沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)在公共展示空間中的應(yīng)用研究

唐雨果

一、公共展示空間與沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)

1.公共展示空間概述

公共展示空間是面向社會(huì)、公共大眾所使用的較為常見(jiàn)的場(chǎng)所，其目的在于進(jìn)行相關(guān)展示，常見(jiàn)的公共展示空間按其使用目的分類可分為美術(shù)館、博物館、城市綜合體、會(huì)場(chǎng)等等。而這些公共展示空間都具備藝術(shù)展示、活動(dòng)經(jīng)營(yíng)、商業(yè)銷售等作用。

2.沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)概述

隨著科學(xué)與技術(shù)的不斷發(fā)展，提及沉浸式的應(yīng)用，其多以表現(xiàn)為聽(tīng)覺(jué)上的代入感以突出優(yōu)越的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，廣泛運(yùn)用于娛樂(lè)、影視活動(dòng)中，而沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)則是觀者在進(jìn)行視覺(jué)活動(dòng)時(shí)，身臨其境、沉溺其中的一種良好體驗(yàn)感，其視覺(jué)體驗(yàn)內(nèi)容往往可以通過(guò)技術(shù)的交叉融合所產(chǎn)生。沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)與傳統(tǒng)意義上的視覺(jué)體驗(yàn)不同，主要在于探索視覺(jué)體驗(yàn)中沉浸感的產(chǎn)生，其目的在于貼近與觀者的視覺(jué)認(rèn)知與傾向，且有效地迎合觀者的視覺(jué)審美情趣。

3.公共展示空間與沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)的關(guān)系

在公共展示空間需要關(guān)注其本身的核心功能，即展示性，基于該性質(zhì)的體現(xiàn)可通過(guò)一定展示設(shè)計(jì)的方式進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的塑造的同時(shí)完善整體的視覺(jué)感知與識(shí)別。而展示通常情況離不開(kāi)視覺(jué)的參與，沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)對(duì)于實(shí)現(xiàn)公共空間的展示性具有積極意義，能夠讓公共展示空間既具備實(shí)用性，又兼具形式感。在利用公共展示空間進(jìn)行活動(dòng)的同時(shí)要強(qiáng)化與觀者的視覺(jué)互動(dòng)體驗(yàn)，既要展示也要沉浸，其具體可以理解為針對(duì)于展品所呈現(xiàn)的展示性，也同時(shí)針對(duì)整個(gè)展示空間的沉浸感。

二、沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)在公共展示空間中的類型與表現(xiàn)方法

1.借以藝術(shù)裝置進(jìn)行氛圍營(yíng)造

藝術(shù)裝置運(yùn)用于展示空間中能產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)感，且往往能夠契合公共展示的主題使觀者沉浸于該空間的視覺(jué)交互表達(dá)。

國(guó)際時(shí)裝品牌Alexander McQueen在巴黎時(shí)裝周上將其新品服飾展示的主題與展示空間進(jìn)行結(jié)合，圍繞巨石這一元素進(jìn)行視覺(jué)氛圍營(yíng)造，旨在表達(dá)環(huán)形石陣埃夫伯里的面貌，模特在秀場(chǎng)通過(guò)走秀展示新品服飾的同時(shí)突顯出當(dāng)前場(chǎng)所帶來(lái)的和諧效應(yīng)，且能給觀者帶來(lái)一種與之匹配的主題氛圍，能夠讓觀者從秀場(chǎng)的展示表現(xiàn)中集中注意，在推廣品牌服飾的同時(shí)注重環(huán)境氛圍的營(yíng)造。

2.利用AR/VR/MR技術(shù)模擬視覺(jué)參與

近年來(lái)AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、MR（混合現(xiàn)實(shí)）技術(shù)成為受到各界關(guān)注的技術(shù)，這些技術(shù)由于帶有沉浸式計(jì)算（Immersive Computing）對(duì)傳統(tǒng)意義上的視覺(jué)表征進(jìn)行了顛覆，以一種具有交互性的虛擬視覺(jué)為主導(dǎo)沖擊著人們的視野。

利用和借助這些前衛(wèi)技術(shù)對(duì)于實(shí)現(xiàn)公共展示空間的展示功能具有良好的參考價(jià)值與審美意義。設(shè)計(jì)師Tereza為Sonic Acts Festival 2017（索尼電影展覽）進(jìn)行的相關(guān)展示設(shè)計(jì)，利用AR運(yùn)動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)融合將展覽目錄變成一種互動(dòng)游戲，改變了以往展覽館、博物館的展覽目錄上純文字化的閱讀，讓觀者步入用書本構(gòu)建的世界并在其中游戲，通過(guò)在場(chǎng)景中設(shè)置關(guān)卡，參與者需獲得一定數(shù)量的書，并且在獲得書的同時(shí)能夠進(jìn)行閱讀。展覽目錄、名冊(cè)等對(duì)于理解其展場(chǎng)的主旨及藝術(shù)內(nèi)涵具有重要意義，這樣帶有娛樂(lè)性質(zhì)的設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)公共展示空間的展示功能，同時(shí)強(qiáng)化了視覺(jué)參與。

3.通過(guò)建筑投影傳達(dá)場(chǎng)域效應(yīng)

投影技術(shù)在21世紀(jì)的今天得到長(zhǎng)足發(fā)展，其在發(fā)展過(guò)程中可以根據(jù)使用目的靈活地運(yùn)用，如在室內(nèi)公共展示空間中，可借助當(dāng)前建筑空間與投影技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，形成建筑投影。

如Creative Studio Danny Rose視覺(jué)創(chuàng)意工作室擅長(zhǎng)在各種環(huán)境中打造沉浸式視聽(tīng)表現(xiàn)，該工作室與私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)Culture spaces于2019年在巴黎L'Atelier des Lumières數(shù)字藝術(shù)館打造了數(shù)字沉浸展覽《夢(mèng)見(jiàn)日本，漂浮世界的映象》。合理充分利用場(chǎng)地，給予觀者在多視角下的鑒賞，把傳統(tǒng)浮世繪繪畫以數(shù)字化建筑投影的方式并結(jié)合動(dòng)態(tài)感應(yīng)等技術(shù)為整個(gè)場(chǎng)館提供了較為優(yōu)質(zhì)的場(chǎng)域表現(xiàn)，令觀者在駐足觀賞的同時(shí)，產(chǎn)生融入畫卷中的視覺(jué)感受，使觀者不再僅僅是觀者，而是整個(gè)場(chǎng)景中的一部分，實(shí)現(xiàn)了日本版畫藝術(shù)的良好還原并進(jìn)行了設(shè)計(jì)師在創(chuàng)意表現(xiàn)中的考究，增強(qiáng)了公共展示空間與人之間的場(chǎng)域效應(yīng)。