許淵沖“形美”原則下《將進(jìn)酒》英譯本對(duì)比分析

王玉 華北理工大學(xué)

一、引言

筆者在許淵沖先生“三美”原則的指導(dǎo)下對(duì)《將進(jìn)酒》的兩個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比研究。由于已分別從“意美”和“形美”兩個(gè)原則對(duì)孫大雨和龔景浩的譯本進(jìn)行分析，現(xiàn)在“形美”原則的指導(dǎo)下對(duì)孫譯和龔譯進(jìn)行對(duì)比分析。

二、許淵沖“三美”原則中的“形美”

許先生認(rèn)為譯詩(shī)除了傳達(dá)原詩(shī)內(nèi)容之外，還要盡可能傳達(dá)原詩(shī)的形式和音韻（許淵沖，1979）。雖然“形美”的重要性次于“意美”和“音美”，但是，如果在實(shí)現(xiàn)“音美”“形美”的基礎(chǔ)上，還能再實(shí)現(xiàn)“形美”，那這就可以稱(chēng)得上是完美的譯本了。但是，由于中英文之間語(yǔ)言、語(yǔ)音、行文方式等方面存在差異，將中國(guó)詩(shī)歌翻譯成對(duì)等形式的英文并不是一件容易的事。如果做不到，那么至少也要做到大體上相似，這也就是許先生(2006)所說(shuō)在翻譯詩(shī)歌時(shí)是很難做到與原詩(shī)的形式完全一致，只能大體相近,如能譯得對(duì)仗工整，那自然是再好不過(guò)了。

三、“形美”原則下《將進(jìn)酒》英譯本對(duì)比分析

3.1 整體排列

《將進(jìn)酒》全文12行，12句。兩個(gè)譯文在詩(shī)行的數(shù)量上有著明顯的差別。孫譯文一共25行，除將“五花馬”一句譯作三行外，其他都是原文一行譯文兩行。龔譯文一共30行，比孫譯多出5行，稍有冗長(zhǎng)之感。就詩(shī)行的數(shù)量與排列來(lái)說(shuō)龔譯文因?yàn)槊啃虚L(zhǎng)短不一，太過(guò)錯(cuò)落，與原詩(shī)相差較大，沒(méi)有在形式方面還原原文。就整體形式而言，孫譯更忠實(shí)于原文的形式特點(diǎn)。

3.2 句型選擇

除了詩(shī)歌整體排列外，形美還體現(xiàn)在句型的選擇上。

例1：《將進(jìn)酒》

Drink Your Fill !（龔景浩，2006：76）

Carouse, Please（孫大雨，2007：131）

從《將進(jìn)酒》題目的翻譯來(lái)看，二者的譯文不相上下。從句法角度講，“將進(jìn)酒”是一個(gè)祈使句，意思是“請(qǐng)喝酒”或“請(qǐng)干杯”。孫譯與都是祈使句，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，彰顯了李白豪邁的個(gè)性和狂放的風(fēng)格。

3.3 首句排比

《將進(jìn)酒》的開(kāi)頭是兩個(gè)“君不見(jiàn)”長(zhǎng)句，結(jié)構(gòu)對(duì)仗，是個(gè)排比句。從這點(diǎn)來(lái)看兩者都注意重復(fù)“君不見(jiàn)”。龔譯和孫譯分別如下：

本研究中還顯示ALDH2基因多態(tài)性與OSAHS易感性無(wú)關(guān)，這與楊靜等研究結(jié)果相似。在男性高血壓患者合并OSAHS調(diào)查中，他們的研究發(fā)現(xiàn)乙醛脫氫酶突變與OSAHS的發(fā)生之間沒(méi)有任何相關(guān)性，其可能原因?yàn)殡m然突變基因型攜帶者的酒精代謝能力比野生型GG攜帶者低，但這種代謝能力的降低，從另一個(gè)角度又限制了突變基因型攜帶者的酒精攝入量[11]。因此認(rèn)為酒精代謝酶的活性與攝入酒精量的協(xié)同作用可能是造成本研究中ALDH2基因Glu487多態(tài)性與OSAHS無(wú)關(guān)聯(lián)的原因之一，也可能與本研究標(biāo)本量較小、參與酒精代謝的酶較多、單一酶影響作用有限有關(guān)[12]。

