經(jīng)由時(shí)光的九次旅程

樂大豆 克里金·德·科寧 亨利克·毛勒 安德里亞·安納斯塔西奧（排名不分先后，按發(fā)言順序排列）

Davide Quadrio Krijn de Koning Henrik Mauler Andrea Anastasio（No Preference Ranking, in Order of Speech）

1亞歷克斯·施韋德爾到沙發(fā)到床到“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

2近景：徐文愷（Aaajiao）欲望遠(yuǎn)景：李姝睿人類理解能力以外的崇高寺廟“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

經(jīng)由時(shí)光的九次旅程

展覽時(shí)間：2019年7月3日—10月7日

策展人：樂大豆

展覽地點(diǎn)：余德耀美術(shù)館

展覽由余德耀美術(shù)館與Alcantara合作呈現(xiàn)

樂大豆：“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”曾在米蘭展出，與這次在余德耀美術(shù)館的展覽有所不同。在米蘭的展覽空間是一座古老的城堡，是一座老式建筑，每件作品被放置在一個(gè)獨(dú)立的空間里，給觀眾創(chuàng)造了一種疏遠(yuǎn)的感覺。而余德耀美術(shù)館的主展廳是一個(gè)巨大的空間，我們利用這個(gè)優(yōu)勢(shì)重新設(shè)計(jì)了展覽。在余德耀美術(shù)館的展覽中增加了一種強(qiáng)烈的空間感和建筑感，作品之間的聯(lián)系也具有高度的表現(xiàn)性和互動(dòng)性。

我與Alcantara合作已近6年，我們也一直在探討如何讓藝術(shù)家與企業(yè)進(jìn)行合作，這是一個(gè)非常有趣的話題。讓藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)保持獨(dú)立的創(chuàng)造力，再將他們與藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)生聯(lián)系，這個(gè)過(guò)程是極其復(fù)雜的。在權(quán)衡藝術(shù)家與合作伙伴的需求時(shí)，策展人將面臨巨大的挑戰(zhàn)。但無(wú)論如何，我們一直在找尋新的方式來(lái)建立和發(fā)展自己的文化。從位于淮海西路的比翼藝術(shù)中心開始，我已經(jīng)在上海工作了25年，當(dāng)時(shí)我們沒有任何預(yù)算和團(tuán)隊(duì)支持，我們的團(tuán)隊(duì)一半的時(shí)間從事著跟藝術(shù)不相關(guān)的工作，另一半時(shí)間則專注于藝術(shù)。如今，隨著越來(lái)越多的藝術(shù)空間、美術(shù)館和藝術(shù)家的出現(xiàn)，與過(guò)去的20年相比大環(huán)境確實(shí)發(fā)生了很大的變化。

在我看來(lái)，每個(gè)時(shí)代都有自己的困難和需求。當(dāng)下，如何平衡藝術(shù)家、文化和社會(huì)之間的關(guān)系？我們必須與不同的企業(yè)，形成最佳的合作方式，以達(dá)到一種可持續(xù)的解決方案。制定預(yù)算去幫助藝術(shù)家完成獨(dú)立創(chuàng)作、實(shí)現(xiàn)展覽，是我們作為策展人應(yīng)該承擔(dān)的重要責(zé)任，而且我們必須這么做。

克里金·德·科寧：我是本次展覽的參展藝術(shù)家之一。我的大多數(shù)作品都是針對(duì)展覽、根據(jù)周圍的空間特別創(chuàng)作的。這次展出的作品《房間》是我的一項(xiàng)個(gè)人研究，探討如何看待事物以及我們對(duì)事物的感受是如何受到現(xiàn)實(shí)束縛的，它既具備美感同時(shí)也提出問(wèn)題。在某種程度上，我的作品也是與建筑學(xué)有關(guān)的。

3近景：徐文愷（Aaajiao）欲望遠(yuǎn)景：克里金·德·科寧房間“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

這次受Alcantara之邀，讓我有機(jī)會(huì)真正做一些與眾不同的事情，因?yàn)槲业淖髌肥怯蓛?nèi)而外的，所以觀眾需要走進(jìn)作品內(nèi)部去觀看。置身于作品內(nèi)部，我們會(huì)看到非常鮮艷的色彩，能夠感受到Alcantara材料極致柔軟的觸感。但在外部，觀眾能清楚地看到作品的結(jié)構(gòu)，以及這種結(jié)構(gòu)是如何搭建的。這件作品可以被理解為是暫時(shí)的，構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)的無(wú)時(shí)效性和靈活性。

此次展出的是這件作品的第二個(gè)版本，我在第一個(gè)版本的表面運(yùn)用了純藍(lán)色的Alcantara材料。我非常開心可以看到這個(gè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)更加豐富多彩的空間，以及它所帶給我們的真實(shí)感受。

