現(xiàn)代戲創(chuàng)作如何傳承傳統(tǒng)精髓

徐芳麗

現(xiàn)代戲是以當(dāng)代社會(huì)生活為基礎(chǔ)，為展示現(xiàn)代人的思想情感、創(chuàng)作理念、生活方式而創(chuàng)作的戲曲。我國(guó)在戲曲藝術(shù)方面有著很多流派，出現(xiàn)的時(shí)間也很早，出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品，從傳統(tǒng)戲曲中汲取營(yíng)養(yǎng)具有很重要的意義。

1.現(xiàn)代戲的創(chuàng)作及發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)代戲，顧名思義指的是指以現(xiàn)代社會(huì)生活為題材的戲劇。由于與這個(gè)時(shí)代發(fā)展非常密切，因此現(xiàn)代的人大多數(shù)樂(lè)意去接受這種文化。電視劇是現(xiàn)代戲的一種，它適應(yīng)了現(xiàn)在的大眾傳媒發(fā)展，并且能夠以一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式來(lái)進(jìn)行文化傳播。比如，大火的電視劇《都挺好》，這是一部姚晨、倪大紅領(lǐng)銜主演的都市情感劇，講述了職場(chǎng)金領(lǐng)蘇明玉從小不受家人待見(jiàn)，生長(zhǎng)在家庭的邊緣，在孤獨(dú)扭曲的環(huán)境中長(zhǎng)大成人的故事。身為2019年最火的電視劇之一，這部劇也反映了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，重男輕女的社會(huì)仍然存在，年輕人的生活方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，像蘇明玉這樣無(wú)法選擇原生家庭，就選擇了自己努力奮斗。在電視劇結(jié)尾盡管我們?cè)俅慰吹搅苏媲榈挠楷F(xiàn)，但是社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的殘酷卻遲遲讓人看不到父母與親人的溫情與反思。現(xiàn)代劇就是這樣，它來(lái)源于生活，但又高于生活，吸引我們進(jìn)入，卻又讓我們進(jìn)入反思。這些年來(lái)電視劇中出了很多這樣的現(xiàn)代都市劇或是校園劇等，這些作品或是讓人們緬懷過(guò)去，或是給人以啟迪，但有些的確未能傳播正確的三觀。

現(xiàn)代戲的發(fā)展?jié)摿艽螅〔囊埠軐挿?，時(shí)代性很強(qiáng)。電影也屬于現(xiàn)代戲的范疇，馮小剛導(dǎo)演的《芳華》同樣將人們帶入到20世紀(jì)六七十年代，帶到了那個(gè)文工團(tuán)，一曲《絨花》讓整個(gè)時(shí)光仿佛倒流，將文學(xué) 、音樂(lè)、舞蹈、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素等相融合，鏡頭的變化、人物的形象塑造栩栩如生。

2.傳統(tǒng)文化的精髓

文化實(shí)力是一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，而傳統(tǒng)文化更是一個(gè)國(guó)家生存和發(fā)展的根基，文化自信讓民族文化上升至精神的高度，從而讓中國(guó)不斷走向光明未來(lái)。戲劇在傳統(tǒng)文化中扮演著極其重要的角色，傳統(tǒng)戲劇里蘊(yùn)含了千百年來(lái)無(wú)數(shù)代人的人生觀、世界觀、價(jià)值觀，是人們愛(ài)國(guó)情懷的精神食糧，讓人們對(duì)過(guò)去的英雄投以尊敬，可以重現(xiàn)歷史，可以追溯過(guò)去，也可以引導(dǎo)人們思考現(xiàn)在與未來(lái)。正如老舍的茶館一般，現(xiàn)在被后人一遍一遍重演，這部劇道出了那個(gè)軍閥割據(jù)混亂不堪的社會(huì)里的蕓蕓眾生，這部經(jīng)典作品一定程度上重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史，描繪出了當(dāng)時(shí)的百態(tài)人生。戲劇花木蘭用一種豫劇的唱腔來(lái)講述花木蘭替父從軍的故事，誰(shuí)說(shuō)女子不如男，花木蘭向世人展現(xiàn)了女子的鐵骨柔情，也讓人們對(duì)其投以尊敬，從而樹(shù)立正確的人生觀。優(yōu)秀的作品經(jīng)久不衰，經(jīng)典永流傳，那些經(jīng)典中蘊(yùn)含的人生哲理，會(huì)不斷地哺育一代又一代人，這就是傳統(tǒng)文化的精髓。

3.文化的傳承與發(fā)展

通過(guò)對(duì)現(xiàn)代戲的研究，我們可以通過(guò)以下幾點(diǎn)去發(fā)展現(xiàn)代戲。

（1）堅(jiān)持社會(huì)主義價(jià)值觀

思想是現(xiàn)代戲的靈魂，一個(gè)好的現(xiàn)代戲必須有好的選題，我們?cè)趧?chuàng)造現(xiàn)代戲時(shí)，必須圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，展示時(shí)代精神，通過(guò)作品的思想性去影響觀眾，滿足群眾的精神需求，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益和社會(huì)效益的統(tǒng)一，不能因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益而忽視了作品的社會(huì)效益。

（2）堅(jiān)持人才的培養(yǎng)

人才是現(xiàn)代戲發(fā)展的根本，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代戲的發(fā)展，必須重視人才的培養(yǎng)，這樣才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代戲的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。從演員的選拔制度到演員的保障制度，做到留住人才，優(yōu)秀人才可以得到重用，保證現(xiàn)代戲的可持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作出更加經(jīng)典的作品。人才的培養(yǎng)不僅僅是演員本身，還需要導(dǎo)演、編劇、燈光等幕后人才的培養(yǎng)，從各個(gè)環(huán)節(jié)上提高人才質(zhì)量。

（3）突出重點(diǎn)，以點(diǎn)帶面

現(xiàn)代戲的創(chuàng)作需要精品劇目的帶動(dòng)，發(fā)揮優(yōu)秀作品的帶動(dòng)作用，以小的點(diǎn)去帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，每年從劇目中選擇幾個(gè)優(yōu)秀作品，進(jìn)行再一次打磨。政府應(yīng)當(dāng)對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作提供支持，通過(guò)政策支持和資金支持等，調(diào)動(dòng)藝術(shù)團(tuán)的積極性，對(duì)現(xiàn)代戲的評(píng)獎(jiǎng)工作進(jìn)行監(jiān)督。

4.結(jié)語(yǔ)

國(guó)家大力宣揚(yáng)繼承傳統(tǒng)文化，在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中，現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化之間應(yīng)當(dāng)尋求一種平衡，堅(jiān)持優(yōu)秀傳統(tǒng)，保證其時(shí)代性、創(chuàng)新性，還要以新穎的形式展示給百姓。現(xiàn)代人追求流行文化、娛樂(lè)文化，那就更需要?jiǎng)?chuàng)作出更有意義、更有水平的文藝作品，讓人們樹(shù)立正確的三觀，樹(shù)立高度的文化自覺(jué)與自信，讓國(guó)家發(fā)展，民族發(fā)展，讓經(jīng)典永流傳。