Can't you see:

The water in the Yellow River flows from the sky,

Can't you see:

In grand houses the worry is about hair color change———

In the morning it was silken black;

（龔景浩，2006：76）

Seest thou not

The waters of the Luteous Riverrush down from the sky,

Seest thou not

White locks are wailed at before bright mirrors/ in halls high,

（孫大雨，2007：131）

孫譯“Seest thou not”后接兩個(gè)長(zhǎng)句，與原文的長(zhǎng)短數(shù)量相一致，忠實(shí)地再現(xiàn)了原文的文體特點(diǎn)。而龔譯第一個(gè)“Can't you see”后接一個(gè)長(zhǎng)句，第二個(gè)后接的卻是一個(gè)長(zhǎng)句一個(gè)短句。從詩(shī)句長(zhǎng)短這點(diǎn)來(lái)看，孫譯在數(shù)量與手法的運(yùn)用更接近于原詩(shī)。

3.4 工整對(duì)仗

例2：烹羊宰牛

Boiling beef and preparing lamb（龔景浩，2006：76）

Let mutton and beef be broiled（孫大雨，2007：131）

原文中“烹羊”與“宰牛”兩個(gè)結(jié)構(gòu)完全相同，龔譯將其處理為語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同的句式，注意到了原文的結(jié)構(gòu)對(duì)仗，照應(yīng)了原文，而孫譯則沒(méi)有照顧到了兩者的對(duì)應(yīng)。

四、結(jié)論

由于筆者先前已從“意美”和“形美”兩方面對(duì)孫譯和龔譯進(jìn)行了對(duì)比分析，所以在此，想從整體闡述“三美”原則下《將進(jìn)酒》英譯本對(duì)比分析。

首先，從“意美”來(lái)看，孫譯更能傳達(dá)出原文恢弘壯闊，瀟灑豪放的意境。孫譯善用修辭，使詩(shī)歌更加生動(dòng)形象，再加之典故的恰當(dāng)運(yùn)用，增加了詩(shī)意的表達(dá)，豐富了有限字詞的內(nèi)涵，使詩(shī)歌更加委婉。從“音美”來(lái)看，孫譯充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造性，很好地再現(xiàn)了原詩(shī)的“音美”。押韻是詩(shī)歌必不可少的一部分，譯文如果不押韻就無(wú)法再現(xiàn)原詩(shī)的神韻。從“形美”來(lái)看，孫譯本更忠實(shí)于原文形式，更好的傳達(dá)了《將進(jìn)酒》的形美，保留了詩(shī)歌本身的文化特色。。形美表現(xiàn)在句子的對(duì)仗、結(jié)構(gòu)等方面。與英文詩(shī)歌相比，中國(guó)詩(shī)歌更為規(guī)則，這種差異是翻譯的難點(diǎn)。

孫大雨和龔景浩的譯文體現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格，兩者譯文在遣詞造句、傳達(dá)原文風(fēng)格等方面都各有所長(zhǎng)。

通過(guò)對(duì)比李白《將進(jìn)酒》的兩個(gè)英文譯本，可以看出詩(shī)歌翻譯是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，既有譯者創(chuàng)作成分，又有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。而有些人卻將中國(guó)古典詩(shī)詞譯成自由體，甚至將其寫(xiě)成散文形式，這在中文和目標(biāo)語(yǔ)讀者中都是不可接受的。許淵沖先生提出的“三美”原則兼顧了蘊(yùn)含在詩(shī)歌中的“意、音、形”三大特點(diǎn)，可以創(chuàng)造性地表現(xiàn)出原詩(shī)的美感，適用于中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的翻譯。運(yùn)用“三美”原則翻譯中國(guó)古詩(shī)可以將原詩(shī)之美與譯文之美珠聯(lián)壁合，能對(duì)原詩(shī)的理解與譯詩(shī)的學(xué)習(xí)產(chǎn)生積極的意義，也能提高我們對(duì)詩(shī)歌的文學(xué)和藝術(shù)鑒賞能力。