方電視臺(tái)，既沒(méi)有那么寬的傳播途徑，也沒(méi)有那么豐富的人力、物力資源，在信息量爆棚的大環(huán)境下，我們的優(yōu)勢(shì)就是離信息很近，我們要把最基層的信息收集好、運(yùn)用好、表現(xiàn)好。盡可能多的反映央視、省衛(wèi)視等大的媒體顧及不到的角落，與豐富的熒屏形成一個(gè)互補(bǔ)，讓節(jié)目?jī)?nèi)容貼近群眾生活，節(jié)目形式別具一格，在媒介中搶占到一席之地。這就是節(jié)目?jī)?nèi)容的取舍上文字編輯要把握的靈魂。避免刻意模仿和效仿，失去了自己的本色內(nèi)容，也失去了受眾群體。

3 畫面編輯在節(jié)目的表現(xiàn)手法上應(yīng)有的思維與素質(zhì)

電視媒體不同于報(bào)紙和廣播，它是有聲語(yǔ)言和畫面語(yǔ)言完美結(jié)合傳輸給大家的一種信息，播音員聲音的穿透力和畫面選擇、制作的視覺沖擊力是評(píng)價(jià)節(jié)目好壞的一條原則性標(biāo)準(zhǔn)。作為畫面編輯，不是簡(jiǎn)單的把拍攝素材進(jìn)行羅列，它是一個(gè)復(fù)雜而繁瑣的工作，是對(duì)策劃和拍攝結(jié)果的再加工，是對(duì)整個(gè)節(jié)目的二次創(chuàng)作，能夠賦予節(jié)目以美的認(rèn)知和魅力。在節(jié)目的畫面編排及表現(xiàn)手法上要推陳出新，既要求畫面和文字完全融合，又要做到畫面表現(xiàn)形式多元化，避免單一式的平鋪直敘。同時(shí)還要掌握好表現(xiàn)形式的位置變換和恰到好處。千萬(wàn)不可生搬硬套。作為地方電視臺(tái)，編輯軟件滯后、編輯手法落后制約著電視節(jié)目質(zhì)量的提高，在現(xiàn)有的硬件設(shè)施條件下提高節(jié)目的視覺效果對(duì)畫面編輯提出了新的要求，既不想讓節(jié)目冠上地方臺(tái)的帽子，又很難在現(xiàn)有的各種配套設(shè)施下達(dá)到衛(wèi)視臺(tái)、中央臺(tái)的效果，文字編輯和畫面編輯在節(jié)目的立意和表現(xiàn)方法上很好的推敲，發(fā)揮地方電視臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，迎合固定收視群體的口味，才能提高觀眾的喜愛度和收視率。

目前的編輯環(huán)境包括線性編輯系統(tǒng)和非線性編輯系統(tǒng)。線性編輯系統(tǒng)需要素材帶進(jìn)行復(fù)制，利用低質(zhì)量的帶子進(jìn)行粗剪，利用高質(zhì)量的母帶再進(jìn)行合成輸出，程序多、設(shè)備多，編輯手法落后。當(dāng)前后期圖像編輯普遍用的都是非線性編輯系統(tǒng)，方便、靈活，素材采集也很簡(jiǎn)單，編輯在制作手法上可以很好地發(fā)揮。相對(duì)于其他藝術(shù)的受眾，電視觀眾的結(jié)構(gòu)要復(fù)雜得多。電視觀眾由于生活背景不同，受教育程度不同，因而對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容的理解和需求也不同。不同的觀眾受年齡、知識(shí)結(jié)構(gòu)、生活經(jīng)驗(yàn)、價(jià)值觀念、社會(huì)環(huán)境等方面的影響，他們對(duì)信息具有較強(qiáng)的選擇性。

觀眾對(duì)畫面信息的選擇，往往只愿意接受那些與自己有切身利益的親近的或價(jià)值觀念上接近的信息。此外，不同的人對(duì)同一信息的理解也不盡相同，因此節(jié)目?jī)?nèi)容怎樣能夠適應(yīng)不同階層的觀眾，滿足各種人群對(duì)電視傳媒的要求，就顯得十分重要。

作為一個(gè)電視編輯，要想使自己的節(jié)目有更多的觀眾并取得更好的傳播效果，必須研究觀眾心理，采取更為策略的方式去感化觀眾，并使他們?cè)诓恢挥X中認(rèn)同你的思想和情感。電視編輯不僅要具有多方面的知識(shí)、熟練使用編輯設(shè)備的技能，而且還要有一定的藝術(shù)素質(zhì)，包括敏銳的洞察力、豐富的想象力和創(chuàng)造力，追求高層次的藝術(shù)格調(diào)和審美標(biāo)準(zhǔn)的能力。