亨利克·毛勒：我代表來(lái)自柏林的澤特吉塞德藝術(shù)團(tuán)隊(duì)來(lái)到這里。我們也曾受邀與Alcantara合作，之前在米蘭和威尼斯展出。我們作品的核心也是關(guān)于如何構(gòu)建現(xiàn)實(shí)，我找到了中國(guó)哲學(xué)家莊子的引證。作品的靈感主要來(lái)自中國(guó)古代的一個(gè)寓言故事——莊周夢(mèng)蝶。這是我們正在研究的問(wèn)題：一種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，一種虛幻與現(xiàn)實(shí)的接壤與互動(dòng)，一種從幻覺開始，在現(xiàn)實(shí)中結(jié)束的意識(shí)。

如今，神經(jīng)生理學(xué)和科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，在大腦中，我們的白天所識(shí)與夜晚所夢(mèng)并無(wú)太大差別，這正是我們的作品想要表達(dá)的。我們一直在嘗試尋找一些非現(xiàn)實(shí)且遠(yuǎn)離實(shí)際存在，但同時(shí)也能代表現(xiàn)實(shí)的事物。部分原因是我們致力于計(jì)算機(jī)平面技術(shù)的創(chuàng)作，我們?cè)O(shè)計(jì)出的作品，雖然現(xiàn)實(shí)存在，但卻是觸碰不到的。

4鹽田千春時(shí)間與空間的反射“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

這是一種非常有誘惑性的感覺，你會(huì)感覺到作品是真實(shí)存在的，但它卻并非由任何實(shí)質(zhì)性的東西所構(gòu)成，而僅僅是一些數(shù)據(jù)、信息的結(jié)合。所以我們也希望能讓大家感受這種矛盾與沖突：一方面是充滿詩(shī)意的畫面，另一方面又毫無(wú)根據(jù)。我們嘗試將這種詩(shī)意轉(zhuǎn)譯成運(yùn)算方式，同時(shí)再將運(yùn)算結(jié)果轉(zhuǎn)化成詩(shī)。

本次展覽我們專門設(shè)計(jì)了一種算法，將我們的通用語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯成一個(gè)類似沙發(fā)的結(jié)構(gòu)。這個(gè)演算法制造了200多種形體，我們選取其中的一些結(jié)構(gòu)打印出來(lái)，組裝成實(shí)際能夠看到的沙發(fā)或者其他裝置造型，運(yùn)用Alcantara材料做成沙發(fā)的樣式展出。Alcantara和我們的這次合作十分大膽，我們也很幸運(yùn)。

安德里亞·安納斯塔西奧：我主修東方哲學(xué)，后來(lái)有機(jī)會(huì)從事藝術(shù)、研究和設(shè)計(jì)相結(jié)合的工作。我大多數(shù)時(shí)間自己做獨(dú)立研究，專注在我認(rèn)為很重要的事物上，偶爾也會(huì)接手設(shè)計(jì)公司的項(xiàng)目，有些項(xiàng)目讓我有機(jī)會(huì)將我的藝術(shù)研究運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去。

在Alcantara聯(lián)系我來(lái)做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我腦海中閃現(xiàn)的第一個(gè)念頭就是用人工材料來(lái)模擬自然。Alcantara的材料完全是人造的，在自然界中是不存在的，同時(shí)它的觸感是很自然、仿真的，所以我想把二者結(jié)合來(lái)創(chuàng)作作品。我希望用Alcantara材料展示真實(shí)的東西，于是我開始收集來(lái)自家居陳設(shè)、工作空間的廢棄物品。這些物件在日常場(chǎng)景中隨處可見。我將這些來(lái)自不同領(lǐng)域的物品一一收集，請(qǐng)Alcantara公司幫我做了一種類似蟒蛇皮的材料。

在眾多文化中，都有關(guān)于蛇的神話：蛇的形象象征著神，它行動(dòng)迅速，又相當(dāng)敏捷。Alcantara制作出了光滑而潮濕的蛇皮材質(zhì)，我們將它包裹在廢棄物品的外部。作品的標(biāo)題是《伊甸園》，我希望通過(guò)兩極的極端對(duì)比聚焦到作品本身。這次的展覽希望大家感受我的作品充斥著空間，同時(shí)也希望大家看過(guò)作品后又能抽身出來(lái)，感覺作品與余德耀美術(shù)館空間所表達(dá)的極簡(jiǎn)主義形成的強(qiáng)烈對(duì)比。

雖然“經(jīng)由時(shí)光的九次旅程”曾在米蘭的皇家宮殿展出，但和這次在上海展出是完全不一樣的。這次來(lái)到上海，在余德耀美術(shù)館展出，我們決定建造一個(gè)完全黑暗的空間。當(dāng)大家走進(jìn)作品中，會(huì)不確定它是從上面懸掛下來(lái)的，還是從地面上升至屋頂?shù)摹?/p>