美國(guó)的記錄者

Stephen

Rober Frank， the Swiss-American photographer passed away in a hospital on Cape Breton Island on Sept. 9th， at age 94. He is regarded as the father of snapshot aesthetic， and the master who published the most important photographic album on the worlds photography history， The Americans. The album The Americans is considered as the Bible of the photography world and is adored and imitated by countless people. Although he left the world of lights and shadows， his artworks will be loved and worshiped by generations of photographers and fans across the world.

9月9日，瑞士裔美國(guó)攝影師羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）在加拿大布雷頓角島一家醫(yī)院去世，享年94歲。這位被譽(yù)為“快拍攝影（Snapshot Aesthetic）之父”、曾出版美國(guó)乃至世界攝影史上重要的攝影集《美國(guó)人》的攝影大師，就這樣徹底離開(kāi)了他的光影世界。但他的作品依然在全世界范圍內(nèi)被一代又一代攝影師和攝影愛(ài)好者頂禮膜拜。

1924年，羅伯特·弗蘭克出生在瑞士蘇黎世一個(gè)富裕的猶太人家庭里。1946年，他手工制作了自己的第一本攝影集。1947年弗蘭克來(lái)到美國(guó)，這塊“新大陸”的一切都令他感到新奇。

在《時(shí)尚芭莎》短暫工作了一段時(shí)間后，弗蘭克開(kāi)始了他的游歷之旅。他去了南美洲，也返回歐洲在各個(gè)國(guó)家之間穿行，直到1950年才再次回到美國(guó)。

1955年，羅伯特·弗蘭克迎來(lái)了人生中最重要的時(shí)刻。作為第一個(gè)申請(qǐng)到古根漢姆財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)金的外國(guó)人，他用這筆錢(qián)開(kāi)始了為期兩年的環(huán)游美國(guó)的拍攝計(jì)劃。他開(kāi)著一輛二手福特車(chē)，開(kāi)啟了史詩(shī)般的旅程，這也是攝影史上最重要的行程之一。

從底特律、邁阿密、新奧爾良，到休斯敦、洛杉磯、芝加哥，兩年中，弗蘭克行駛超過(guò)1萬(wàn)英里，總共拍攝了28000多張照片，記錄了他所看到的當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的方方面面。最終，他從2萬(wàn)多張照片中精心挑選出83張，編成了一本攝影集——《美國(guó)人》。

《美國(guó)人》一經(jīng)面世，就遭到來(lái)自當(dāng)時(shí)主流攝影界的批評(píng)之聲。一是因?yàn)檫@本影集中的作品是“非主流”的，是超前和個(gè)人化的，就攝影技法和美學(xué)來(lái)說(shuō)，弗蘭克的作品打破了傳統(tǒng)攝影的條條框框，構(gòu)圖失衡，焦點(diǎn)不實(shí)，風(fēng)格雜亂，猶如革命者一般推翻了一切傳統(tǒng)攝影的規(guī)則，沖出藩籬，用自己獨(dú)特的視角詮釋眼中的一切；而更重要是，弗蘭克眼中的美國(guó)和美國(guó)人，幾乎毫無(wú)光鮮之感——貧富差距、種族問(wèn)題、冷戰(zhàn)陰影、精神困惑……他將那些美國(guó)人并不愿呈現(xiàn)給世人的景象用最真實(shí)的手段記錄下來(lái)。對(duì)于這個(gè)幾乎可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)世界上最繁榮的國(guó)家來(lái)說(shuō)，這種赤裸裸的表現(xiàn)觸動(dòng)了很多人敏感的神經(jīng)。“美國(guó)其實(shí)是一個(gè)迷茫的國(guó)度，沒(méi)有歷史，沒(méi)有現(xiàn)在，沒(méi)有未來(lái)?！绷_伯特·弗蘭克的看法和當(dāng)時(shí)流行的“垮掉的一代”不謀而合，盡管這個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)繁榮、強(qiáng)大無(wú)比，但人們的精神世界卻如荒漠般空虛、貧乏。

如今半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，這本《美國(guó)人》已經(jīng)成為攝影界的“圣經(jīng)”，被無(wú)數(shù)人推崇、贊美、模仿。盡管在此之后羅伯特·弗蘭克一直在拍攝，卻始終沒(méi)能超越《美國(guó)人》的高度。當(dāng)然，一個(gè)人能夠留給世界些許影響已十分不易，更何況是如此影響和引領(lǐng)了攝影界半個(gè)世紀(jì)的潮流與發(fā)展。