4 畫面編輯的綜合素質(zhì)要進(jìn)一步加強(qiáng)

電視作為媒介特殊表現(xiàn)形式，有聲語(yǔ)言、畫面組接、元素組合共同組成電視節(jié)目的表現(xiàn)體。文字是提綱、是靈魂，畫面是節(jié)目的血和肉，是節(jié)目的外在表現(xiàn)。作為畫面編輯，不僅要掌握畫面的組接原則、銜接原理，還要注意畫面的色調(diào)、構(gòu)圖、色溫，從有限的素材資料中挑選出最有表現(xiàn)力、構(gòu)圖最完美的畫面。在節(jié)目的表現(xiàn)形式上還會(huì)出現(xiàn)圖表、圖標(biāo)、文字等，畫面編輯既要合理安排這些元素的位置，還有注意轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式和方法，同時(shí)在制作時(shí)還要掌握對(duì)比色、互補(bǔ)色、近似色等色彩的搭配原理以及色彩所表現(xiàn)出來(lái)的情緒、效果、視覺沖擊力等因素，注意畫面中點(diǎn)、線、面的結(jié)合。在地方電視臺(tái)，很多的畫面編輯不是科班出身，掌握的編輯理論多是從工作中摸索出來(lái)的，有時(shí)候形不成文字，但運(yùn)用的卻也很是巧妙，但往往缺乏創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意識(shí)，做出來(lái)的節(jié)目能看但不耐看，有一種無(wú)聲的標(biāo)志性東西，無(wú)形中就會(huì)被扣上地方電視臺(tái)的帽子。

圖像編輯就是電視節(jié)目的畫面編輯。電視畫面，一般是指屏幕上的圖像，既指單個(gè)圖像，也指整個(gè)節(jié)目的圖像。電視畫面是電視傳播媒介的表現(xiàn)形態(tài)，也是構(gòu)成電視節(jié)目的基礎(chǔ)。運(yùn)動(dòng)的、有聲的、有色的電視畫面是電視屏幕框架內(nèi)所再現(xiàn)、表現(xiàn)的含有一定信息內(nèi)容的具體、生動(dòng)的直觀影像。電視畫面由框架、影像、構(gòu)圖、色彩、聲音、文字、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)等構(gòu)成。電視畫面的構(gòu)圖樣式很多，電視制作中須根據(jù)內(nèi)容及具體情況進(jìn)行合理安排、精心創(chuàng)構(gòu)。

4.1 把握素材剪輯原則

素材本身的質(zhì)量是指技術(shù)質(zhì)量，由拍攝時(shí)的攝像機(jī)質(zhì)量以及攝制過(guò)程中對(duì)鏡頭的運(yùn)用來(lái)決定。例如曝光是否正確。美學(xué)質(zhì)量是指鏡頭畫面是否美觀，例如在拍攝時(shí)畫面中的物體構(gòu)圖是否合理，色彩及光線運(yùn)用是否正確。鏡頭畫面所表達(dá)的內(nèi)容是否與節(jié)目最終的要求相一致，如果不能體現(xiàn)節(jié)目的要求，即使拍攝效果再好的鏡頭也應(yīng)該舍棄。

作為圖像編輯，鏡頭的組接要合乎邏輯、突出主題。每種事物的運(yùn)動(dòng)、人的思維習(xí)慣都是有規(guī)律可循的，鏡頭的組接不僅是對(duì)事件發(fā)生的時(shí)間和空間的敘述，而且還是藝術(shù)性地重新組合、還要進(jìn)行藝術(shù)加工。畫面是一種無(wú)聲語(yǔ)言，要注意鏡頭的表意作用，鏡頭的組接必須合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎人們生活習(xí)慣和思維邏輯，符合藝術(shù)剪輯的規(guī)律。

電視畫面中包含運(yùn)動(dòng)和靜止的元素，在鏡頭組接時(shí)，剪接點(diǎn)前后主體或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)必須要保持一致。也就是說(shuō)，在剪輯時(shí)，前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的；相反，如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。前后兩個(gè)鏡頭相接時(shí)，景別要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動(dòng)。

鏡頭的視角代表了觀眾的視角，它決定了畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。主體在畫面中的位置、方向和速度都會(huì)影響上下鏡頭連接后在視覺上及心理上的流程與否。在選擇鏡頭時(shí)一定要掌握軸線規(guī)律，避免跳軸現(xiàn)象。

作為地方電視臺(tái)的編輯，很多的編輯手法掌握的不夠熟練，駕馭畫面語(yǔ)言的能力還有待進(jìn)一步的提高，但原則性的編輯要領(lǐng)、編輯規(guī)則必須掌握，避免節(jié)目中出現(xiàn)“小兒科”的硬傷現(xiàn)象。

4.2 字幕的創(chuàng)意符合美學(xué)要求

電視藝術(shù)是集視覺形象和聲音為一體的藝術(shù)形式，畫面作為表意傳情的重要手段，其表意功能早已為人們所共識(shí)，而字幕是電視作品內(nèi)容表達(dá)和畫面構(gòu)成的另一重要視覺元素，是電視圖像和聲音的補(bǔ)充，字幕與畫面相比有著更為清晰明確的表意功能。電視節(jié)目制作中，對(duì)字幕進(jìn)行精心設(shè)計(jì)與制作，有效發(fā)揮出字幕的補(bǔ)充、配合、說(shuō)明、強(qiáng)調(diào)、烘托、渲染以及擴(kuò)大信息量和美化畫面構(gòu)圖的作用。

有些題材內(nèi)容用畫面不易直觀表現(xiàn)，加以適量的字幕就能形象地解釋抽象的原理，揭示復(fù)雜的技術(shù)過(guò)程，隱藏的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，微妙的心理變化等等。

作為電視圖像編輯，在設(shè)計(jì)字幕時(shí)，要有藝術(shù)功底，把握字幕的大小、顏色、組合方式、播出方式、播出速度，喜訊、正面宣傳要用到紅色、桔紅等暖色系，嚴(yán)肅的政治任務(wù)首先考慮藍(lán)色系、紅色系等。在整個(gè)畫面的構(gòu)圖中要運(yùn)用好點(diǎn)、線、面的構(gòu)成原理，同時(shí)要設(shè)計(jì)好字幕的背景，對(duì)節(jié)目能起到烘托和強(qiáng)化效果的作用。

4.3 音樂(lè)素養(yǎng)的提高

電視節(jié)目中，音樂(lè)營(yíng)造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛、地方色彩和民族特點(diǎn)等，從而強(qiáng)化視覺效果，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。運(yùn)用電視音樂(lè)概括一部電視片的主題思想或者表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)人物或事件的態(tài)度和評(píng)價(jià)，更有其深化主題的功能。在選擇背景音樂(lè)時(shí)，要根據(jù)節(jié)目的題材、畫面內(nèi)容以及解說(shuō)詞等其他元素的配合，綜合各方面的因素選擇適合的音樂(lè)，要注意音樂(lè)的情緒、基調(diào)、節(jié)奏、表達(dá)的境界，把握節(jié)目所反映的思想色彩，合理鋪加背景音樂(lè)，對(duì)節(jié)目思想起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

5 電視編輯要有獨(dú)到思維

電視節(jié)目根本的目的就是一種信息的傳達(dá)，滿足受眾對(duì)信息的需求。作為電視編輯，思維方式要具有形象化、個(gè)性化、具體化的特征。電視傳達(dá)的應(yīng)該是一種新穎、獨(dú)特的事與物，模仿和克隆并不能產(chǎn)生好的效果，節(jié)目也不具有生命力。黑格爾指出：“藝術(shù)所應(yīng)該做的事不是把它的內(nèi)容刨光磨平，成為這種平滑的概括化的東西，而是把它的內(nèi)容加以獨(dú)特化，成為有生命的個(gè)性的東西?！本庉嫷膫€(gè)性化特征，也就形成了節(jié)目的獨(dú)特風(fēng)格。

電視是直觀、形象信息的窗口，形象的選擇與建構(gòu)是電視思維的第一要義和最基礎(chǔ)層次。人們運(yùn)用形象思維工具，就可對(duì)事物的客觀形象進(jìn)行分析、比較、綜合、概括、引起聯(lián)想與想象、創(chuàng)造新的物化形象等等。同時(shí)編輯的思維還應(yīng)該是具體的，作為地方電視臺(tái)，接觸事物的最基層，了解事物的最根源，把握具體化的思維。保證節(jié)目的真實(shí)性、可視性。

電視編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，一部?jī)?yōu)秀作品的誕生是編輯美學(xué)風(fēng)格及精湛技巧的展現(xiàn)。作為地方電視臺(tái)的電視編輯，更應(yīng)該從各個(gè)方面提高自己的素養(yǎng)，為豐富地方熒屏、提升節(jié)目品質(zhì)、繁榮電視事業(yè)做出努力。